凯瑟琳大帝第一季

喜欢喜剧的一定要去看《凯瑟琳大帝》吖。虽然影视剧改编脱离了历史，把彼得三世塑造成一个“黑梗皇帝”，但凯瑟琳和彼得三世真是彻头彻尾的诠释了撒么是相爱相🔪。 彼得三世在第二季里说：我好像总是分不清勇敢跟胆小。所以，这个人总是这么随心所欲、为所欲为，哪怕凯瑟琳要摘了他的皇帝帽子，也还喜欢跟死神玩游戏。 其中有一个剧情，凯瑟琳把彼得围在城堡里四周了，他在里面开趴、好像一切都跟他无关似的，凯瑟琳也非常头痛，举棋不定如何活捉而不至于被判一个shi君罪，转眼彼得就派人调虎离山找个宫廷厨子回来，而凯瑟琳也聪明的想到，在城堡门口烤乳猪逼他出来投降，果然，卤猪肘子换来了皇位。 彼得三世被尼古拉斯·霍尔特的颜提升了不止三个档次，同时诠释得既调皮又疯p，看谁不爽就爆谁头，搞笑易怒却护妻心切，年轻霸总模子。（这里提醒下大家：看这部剧，纯粹是为了轻松、幽默，不要代入太多史料去矫正，也不要思考怎么会有这样一个皇帝，搞笑的东西解释、追究就不搞笑了。）但唯独在凯瑟琳面前永远以卑微、宠溺的样子肆意妄为。 最虐心的是，凯瑟琳面对这个🔪了她情人、🔪了她母亲，且不得不🔪才能坐稳皇位的前君主，她也越来越挣扎，而看出凯瑟琳起🔪心，彼得不辩解，不退让，心甘情愿领受。 这一段刻画的非常催泪、凄美。 太喜欢这份沉溺爱河、欢喜冤家的挣扎感了，虽然历史没有那么欢脱，但至少停有片刻美好。

就算不是历史剧，那也是跟国产“大女主”剧是一类的，甚至剧情方面都弱的一p，凭啥就6.9的“高分”？

还黑色幽默？哦豁！屎屁尿到处滋，再加一些战争残酷场面、死亡场面……女主：呜呜呜，我该怎么办？我要拯救世界！

甚至放到玛丽苏爽剧里，它也是个战五渣。这剧跟娘道有得一拼，烂剧

特意下个豆瓣评论泄愤

只是不太能理解，荒诞喜剧必定要以黄色低俗为依托的吗？忍着这个言语粗俗下流的风格看完了也很佩服自己。

十集在最后一集终于能看到成长了，前面仿佛在小孩子玩过家家。看之前应该好好看看别人的评价的，本来以为是女皇成长史没想到是看人家怎么调情做爱。

看俄国自己拍的外景都是鹅毛大雪一片白茫茫，这里是户外春光明媚鸟鸣不断，时常能忘了这拍的是俄国历史。

编剧是真的有毒，中毒那段告诉你，你看，我马上把狗皇帝弄死了，当你以为狗皇帝马上嗝屁了然后又跳出来说：哎，假的啦，狗皇帝并没有死，我虚晃一枪，要看他什么时候死接着往下追呀，嘿嘿，气不气。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。从来没试过看一部剧可以这么期待某个角色快点死，有跟我一样同感的朋友吗

如果你和我一样，是抱着恶补俄罗斯帝国历史，观摩古装正剧的心态来看《大帝》，那失望在所难免——毕竟这可是凯瑟琳大帝啊！

凯瑟琳大帝（叶卡捷莲娜大帝），也就是叶卡捷琳娜二世·阿列克谢耶芙娜，作为俄罗斯第十二位沙皇，也是历史上唯一被冠以“大帝”之名的女皇，被视作俄罗斯的一代英主，搁在我们这儿就是“俄罗斯武则天”。

叶卡捷莲娜原名索菲亚·奥古特，本是普鲁士小国安哈尔特公国的公主，被俄罗斯沙皇彼得一世看中选作彼得三世的妻子，跻身俄罗斯贵族。宫廷生活赋予了她广阔的视野和知识的路径，促使她在丈夫登基后不久迅速勾结权臣成功篡位，登上沙皇的王位。

