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剧情介绍
三重间谍电影免费高清在线观看全集。
以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。 1936年的欧洲，正值西班牙内战时期。身为前任沙皇军队将军的费欧多携着他年轻的希腊妻子阿茜诺一同移居巴黎。法国人对战争漠不关心，只管取笑西班牙人。阿茜诺同情她的共产主义邻居，费欧多的态度却很暧昧，他频繁地外出，谁也不知道 他去了哪里，做了什么，他还公开宣称自己是间谍。他究竟是为谁工作的？他是忠于沙皇的白军？红军间谍？纳粹分子？还是个三重间谍？生死线(1985)变身女友鬼斩利特维年科御宠娇妃1428仆人1963坐着的女人心中的杀手2010街舞女斗士2匪帮说唱传奇休假日乐园2017飞越谜情异种4杀戮本性阴阳路4与鬼同行佐贺的超级阿嬷你丫闭嘴东北话版布鲁纳瑟非斯丁红菱艳黄面老虎大浪淘沙1966女王之花消失的子弹国语版沉默的姑娘马兰花1961小Q醒来变成吸血鬼第一季闪虾亮晶晶爱你的基蒂第一季热舞甜心百视达纪事第一季我们身上有光：米歇尔·奥巴马 x 奥普拉维瓦英国式丑闻喜剧猛男罗小林的决心桑迪顿 第三季
以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。 1936年的欧洲，正值西班牙内战时期。身为前任沙皇军队将军的费欧多携着他年轻的希腊妻子阿茜诺一同移居巴黎。法国人对战争漠不关心，只管取笑西班牙人。阿茜诺同情她的共产主义邻居，费欧多的态度却很暧昧，他频繁地外出，谁也不知道 他去了哪里，做了什么，他还公开宣称自己是间谍。他究竟是为谁工作的？他是忠于沙皇的白军？红军间谍？纳粹分子？还是个三重间谍？生死线(1985)变身女友鬼斩利特维年科御宠娇妃1428仆人1963坐着的女人心中的杀手2010街舞女斗士2匪帮说唱传奇休假日乐园2017飞越谜情异种4杀戮本性阴阳路4与鬼同行佐贺的超级阿嬷你丫闭嘴东北话版布鲁纳瑟非斯丁红菱艳黄面老虎大浪淘沙1966女王之花消失的子弹国语版沉默的姑娘马兰花1961小Q醒来变成吸血鬼第一季闪虾亮晶晶爱你的基蒂第一季热舞甜心百视达纪事第一季我们身上有光：米歇尔·奥巴马 x 奥普拉维瓦英国式丑闻喜剧猛男罗小林的决心桑迪顿 第三季
长篇影评
1 ) 间谍的爱情
男主角是被苏俄红色政权流放的“前白俄政府将军”，女主角是一个半职业画家，希腊人。
和所有夫妻一样，男人和女人过着看似平静的生活，只是和清闲的画家相比，男人的工作看似比较忙些罢了（表面身份：服务于一个为前白俄军人提供福利保障的机构）
但女人隐隐约约的感觉到自己的伴侣在从事着某种危险的行当，却又不敢直说（或许，“神秘”也是男性的某种魅力标签）。只是暗暗的寻求真相，直到有一天，男人觉得再也瞒不下去了，自己说出了真相。
值得玩味的是，男人说出真相的过程，一种无法找人诉说的秘密，终于一吐为快后的不可抑制的快感大爆发。他终于可以告诉自己心爱的人，自己担负着如此多的秘密！（追求刺激本就是人类的本性之一）如此重大的责任！（男人都有点“天下兴亡，匹夫有责”的可笑自负）。自己是多么伟大！（只是“伟大”两字没出口而已）
自此，他们更相爱了。
男人甚至愿意为了女人看病（当然，也为回去见见自己久未谋面的儿子）计划重回对他来说，危险重重的祖国。
