加布里埃尔2005

电影《人皮客栈》我是分开了两次把它看完，原因很简单，上篇的结尾已经预示着可能发生的血腥，而且这些血腥不仅仅是表现在心理上，而是赤裸裸的视觉感官刺激，明显，对于一个要入睡的人来说，大可不必在睡前观看。

一大早爬起来，拿着一个空杯子，原本是要去泡点牛奶喝的，结果40多分钟的下篇看完，手中还拿着杯子，杯子里面还是空空的，证明电影拍得实在是很好。

电影教述的美国电影里面惯有的美国人对于欧洲人的形象，美国人和冰岛人到欧洲大陆去买春，在荷兰吸大麻，上女人，最后机缘巧合之下，这三个背包族坐上了去斯洛伐克一个小镇的列车，因为他们被告知，那个小镇上有最棒的妓女和服务，让你不想再去任何地方（故事的结局显示，果然是令人难忘），在到埠以后，三人果然很快就碰上了艳遇，在巫山云雨以后，恐怖却接二连三的发生，加利福尼亚人的两个同伴相继失踪，而偶然陈述的故事另一面却在告诉一个荒唐而恐怖的故事，在小镇的附近有一个极为恐怖的“elite hunting”组织的存在，而这个组织就是在不断地杀人，在一个废旧工厂当中不断以各种残酷的形式对人体进行屠杀，之所是对人体的屠杀，原因在于每一个杀人的方式犹如一个外科医生手术那样的严密和精致，但遗憾的是，却从来没有打算迷药。而故事的最终，加利福尼亚人的成功出逃而告终。

很简单而直接的恐怖片，不过岁月增长，老维总是希望能够在电影里面挖得更深，而这部不浅白的电影，正正提供了很多练习理解电影的充实教材。

首先是在微观层面，恐怖片的情节甚少在现实当中发生，但它却由于生活当中的一面镜子，在昭示着生活当中可能给隐秘的另一个方面，杀戮在没有他律和自律的监管之下，都是肆无忌惮的，我相信每个人心理面都有一棵仇恨的种子，会随着时间和环境而不断发芽，没有在现实生活当中表现出来，不过是因为他律和自律还在起着作用，不然就会出现霍布斯所说的恐怖的“自然状态”。而性爱却又是人性当中的本能，对于肉体的追逐，站在可能被女性主义批评的视角，男性是从来没有放弃过，甚至如电影上所描述的那样，性爱成为了旅行的目的，寻欢成为了人生大部分的意义，在学业的背后，在工作的背后，性爱是必然的首选，正如故事里面所说的，冰岛人可以离开自己的家庭，无视八岁的女儿而出来寻欢作乐，美国人可以在结束寻欢作乐以后又继续自己的学业。性爱无法忽视地补充了完满的生活。

发生在宏观的层面，就有一个我想问的问题了，为什么故事发生在斯洛伐克，根据我有限地对于斯洛伐克的了解，是从南方周末的一篇文章里面得知的，斯洛伐克尽管有宪政制度存在，不过它的宪政配套设施是很糟糕的，具体地来说，律师和司法制度的具体应该如何操作还是成问题的，打着法治的旗帜，但仍旧是金钱说了算。其次，电影就表明恐怖只能够在东欧国家和前社会主义阵营的这个角度去考虑，而整个“elite hunting”组织所进行的活动的产生正正是那些旧式的大工厂和旧式冒烟的烟囱，社会主义的标签赫然在目。第三，流水线杀人的模式，把人肢解以后在放进焚化炉的手段，又让人想起了纳粹的集中营，而该组织当中保安的打扮，又是那种皮革和大部分的光头，暴力以一种法西斯的形式出现在大家的面前。有限的理解，旧的社会主义阵营，可能有的法西斯情结，落后不堪的经济，腐败透顶的警察，不那么光彩的传统（这里尤其要点出电影当中提到的一个位于斯洛伐克的“折磨博物馆”），这些都是制造杀人的一切发酵元素。

