鬼狗杀手

第一部我看的jarmusch的电影,以后我就喜欢这个有欧洲气质的美国人了:从头到尾如小说章节般的叙事风格;日本武士道精神以及RZA自始至终的hip hop贯穿其中;结尾是我特别喜欢的，遵循电影中表现的武士道精神的结局简直是这部片子的最出色之笔，也是非常感人的．我个人认为这是jarmusch电影的少有的牵动人心之情节与他平时作品中的平淡大相径庭．

令我惊讶的是jarmusch这样一个白人导演却象黑人这样喜欢武士道（或是功夫）拍出这样一部或许只有黑人喜爱的电影，不能不说突显了他的与众不同．所以出于对hip hop题材的关注我看了它，但确实好的出乎我的预料．whitaker的表演也很出色，好象他一直也是叫好不叫坐的演员，有才华可却不怎么出名，以后的电话亭还有和jude forest的那部（名字我忘了）都以配角现身．．．影响深的还有那个说法语的黑人以及出现就一次的rza特别是那个黑道混混，casting也可以说都启用没什么名气的演员但我觉得效果是很不错的．

RZA操刀的ost也是我喜欢的，先听ost后才看的电影，都是上乘之作啊．推荐！！！

虽然表达的有点初级，但影片里点到的一些言语倒确实是侍道的精髓，就是制作略显糙。不过真正见功力的还是对话和场景，像黑帮聚会的交谈和最后的决战都很精彩。黑帮都是一帮老头挺有意思。感觉这个片子如果预算多一点，完全可以制作的更为精良，可能好评会多一些，就立意和故事来讲至少就不比《No Country For Old Man》差。

姜文（大致）说：没意思的人物放在电影里干嘛。

这句话（大致）是对的，但用错了一个字：放。有些导演为了让细节与小人物出彩，用力过猛，“放”得刻意，让人看出来是“成心”的。

稍稍修正一下那句话：没意思的人物出现在电影里干嘛。

这两字的区别是“摆拍”和“抓拍”的区别。

推荐这部片子的原因是里头各种有意思的人物也是“摆”出来的，但“摆”的高级并无限近似于“抓”的，所以那些人看起来别样的有意思。

我觉得贾木许是那种蔫坏蔫坏的悲观主义者。他片子里的人物往往特别正经地做一些不靠谱的事。演员脸上不带什么表情，身上也没什么多余的动作。说起台词来，有一搭没一搭，漫不经心，透着一股子冷幽默。

片子往往很犀利，像是一把把尖刀，直戳人类上层建筑和意识形态的命门。电影界要是让他这样的人给统治了，恐怕会有不少观众去自杀。

《地球之夜》算是个例外，里面有点温情脉脉。这也难怪，一旦沾上“地球”“世界”“银河”“宇宙”这种大词儿，大多数人就把持不住，忍不住要抒一把情。

今天要说的是贾木许导演的武士片《鬼狗杀手》（或译《幽灵狗》），英文片名是Ghost Dog:The Way of the Samurai，很多中文网站把“The Way of the Samurai”翻译成“忍者之路”，这是不对的。Samurai是“武士”，不是“忍者”。

在日本文化里，武士和忍者是不同的人。武士是家臣，是通晓武艺、以战斗为职业的军人，是官用杀手，属于第三等级，无论如何，算下层统治阶级；忍者是失地农民，处于社会最底层，其实就是流窜犯罪分子。

在电影、小说和动漫里，武士往往光明正大、面对面地决斗，有原则，讲道义，遵循武士道。忍者偷偷摸摸，通常使用刺杀手段，为达目的可以不择手段。武士的代表武器是两把刀，一把用来杀人，一把用来自杀。忍者的武器则千奇百怪，最出名的是手里剑，就是暗器、飞镖。对忍者这种人，武士不大瞧得上，认为他们是卑鄙下流的垃圾。像一般农民、商人、妓女一样，忍者对武士又怕又羡慕。

黑泽明的《七武士》里，主角菊千代就是一个冒充武士的失地农民，遭到别的武士鄙视，要不是机缘巧合成了拯救村子的英雄，一不小心就可能变成忍者。总而言之，搞混了这两种人，就不能正确理解《鬼狗杀手》。