但是悲剧却突然发生了！ 男人因为自己所从事的“危险事业”而神秘失踪（估计是丢了性命），女人稀里糊涂的成了“间谍的帮凶”，悲惨的死在了牢狱里。
所谓“爱情”，本就应该如此。当一个女人真正爱上一个男人的时候，她就决定将自己毕生的命运和对方牢牢的绑定在一起（反之亦然），愿天下“有情人”，俱能珍爱“枕边人”。
和所有夫妻一样，男人和女人过着看似平静的生活，只是和清闲的画家相比，男人的工作看似比较忙些罢了（表面身份：服务于一个为前白俄军人提供福利保障的机构）
但女人隐隐约约的感觉到自己的伴侣在从事着某种危险的行当，却又不敢直说（或许，“神秘”也是男性的某种魅力标签）。只是暗暗的寻求真相，直到有一天，男人觉得再也瞒不下去了，自己说出了真相。
值得玩味的是，男人说出真相的过程，一种无法找人诉说的秘密，终于一吐为快后的不可抑制的快感大爆发。他终于可以告诉自己心爱的人，自己担负着如此多的秘密！（追求刺激本就是人类的本性之一）如此重大的责任！（男人都有点“天下兴亡，匹夫有责”的可笑自负）。自己是多么伟大！（只是“伟大”两字没出口而已）
自此，他们更相爱了。
男人甚至愿意为了女人看病（当然，也为回去见见自己久未谋面的儿子）计划重回对他来说，危险重重的祖国。
但是悲剧却突然发生了！ 男人因为自己所从事的“危险事业”而神秘失踪（估计是丢了性命），女人稀里糊涂的成了“间谍的帮凶”，悲惨的死在了牢狱里。
所谓“爱情”，本就应该如此。当一个女人真正爱上一个男人的时候，她就决定将自己毕生的命运和对方牢牢的绑定在一起（反之亦然），愿天下“有情人”，俱能珍爱“枕边人”。
2 ) 想象的悲剧
剧透一下，我理解的故事线
男主在一个靠变卖资产接济白军老兵的协会里工作，他的落魄堂弟是个王子，他本身也是一个军事学校毕业的文职将军，说明他可能是个沙皇时代的贵族。
工作的性质他需要不断出差拉赞助。
在他被人目睹出差德国，和德国情报头头会面之后呢，他那些在苏联做红军将军的同学据新闻报道被斯大林kill了。
他本来是个有原则的间谍，出卖叛变的同学。
但是，他在苏联有个儿子，他可能因为落魄王子刺激而变得贪婪，他想回到苏联，为此呢，他策划了他老板的绑架案，毕竟斯大林想kill所有白军将军嘛。他本以为苏联大使馆会把他带到苏联，结果把他送到了西班牙的巴塞罗那，暗杀了。
结尾，为什么作为间谍，在他的生活场所里没有发现被贩卖的情报呢？因为他和办公楼房东合作，通过房东把情报递交给苏联大使馆。
就像结尾说，如果他考虑一些他可爱的妻子，就不会这么做了。
作为普通人，没有这么多烦恼。
我还蛮喜欢，一直在对话，让人演算故事的电影。
3 ) Rohmer的电影
对我来说，Rohmer的电影每一部都是一样的。每部都有一两个角色，而镜头都好像是架在这些角色的头上。好像上帝无辜地在看犯罪的人。Rohmer像上帝一样非常耐心的记录这些人在公开和私人情景下的所有表现，当然有他做的说的，还包括“想的“，很多对话听起来都像是角色的思考过程。可是，可是，问题就在于即使这样盯着看，你还是会对角色所做的这个或那个抉择感到无法理解。并不是这个抉择本身有任何不合理的地方，只是在我看来这个抉择和之前我看到的听到的之间是断裂的。电影里的角色之前的思考和讨论好像都没有对这个抉择有任何帮助。他只是随便（随机）地做了一个决定。也可能观众（上帝）之前看到的听到的不过是障眼的手法，是"犯罪前的扭捏"，尤其是思考。