为什么在斯洛伐克？问题又可以在另外的一个层面去解释，死的都是些什么人？冰岛人，美国人，尤其可以看出杀人工厂里面的“医生”对于美国人的讽刺，看出，美国人，只要是远离欧洲大陆的人对于斯人来说都是可怕和必须处死的他者，而即使对于旧有的领主，斯人心中的俄罗斯人仍旧是亲密的伙伴和帮凶，参见那两个有着俄罗斯籍血统，作诱惑人上钩的妓女。无法忽视的故事当中出现的日本人，虽然是由一个台湾人扮演的（吴宗宪的女儿），也同时成为了杀戮的对象。这样，一个“到处横行霸道，对于他国政治横加指责”的美国人，一个“号称具有高贵血统，有着最光滑睾丸”的冰岛人，一个“电器传销全世界各地，经济巨无霸的”日本人，就成为一方，而贫穷落后的的东欧国家，前社会主义阵营的俄罗斯，埋有纳粹种子的新法西斯，站到了另外一方。

面的妓女，在表面上可以出卖自己的故事或许要说明的是这个问题，东欧剧变以后，斯人对于美国等发达国家的态度是又爱又恨的，正如里肉体而取悦美国人开心，但内里其实都有一颗要杀之而后快的心，而甚至还应该附上一个激烈和变态的杀戮。或者根本没有爱，只有在别人奴役底下的不断献媚和造作，是欲迎还拒的内心挣扎，表面亲密的性爱，终究无法掩饰内心的愤恨，对于美国，无论是你的标题多么冠冕堂皇，多么民主自由，终究都是他者，都是要杀戮的对象。

故事里面有一个很有趣和很深的隐喻，那一群流氓小朋友，杀人医生说，在斯洛伐克，最大的强盗就是那些小孩，他们可以为了泡泡糖去杀人，去抢劫。故事的最后，美国人以一包糖收买了那些小朋友，小朋友成为了帮助美国人逃跑，杀戮本国流氓的得力助手。

