绝望主夫2022

本来吧，跨年夜，准备开开心心的看个开心麻花的喜剧乐呵一下，所以连题材和简介都没看就直接去了，开头就觉得有点不太妙，看完了之后真的是整个人都有点生理上的不适，第一次在电影院感觉时间这么漫长

首先作为一个喜剧片，本片可以说是完全不好笑，全剧的笑点基本上都集中在男女反转后，男主和周围的男性娘化的反差上，单从故事上来说，基本上是那种你一看就能猜到发展的那种，尤其是在故事的后段割裂感更是十分严重，一个极端大男子主义的男人，经过了所谓男德学院的培训，就变成了和反转世界其他娘化的男人一样，这样一个极端的人转变来的太过容易，更是把什么捉奸、车祸、二保一这种经典桥段短时间统统的搬了上来，叙事严重混乱，也确实只有结尾能稍微拿出手一点。

那么关于他的内容方面是否具有教育意义呢？遗憾的是我认为同样没有，看上去好像是教育男人尊重女性，平等付出，实际全篇充斥着对男性和女性的刻板印象，剧中将男权极端化，几乎出场的男性基本上全都是陋习的化身，大男子主义不顾家的胡铁男，两个朋友，一个家暴，一个满嘴骚话，将极端的行为都集中表现在了剧中，而对男主做到这么大的一个公司，奋斗过程，吃过的苦只字不谈，好像成功是大风刮来的一样。同样对女主塑造成了一个做什么事情都要看男主脸色的家庭主妇，一个家里这么大，有这么多钱的一个家庭，难道什么都要亲力亲为吗？不能请保姆吗？洗衣做饭都要一手包揽吗？有钱人家的女主人生活就过的这么悲惨吗，难道不应该是美容spa逛街下午茶吗，其实也是，如果不这么做就无法制造出矛盾和冲突，也没办法营造出两性对立的话题。

至于反转之后进入的女权社会就更好笑了，看上去是女性当家作主，实际上是极端男权社会换了个皮，女性梳着大背头，抽着烟斗，说着骚话，找男人唱歌，力量比男性更强所以成为了主导力量，那么请问这里面的女性和极端男权又有什么区别，我认为的平权应该是人格意义上的平等，而不是形式上的平等，哪怕你导演让男主穿越到一个女性各式各样，能自由的展现自己的美，中性的、古典的、裙子的、西装的女权社会我都觉得你是真的想向观众传达点东西，而不是把所有女性都弄的五大三粗，都穿西装，说话虎了吧唧的。里面的男性则是被描绘成了导演眼中女性的模样，只能洗衣做饭带娃，甚至搞笑的是一个家庭矛盾，警察居然会介入，代表着国家意志的警察把不遵守男德的男人们全部抓到男德学院？我看到这里精神确实有点恍惚了，原来确实大清已经亡了这么多年了。

最后男主生孩子的一段就不说了，看完了只能说感受到了导演满满的恶意以及想要通过这个敏感话题捞钱的决心，全片看似是教育两性走向和谐不要极端，实际上暴露的是导演内心本质的歧视和偏见，以及傲慢，可悲的是，我同样明白很多人会为他叫好

整个电影的概念很有趣，单人魂穿作品经常见，而集体性别特征反转的故事不多见，也因为整个环境认知的颠覆，制造了更多的笑料。

给我印象最深的是李成儒老师，第一次看他演绎这种诙谐属性的角色，居然也轻松的拿捏了，虽然戏份不多但一出场就足够抓眼球，仿佛演出了斯琴高娃老师复出了的感觉，导演能够说服他也是不容易

自从看了《这个杀手不太冷静》后魏翔就成了长在我笑点上的男人，虽然在片中的戏份不多，但只靠几个传神的表情就能将我逗笑，不得不说老天爷赏饭吃。

还有宋木子那段纤夫的爱，邀请他来客串也是着实没想到，有种在看二喜SP番的信息，但效果也是真的好要远胜于徐志胜在《独行月球》里的表现了，要是能再配竿红缨枪那就更绝了！