据说这和Rohmer的宗教信仰有关。我没有研究。大概总和人的free will和神的存在这些命题有关。我感兴趣的是Rohmer对细节的分析式的呈现已经到了炉火纯青的地步，他是觉得如此的有趣味，一步步的一历历的把这些概念化的细节重新拼成一副“真实”的画面，一段“真实琐碎”的生活。
这样的“真实琐碎”和东方的大师如候孝贤和小津是不太一样的。东方大师的角色跟”真实琐碎“的生活是和谐的，这样的生活好像dictates这样的人，可是每个细节都告诉你这个角色可以有这样或那样的自由，只是这样选择的那一个被导演选中。而选择的理由可能就是作者的价值判断。而在Rohmer那里是这样的人dictates这样的生活，所以这样的生活到底是哪样的会因人而异。当然前提是每个人是不一样的，而这一点我想Rohmer是怀疑的。因为人是上帝造的。
据说这和Rohmer的宗教信仰有关。我没有研究。大概总和人的free will和神的存在这些命题有关。我感兴趣的是Rohmer对细节的分析式的呈现已经到了炉火纯青的地步，他是觉得如此的有趣味，一步步的一历历的把这些概念化的细节重新拼成一副“真实”的画面，一段“真实琐碎”的生活。
这样的“真实琐碎”和东方的大师如候孝贤和小津是不太一样的。东方大师的角色跟”真实琐碎“的生活是和谐的，这样的生活好像dictates这样的人，可是每个细节都告诉你这个角色可以有这样或那样的自由，只是这样选择的那一个被导演选中。而选择的理由可能就是作者的价值判断。而在Rohmer那里是这样的人dictates这样的生活，所以这样的生活到底是哪样的会因人而异。当然前提是每个人是不一样的，而这一点我想Rohmer是怀疑的。因为人是上帝造的。
4 ) 花都无间
无意解读侯麦，而且也无力解读。这部电影在观看过程中，夹杂了听惯法语后不觉间半个小时的甜睡。就1936年至1940年巴黎的动荡，得以管中窥豹。
艺术品
移居巴黎的前沙俄将军费奥多的妻子阿茜诺是位业余画家，她每天只在蜗居中闭门造车似的追忆街头风俗。说她闭门造车，是因为她的绘画习惯是先写生造型，再室内创作。手法沿袭了印象派之前的传统，但风格却肖似高更。题材涉及市场、街隅、海滨，而人物也几乎就是丈夫、楼上邻居的女儿、稀松平常的普通人。她的画作有一种不合时宜的安适感。对于画家来说，往往在作品中倾注自己所缺失的或渴望拥有的。
楼上邻居是法国共产党，收藏了一幅毕加索的习作，而且言谈中表明，似乎欣赏毕加索，就是旗帜鲜明地表达自己拥护共产党的态度。毕加索在1937年世界博览会上展览了《格尔尼卡》，控诉纳粹德国轰炸他的家乡小城。另一逸事是，他的一幅立体派作品被当作军事基地的绝密地图而扣押。毕加索是西班牙共产党，就像影片中提到，斯大林因为毕加索这个“最杰出的艺术家”加入了无产阶级阵营而兴奋不已。
康定斯基却被苏联驱逐，他那床单花布似的色彩分割惹恼了当权，因为严重“不符合无产阶级的审美”。
1937年的世界博览会，在德国展区和苏联展区，分别放置了为意识形态服务的大型雕塑。德国的雅利安精英和苏联的斯拉夫儿女，从体态、造型到表现手法，如出一辙——大肆张扬的雄健和恢弘的端庄。
几乎所有的艺术家和艺术品都被打上烙印，手足无措或无可奈何地等待政治阉割。
古希腊语
阿茜诺是希腊人，或者说是现代希腊人。作为拥有古老文明的一分子，血液里必然有一种无可替代的骄傲因素。当她得知楼上邻居的妻子研究古希腊语时，定是五味杂陈。就像我们面对一个满口“之乎者也”的日本人一样。阿茜诺自己对古希腊语倒“不是很肯定”了。自公元前成为罗马的附属后，两千余年希腊都像一个深宅大院的文化幽灵，她更多的是历史和地理甚至是心理上的意义，而不是明确的国家形态。作为文明源头，她的种子在四围播洒，而当文明源头在历经震荡后失落、隔断，反倒是外围更多地保持原始形态。