被誉为“铁血女沙皇”的凯瑟琳大帝功绩几乎全部来自于战场，在她统治期间俄罗斯发动了一系列扩张的战争，从奥斯曼帝国和波兰立陶宛联邦手中将大片领土纳入囊中，三次瓜分波兰，对土耳其作战取得黑海沿岸地区，并吞并了克里米亚汗国。凯瑟琳大帝曾经在日记中提过：“如果我有200岁的寿命，全欧洲必将臣服在我的脚下”。

当你终于了解凯瑟琳大帝其人，一切英明神武挥斥方遒的女帝幻想最终被《大帝》挑破——敢情这根本就是个沙雕宫斗剧。

凯瑟琳是一个纯真的奥地利少女，她梦想着一段伟大的爱情，也梦想这段爱情能把她从破产的贵族生活里解救出来。她来到了俄罗斯，前来赴约嫁给命中注定的丈夫彼得三世。

没想到丈夫彼得三世却毫不着调，他像是一个穿着紧身皮裤的反社会粗人，总是张牙舞爪展现粗俗白痴的自恋狂本质，根本就是一个邋遢、懒惰而又放荡的摇滚明星。

他对爱意不解风情，

他把母亲的尸首供养在王宫，

他光明正大地邀请妻子做多人运动，

他根本就是个女权主义者口中妖魔化的虎扑jrs，一言不合就要把妻子置于死地。

在水深火热的生活里，凯瑟琳认清了婚姻的本质，也了解了政治的本质。她像一个豆瓣女孩一样完全相信自己的智慧和魅力，成天捧着书深入学习，

和思想活跃的精英大臣沟通感情，既为解救俄国人民，也为找到真正的幸福，

“虎扑男”和“豆瓣女”的婚姻生活成为了尔虞我诈的猫鼠游戏，你方唱罢我登场，政权和婚姻在国王和王后的一场场闹剧中逐渐展开……

对我来说《大帝》当然是《上载新生》后又一部喜剧惊喜，专治矫情反鸡汤的这一套与历史结合再绝妙不过。被古板严肃历史包裹的，是剧集刻薄的讽刺和欢快的戏谑，大段直白到可笑的性内容让观众很难不对那些历史书上正经八百的伟人产生漫不经心的亵渎。作为任人打扮的小姑娘的历史这回可漂亮极了。

用笑话诠释历史并不少见，可是在片头首先申明“偶尔基于历史”的混不吝姿态倒不多见。《大帝》最动人的是把对政治的解构和对血淋淋残酷历史的解读统统用幽默化解，让历史的草蛇灰线在讽刺里温柔地扎破观众根深蒂固的幻想，又没有偏离历史的逻辑轨迹——这个“话糙理不糙”姿态，还真有点像豆瓣条目里早已失踪了的《斯大林之死》。

《大帝》由编剧托尼·麦克纳马拉主导，自然也展现出同编剧前作《宠儿》的种种既视感交叠——虽然《大帝》初稿剧本早在2008就已创作完成。2019年《宠儿》在奥斯卡大放异彩使托尼·麦克纳马拉拥有了继续“魔改”历史的野心。《大帝》依然和《宠儿》一样，充满了老百姓对“亵渎”的禁忌愉悦感——上流社会看起来越愚蠢，观众笑得越开心，妒忌心作祟得恰到好处。

华美的视觉和听觉主题同样为两者增色不少。草莓、柠檬、熊、假发、“Huzzah”、摔杯子、三叶草……这些实在的符号象征令后现代的主题呈现打下了坚实的基础。愈快乐愈堕落，尽管我对历史细节毫无发言权，但是那个摇摇欲坠时代里物质的极度充足和思想的极度落后碰撞产生的荒谬感，确实都给观众备好了。

而与《宠儿》不同的是，《大帝》本质上还是一个关于理想主义的乐观故事，尽管凯瑟琳大帝面对困难不断，但是总有人性的光辉在危机中闪耀，赋予积极向上的“甄嬛”宫斗竞逐本能。