通篇用了一种诙谐的方式来吐槽大男子主义，让那些默认需要女性来做的事反转给男性来承担，仿佛看了一场杨笠的脱口秀转场做了形式化呈现，很适合夫妻情侣一起来观看，欢笑的同时相互体谅尊重，也让男性观众实打实的体会了一次换位思考。

所有的付出都是因为爱，致敬我们的另一半。这是绝望主夫结尾的一段话，我觉得挺贴切。

毕竟在现代婚姻观念中，男女地位平等挺重要的。特别是男人如果太大男子主义，巨婴的话，女性地位的提升很重要，特别是很多女性独立成为女强人之后。

我感觉《绝望主夫》中这种换性别，比起羞羞的铁拳中单纯的换性别更有意义。毕竟片中有不少童话故事性别的转换，灰姑娘改成灰小子，小蝌蚪找妈妈改成小蝌蚪找爸爸。蒙娜丽莎的画像换成魏翔诸如此类的。男性娘化，自己怀孕（捉妖记既视感），做饭，特别让我惊喜和开心。

李成儒的娘化是特别让我开心和快乐。我觉得他这次演绎真是挺精彩，也是这次《绝望的主夫》最亮眼的表现。娘化的家庭主夫真是被他狠狠拿捏了。常远也是贡献了精彩的演绎，以前拍喜剧电影是单纯搞喜剧效果，现在有了前后的层次变化。前面的大男子主义，巨婴表现对比之后相妻教子思维让常远他演的角色领悟到妻子的辛苦，生孩子养孩子的痛心。虽然没有最后复合，但我想俩人是相爱的吧。反正李嘉琦演的女主也是挺厉害的，我觉得是李老师第一次见到的银幕大秀（之前都是综艺），特别牛逼，演绎了女性在人生中三种不同的状态。许薇薇在现实那个时空中，被生活压的喘不过气，得不到丈夫理解，还要天天照顾这个巨婴。母系社会的她却又是一个霸气侧漏，特别强势的女强人（这角色好适合她，可以演职场剧了都）。结尾离婚后又成了阳光潇洒，开开心心的女人。

喜剧效果也是十足的。除了之前的所提到的童话故事性别转换之外，还有相妻教子中泼夫和孕夫的段子。最喜欢的桥段就是那个叫你当家庭主夫那个学院，特别好玩，搞笑，学习绣花，主夫礼节啥的。

总之，这部影片真是诠释了现代夫妻观念里必不可少的爱与理解，相互扶持相互理解。感觉现实里还要残酷的多，因为有家暴男啥的。希望元旦大家可以去影院支持一下《绝望主夫》，促进一下夫妻情感。

今年最后一天看元旦档的喜剧电影《绝望主夫》，一起欢乐跨年。

电影《绝望主夫》的故事很简单，胡铁男(常远饰)是个典型的大男子主义，主张“男主外，女主内”，想让妻子给他生儿子传宗接代，并为宣扬大男子主义开讲座、写书、办签售会。他无意中被神（魏翔饰）带入不一样的时空，世界反转，穿越到了女人当家作主的社会，我姑且称这个时空为“母系社会”。这里女人赚钱养家，男人相妻教子。在“母系社会”中的经历，让胡铁男感受到了妻子在“现实时空”中的不容易，开始理解妻子为家庭的付出有多么伟大。影片的结局是胡铁男再次回到“现实时空”，妻了向他提出离婚，他不舍独立洒脱的妻子，开启追妻路。虽然最终胡铁男与妻子在“现实时空”中没有复合，但我觉得此时两人的相处模式要更加和谐。