说到这些，恐怕你也可以明白这个电影的种种的隐喻和涵义了吧。

    昨天有幸看到近年名声雀起的惊悚电影《人皮客栈1》和《人皮客栈2》。首先要说的是这两部电影都拍的还是相当不错的，虽然有同志认为没有死神系好看，但个人认为这比死神系最少高一个档次，最起码也真实一些，而死神系连神话人物都出场了。而人皮系所说的却是在现实中有可能存在的。大家都知道真正认我们心慌的就是那些有可能发生在我们身边的事情，不是吗。
    也正是由于觉得不错，所以也就上网找了一下相关影评，不过好像很难找，后来还是在百度贴吧里看到，我从头翻到最后一页，可以说将里面精品系的文章都看了一下，也看到一些相当精辟的见解。但似乎都不够全面，下面把一些比较好的几个复制过来，大家可先看一下。
http://tieba.baidu.com/f?kz=267148581
http://tieba.baidu.com/f?kz=210836570
http://tieba.baidu.com/f?kz=211429887
http://tieba.baidu.com/f?kz=315728895
http://tieba.baidu.com/f?kz=211106285
    以上都是个人以为写得比较仔细的影评，但奇怪的是其中由于大家观点不同，很多同一事件却出现完全对立的言论，当然这也很正常，但片子要表达的思想种只有一个，那么我们从大家的议论中再来回忆一下影片到底是怎么了（建议两部都看完再来）
    议论1：片中最让人不安的地方
    说到让人不安的地方，大家大多都是列出其中比较血腥残忍的场面，比如一里的挖眼睛，二里的血浴等，但最让我不安的是看到第一部警匪勾结的场面。在片子中我们不单看到那些警察与匪徒勾结，他们的行为也是片中杀人者一样变态（在第一部帕克斯顿逃跑时看见警察在打无辜者，我们可以想像组织里被杀者很有可能其中就有那些警察提供的），这一主题其实在第二部刚开始帕克斯顿的梦中还在延续。帕克的梦中还出现政府的高官，而高官的出现更让我们本以是一个人，一群人，一个地方的勾当演变成了一场轰轰烈烈的全民运动。而这个时候才是最让人绝望的时候。这点在后来帕克被杀也得到了验证，组织用钱收买帕克女友的姐姐得到帕克的地址（凭护照就能找到得帕克有关系的人，这也不是老百姓可以做到的），然后在一个其它国家将他杀死并还将他的头带回国。（题外话：机场的检查对老百姓不是很严的吗？难到对方不是老百姓？还是坐私人飞机走的？如果是这样，大家以后要带什么东西回国，也坐私人飞机就行了。呵呵）而这也说明帕克说不报警的正确性和原因。但帕克的死还是让习惯完美的我们产生无限遗憾。
    议论2：人物的性格和剧中描述
    这一点最大的议论是一部和二部的主演都是三个人，只不过是三男变三女，觉得就是在捞钱。但我以为除了抢钱以外，这样的安排还是比较合理的，首先男换女让我耳目一新，如果还是三个男的去采花的话，这片子恐怕更没有人看了，其次，这个片子是以虐待这主线的电影，而女主角的出现让我们主角的命运产生牵挂。最后女主角的出现也是剧情所需要。
    再我们看看主角们的性格，这也是我认为这部片子拍的比较好的地方，每个人物的性格都刻画的不错，一里面主角是欧利，乔希，帕克还加上卡娜，反面的是老眼镜男。他们的性格可以用四个字表示。欧利，放荡轻浮、乔希，懦弱精细、帕克，勇敢善良、卡娜，坚强固执、老眼镜男，虚伪变态。前面的欧利因为死得太快再加上他的行为就不必多说了，至于乔希，我一开始还以为男主角是他，主要是看到他十分的精细（片中给欧利写留言），说到懦弱却是因为他对那群小孩子的态度。（其实也就是多一事不如少一事，这样说他似乎也不对），帕克的勇敢善良从他救卡娜逃离时可以看出。卡娜的坚强主要是指在脸部受伤的情况下忍痛，而最后的自杀也说明她是相当的固执的，这一点还可以在她在片中刚出现的时候拿手机给帕克时脸上的表情和行动看出。至于老眼镜男，不必多说吧,就一变态。
