王大花的革命生涯

不会写太专业的评论，只是吐槽而已……

首先要说的是每一个演员真的都表现得很好，镜头质感也超棒，但是编剧真是不能忍……

如果从传统的男主向谍战剧来说，这部电视剧的主角无疑应该是夏家河与江桂芬，两人假扮夫妻而日久生情，比如之前的《潜伏》一类。《王大花》的编剧从女性视角切入，并且被选为主角的并不是有着高素质的特工江桂芬而是从村妇逐渐成长为特工的王大花，所以“捧女主”简直已经成为剧情最主要的中心点。

正是出于这种目的，编剧不得不削弱其他人的人设。比如男主夏家河，在剧中的任务几乎只有发电报、谈恋爱，然后带着一票配角捧女主，看着精明其实废柴一个。韩山东则负责传递任务，并且说服夏家河把任务交给王大花。早已加入共产党的特工竟然要让一个普通百姓王大花屡屡涉险来帮助自己完成任务。虽然夏家河和韩山东一再强调不怕牺牲，但我看到的还是他们缩于幕后，反而把普通民众比如王二花、入党前的王大花推入险境，并没有表现出应有的担当。

女主的人设简直苏破天际，有一往情深身边美女再多也不动摇的初恋情人，有对她言听计从初恋来了就正巧领便当的丈夫，又一见钟情热烈温暖的苏联特工。因为会做鱼锅饼子就能出入于警察署和商会会长家，接近他们毫不费力。儿子也不用自己操心照顾，自有人甘愿既当保姆又当老师……完全是现代玛丽苏言情的设定，“我不美不漂亮，是寡妇带着孩子，但是我勇敢善良会做饭，初恋情人离开我七年也不会爱上朝夕相处美丽聪明的女二，谁都喜欢我，谁都对我好，关键时候还能72小时大变身闪瞎你们的眼”。所以那么多女主粉应该是把自己代入了吧……鉴于女主前面已经如此开挂玛丽苏，结局还是男主死了比较现实。

而剧中的日本人青木，编剧为了表现他收服人心的野心，将其塑造得过于仁慈，甚至有时候让人觉得智硬。明明是高智商温雅深沉的反派BOSS竟然从来没怎么怀疑王大花，看到照相馆里的夏家河和江桂芬竟然把他们放了，简直让人无法理解（不过演员演得还是很萌）。

再说爱情线。我始终认为夏家河和王大花的人设相差太远。一个是乡下大字不识一个的女人，一个是上学时就是共青团员后来又经过深造的特工。我所说的不般配，并非是年龄地位，也并不是因为王大花是带着孩子的寡妇，而是两个人在思想层次、人生经历上实在太不对等。这样的青梅竹马或许互相了解很深，但还是更适合做朋友甚至亲人而非恋人。我一直不认为灰姑娘与王子的组合会幸福，并且更加看好夏家河与江桂芬这种共患难且层次对等的组合。（当然由于编剧对于人物感情的塑造，剧中夏家河娶江桂芬完全就是个悲剧，三个人的痛苦）。

顺便说一下江桂芬。江桂芬是有一些清高和桀骜的。没有亲人的孤儿，最终成为苏联人的特工，不知道是不是因为这些经历使她用冷傲、凌人的态度把自己包装起来。其实她的内心应该也是柔软重情的，从伊莲娜死的时候就能看出来。江桂芬很少有能够交流感情的人，夏家河是一个，然而她又不得不对他有所隐瞒，便又多了一种爱恋却无法坦诚的痛苦。除此之外就是伊莲娜了，她几乎是江桂芬唯一的朋友，最终却也离开了她。很多人看到王大花的亲人接连去世觉得很可怜，并且因此指责江桂芬抢走夏家河。但我认为江桂芬也同样让人心疼。王大花有儿子又夏家河爱她保护她，江桂芬才是真正什么都没有的人。后来她终于放下，却又不得不因为任务继续留在夏家河身边。这三个人如果都活到胜利的时候，夏家河一定会和江桂芬离婚去娶王大花，所以对于江桂芬来说，或许为革命牺牲已经是最好的结局。

然后还有剧情设置的一些细节，比如三花发现有人跟踪竟然从繁华人多的大街上往小巷里走；比如臭鱼和二花调换的肥皂，既然臭鱼能带肥皂进去为什么还要让二花冒险？还有从厨房通到青木办公室的奇葩通道……好多就不吐槽了，反正也不是正经谍战剧。