费奥多说了一个古希腊字眼“用辞藻修饰”，阿茜诺附和。费奥多想说，这个词被“情报”所转义，而“间谍”也由此而生。
人们欣赏古代语言的优美和落寞，并试图用它来医治战争创伤。
谎言与背叛
影片伊始，收音机里就在播报大选票数，左、中、右翼甚至还有中左、中右之分。人们习惯于壁垒森严，非此即彼。
而混淆了身份的费奥多，他首先是沙俄的将军，流亡至欧洲，为“老兵协会”服务；在“社会主义”字眼最时髦的时候，还同时为苏联红军工作，他几次提到被处决的图哈切夫斯基元帅是他的同学，并说自己要是当时也“投靠到敌军”必定也位尊权重。在大战前夕，他“无意识地”把白俄的多布林斯基将军出卖给德国纳粹，而那时苏德正签订《互不侵犯条约》。
他并不是被动的一步步卷入时局的旋涡，每当妻子对他的作为提出疑问，他总是用一堆事实来澄清，并且申明自己爱“俄国”的立场。他说谎言要比真话容易。如果抛开主义和阵营，其实可以发现，一直用谎言堆砌事实的费奥多，的确是为了“俄罗斯”这个宏大主题而服务，他的三重间谍身份最终得以统一。
影片基于这样的背景：由海德里希的帝国保安总局插手，图哈切夫斯基元帅被斯大林以莫须有的叛国罪处决。费奥多的原型据说正是出卖情报给德国的白俄将军。事实上，图哈切夫斯基也好，海德里希也好，都是被第三者提及的名称而已。他们的历史是被转述的历史，而他们本人，也成为某一类情形的代名词。
费奥多丢下患病的阿茜诺潜逃，他没有背叛头脑，却背叛了良心；没有背叛祖国，却背叛了爱情。
影片最后，旁白补述：费奥多不得善终，因为“间谍的身份一旦公开将不再有价值”。
艺术品
移居巴黎的前沙俄将军费奥多的妻子阿茜诺是位业余画家，她每天只在蜗居中闭门造车似的追忆街头风俗。说她闭门造车，是因为她的绘画习惯是先写生造型，再室内创作。手法沿袭了印象派之前的传统，但风格却肖似高更。题材涉及市场、街隅、海滨，而人物也几乎就是丈夫、楼上邻居的女儿、稀松平常的普通人。她的画作有一种不合时宜的安适感。对于画家来说，往往在作品中倾注自己所缺失的或渴望拥有的。
楼上邻居是法国共产党，收藏了一幅毕加索的习作，而且言谈中表明，似乎欣赏毕加索，就是旗帜鲜明地表达自己拥护共产党的态度。毕加索在1937年世界博览会上展览了《格尔尼卡》，控诉纳粹德国轰炸他的家乡小城。另一逸事是，他的一幅立体派作品被当作军事基地的绝密地图而扣押。毕加索是西班牙共产党，就像影片中提到，斯大林因为毕加索这个“最杰出的艺术家”加入了无产阶级阵营而兴奋不已。
康定斯基却被苏联驱逐，他那床单花布似的色彩分割惹恼了当权，因为严重“不符合无产阶级的审美”。
1937年的世界博览会，在德国展区和苏联展区，分别放置了为意识形态服务的大型雕塑。德国的雅利安精英和苏联的斯拉夫儿女，从体态、造型到表现手法，如出一辙——大肆张扬的雄健和恢弘的端庄。
几乎所有的艺术家和艺术品都被打上烙印，手足无措或无可奈何地等待政治阉割。
古希腊语
阿茜诺是希腊人，或者说是现代希腊人。作为拥有古老文明的一分子，血液里必然有一种无可替代的骄傲因素。当她得知楼上邻居的妻子研究古希腊语时，定是五味杂陈。就像我们面对一个满口“之乎者也”的日本人一样。阿茜诺自己对古希腊语倒“不是很肯定”了。自公元前成为罗马的附属后，两千余年希腊都像一个深宅大院的文化幽灵，她更多的是历史和地理甚至是心理上的意义，而不是明确的国家形态。作为文明源头，她的种子在四围播洒，而当文明源头在历经震荡后失落、隔断，反倒是外围更多地保持原始形态。