    到了第二部，人物一下子多了好多，而且可以从片子看出人物性格的也不少。除了三女学生，还有两杀人男，还有女模特，组织里的老大，以及在舞会里请贝丝跳舞的男人。虽然给人有些杂乱感，但作为剧情表现的必须品，都有出现的必要。三个女学生中贝丝显得低调和谨慎，惠特妮则聪明和开放，而洛娜却是善良和单纯。在网上看到有网友奇怪三个女学生为什么贝丝与另外两个大不相同，甚至怀疑看到一部（笑）。其实这一点很容易解释，除了有的网友提出的陌生环境论外，还有重要的一点就是贝丝很有钱，也正是因为有钱所以她从小就会受到相关的教育，比如防止被人绑架之类，所以她的谨慎可以说是从她继承巨额遗产就有了。至于另外的两个惠特妮和洛娜我们到可看出她们旅游是醉翁之意不在酒，而在乎帅哥之间。也正是由于她们的对像是人，所以二人才会抢先入局。还有网上讨论的较多的两杀人男托德和斯图亚特，我认为大家的分析是比较合理的。但并非像有网友认为两个人代表同一个人的两个面。他们代表的其实是两种人，斯图亚特其实代表就是那些强势类型的人，由于处于强势地位，所以他们会用一些变态的想法折磨别人。但也正是这种人由于已经处在上层，所以大多数已经没有必要再用极端的手法来发泄了。所以他们的变态大多是在意识上，这一点可以从他折磨惠特妮时第一次磨光机插头掉落后第二次又以为插头会掉落所以不断看插头可以得出。他就是想用精神来折磨对方。有网友提出的完美蛋糕说我认为是不正确的。因为他是很清楚最终是要杀死对方的，如果只是因为破坏蛋糕的外型就中止的话说不过去。而男主角托德，虽然也可说是上流人士，但他的生活已经在危机边缘，这个点我们可以在片子中的三个地方看出来，第一就是在他开始接斯图亚特电话部分，最后妻子没打招呼就走了留他收拾碗筷。这也许侧面反映他已经没有工作。第二是在他和贝丝的对话，他将贝丝当做他的妻子说了一句“不和我上床”。这是不是也表示他和妻子的关系其实已经在冷战呢?第三点是在片子最后组织老大说的，大意是指他其实也没有钱了，房子都是二次抵抻了。这也正说明他可能没有工作，大概已经在要破产。以上三点综合起来我们就可看到托德其实已经在崩溃的边缘。不过在这里我还要再说一点的是，这也并不表示托德就是心里扭曲了。而托德最终的歇斯底里的爆发还是他目睹他朋友的死状，如果说一开始还保留一点当英雄幻想的话，那么这时就已经变成了我不杀你，他们就要杀我的现实情况。就这一点除了我不入地狱谁入地狱的释迦牟尼外，我想没有人有资格说他错。这两杀人男的出现只是正说明了人不可看外表的老话。正如女模特和组织里的老大，高贵的外表下是一颗毒蝎的心。而我个人认为女模特是里面所有人物中最大的迷，一开始她与众不同的热情就让人觉得有阴谋。到了后来得到证实但那个时候却可认为她与一部里两妓女一样只是一个低级的托。再往后看看到她在别墅里的巨幅肖像。这个时候我想我们不能再以为她还是一个简单的托吗。但奇坚的是后来在她的闰房里又看到他与一部里两妓女的合影，另一张合影出现的是在二部火车上袭击洛娜的老男人。我们不知道一部两妓女到底生活如何，但想住高档别墅只怕还是不行的。而我们的女模特可以，里面挂的肖像可能说明她正是这房子的主人。这也有可能说明她和组织老大有一腿，但关系这么好，却最后又让贝丝斩首了。而且她还知道女主角会去布拉格旅游，无论他是如何得知这个消息都说明她还是不简单的。所以说她确实是一个迷样的人物。还有组织老大，他其实是没有太多必要出现的，主要是为了最后一幕和女主角做交易，毕竟这个权利也只有他有。最后介绍一下只出场几个镜头的善良男孩，虽然也是可有可无的角色，但他的出现让我们对那里居然产生了一种希望。看来有良心的人还是有的。在所有的两部里唯一的一个。虽主角们应该也算好人，但自已的事和帮助别人档次还是不同的。为此，这个男孩被殴打并被迫搬家。在这里我们可以大胆假设第三部里面这个男孩也许就这是这个组织覆来的导火索。当然还有一些其它的角色，像刚才说的火车上的老男人，青年旅馆的男接侍以及负责客户的女人，他们的出现只是更加烘托这个组织越来越像组织了。让人心生寒意。还有第三方组织小混混们自成一派，非正非邪，实在不好加以评论。
    议论3：影片的背景是否真实和想要表达的。
