东北告别天团2

故事的主线，两个字足以概括：托孤。

男主范大明白，他的殡葬团队再次接到一个五百万级别的天价葬礼任务。但是到最后，发现真相居然是，与范大明白亦敌亦友的老对手，再发现自己罹患癌症后，处心积虑地要把自己的儿子乐乐托付给范大明白。

作为一部续作，《2》要从《1》中继承故事背景与人物关系设定。但是这也为再创作套上了枷锁。

我认为，从故事的角度看，《2》其实有两个比较大的问题。

第一，主角团的人物性格表现缺乏完整性。有点工具化。

第二，故事的主线与旁支比例有些失衡。导致直观上，电影内容好像就是两场印象深刻的葬礼+一堆插科打诨的东北段子。

先说人物。范大明白的殡葬团队，除了范大明白之外，还有刀爷、老鹰、毛毛三人。在《1》中，刀爷与范大明白的父辈有纠葛。

但是把《2》当作一部全新的电影来看（毕竟不是所有观众都是从《1》追到《2》），刀爷、老鹰、毛毛这三个主角团里的人物都没有完整的故事与性格展示。这三个人物浓缩成一个还是拉伸成五个，好像区别不大。

我认为，既然刀爷岁数大，可以尝试设置相关情节，把刀爷塑造成范大明白“迷茫时的人生导师”这类角色。

而社会闲散人员毛毛与带二娃相亲女的故事，我认为可以有更重要的主题价值。这个一会儿再说。

再说故事。

《东2》借用死亡的话题，表达的主题是亲情。电影中，男主的老对手，本来是多么不靠谱混不吝的一个人，可是他在生命的最后几个月里，殚精竭虑地为儿子乐乐打算。为儿子乐乐找一个靠谱的新家、为儿子留下财产。

那么，如果把亲情当作主题，主线之外的旁支故事应该怎么讲？

说个题外话。我认为一部好的文艺作品，无论是电影、电视剧，还是小说，除了主线故事，还应该有支线故事。但是支线故事应该或正或反地与主题相关。

举个栗子。《肖申克的救赎》中，主线故事是主角安迪用了19年的时间策划并最终成功越狱、重获自由。但是，电影中有一条支线，就是安迪有一个年迈的狱友，被释放后，因为适应不了监狱外的生活而自杀。

这条支线，正好就是主线的对照组：安迪对自由的坚持，狱友对自由的恐惧。

《东2》的问题就是，除了主线之外的内容有很多。但是大多数是与主线无关的插科打诨，甚至可能连一条支线都算不上。

这些内容，包括：只会说中文的老外；二手月季、孙老师、书法家、卖手表的赚钱没底线的嘴脸；老丈人和东北澡堂，等等。

在短视频年代，这些内容都适合被剪出来，在网上流传，作为电影卖点或者博人一笑。但是，它们加在一起，过分挤占了主线剧情相关的空间。让整部电影有点散。

如果我是编剧，也许我认为内容可以在以下几个方面稍作调整。

除了电影结尾男主老对手的葬礼之外，影片在一半的时候还重点表现了另一场葬礼。就是乐乐的小伙伴曾宝的葬礼。曾宝患癌，又被父母抛弃在医院。主角团赚到第一笔钱，想要救曾宝的时候，已经来不及了。于是主角团为曾宝办了葬礼。

我认为，曾宝的故事，除了让乐乐开始明白死亡这件事、增加主角团凝聚力之外，还应该有一个作用，就是应该与“亲情”的主题呼应。虽然曾宝的父母抛弃了他，但是故事设置上，可以让主角团的几个人，承担起曾宝“没有血缘关系的亲人”这个角色。

（说句题外话，血缘与亲情之间的关系，这是是枝裕和最喜欢拍的电影主题。比如《小偷家族》《如父如子》《第三度嫌疑人》《海街日记》）

还有前文提到的和毛毛相亲的带二娃女，也可以作亲情有关的深度挖掘。她为什么单身带两个孩子？她在带孩子的过程中有什么辛酸？她为什么要给孩子找后爸？毛毛愿意当后爸吗？如果毛毛愿意，他会怎么做？如果不愿意，他为什么觉得自己无法承担这个责任？

电影中作用不大的人物支线可以砍掉。比如乐乐的亲妈。

电影中还有对《枪火》《菊次郎的夏天》的致敬。但我认为前者，就是电影开头踢纸团的那段情节，对故事发展作用有限，有点突兀。

以上写了这么多，并非是对电影的嫌弃。而是因为这部电影有一些内容打动了我，所以我希望它可以更好。

比如，曾宝葬礼上，范大明白向乐乐诠释他对于死亡的理解：也许是庄周梦蝶，死去的人在这个世界消失，会在另一个真实的世界醒来。

比如，两场葬礼哀而不伤的格调，明明是死亡，却处处是爱与关怀。让人相信活下来的人会带着逝者的心愿与祝福继续幸福下去。

比如杜鹃，老对手告诉儿子乐乐，杜鹃可以寄托思念，自己死后会变成杜鹃。老对手的葬礼上，真的有杜鹃飞来。这时刀爷不忘提醒范大明白，杜鹃鸟有把蛋下在别人窝里的习惯——我特别喜欢电影这个地方的设计，在最哀伤的地方幽了一默。