费奥多说了一个古希腊字眼“用辞藻修饰”，阿茜诺附和。费奥多想说，这个词被“情报”所转义，而“间谍”也由此而生。
人们欣赏古代语言的优美和落寞，并试图用它来医治战争创伤。
谎言与背叛
影片伊始，收音机里就在播报大选票数，左、中、右翼甚至还有中左、中右之分。人们习惯于壁垒森严，非此即彼。
而混淆了身份的费奥多，他首先是沙俄的将军，流亡至欧洲，为“老兵协会”服务；在“社会主义”字眼最时髦的时候，还同时为苏联红军工作，他几次提到被处决的图哈切夫斯基元帅是他的同学，并说自己要是当时也“投靠到敌军”必定也位尊权重。在大战前夕，他“无意识地”把白俄的多布林斯基将军出卖给德国纳粹，而那时苏德正签订《互不侵犯条约》。
他并不是被动的一步步卷入时局的旋涡，每当妻子对他的作为提出疑问，他总是用一堆事实来澄清，并且申明自己爱“俄国”的立场。他说谎言要比真话容易。如果抛开主义和阵营，其实可以发现，一直用谎言堆砌事实的费奥多，的确是为了“俄罗斯”这个宏大主题而服务，他的三重间谍身份最终得以统一。
影片基于这样的背景：由海德里希的帝国保安总局插手，图哈切夫斯基元帅被斯大林以莫须有的叛国罪处决。费奥多的原型据说正是出卖情报给德国的白俄将军。事实上，图哈切夫斯基也好，海德里希也好，都是被第三者提及的名称而已。他们的历史是被转述的历史，而他们本人，也成为某一类情形的代名词。
费奥多丢下患病的阿茜诺潜逃，他没有背叛头脑，却背叛了良心；没有背叛祖国，却背叛了爱情。
影片最后，旁白补述：费奥多不得善终，因为“间谍的身份一旦公开将不再有价值”。
5 ) 《三重间谍》：谎言与背叛
文/故城
很多人都说侯麦（Eric Rohmer）的电影是爱情的浪漫和现实的残酷的结合体，这倒未必是真。在我看来，简约才是侯麦始终如一的特质。安德烈•巴赞说过，“电影是生活的渐近线”，侯麦也不自觉地遵循这种气质，这是一种宁静而致远的调子。在他的片子中，生活的平淡会折射出斑斓而激烈的心灵共鸣，与他温厚的电影手法相比是这么的格格不入，又是这么的相得益彰。
文学与电影之间似乎存在某种默契与暧昧。文学的闪烁其辞与飘忽不定被电影继承和窃取了下来，而后者又以一种欺世盗名的客观与冷峻制造谎言。侯麦在电影手法上避免欺骗，低调而逼真地反映生活与社会，然而他的电影主题却无一例外地撰写着世界上的真实与谎言、纯真与诱惑、坦诚与欺骗。2004年，侯麦的一部新片依然延续了同样的手法和同样的主题，[三重间谍]（Triple Agent）里这位吟游诗人用看似散淡而简练的笔调讲述了一个政治间谍背后谎言与背叛的故事。
本片取材于1936年政治活动纷繁复杂的巴黎，开片昭示了故事的虚构性。然而这种貌似的虚构和荒诞并没有让影片脱离现实的真实而坠入生硬而繁琐的哗众取宠，侯麦用一个徘徊于道德和诚实、利益与忠贞的男人和妻子的命运映射了政治生活的残酷与无奈。影片的大部分剧情发生在室内，伴随妻子的绘画生活与跟邻居的意外邂逅，影片旁敲侧击的吐露了男人暧昧而神秘的身份。夫妻看似和睦而融洽的生活背后是狐疑与解释、将信与将疑，这种隔阂并不会轻易的曝露，一旦暴露，丈夫的谨慎与精明迅速转化为喋喋不休与强词夺理，并从妻子给予的线索中找到自圆其说的依据。“愚民”与“愚人”有时候并不矛盾，政客的身份就是这两个身份的杂糅，在公众面前鱼肉百姓，在家庭里面愚弄亲人。而且，女人毕竟也还是感性动物，妻子辨别力有限，推理过程只维持少许几步便方寸大乱，于是信誓旦旦接受了解释，这和女人在爱情面前接受花言巧语如出一辙的天真与迂腐。
