以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片,前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后,过着神秘的生活,在公产主义者受到压制的法国,菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍,而且是个三重间谍,同时服务于俄国的白军和红军,甚至德国的纳粹军。
1936年的欧洲,正值西班牙内战时期。身为前任沙皇军队将军的费欧多携着他年轻的希腊妻子阿茜诺一同移居巴黎。法国人对战争漠不关心,只管取笑西班牙人。阿茜诺同情她的共产主义邻居,费欧多的态度却很暧昧,他频繁地外出,谁也不知道 他去了哪里,做了什么,他还公开宣称自己是间谍。他究竟是为谁工作的?他是忠于沙皇的白军?红军间谍?纳粹分子?还是个三重间谍?
剧透一下,我理解的故事线
男主在一个靠变卖资产接济白军老兵的协会里工作,他的落魄堂弟是个王子,他本身也是一个军事学校毕业的文职将军,说明他可能是个沙皇时代的贵族。
工作的性质他需要不断出差拉赞助。
在他被人目睹出差德国,和德国情报头头会面之后呢,他那些在苏联做红军将军的同学据新闻报道被斯大林kill了。
他本来是个有原则的间谍,出卖叛变的同学。
但是,他在苏联有个儿子,他可能因为落魄王子刺激而变得贪婪,他想回到苏联,为此呢,他策划了他老板的绑架案,毕竟斯大林想kill所有白军将军嘛。他本以为苏联大使馆会把他带到苏联,结果把他送到了西班牙的巴塞罗那,暗杀了。
结尾,为什么作为间谍,在他的生活场所里没有发现被贩卖的情报呢?因为他和办公楼房东合作,通过房东把情报递交给苏联大使馆。
就像结尾说,如果他考虑一些他可爱的妻子,就不会这么做了。
作为普通人,没有这么多烦恼。
我还蛮喜欢,一直在对话,让人演算故事的电影。
间谍的生活,基本就是在一个又一个的谎言中度过的,无论朋友、同事,甚至是妻子。
50女演员很可爱,美术很精致,但这样一个题材确实不是侯麦所能驾驭的,典型的侯麦式絮叨夹杂着复杂的政治背景,原本应该极具戏剧性的故事被表现的不知所云。刻意沉静的情调,似乎与这个大背景的故事格格不入。最后的结尾非常残酷,几行字幕就交代了主人公的生死遭遇,让人不寒而栗。女演员非常出色
和上部同属政治电影,但虽然更类型化(悬疑片,有意识的去模仿希区柯克),观赏度上却并未多高,比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法,只不过对象是记录胶片,过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步,因此转而采取简单的植入方式,但这样无疑没有任何创见,只是普通电影的历史背景渲染方式,即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题,间谍片核心被忽视,侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说,模糊了真相,最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求,对话真的具有闪光点吗,在依旧侯麦的对白中,是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性,或许,侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。
4.0。1. 侯麦被低估的一部作品,遗憾当年柏林电影节没有拿奖。2.以为是复合类型片,其实还是侯麦特色,以反叙事来叙述二战前的风云际会,从频繁对谈之中来勾勒各方势力,从女性的悲剧命运中来反思历史的责任担当,从热衷于巴黎街景拍摄到巴黎被悬空,反思法国在世界的地位。3.埃里克向来因为影片能带来票房收入而自豪,但这或许是他第一次亏钱,同时也导致他人亏钱。这是个巨大的打击。他告诉我,他害怕会落到戈达尔那样的境地。(《侯麦传》)4.女主美炸。
如同帕索里尼的「性即政治」,侯麦的爱情关系最终还是与政治产生了勾连,谎言、当众宣称都似乎是某种「爱情胜利者」的宣言,当然最后还是要承担无论是关系还是生命的代价,相较之其他更加会利用镜头含蓄说故事的导演,纪录片插播还是太直白了。
后期的侯麦有些想要改变,主要的题材上的更加政治化,其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品,于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。
1. 侯麦真闷骚啊,里面女人的服装美的那么低调、优雅、回味无穷的那种经典美。2. 仔细看看男人啊,室内装饰啊,都是可以直接拿来用的。2. 剧情其实比较复杂,我智商低,看这种片子,需要多看几次,里面的小细节前后呼应的,看一次,总会损失一些线索。
以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片,前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后,过着神秘的生活,在公产主义者受到压制的法国,菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍,而且是个三重间谍,同时服务于俄国的白军和红军,甚至德国的纳粹军。
“隐秘”在侯麦的电影里一直都占有非常重要的作用,基本上都是推动电影发展的核心情节。这部间谍电影也一样,直到最后才完全揭晓。在充满怀疑的间谍眼里,所有的人都有可能是间谍,包括他同床共枕的妻子。所以打听消息的人都“被批上了间谍的外衣”,这种怀疑强迫与男女关系中的对出轨的怀疑强迫又何尝
3.5.重在“回味”。
不到十個演員以閒適的語速說著永遠講不完的台詞,而配樂又是那樣少,少得幾乎只有黑白片段才有,予人觀賞舞台劇之感……全文:http://hou26.org/zeta/golden2004.htm#ta
谁说这是老不死候麦的垂死挣扎,如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话,肯定能自乐其中。
风格比早期更加成熟,色彩更加浓重
全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设
这个世界上第一部我试图看了4次才看完的片子,呃,亏得我那么热爱侯麦还……
一部远被低估的佳作。尤其在刚读完奥威尔《致敬加泰罗尼亚》之后,再看此片,觉得侯麦谈起政治绝对不输于谈情感谈人性。「三重间谍」意指三方主要势力的对峙——共产国际(苏俄),纳粹,(被流放的)白俄军事联盟;三者关系错综复杂,互为敌人当又互相利用,折射出西班牙内战在二战期间的复杂政治生态。所有惊心动魄的事件都隐匿在日常叙述背后,但不无神秘暧昧的大量留白所闪现的机锋,却依然是侯麦式的审美趣味/选择(尤其是谈论画作的段落);而「巴黎」只出现在作为媒介传声的报纸和电视上,却缺席于人们的生活,真是一个可供深度解读的角度啊。侯麦从陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、希区柯克、弗里茨·朗甚至纳博科夫的作品中汲取元素,这是一部还原他文学记忆的影片。
侯老麦最闷的电影吧,看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的,老侯我真是服死你了。
埃里克·侯麦的倒数第二部作品,提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊,片中依然是大量的对话,配上一些新闻片反映历史背景,而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁,倒也挺性感的。
侯麦八十岁拍的,看上去是最不像他的,为什么在这个年纪拍这个题材,这一个年代,想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈,记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代,他却写了一本关于在阳光下散步,游泳的书,他说问过自己,可能书写当下的事件吗,结论是不能。有些事是,年老之时,终再重逢。
最喜欢的的导演,极有风格的叙事方式,同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作,对白流畅自然,又不动声色地推进,实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。