总之，感觉就是一个披着谍战外衣的女人奋斗史，还是言情占多的那种……只能说演员导演道具布景弥补了好多。

最后，真的很喜欢这里的每个演员。尤其是张博、王烈、木幡龙，炒鸡棒！！！

披照革命皮的潘金莲，将那个年代的中国妇女写的毫无节操可言，让中国传统的女子坚贞与矜持写的面目全非。丈夫还活着的时候，就已经和初恋情人搂搂抱抱的了。所以最后，她的老公一定会死，否则，她怎么和初恋情人在一起，怎么用他们的爱情吸引人。

现在的中国革命电影似乎只要加上成为地下党员都能将人性中最传统的品质放弃的一丝不剩，（咱们真正的革命党员真是如此吗？恐怕不是吧，古人云，不扫门中雪，何以扫天下。）几乎所有的革命题材都是和乱伦，红杏出墙扯上关系的。靠这些来吸引眼球的？到最后，反而小三，小四是真正的爱情。


但我们国人最纯粹的品质呢?这些电影的底线到底在哪里？广电们经常禁这些，禁那些的。为什么这些他们从来就没有引起过重视呢？这些难道就不怕教育坏人了吗？

只要我们为了大义，所以就放弃人性吗？所以贪官们总是说，“我并没有错，我都是为了我们省，我们县，我们国家。”

文化是一股清泉，如果不是清流，而是污浊。那么毁坏的何止一小家。

闫妮是个幸运的演员。跟他合作过的男演员，胡歌、夏雨、沙溢、立威廉等等——除了小沈阳差点事儿当然他也不能算男演员——在当年都算是一掐一把水、让人口舌流涎的小鲜肉、后臀尖。闫妮也是个好演员，史上最好的老板娘，没有之一，充满中国式的生活哲学。有时蠢得流油，有的犟得欠抽，善良中偶有狡黠，淳朴却有些贪财，知识不多但生活经验丰富，文化不高但民间智慧充沛，在你傲娇的时候鞭策，在你蒙圈的时候指引，走到哪儿都是即插即用热得快型的知心姐姐，专治各种不懂事儿。

三十如狼，四十如虎，过了五十坐地吸土。故事发生在王大花如狼似虎的年纪，这次入狼嘴、进虎口的羊变成了张博，史上最帅皮皮虾（虾爬子）。闫妮脸部与臀部的圆周长几乎一致，让人想起春晚上的岳云鹏，尽管其实我们都明白这是一个优秀演员为戏牺牲的刻意为之，可是当丰腴圆润的王大花真的要跟凹凸有致、马甲线分明、健身房体型的虾爬子张博搞对象的时候，总会让人有一种被大明湖畔的容嬷嬷爱上以后深沉的无力感，整个人都不好了。

其实大花正经是有男人的。他的男人长了一张标准的配角脸，明显属于那种退而求其次的备胎。关于王大花是如何成为寡妇的，其实可以一句话概括为：党的政策好。作为一名的地下交通员，大花男人唐全礼的存在简直就是对我党地下工作智商准入制度赤裸裸地污蔑，就差在额头上写“我是地下党”了。不管谁是接头人，就冲他长得跟土拨鼠式的负面形象和在敌占区逢人叫同志见人对暗号的缺货劲头，就是吃屎也绝不会点他这道“九转大肠”。蠢得挂相的人在电视剧里一般不会活过两集，有一种牺牲叫观众觉得你得死，他傻了吧唧地来，正如他莫名其妙地走，所以我党在关键时刻送他先走一程。从此王大花成了一个幸福甜蜜、满世界都在抢的小寡妇：她失去的只是一棵充话费送来的狗尾巴草，得到的却是整个春天。