为什么翻拍过无数次的凯瑟琳大帝故事如今又会被重新提起？当然是时代的回响啦！说俗套点就是“借古讽今”。开篇名义的“偶尔基于历史”早就主动把学究排除在外，《大帝》展现的现实性作者表达显然就是左翼文化运动。英国伦敦腔的俄罗斯贵族最终聊的无非是声援女权、讨伐特朗普政权等聊烂的话题——要不然怎么会把大多男性处理成白痴？要不然怎么会把历史上敦厚善良的彼得三世处理成恶棍？

除了从《宠儿》就和托尼有过合作，饰演彼得三世依然出色的尼古拉斯·霍尔特以外，艾丽·范宁饰演的凯瑟琳大帝显然更加惊喜。无数前辈好莱坞女星珠玉在前，不论是美若天仙的凯瑟琳·泽塔-琼斯还是年老弥坚的海伦·米伦都早就给这角色定下了标准答案。

与之相比，童星出身的艾丽·范宁自然选择了更适合自己的演绎方式，那就是……迪士尼公主。人畜无害的正能量小姐姐宫廷逆袭翻盘的故事更有迪士尼公主的气质，跟《宠儿》或是《后宫甄嬛传》相比，艾丽·范宁的宫斗无非是过家家——又有什么比过家家更适合沙雕闹剧的文本呢？

聊到最后，不用想也有很多“历史专家”跳出来摆出国际巨星的姿态，用“改编不是胡编，戏说不是胡说”数落种种历史bug。重要的事情说三遍，永远不要忘了“偶尔基于历史”的概念设定。如果你再较真，那么凯瑟琳大帝肯定不想和你说话，并对你比出了中指。

看了差不多8集，实在看不动了。

我觉着片中的彼得三世的性格就是这个剧制作团队的写照。一个反社会的恋母屁孩，每天开着无聊的成人玩笑。

全剧一开始还装的一本正经，讲一个满心是爱情童话的稚嫩女孩走上凶险的异国之路，满脑子理想主义和充满血浆感的现实还是蛮有戏剧冲突的。

结果不出半集就开始撒狗血，看的我san值狂掉。因为是喜剧，我能理解把俄罗斯宫廷描写的不像一个能正常运作的国家中枢。但是也不至于皇帝每天带着人到处像狗交配一样满大堂的gan吧。剧情中所有的暴力、sex、脏话来的都没有任何道理，既不幽默也没有情趣更不尖酸讽刺。感觉导演和编剧就像一个56岁的孩子，躺在地上撒泼打滚随意的释放自己过剩的“精力”。

本着强迫症和“看了开头就看完算了，至少女主的人设还没完全崩坏嘛。”的心态继续往下看了几集。结果发现还真是越往后越“精彩”，导演编剧像吃坏肚子的河马一样，让尽管有些防备的我还是被甩了一脸屎。一个个主配角你方唱罢我登场，轮番上来展现自己无聊的低智能。不仅反派角色持续腹泻，皇后、公爵和女仆也疯狂崩坏。策划政变的团队昏招频出，唯一维持主角不死剧情前进的动力就是彼得三世和守旧派更加白痴和毫无逻辑的行为。皇后也由一个理想主义者完全沦为傻白甜。皇后一开始表现的被现实挫败的痛苦本来就没有特别传神，后面还一遍遍的大喊平等人权就更加苍白无力了，滑稽但并不搞笑。在各种势力围绕着皇帝一遍遍重复着“我最好别人都想害你”的枯燥剧情中，我彻底丧失了对这个剧最后的耐心。

我一直觉着喜剧应该是有他自己的态度的，哪怕没有Louis CK那种黑色幽默，也至少要像无厘头喜剧那样抒发一下小人物的无奈狂欢吧。这个剧看似是一口英音讲着俄罗斯和欧洲的故事，实际上只是一部水平低下美式无脑闹剧。我也不是觉着无脑闹剧就没有存在的意义，我也挺喜欢美国派，惊声尖笑系列的那种纯粹的放肆。但是这个破剧，既没有无脑闹剧应有的癫狂，也没有任何对现实的讽刺，只是一个evil kid 开着无聊的成人玩笑try to be funny而已。