《鬼狗杀手》表面上是一个黑帮故事，主角是个黑人杀手，手上有一本《叶隐闻书》。这书是日本武士的《论语》或《圣经》。黑人杀手通过阅读这本书，自学成才，成了一名优秀的黑人武士。

关于武士道的核心精神，有种种不同的说法。有人说是“忠”，新渡户稻造在《武士道》中说是“义”，本尼迪克特在《菊与刀》中说是“情义”，都不如《叶隐闻书》来得直接。书上说：“侍之道，一言以蔽之，就是死。”不过死是有条件的，最好是为了主人，像樱花一样灿烂地死。死或重于泰山，或轻于鸿毛，为主人而死，就是重于泰山。

那么如果主子愚蠢无能、自私歹毒、不仁不义，外带出卖武士呢？还要继续为他而死吗？《叶隐闻书》中记载了大量武士故事，他们一次次杀人，一次次自杀，用实际行动表达了这么一个观念：武士应该无条件忠于主人，主人让死就去死。如果主人没让死，武士又觉得主人“不仁”得太过分，武士可以剖腹自杀，以便提醒主人回到仁的康庄大道上来。也就是说，还是得去死。

黑人杀手的主人就是这种不仁不义的人。这也没什么奇怪，那些把“义气”二字挂在嘴边的人，到最后都得出卖兄弟和手下，这是黑帮片的基本叙事，实际上也是人类历史的基本叙事。有趣的是贾木许对几个黑社会老大的设计：他们不过就是几个围在电视机前面看低幼动画的邻家老头。

我对“邻家老头”的过度阐释如下：他们象征人民群众，是人民群众的代表。说得更清楚一点：人民群众，就是一帮愚蠢无能、自私歹毒、满口仁义道德、一肚子男盗女娼的个体组合。为人民群众卖命，就像《叶隐闻书》里的武士一样，死得轻于鸿毛。

就这样，《鬼狗杀手》深刻揭露了奉献、牺牲、为人民服务等等观念的虚伪。看完这种内心阴暗的电影，得赶紧看一部好莱坞大片，弘扬一下为人类服务的英雄主义精神。这才是人类文明的主旋律嘛。

欧洲文艺片的镜头手法 美国黑帮片的桥段 日本片中忍道式的憋屈的隐忍不发 偶尔来一点儿英伦冷幽默 连黑客帝国式的“子弹时间”都用上 期间还飘着Spike Lee反种族主义斗士的气味儿 结尾又不忘向美国西部片致敬 这些儿玩意儿混在一起 看得那叫一个纠结啊 也不知道导演是想要展示一下他广泛的涉猎呢 还是真的要追求极致的形式之上的风格……

         “把书拿去吧，看完以后和我交流下观感。”
  