影片有众多喜剧大咖参演也是一大看点，演员们在塑造角色时不管在造型上还是说话方式上都非常有特点，给我印象最深的是蒋诗萌和李成儒，角色的气质算是被他们狠狠拿捏住了。常远饰演的男主胡铁男回到“现实时空”后在电梯口的情绪变化也可圈可点，他的第一反应是为从颠倒的世界回到“现实时空”感到兴奋，待冷静下来后，在“母系社会”中培养的相妻教子思维让他理所当然首先想到自己怀的孩子，并为失去这个孩子痛心，于是他在没怀孕的喜悦以及失去孩子的伤心之间来回切换，这种人物的情绪变化让观众觉得合情合理，又让片中角色认为他是因电梯事故而精神不稳定，我觉得常远的这段表演非常有戏剧性。李佳琦饰演的女主许微微在“现实时空”中是被生活压垮、得不到丈夫理解和支持的家庭主妇，角色给人感觉是阴沉的，“母系社会”中的她作为一家之主则霸气侧漏，影片结尾与男主离婚后的样子又是潇酒阳光的，李佳琦完全演绎出了女性的三种不同人生的状态。

在搞笑方面，麻花是认真的。男主说自己辛苦赚钱是为了妻子在家轻松点，“母系社会”里女主也对他说了同样的话；男主希望妻子给自己生个儿子传宗接代，“母系社会”里他丈母娘让他生个女儿传宗接代。虽然催生这段我觉得在“现实时空”中加入公婆的角色要更好，但即使这样也增加了影片的讽刺“笑”果。此外，相妻教子、雌风不减当年、孕夫和泼夫等词也相当有意思，影片中还用到了脱离于现实世界的古典文学和童话故事，如灰小子、大将赵霞杀敌七进七出、草木兰无姐替母从军、白雪王子以及小蝌蚪找爸爸等，这种扭曲的设定凸显了颠倒世界的种种不合理，高级文学梗还是有它高级的道理的。

老实说，影片中没有实际生活中真正让人窒息的情节，让我松了一口气。真实生活中女性被家暴后不会委屈的四处宣扬，她们婚后不紧要面对丈夫的不理解和孩子的懵懂无知，还要承担来自两个家庭的压力，承受社会对女性的各种眼光，她们不会像电影里那样容易被人理解，真实的生活要更加残酷。

影片中不管是“现实时空”还是“母系社会”，都倡导“一方主内，一方主外，相辅相成”，但其实没有谁辅助谁，谁成就谁，夫妻间相互理解、相互尊重，家庭才能美满，社会才会和谐。影片的主人公可以经历一场穿越，或做一场梦，但现实生活中没有重来键，人生只有一次机会，要珍惜眼前人。

元旦第一天假期，我兴冲冲地冲进影院。

主要是奔着超豪华演员阵容去的，常远领衔魏翔、李嘉琦、王成思、郭祥鹏、李诚儒、王智……

也想用开怀大笑舒缓最近的工作压力，扫去今年的种种不如意～

影片一开场就很吸引人。一头精致卷发的成功学大师胡铁男（常远饰）着三件套西装和黑框眼镜，正在宣讲大男子主义十足的男权演讲。台下的男人们齐刷刷地鼓掌认同，点头称道，女人们则眉头紧皱，窃窃私语。

镜头切换，胡铁男的妻子，全职太太许薇薇（辣目洋子饰）正在家里操持家务，她肤色暗沉、身材臃肿、眼里无光，面对一地鸡毛的家务事和不省心的熊孩子，谁能想到，她也曾是叱咤职场的白领精英。

一场突发的电梯事故，让胡铁男“坠入”女性至上的异世界。他从难以置信，到反抗命运，在被送入男德培训班学习，并顺利毕业后，开始反思自己以往对妻子的颐指气使和忽略冷落。

影片中，社会地位和角色分工瞬间调转，许薇薇赚钱养家，整日应酬不管家。胡铁男每天洗衣做饭，带娃主内，并在确认怀的是不受重视的男宝宝后，受到了全家人的嘲讽奚落，甚至劝他放弃这个孩子。

终于在一次激烈的夫妻争吵后，胡铁男决定带着儿子离开家庭，并在遭遇车祸后被紧急送进医院。

最终一切回复正常，胡铁男意识到自己以往对女性的不尊重，对妻子的不理解。他给本想辞退的女员工升职加薪，对妻子道歉解释。然而等待他的，却是屡次失望的妻子许薇薇，留在桌上的一纸离婚协议。