爱情来得太快就像龙卷风，首先在寡妇门前鬼鬼祟祟臭显摆的自然是男一号。早在剧情还没有充分展开、大花男人还健在的时候，他们就曾上演过一出“捆绑+S.M人妻の羞恥”床咚激情戏码，让抗日剧立变“仿日”剧，热血程度直逼《五十度灰》，搞得观众都兴奋到羞羞了。简川訸导演，我要你的硬盘你敢答应吗？通过男主女主撕逼式的调情，我们被强行告知张博饰演的夏家河就是那个“衣带渐宽终不悔，还给寡妇来挑水”的情种。明明一眼望去就货不对版，故事却一上来就要强迫我们相信，这个有型有款的帅逼，就是对一个带孩子的村姑欧巴桑不忘初心，就是对喜当爹有一股任性地执着。玛丽苏、金三顺还讲究个前戏啥的呢，这种毫无理由的直给，本质上是一种语言暴力。它仿佛在画个圈圈诅咒我们，不管你信不信，反正你必须信。

后来随着情节转场，在大连发生的故事还算符合人类基本的风序良俗，感情的发展和深化算是与王大花的血泪史与成长史匹配上了。在此过程中，夏家河的表现如同一个晚期直男癌患者，一再不可救药地宣称“我是你的男人”或“你是我的女人”，展现出一脸“霸道地下党爱上你”的样子，全然置我党的群众路线与妇女工作路线于不顾。然而这些话从一个小鲜肉的嘴里说出来，在闫妮那种自带女王光环技能的女演员面前，怎么听都像是撒娇，潜台词仿佛在说“女王陛下请拿皮鞭将我抽打，我的膝盖敬请笑纳”。气场这种东西，你看不见摸不着，它却真实存在。

在男一女一打情骂俏小调皮、革命爱情双丰收的间歇，还穿插了一段跨国虐恋第二春。花园口鱼锅饼子店的王大花一秒钟变成莫斯科郊外的喀秋莎，彻底hold住苏联特工。这个苏联叛徒硬拗说王大花像他的前女友，这就有点臭不要脸了：苏联那些吃土豆片子长大的糙老娘们怎么跟大连海边吃海鲜长大的王大花比？不过无论如何，王大花向我们证明了歪果仁眼中的中国美女不只是超模吕燕那种柴火妞，珠圆玉润的大胖娘们也有人爱。这段情感的关键词是浪费和嘚瑟。一个吃面包喝红酒的苏联叛徒，天天跑王大花的摊儿上啃玉米面贴饼子，不是因为那玩意儿好吃，而是他也深知“要浪漫，先浪费”的追女仔守则。面对我党三番五次的正义追杀，他都像踩了狗屎一样的顺利躲过，可他在逃亡之前还忘不了看一眼他的鱼锅饼子女神，好吧你想花样作死就满足你的愿望。王大花顺势而为代表人民代表党抹了一把鱼鳞，让他BlingBling放光辉成了狙击目标，向马克思列宁同志赎罪去了。

王大花的第三春是他的妹夫，当然那是做戏，是革命需要。其实在作为全剧高潮的炸船剧情完结之后，见好就收、以组织的名义再次将男主女主分开以塑造撕裂的情感，升华故事的深刻性是最好的选择（《潜伏》的收束多棒啊），导演偏偏任性地选择了狗尾续貂。估计连编剧都觉得实在编不下去了，扒拉扒拉看王大花家谁还活着，一瞅就剩下她三妹夫了，得就你了，因而才有了那种“姐夫戏小姨”式的乱伦剧情。观众都明白，这段带有宿命感的回归式剧情是为了说明王大花同志彻底完成了从村姑到革命者的转变。可是革命不是请客吃饭，更不只是长发剪短发、刘海改偏分、大褂变旗袍那么简单。前一秒还一万只草泥马奔腾埋怨组织不通人情，后一秒就成从容赴义的秋瑾了？这酸爽，简直让人不敢相信。

