剧照
剧情介绍
这是一个完美的海滩假日，至少有一家人、一对年轻夫妇、几个游客和一个流亡者都这么认为，他们来到了同一个幽静、田园般的小海湾，那里有岩石池和沙滩，四周环绕着绿油油的、植被茂密的悬崖。但这个乌托邦背后隐藏着一个黑暗的秘密：首先是在水晶般清澈的水中有一具漂浮的女性尸体。还有一个诡异的事实正在上演：所有的孩子都在迅速衰老。很快，每个人都都发现他们正在变老——每半小时一次——而且他们似乎没有任何办法离开这个小海湾。 沙马兰说这部电影是受到 Pierre Oscar Levy和艺术家Frederik Peeters创作的法国图画小说《沙堡》（Sandcastle）的启发。《沙堡》的故事里有13个人，他们无法离开一个神秘，僻静的海滩，那里隐藏着涉及时间的黑暗秘密。不过漫画里并没有给出这个时间谜团出现的原因，更像是一个关于生存与死亡预言故事。但《OLD》并不是直接改编自这部图像小说，所以沙马兰本人会来讲完这个故事和脑洞。热播电视剧最新电影十二宫机甲前线怪王外传侠探锦毛鼠之鹧鸪天最后一个我的会长大人特别篇天生亡命徒小早，我啊。中年男的异世界网购生活诡小孩棕榈摆动缉魔 緝魔甜心女孩原振侠与卫斯理枫烟花易冷核战总司令（原声版）机械师2004警察与外星人住在空中天黑请闭眼2004女教徒1966前进天堂清洁工韩剧床上的百万现金光影与魔法
长篇影评
1 ) 看到了一点点海德格的影子
首先不得不承认这片子拍的很不深刻。
但是莫名让我总是联想到海德格的时间哲学，首先是特殊的“时间境遇”，海总是说他的时间不是流俗的时间，需要特殊的技术手段才能进入到他的时间之中，“在之中”的时间其实被电影玩得明明白白，那是一种普通人解释不了的时间，但是普通人们却统统“被这种时间”解释了，电影强行打开了“时间”的哲学现象，这种现象是我们很难理解，也常常忽略的东西。我们可以理解为存在之为存在。是的，我们不理解存在。
各个角色的背景也值得主义，有医生护士，有精算师，有“美人”（自以为美的人造美，后面详谈），有艺术家，有老人，有小盆友。他们其实可以理解为各个特殊化的学术领域（海格批判的对象之一）。
医护人员代表了自然科学，人类学，生物学这一范畴，精算师代表了数学，乃至实证科学的范畴，美人代表了美学，宗教乃至社会学以及政治范畴，艺术家代表了。。。虚无？老人可以看作人类的实证经验历史，小孩可以理解为一切的还原。
他们其实可以算人类的缩影，偶然的机遇被带入到特殊时间的展开境遇中。首先映入眼帘的是他人之死，莫名其妙死掉的工具人妹纸，带入了莫名恐惧，然后作为生物学自然科学一派的医生先奔溃了。其实加速了的时间还是时间，时间并没有变化，只是这种特殊的时间让人“距离死亡更近”了，然后就是一连串的“他人的死亡”被带入到境遇之中，人类面对的一切都只是生活中必然发生的日常，但是当这种日常加速出现的时候，时间和死亡这两个现象被十分强烈地强调了，这是日常沉沦的人类不能接受的，这对普通人来说非常恐怖。
接下来人类的实证经验积累（老人）挂掉了，人类自以为是的美学也奔溃了（仔细分析台词猜测那个爱美的女人实际上是医美的产物，她一个人身上背负的要素就够多了，这也是电影不够精细的地方之一。想要表达的东西超越了自己的表达能力啊。），然后数学瞎了，哦不，精算师瞎了。海有说过数学是一种非常狭隘的东西，我猜终极的数学很可能就是盲目。做博物馆策划工作的妻子最后也有点痴呆了，所以历史并不牢靠啊，这里的历史指的是存在者层面的历史哦。
唯一坚挺的还是时间，时间，时间。甚至沙滩上的黄金首饰终于还是埋没在海浪的冲刷之中了，是的，价值体系也奔溃了。