有一部我非常喜欢的电影《钢的琴》，同样是一部带有强烈东北地域风格的电影。但是，即使是东北题材，也没有必要把《钢的琴》当作唯一的打开方式。电影这件事，应该更多元、更包容。

都是一堆喜剧人出演，这部电影却不像某花和某社的电影，这部电影是真正的电影，某花和某社的电影出了一大堆，几乎都是烂片，总有种荒诞感，没有什么好的故事，顶多算是个拉长了的小品，票房全靠脑残粉。

电影应该更贴近生活，没有搔首弄姿，自然平和，从平凡中让观众品出美味，这才是好电影。

这部电影分数低了，8分左右绝对是有的。

李焕英是我影院看的，可能气氛和效果更好一些，很感人

周末无聊看这个电影的时候第一个评论是比李焕英好看，仔细看确实很轻松，后边父亲坦白死亡的时候，总觉得有点理想化，嗯，一般吧

为什么人都会死 却都还活着呢 为了实现人生价值？为了实现梦想？为了更有钱？我感觉都是也都不是 更多的是要和爱的人一起去见证每一天的阳光 每一天的美好 即使很平凡的一天 也是有意义的一天 珍惜身边人 用心去感受这个世界带给我们的美好

想到哪儿说哪儿吧。

作为爱笑会议室的老粉丝，我觉得这批人里也确实拿出了一部可以说出口的作品，不用想这里面的过程肯定是艰难的，投资一看也不大，看到崔志佳都发福成这样，很难想象当初的他是个舞台上的帅小伙，还有正经定妆照的那种

这次的告别天团相比于上一部，编剧和台词上很明显是更好的，而且打磨的完成度相当高，将人物的真情包裹在喜剧的外衣之下，做到了用一种很搞笑的方式去讲一件很让人难过的事情，相比于人生大事，这部网大很明显在结构上是更胜一筹的

还能看到张子栋出现在银幕上也是有点惊讶，佳佳布鲁根哈哈哈哈哈哈，能出现说明两人的关系还是相当不错的，真的很感谢爱笑会议室这几位演员在那些岁月里给我带来的欢乐，也让我在成长之后获得到带有心酸的喜剧

做喜剧的路很难走，崔志佳，现在已经可以叫一声崔志佳老师了。

演员演技全员在线，大咖们客串的角色都很丝滑不突兀，尤其是二手玫瑰的台词太自然了，求龙姨多接点电影吧。

作为喜剧，笑点很自然不硬拗，也没有拿网络梗充数，每一个笑点都在剧情中自然出现，非常难得了。

剧情大部分合理流畅，没有多余的为了凑镜头或者凑笑点硬拼来的。唯一值得推敲的就是五百万中父母三百万的存在，东北俩普通老人一辈子能积蓄三百万是十分少见的。

大长脸的演技非常自然，剧中后半段人生最后和儿子相处的时间非常感人。没有说教，完全自然流露，套人眼泪而不自知。

崔志佳的倒霉熊腮帮子太可爱了。剧中好多爱笑会议室的熟悉面孔，真好。张柏鑫能不能减减肥，都快胖的认不出来了。

剧中传递的朴实的人生观、世界观、价值观，非常妙，人生中，唯一能面对任何困境坚持下去不后悔的，就是善良，善良，善良，还有爱，承诺。

别的喜剧难看得让人想哭，这个喜剧让人笑着笑着就哭了。

作为小成本喜剧电影，真的秒杀各种号称大咖流量喜剧电影了。全靠同行衬托。谢谢了

如果我问你，现在春晚的小品和相声为什么不好看了， 你一定会说“因为不搞笑”。在我们大部分人的认知中，小品的第一要务应当是“搞笑”，应当是让我们在电视前“前仰后合”“四仰八叉”“满地打滚”，而不是“唉声叹气”“眉头紧锁”“泪眼朦胧”。所以，大多数情况下，当一部小品总想着“上价值”“有深度”的时候，大概率就是这部小品走向失败的时候。赵本山在离开春晚舞台之前的最后一部小品被春晚导演组强行拉长，强行“正能量”以后，成为了他春晚生涯最失败的一部作品，而《东北告别天团2》这部同样具有“东北气质”的“小品式电影”也同样在零敲碎打的网络段子中迷失了自我，企图用一场场夜幕下、山顶上、池塘边的“温情对白”深化影片的内涵、丰富影片的情感。于是故事情节本身的“荒诞”与情感传递过程的“矜持”迅速脱节，使得影片呈现的整体效果变得支离破碎、磕磕绊绊。影片前40分钟用一个个网红、明星的客串营造了一种“闹剧”即将开场，大家搬好小板凳，拿好花生瓜子火腿肠的氛围，却又在后续的60分钟里给屏幕前的观众劈头盖脸的浇了一盆又一盆的凉水，生硬、说教式的情绪氛围、平庸的演技、扁平的人物、稀碎的剪辑、调度、毫无逻辑的人物动机等问题一个又一个暴露在早已失去耐心的观众眼前，如同在凉水中掺进了一块儿又一块儿的冰，早已“透心凉”的观众在此时还得鼻青脸肿的考虑是否要拖动进度条以便早些结束这场酷刑。影片的剧情是否合理已经不重要了，毕竟在《天团1》中我们就能看的出来，这本就不是编剧和导演的强项。重要的是，当一部喜剧片不想再让你纯粹的“笑”了，我们还能期待什么。

或许，搞笑真的太难了。