  我第一次看到幽灵狗，一点也没有觉得他有什么特别的地方,现在想来，第一印象有时候确实什么都说明不了。
  幽灵狗也就是个黑人男子，大个子，不多话，目光坚定，某种程度上来说也许还有一种冷酷蕴含其中。他养了很多鸽子，用来和自己的主人联系，事实上他就和鸽子们睡在一起，对了，他还喜欢看书——坚信自己秉承武士道的精神。这当然很傻了，我指的是总有些家伙认为自己被某种使命所控制。不过他并不招人厌，他有礼貌，会下国际象棋，喜欢吃冰激凌。
  麻烦的是在一次执行其“主人”的任务时，错杀了一个家伙。对了，让我来谈谈他的这个主人吧，比起幽灵狗，对他的那个主人我就没什么好印象了，那是个老家伙，我的意思是他有所有那些老家伙的毛病，自命不凡却胆小如鼠，而且还常常错误的判断形势。这下麻烦大了，整个黑帮的成员都开始追杀起幽灵狗来。更不幸的是，他的“主人”也就是那个老家伙也隶属这个黑帮而且看来混的也不好，老家伙对自己这个手下倒也不能算是心狠手辣，他悄悄警告了下幽灵狗。
  以武士道为己命的我们的幽灵狗怎会被吓走，他还是照常散步下棋，和老朋友闲聊（奇妙的是他俩用各自不同的语言交流），还偶遇到个极好的小女孩——波琳，我之所以说她极好，因为她一直随身带着一个粉色的玩具箱，就像我们的幽灵狗兄带着个黑色的手提箱一样，只不过这只粉色箱子里装着的既不是美元也不是手枪，当然也没有玩具——都是书。波琳和幽灵狗聊书，你不会想到一个年纪轻轻的女孩都会有那些书，当然拉，有些书，正如我们的老波琳说的“我喜欢它的封面。”
  于是，我们的幽灵狗像所有爱书者遇到知音一样，一定要她借走自己的书，交换下读后感，波琳同意了。
  后来幽灵狗开始解决起那档子事，他差点就全搞定了，让我补充一下，他身手敏捷，而他的对手们个个，如果不能说是老态龙钟的话，也至少慢慢悠悠的。所以幽灵狗像一个真正的杀手一样，没有浪费一颗子弹，而且我不能不提，甚至是那些个被幽灵狗解决的老家伙里也有人确确实实的敬佩老幽灵狗兄——“像一个真正的黑帮那样解决问题。”
  怎么说呢，幽灵狗早有言在先，大意同于“有所为有所不为”或“注定为失败的事业而战斗”，我不想把这弄的哭哭啼啼的，因为事情本来就不是那样，当时大概情景是这样的：幽灵狗兄和他的法国朋友各说各话的时候（奇妙的是他们间真的能相互理解），老波琳来了，她是来还书的，她告诉他喜欢这书，挺有趣的，波琳说，自己尤其喜欢第一个故事。我依稀看见书的封面上印着《罗生门》几个字，但不知道是不是芥川龙之介的版本，我没太看清。然后“主人”就来了，我早说过，我不喜欢那个老家伙，而且现在他的肩膀上又受伤了，使得他走起路来更加滑稽。问题是，偏偏还要掏出枪来，他。他用枪指着幽灵狗，我看见，显得拘谨和尴尬，我真希望他当时的表情没有那么糟糕。幽灵狗慢慢的靠近他，说着什么，也拔出了手枪，这个时候枪声就响了起来伴随着尖叫声和呼喊声，其中有一个声音很真切，我倒现在还能复述出来“笨蛋，他的手枪没有上膛！”我之所以记得那么牢，是因为这句话是用法语说出来的。
  紧接着，又是几声枪响，等我睁开眼睛的时候，幽灵就已经躺在地上了，手里拿着一本书——《罗生门》。他的“主人”这时俯身看着他，这一霎那，我再一次确认了自己对那个老家伙的厌恶。那个老家伙想说些什么，他站在那里，似乎在搜刮脑子里的词汇，可我们的幽灵狗开口了“把这本书拿去看下吧，看完以后，如果有机会的话。。。。和我交流下观感。”——老幽灵狗兄就那么咽气了。
  后来我也走了，我本来试图对幽灵狗和整个事情来定个性，像有些家伙想做，做过和正在做的那样。可我没那个能力，问题就在于，我想我对幽灵狗压根谈不上了解，我不知道他父母是谁，生在哪里，长在哪里，而且事到如今，我一想起老幽灵狗的鸽子们还有老波琳的粉色玩具手提箱，就会难过的要命，发不出什么实质性的声音出来，真的。
  
  毋宁说是黑帮片（我从没有认为是这样），不如说，这是一部尽可能把它从前者概念中还原出来的影片。这里的黑帮成员早已没有了《教父》中的胸有成竹，举重若轻——或许这本来就是一个男性化的谎言？他们老花眼，他们欠房租，他们爱看老式卡通片，他们杀个人跑个楼梯都气喘吁吁，虽然最后一击的时候仍旧想表现出某种“黄金时代”的凶狠和潇洒，但也不过就是困兽犹斗罢了。
  “道总会被时间终结，每个时代都有其有的精神。”幽灵狗如是说。
  现在这里早没有古日本的武士，不用飞鸽传信，也不存在西西里恶棍们的享乐天堂，现在这里用电话，枪，有CD唱机和hip-hop。
    黑人，黑人音乐，说法语的外国男人，意大利裔帮派分子，日本武士道，陈旧的卡通片和一本本早已容颜老去的书，如果不是电影的对白还在用着英文，我或许不会以为这发生在美国（我指其主流文化）。
  吉姆.贾木许在这部99年的作品中，依旧没有放弃站在“他者”角度观察和揣摩人性的态度，一如他以前的《神秘列车》，《地球之夜》，《死人》等一样。值得一提的是，《死人》中的出色男配角在此片中也有露脸。