结尾处，一脸诚恳的胡铁男苦苦挽回妻子，主动表示要应聘保姆，唯一的要求是“住家”，在他问许薇薇要去哪里，干什么时。

红唇妩媚，神采飞扬的许薇薇帅气回眸，“我想干啥干啥！”

影片桥段和台词，妥妥的喜剧照进现实，代入感极强。让人笑中带泪，引发思考。

影片笑点很多，台词情节亮点颇多。

魏翔和李诚儒绝对是妥妥的金牌配角，他们的每句台词，每个表情，都让我忍不住反复回看。

绝望主夫 (2022)

4.4

2022 / 中国大陆 / 喜剧 / 张琦 / 常远 李嘉琦

看到后面，我哭了……

长久以来，女性主内，为家庭更多牺牲付出的情况和言论，种种不公，被无视冷落的现状，比比皆是。

我想，作为男人或女人，首先应该是一个经济思想独立的人，其次才是作为丈夫或妻子，儿子或女儿，父亲或母亲的社会角色。

我写知乎有一段时间了，曾经有个心灰意冷的已婚女知友，“老公上周告诉她，这个月要努力怀孕，如果半年怀不上孩子，就离婚，他丢不起这个人。”几乎所有女性知友都回复说，如果不生育，她们的老公压根不会和她们结婚。

婚姻是生活的开始，而不是爱情的结局。好的婚姻生活，需要夫妻二人相互理解、彼此尊重、接纳成全、妥协包容、共同成长，共同面对生活中的鸡毛蒜皮，这样的婚姻生活，才是坚固持久、和睦温馨，美满幸福的。

2023新的一年，强烈建议男女朋友或夫妻二人，结伴同看“绝望主夫”，希望我们每个人，在新的一年，都可以拥有纯粹的爱情，以及温暖的家庭。

Ps，那些对影片过度诟病的朋友们，我非常好奇你们的性别和槽点。

这是常远第三次携带喜剧电影来跨年了，这也是疫情的第三年。在压抑的情绪下，我们需要喜剧来缓解压力、应对人生。三年来，常远保持着稳定的输出，以某种反差诠释着喜剧的内涵，从《温暖的抱抱》中性格上的反差，到《李茂扮太子》中权力地位上的反差，再到这部《绝望主夫》性别和社会角色上的反差，可以看出，其喜剧背后始终有着深刻的内涵和现实关注。 　　《绝望主夫》，这是一部关于男人变成女人，也就是阳转阴的故事：阳过方知阴好。在当下这个语境，除了带来欢笑，也带来一丝温暖和慰藉。 　　电影的笑点是通过对男性女性的角色互换产生的反差萌，借助极致的演绎和夸张的表达，揭示了大部分女性在家庭和社会中的弱势地位：家庭中承担大量家务却没有体现社会价值，在社会中承担同样的工作却面临职场瓶颈甚至歧视。电影并不是正面去揭露这种社会现实，而是通过在角色互换的“倒过来”的世界中，将女性在社会中遭受的屈辱和压迫，全部压到男性头上，让大家在忍俊不禁的同时，意识到了某种社会问题。 　　与此同时，电影不经意间提出了这样一个命题：男性女性的角色差异有多大程度上是自然造成的，又有多大程度是社会造成的。这不禁让人想起了也许是哲学史上第一个提倡男女平等的哲人苏格拉底。在柏拉图的《理想国》中，苏格拉底显然完全忽视男女的自然差异，而只注重打造一个社会地位上男女平等的城邦。这是苏格拉底在面临古代希腊社会（也许是大多数古代社会）的问题时，提出的在当时人看来非常惊世骇俗的观点，由于其如同海啸般惊涛骇浪，这被称之为理想国三次浪潮中的“第一波浪潮”。 　　如今看来，社会虽然进步了很多，但是这第一波浪潮仍然有待继续推进。而电影工作者，无疑是推进者之一。