故事还在继续，让我们一起静静地看它XX···

【《王大花的革命生涯》每晚8:00央视综合频道热播】

今天看了几集，也许是我个人的价值观发生了变化，让我对唐权礼的死很不平。
这个不平不是针对电视剧里的事情，而是让我觉得唐权礼一个好丈夫，爱老婆爱孩子，为了家不顾一切的人，在大众的眼里却赶不上一个抛妻的夏家河。
夏家河是爷们，长得帅！为了抗日身先士卒。可是这些依然让我厌烦他。
我说过，也许是我价值观的问题。
如果他想抗日，他完全可以不与王大花有情感的纠葛，他也完全可以把抗日的想法告诉王大花，可是他没有，他选择不辞而别，让年青的王大花成为笑柄。
这样的夏家河他哪里爱王大花了，他完全是一个只考虑自己事情的自私鬼，他完全可以不那样做。
他干革命去了，和另一个女人暧昧六年，回到花园口后他却义正言辞的教训起王大花来！
唐权礼死了，他却和其他的共产党说唐权礼是叛徒，唐是王大花的丈夫，如果他替王大花着想，一口咬定唐不是叛徒，那么王大花会没人管吗？可是他没有，他首先想到的是证明自己是清白的，之后在剧情中他表现怎么怎么关心王大花的安危，我都觉得很厌烦，因为他的那些关心都是在他力所能及的范围内，这样的关心只不过是朋友之间的关心罢了。而唐权礼为了家人连国家都背叛了。
两者相比，我更觉得唐权礼才是好男人。
最后，我声明一点，我只是就电视剧而说的这些话，对于抗日中那些先辈我是怀着尊敬的心的。

 看这个是故事，我以为是独出心裁的女王式故事。
事实证明确实是这样，而且作为大连人看到以大连为背景的故事还是很激动。但是！
但是这个电视剧的编剧实在是太差！非常差！相当差！
首先剧集发展太慢，就一个送电台的故事，磨磨唧唧到第七集还没完事！四十五集的话能讲点啥？

第二，这里的共产党都是猪么？完全没有智商的感觉呀？怎么瞅着跟三流黑帮一样？夏家河身边跟着的江桂芬是苏共的人，夏家河居然六年都没有察觉？江桂芬还什么一直积极向组织靠拢？六年都靠不拢么？在这种情况下，韩山东和夏家河每次商量什么事还都不防着她？多少次她就站在门口都没有察觉？

第三，电视剧的那些人物设定都太特么有问题了？就王大花那死鬼丈夫的熊样也像共产党？

……

当然，这部剧也有优秀的地方就是男主角超爷们！我也是被他的爷们，和闫妮的豪爽吸引的。但愿后面的剧集会更好！

近来，许多朋友追看王大花的革命生涯，更看到无数评论盛赞闫妮的表演。毫无疑问，闫妮表演确有功力，一个村妇厨师，执着爱着比自己小10岁的文化青年夏家河，也让夏家河无怨无悔全心投入，这样的女性，还能引来观众的由衷祝福是不容易的。换个没有底气的演员，早让女观众嫌弃她"自不量力"的白眼给淹没了。

这部戏中，王大花有一个本质的转型发生在第31集时。她从鱼锅饼子掌柜正式化身殷实的商人妇，脱下围裙换上曲线婀娜的旗袍，周围交往的人也都是花园口的头面人物。那个憨直勤快、精明爽快又多嘴的王大花再也没有了，我们看到的是一个冷若冰霜、心思缜密、滴水不漏的“王三花”。割裂开来看，闫妮的两套表演都是非常准确的，但毕竟，后面的“三花”是从前面的“大花”延续过来的，闫妮的表演并没有将这一转换的过程表现出来，也许是导演没有给演员设计出用于展现人物性格转换过度的细节和情节，但不得不说，因为没有了这个转换的过程，后面10集闫妮的表演显得“单调”和“过火”了。她关注外界的眼神是冷冷的、甚至是冷漠的，她的语言变得斯文简洁、甚至是凌厉的，她的旗袍穿得高挑又强势，一个深藏不露的成熟特工一夜之间被塑造了出来。整整10集，闫妮就用这样基本不变化的不苟言笑和冷若冰霜诠释着大花的蜕变，而我们心中那个最可爱的、充满了朴实泥土味的“大花“从此找不到了。

还是喜欢那个尚未成长成熟起来的”大花“，她沉醉于皮影戏不能自拔，扬起扫把揍孩子，一身蛮力冲出去把鬼子撞一个跟头，在锅碗瓢盆间悄悄打着小算盘，她的莽撞固执恨得虾爬子咬牙切齿，她也是个贤惠自强的好女人，自信一手厨艺走遍天下都不怕，挣钱养家怎么吃苦也不怕，勤快体贴让人愿意从心里叫上一声”姐“，这些也令虾爬子一片痴心就是要娶她。而虾爬子，虽然是个身经百战的成熟特工，但时时却流露出可爱的大男孩气，正是这股子大男孩气，让他和大花对上了眼，很难想象，如果有未来，那个高冷深沉的大花，还会让虾爬子魂牵梦绕吗？