    这一点我想无论是哪位看完片后都会想现实中有这种地方吗，我的看法是没有，也不大可能会存生。首先，这个组织为什么要存在？大家会说是为了钱，但我要说的是，靠这个赚钱风险太大，大过贩卖军火，毒品，和绑架人质。而这个组织一旦曝光，它的罪名绝对在以上三种罪恶之上的。还有靠这个赚钱也不多，在片子里我们看到杀一个人的价格最高也就是25000，就算第二部里我们的贝丝被拍到80000以上（第二部里拍卖最终四格画面时里可以看到）但这也不能说明这个就很赚钱，如果是绑架的话开价是绝对不会比这少的。更何况说不得你杀的就是一个亿万富翁（组织的情报工作也不到位啊，那个男的没钱能查到，这个女人有钱就查不到。呵呵），也就是说风险收益不对称（风险大过收益）。第三点就是做这个没政府庇护的话根本就无法运作，到你国家来的人一个一个不见了还能没事。当然我们在电影看到政府已经与其勾结，但也是说不通的。还是那句话，风险太大。如果就抖出来只怕这个国家要被灭国。所以我认为这种组织当然是假的，不存生的。但如果不让政府知道的话，只是一个小作坊的话。那么这种可能就有了。这个时候它的收益就会大过风险。为什么这么说呢，这是因为参与到里面的三方一方被杀，一方杀人，还有一方做庄。这样子他们是绝对不会让第四个人知道的。只要他不是做案多起的话，政府想破案只怕也是很难的。归根到底，就是像电影里那样的大杀人组织是没有的。但是小作坊就很难说了。
    而这一点也大概是影片想告诉我们的，任不可能的事都有可能发生。所以我们在外出时必须更加谨慎一些，至于是旅游还是采花还做什么别的都无关紧要（不过还是少去一些可能出事的地方）。而影片中只是将一些可能存在的风险扩大化。另外它还向我们展示人的内心远远比你想像的更为可怕（看看二部里那些竞拍的人都是些什么人吧，再想想你还在为死一只金鱼而难过的时候而那些变态都在做什么）。还有影片告诉我们没有真正的朋友，只有真正的利益。这一点在二部最终托德小弟弟被剪就得到证实了。
    议论4：二部没有一部好？
    如果你这么认为的话情况只有一个，就是你先看的是一部，有一种先入为主的思想而且没有为看二部做相应转变。而事实上第二部拍的还是相当不错的，甚至比大多数续集都拍得好。二部除了主线和一部是一样的以外（这也没有办法，不一样故事根本无法继续）其它的都不一样。更加入不少新的元素，如：被杀者被竞拍的过程（不知道大家还记不记得第一部那老眼镜男在火车上摸了一下乔希，当然还很纳闷那老眼镜男好像认识他一样。在这里我们可以得到解答，不过还有不解的就是当时乔希其实还没有到旅馆，所以竞拍应该还没有开始。唯一能解释的就是一开始的那个男托已经从他们三个的行为得知他们很有可能会去那里，并先把资料发了回去）；加入两杀人男（为了描写杀人者的心态）；描写了两个变态者杀人场面（最毒妇人心还有那个老不死的）；出人意料的结尾（女主角用钱买命，这个也是大家说二部不如一部的主要原因吧，我个人认为这个结局让女主角的生还不如一部里帕克那样惊心动魄，但这个结局还是合理的，这一点有的网友已经做了类似解释。而这也是为了二部不成为一部的翻拍片子）。而这些元素的出现则都可以证明二部是相当不错的续集。
    议论5：一些不解和上面没有说到的细节
    当然，还是有些地方让人费解的，第二部那组织老大为什么一定要杀一个小孩子，虽然有网友也作了解答但个人以为确实没有必要。还有几个人的行踪没有交代，一个是一部里刚开始在吧台的女接待员，一个是二部里在火车上袭击洛娜的猥琐男，后来都没有再说到（特别是猥琐男还和女模特合过影，应该不是一般人哪，难道后来都被拉去做猎物了不成）。还那群认糖不认人的小孩子既然在二部里怕组织专利老大为何在第一部又敢和他们对着干（帮帕克逃走的时候打死组织里的人）。
    最后说说我注意到的电影里的一个细节，不知道大家发现没有。第二部里被杀的小孩子是第一部里向那帮孩子老大伸手要糖的那个。还有第一部里卡娜朋友发过来的那张照片里两个人的表情十分诡异。还有在二部里火车上卖大麻的那个男的似乎和一开始在帕克梦中出现在火车上的警察是同一个演员。至于其它的细节网友们也提出来了。
    结束语
    我想如果要给片子打分的话，两部都我会打80分以上，这么些年来很少有片子能让我有信心将它看完。推荐谨慎观看。