与戈达尔崇尚女性的背叛与男性的被动地位不同，侯麦在本片中延续了女性在社会生活一贯孤独无助的境地。妻子虽然对政治饶有兴趣，然而对于丈夫的行为她却一无所知。当邻居探问他丈夫的一切的时候，她只能用“我不知道”之类的话搪塞，一方面掩盖内心的无助，一方面也在逃避残酷的现实。然而就是这种昏昏不知天日的状态，让她最终沦为政治斗争的踏脚石和牺牲品。
如果到这一层次，我们只能说[三重间谍]是一个女人版的[筋疲力尽]（A Bout De Soufflé）。侯麦从更深层次用间谍的悲剧隐喻了男人世界的尔虞我诈，正所谓“道高一尺魔高一丈”，其实这个社会的欺骗与反欺骗、背叛与反背叛从人类褪下乳臭就已无处不在了，当我窥探到冰山一角时已经恍惚而不能自拔了。
04/11/19 23:20 发表于1月19日[广州新娱乐]
很多人都说侯麦（Eric Rohmer）的电影是爱情的浪漫和现实的残酷的结合体，这倒未必是真。在我看来，简约才是侯麦始终如一的特质。安德烈•巴赞说过，“电影是生活的渐近线”，侯麦也不自觉地遵循这种气质，这是一种宁静而致远的调子。在他的片子中，生活的平淡会折射出斑斓而激烈的心灵共鸣，与他温厚的电影手法相比是这么的格格不入，又是这么的相得益彰。
文学与电影之间似乎存在某种默契与暧昧。文学的闪烁其辞与飘忽不定被电影继承和窃取了下来，而后者又以一种欺世盗名的客观与冷峻制造谎言。侯麦在电影手法上避免欺骗，低调而逼真地反映生活与社会，然而他的电影主题却无一例外地撰写着世界上的真实与谎言、纯真与诱惑、坦诚与欺骗。2004年，侯麦的一部新片依然延续了同样的手法和同样的主题，[三重间谍]（Triple Agent）里这位吟游诗人用看似散淡而简练的笔调讲述了一个政治间谍背后谎言与背叛的故事。
本片取材于1936年政治活动纷繁复杂的巴黎，开片昭示了故事的虚构性。然而这种貌似的虚构和荒诞并没有让影片脱离现实的真实而坠入生硬而繁琐的哗众取宠，侯麦用一个徘徊于道德和诚实、利益与忠贞的男人和妻子的命运映射了政治生活的残酷与无奈。影片的大部分剧情发生在室内，伴随妻子的绘画生活与跟邻居的意外邂逅，影片旁敲侧击的吐露了男人暧昧而神秘的身份。夫妻看似和睦而融洽的生活背后是狐疑与解释、将信与将疑，这种隔阂并不会轻易的曝露，一旦暴露，丈夫的谨慎与精明迅速转化为喋喋不休与强词夺理，并从妻子给予的线索中找到自圆其说的依据。“愚民”与“愚人”有时候并不矛盾，政客的身份就是这两个身份的杂糅，在公众面前鱼肉百姓，在家庭里面愚弄亲人。而且，女人毕竟也还是感性动物，妻子辨别力有限，推理过程只维持少许几步便方寸大乱，于是信誓旦旦接受了解释，这和女人在爱情面前接受花言巧语如出一辙的天真与迂腐。
与戈达尔崇尚女性的背叛与男性的被动地位不同，侯麦在本片中延续了女性在社会生活一贯孤独无助的境地。妻子虽然对政治饶有兴趣，然而对于丈夫的行为她却一无所知。当邻居探问他丈夫的一切的时候，她只能用“我不知道”之类的话搪塞，一方面掩盖内心的无助，一方面也在逃避残酷的现实。然而就是这种昏昏不知天日的状态，让她最终沦为政治斗争的踏脚石和牺牲品。
如果到这一层次，我们只能说[三重间谍]是一个女人版的[筋疲力尽]（A Bout De Soufflé）。侯麦从更深层次用间谍的悲剧隐喻了男人世界的尔虞我诈，正所谓“道高一尺魔高一丈”，其实这个社会的欺骗与反欺骗、背叛与反背叛从人类褪下乳臭就已无处不在了，当我窥探到冰山一角时已经恍惚而不能自拔了。