天堂与地狱到底有多远？天堂与地狱到底隔着怎样的时空？
当影片开始的时候，我们完全有理由相信，这是一部类似于《欧洲性旅行》那样的青春性观光影片，但如同《杀出个黎明》一样，影片在进行了将近一半的时候，风格突然由轻松转向了紧张，几乎是两种类型片，这样对接的效果令观众一时仿佛从天堂立即掉入了地狱之中，突如其来的暴力令观众们应接不暇。
影片从帕克斯顿与乔什的欧洲之旅开始，一个想成为作家，另一个想成为律师，他们却来到了荷兰寻求性的释放。放纵一下是所有年青人都会乐衷的事情，更何况美女，大麻的诱惑呢？但很显然，想成为作家的乔什似乎对这一切都有一种抵触的心理，即便有那个冰岛的奥利加入也令他无法兴奋起来。
在一个正常的社会中，所有香艳的暗示都冠冕堂皇地摆设出来，浓重的商业味道令乔什无法接受，所以，当三个人听说了在斯洛伐克有一个神秘的小旅店的时候，这一切都开始发生了变化，香艳的天堂，神秘的地点，两者结合起来远比荷兰那种商业味十足的诱惑来得更加刺激。这里需要指出还是乔什这个人物，与其说他在抵触，莫若说他内心中渴望更大的刺激，当然也只有更大的刺激才能令他抛弃与生俱来的胆小慎微。
斯洛伐克一个僻远的小镇，当三个人孤零零地走下火车的时候，周围的荒僻早已预言了这地狱般的世界，但很显然，阴暗往往比光明更具有吸引力，于是三个人义无返顿地走向了那个更为神秘的小旅店。
天堂在哪里？这是一个疑问，但拥有美女拥有放纵的所有一切都迎合了人心中最渴望的一种释放，如果将释放当作人生的目标，那么天堂就是可以释放的地点。三个人如愿以偿地得到了美女的青睐，这比任何事情都来得刺激，尤其是对于男人而言。于是，他们同时忽略了美女以外的事情。
这里有暴力的孩子们，这本身就预示了这个天堂其实就如同地狱一般。而更重要的是，一名神秘的老者在讲述着自己的愿望。天堂中的阴影在慢慢地袭向三个人。
终于，一夜风流之后，奥利首先失踪了，这对于胆小的乔什来说无疑是一个刺激，他立即有所觉醒，当然，这种觉醒是先天性的，但无奈，朋友帕克斯顿却依旧沉迷，于是，乔什成为了第二个受害人。
这里笔者有一个巨大的疑问，那就是从影片前半部随着剧情一直发展到现在，乔什这个本以为能够成为主人公的人为什么会成了第二个受害人，那个幸运醉倒在仓库间的帕克斯顿怎么会成为将故事延续下去的动力。因为在许多影片中，性格特点往往决定了谁是主角，此片中乔什的胆小谨慎在前半部已经引起了观众的注意，而帕克斯顿与奥利则显得毫无性格，或者说性情大同。
抱着这样的疑问开始观看接下来的剧情，没有任何做作，残暴的画面开始上演，除了许许多多杀人的手法以外，笔者最感到震惊的是街头那群少年的作为，为一包糖果，他们将两个彪悍的打手杀死，那个小孩头头则坐在一旁若无其事地吃着手中的糖，然后用糖来奖励手下的这些小打手们。
我想，这样的情节恐怕比那些牢笼里杀人的情节更具有震撼力，也许这是一种暗示，暴力的延续以及斯洛伐克那个被战争残毁后的变态人群。
帕克斯顿的确是上帝的宠儿，他虽然经历了一次自投罗网的恐怖，虽然因此失去了两根手指，但他还是成功地逃了出来，并且拯救了一名日本少女。但他所面对的却是整个小镇的疯狂，即便是警察也是罪恶的帮凶。这时，天堂终于变成了地狱，所有的香艳只能残存在记忆之中，而帕克斯顿也将化身为天堂的美女撞死，从而揭开这地狱的真实面貌。
当帕克斯顿终于逃离了可怕的斯洛伐克时，当他手刃了那个在西方世界中体面的神秘老者时，他看到了事实中最本质的东西，那就是罪恶。回过头来看帕克斯顿之所以成为影片主角的原因，首先他力求成为一名律师，这是极具正义感的企图，所以他在厕所间里手刃神秘老者的做法显然更具有象征意义，而相当重要的是，一名想成为西方律师的人在这种环境也只能采取以暴制暴的手段，无论是撞死美女的行为还是刺死老头的行为，都是对法律的摒弃。
被天堂伪装的地狱中是没有法律的，所以警察成为帮凶，所以律师在逃亡然后以暴力手段进行复仇。
而乔什的死是极为正常的，他软弱，他谨慎，他的理想是成为一名作家，但世界不是作家笔下的东西，死亡在等待着作家的虚伪，人心的可怕恶毒是作家永远无法体悟的。所以，他的死完全是对世界的一种嘲讽。
天堂是需要幻想的，但地狱却真实存在，于是，好奇成为一种灾难，怯弱令人类心中最恶毒的嗜好在地狱泛滥着。从天堂走向地狱，难道真的有距离吗？本片解开了这个答案！