04/11/19 23:20 发表于1月19日[广州新娱乐]
6 ) 间谍，在优雅中消失
Eric Rohmer的片子，没想到一上来就看了这部最新的。新浪潮中的电影作者至今仍活跃着，看这部《三重间谍》就跟几年前看安东尼奥尼的《云上的日子》一般的静心与屏息。
巴黎，俄国白军的退役军官，他那美丽的希腊画家妻子，两个人的法语都有口音，但都让人心生缅怀，俄国式的深邃与沉静被演绎得极具宫廷遗韵。
一个基本是公开承认自己身份的间谍，立场却显得不再重要，只记得那些睿智的对话、回旋的思路。二战之前的纷乱局势中，再精英的头脑，显山露水，然后就是政治机器转动中的暗哑火星。
一杆干涩的画笔，一个下楼时摇曳的丝制裙摆，一场夫妻间的言语角力．．．流淌再流淌，优雅之泻，将间谍与他的妻子涤荡的再无痕迹。
巴黎，俄国白军的退役军官，他那美丽的希腊画家妻子，两个人的法语都有口音，但都让人心生缅怀，俄国式的深邃与沉静被演绎得极具宫廷遗韵。
一个基本是公开承认自己身份的间谍，立场却显得不再重要，只记得那些睿智的对话、回旋的思路。二战之前的纷乱局势中，再精英的头脑，显山露水，然后就是政治机器转动中的暗哑火星。
一杆干涩的画笔，一个下楼时摇曳的丝制裙摆，一场夫妻间的言语角力．．．流淌再流淌，优雅之泻，将间谍与他的妻子涤荡的再无痕迹。
间谍的生活，基本就是在一个又一个的谎言中度过的，无论朋友、同事，甚至是妻子。
50女演员很可爱，美术很精致，但这样一个题材确实不是侯麦所能驾驭的，典型的侯麦式絮叨夹杂着复杂的政治背景，原本应该极具戏剧性的故事被表现的不知所云。刻意沉静的情调，似乎与这个大背景的故事格格不入。最后的结尾非常残酷，几行字幕就交代了主人公的生死遭遇，让人不寒而栗。女演员非常出色
和上部同属政治电影，但虽然更类型化（悬疑片，有意识的去模仿希区柯克），观赏度上却并未多高，比上部英国贵妇摆定姿态与方向的激烈情绪输出少了太多感染力。开始侯麦曾想过采取同样的嵌入做法，只不过对象是记录胶片，过于琐碎的素材和不能解决的技术问题令他止步，因此转而采取简单的植入方式，但这样无疑没有任何创见，只是普通电影的历史背景渲染方式，即便在有着侯麦自满的场景和道具设置情况下。缺失悬疑感是最大的问题，间谍片核心被忽视，侯麦只是在这个真实事件的基础上增添了人物交流上的可说和不可说，模糊了真相，最终造就了乏味平凡的整体观感。可抛开类型要求，对话真的具有闪光点吗，在依旧侯麦的对白中，是难以寻觅到政治紧张气氛和本该具有的人物属性，或许，侯麦的政治电影真的只有在直白输出的情况下才有可能成功。
4.0。1. 侯麦被低估的一部作品，遗憾当年柏林电影节没有拿奖。2.以为是复合类型片，其实还是侯麦特色，以反叙事来叙述二战前的风云际会，从频繁对谈之中来勾勒各方势力，从女性的悲剧命运中来反思历史的责任担当，从热衷于巴黎街景拍摄到巴黎被悬空，反思法国在世界的地位。3.埃里克向来因为影片能带来票房收入而自豪，但这或许是他第一次亏钱，同时也导致他人亏钱。这是个巨大的打击。他告诉我，他害怕会落到戈达尔那样的境地。（《侯麦传》）4.女主美炸。
如同帕索里尼的「性即政治」，侯麦的爱情关系最终还是与政治产生了勾连，谎言、当众宣称都似乎是某种「爱情胜利者」的宣言，当然最后还是要承担无论是关系还是生命的代价，相较之其他更加会利用镜头含蓄说故事的导演，纪录片插播还是太直白了。
后期的侯麦有些想要改变，主要的题材上的更加政治化，其实抛开这些背景还是一部典型的侯麦作品，于是我还是更喜欢过去那些单纯得只谈情感和道德的他。
1. 侯麦真闷骚啊，里面女人的服装美的那么低调、优雅、回味无穷的那种经典美。2. 仔细看看男人啊，室内装饰啊，都是可以直接拿来用的。2. 剧情其实比较复杂，我智商低，看这种片子，需要多看几次，里面的小细节前后呼应的，看一次，总会损失一些线索。
以上世纪西班牙內战为背景的政治惊悚片，前沙皇将军菲欧多带着妻子移居巴黎后，过着神秘的生活，在公产主义者受到压制的法国，菲欧多却公开声称自己的真实身份是间谍，而且是个三重间谍，同时服务于俄国的白军和红军，甚至德国的纳粹军。
“隐秘”在侯麦的电影里一直都占有非常重要的作用，基本上都是推动电影发展的核心情节。这部间谍电影也一样，直到最后才完全揭晓。在充满怀疑的间谍眼里，所有的人都有可能是间谍，包括他同床共枕的妻子。所以打听消息的人都“被批上了间谍的外衣”，这种怀疑强迫与男女关系中的对出轨的怀疑强迫又何尝
3.5.重在“回味”。
不到十個演員以閒適的語速說著永遠講不完的台詞，而配樂又是那樣少，少得幾乎只有黑白片段才有，予人觀賞舞台劇之感……全文：http://hou26.org/zeta/golden2004.htm#ta
谁说这是老不死候麦的垂死挣扎，如果你对艺术史与欧洲30年代的政治格局有所了解的话，肯定能自乐其中。
风格比早期更加成熟，色彩更加浓重
全程觊觎女主女配们的服饰和室内陈设
这个世界上第一部我试图看了4次才看完的片子，呃，亏得我那么热爱侯麦还……
一部远被低估的佳作。尤其在刚读完奥威尔《致敬加泰罗尼亚》之后，再看此片，觉得侯麦谈起政治绝对不输于谈情感谈人性。「三重间谍」意指三方主要势力的对峙——共产国际（苏俄），纳粹，（被流放的）白俄军事联盟；三者关系错综复杂，互为敌人当又互相利用，折射出西班牙内战在二战期间的复杂政治生态。所有惊心动魄的事件都隐匿在日常叙述背后，但不无神秘暧昧的大量留白所闪现的机锋，却依然是侯麦式的审美趣味/选择（尤其是谈论画作的段落）；而「巴黎」只出现在作为媒介传声的报纸和电视上，却缺席于人们的生活，真是一个可供深度解读的角度啊。侯麦从陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、希区柯克、弗里茨·朗甚至纳博科夫的作品中汲取元素，这是一部还原他文学记忆的影片。
侯老麦最闷的电影吧，看的睡意连连。连拍一部间谍片也能拍的这么叨逼叨的，老侯我真是服死你了。
埃里克·侯麦的倒数第二部作品，提名柏林国际电影节金熊奖。这样一部有关间谍的政治惊悚片在候麦的处理下却显得波澜不惊，片中依然是大量的对话，配上一些新闻片反映历史背景，而对于真正的间谍活动却基本没进行描写。不过这些对话我居然大部分都能听进去。另外女主角虽然40多岁，倒也挺性感的。
侯麦八十岁拍的，看上去是最不像他的，为什么在这个年纪拍这个题材，这一个年代，想起读他的小说《伊丽莎白的小屋》时附录的访谈，记者问他为何在1944年巴黎子弹呼啸的年代，他却写了一本关于在阳光下散步，游泳的书，他说问过自己，可能书写当下的事件吗，结论是不能。有些事是，年老之时，终再重逢。
最喜欢的的导演，极有风格的叙事方式，同时也是对类型片另类的表达。完全的作家式创作，对白流畅自然，又不动声色地推进，实在太精妙。还有候麦对女人的眼光绝太合我意了。