韩兮
2007-6-15于通州

    以前也在历史记载中看到，人吃人的惨剧。但是一般的原因无非两种：
     一种原因如"是岁江南旱，衢州人食人"，基本上都是因为饥荒，不得不吃同胞的肉体来维持生命；二就是因为某种迷信，听信左道邪术以吃人肉来治疗某种疾病。历史上就曾经出现过吃童男童女的肉可以强筋健骨的记载。
    但是看了《人皮客栈》，我突然又想起其实人吃人还有另外一种原因：那就是——娱乐。影片中，通过美丽的性童话的诱惑，把那些不知世事的少男少女骗过来，成为有钱人手中任人宰割的羔羊。只是这种娱乐方式，就是把某些人的快乐建立在某些人的痛苦之上，就是用一些人的痛苦、惨叫、哀号、绝望、以及生命的牺牲去博得另一些人的满足。我不太清楚的是这种满足究竟是一种什么东西：
    是一种主宰别人生命的优越？还是一种兽性的彻底的宣泄？
    是一种毁灭快感的体验？是为了对人类彻底的绝望？
    是一种权力地位的炫耀？还是一种难忘的感官刺激？
    影片没有交待清楚，虽然设计了有一段主人公假冒“消费者”与另一位真“消费者”的对话场景，但只是含糊其辞，毕竟这部电影的目的不是这个，而只是为了观众的娱乐。所以，设计了这些血腥的场面，大量的刺眼的血、毛骨悚然的惨叫、阴森森的刑房，所有的一切都是为了让我们成为人吃人的观众，让我们在这个过程得到一丝的娱乐。
    其实细细想来，我们何尝不是跟影片中那些凶残的人一样呢，他们是嗜血的，我们也是，他们在人吃人，我们也是，只是他们在活生生的表演，而我们是旁观者，是帮凶。如果哪天真的有这样的机会，谁有能保证今天的旁观者不就是明天的侩子手呢。
     你可以按照这种逻辑，把人分成了四类：吃人的，被吃的、将要吃人的和将被要吃的。因为任何一个现在的旁观者到最后只有两种选择：吃人或者被吃。

看完之后内心的感受只有两个字“震撼”

美国人也真是的，借着恐怖片的名义，拉上自己的死党日本和西欧北欧一起把东欧整个的妖魔化了。美国人太看重意识形态了，他们总认为社会主义会毁灭他们的国家，而一直对社会主义有着敌对意识。

从影片中，我们看着美丽的东欧的自然风光，享受着美女，然而这一切的内心深处都隐藏着低端的黑暗，用肉体淫秽来购买廉价的金钱，而这些还竟然是有组织有计划的存在着,跨越大洋的国际买卖是不是太夸张了呢！

在美国人眼中，东欧的一切都是妖魔的血液，深邃而又顽固，刺骨而又可怕。他们残忍没有人性，整个东欧在美国人眼里仿佛是一个天然的屠宰场，而这个产业还要贡献国家的GDP指数！对于这种深入骨髓的偏见，我们也会有着同样的体会，曾经别人对我们国家的妖魔化又何尝少于这些呢！

东欧的那群小孩给我印象很深，美国人塑造的他们就是屠杀的产物，对于血腥的一切都没有任何惧怕，仿佛司空见惯，从他们身上，就会看到今后的人皮客栈，一代一代，衍生下去！