两兄妹似乎释然的时候，反而找到了“解开”问题的钥匙，那就是回问本真，回到过去，孩童时代盆友留下的信息让兄妹们找到了“问题的答案”。但是这个所谓的答案是瞎扯的，其实是为了应付“存在者”层面的观众的，随便瞎扯一个什么观察者医学实验，成功地让电影迎合了商业科幻片口味，也给了直面“死亡与真理的深渊”的人们（主要还是观众老爷们）一个喘息的借口。让我们从恐怖的本真中脱离出来，重新回到沉沦的人间吧，这里的秩序跟时间规则还是熟悉的模样，一天有24小时，我们的社会有警察执法，把该死的搞“存在与时间”的人定性为“邪恶的反人类实验”抓起来吧。
我觉得还蛮可怕的，第一层可怕是电影的主题非常可怕，它就是时间，就是衰老，就是畏本身。
第二层可怕是很多人依旧惧怕这类问题，转而期待电影可以讲诉生活，家庭，时光变迁，成长，救赎的内容。（参阅你们自己的影评），可怕的是我们任然沉沦，暂时的唤醒没有改变什么。
第三层可怕是结局瞎扯，硬着头皮给观众们一个“交代”，迎合市场，迎合资本都可以理解，但这是一种让“可能性”自杀的方式，呼唤本身自杀了，就像复活了海德格尔然后再杀了他，然后告诉他闭嘴吧，时代不需要你！
第四层可怕是，我们不知道可怕为何物，也不知道自己为何害怕，可怕在潜移默化的曲解中变形，而我们却不愿意知道。如果我们说遮蔽和沉沦，绝对不是在自我批判，这根本就是我们本来的存在结构，就像本真离不开非本真，谬误是真理的一部分一样，我们很可能永远困在这样的生存情态中直至死去。如果说我们因为电影潦草应付的结尾给电影打低分的话，那我们对于自身存在的理解至多也只能给一颗星。
2 ) 點評—《詭老》(OLD)—中招壯烈成仁的精神時光屋大脫逃
3.5
「一個聲音聽起來像50歲的人，打給人家說：『我是他6歲的姪子』」
奈沙馬蘭的片，就算並非每次成果都能如大家所願，但他都能解構特定的題材，並玩這個概念變成他想要的樣子。所以「當一群人困在一個時間運行跟外界不同，並且加速老化的空間」來探討「時間、年齡跟人生」這較為抽象的概念，就已經讓人非常期待了。
很明顯的，導演這次就是想玩一個精神時光屋的概念，探究時間與人生的相對關係。在「半小時等於一年，一天將近50年」的空間，可見大人與小孩的應對態度是不同的，而當小孩急速成長的情況之下，價值觀與腦中思維的變化也隨之更加成熟。奈沙馬蘭試圖營造一個假想的空間與一群有疾病的人類，我們觀眾（以及導演本人）都像是片中那些華倫藥廠的科學家們，觀賞著這群白老鼠們，而反思是否能夠犧牲一小部分的人而成就更偉大的目標、宛如小型社會各式各樣人種的各式辯證以及面對生老病死飛快的來臨，我們要以什麼樣的態度去面對。（吐槽一下，揭露幕後黑手那邊，某部分來說真的蠻廢到笑的，最後的GE也有點解釋太多，留白多一點感覺會更有韻味吧）
可以想像本片會如此兩極的部分原因可能在於拋開上述本質，其實本片算是無血腥但帶有點獵奇版本的虐殺片。所以除了主角一家四口以外，其他全都是雜魚，無法進行有效用的角色成長，就算拋開一切，連主角一家「感情修補」這條線也相對薄弱了許多。所幸這一批實力堅強的演員群完美的撐起了這露天群像劇，而且崔特跟麥黛絲兩位角色分別有三代年紀變化的選角，相似度驚人到真的感覺有時間的變化（但我必須得說，醫生真的很雷，擊殺率比救人率還高吧，然後湯瑪遜麥肯錫的戲份很多，這點給予很高的讚賞）
而這部最值得被讚賞的絕對是精準調度的攝影跟音效。利用鏡頭調度來讓觀眾「實際直視」時間流逝，或者利用來了解事件當下這些人所做出的反應與討論。時而旋轉，時而平移卻左右擺盪，像是觀看時間線的走向一般，無法回頭。最喜歡的是媽媽發現自己一邊耳朵已經聽不到的那顆鏡頭，契合左右擺盪與有/無聲的設置，不用任何解釋就能一目了然。
「看似畢生的時間卻在彈指間即瞬消失殆盡」
P.S.看到奈沙馬蘭自己客串渡假村駕駛還幫忙監視回報這群人的動向，有種創作者在玩弄自己故事走向的惡趣味，你們的自由意志呢？（抱歉 洛基中毒
3 ) 本片最大bug好像还没有人发现
Bug冒号
从一线天往回走，如果昏掉的话，没人来救再死掉，会就地变成尸体，然后变成白骨。新来的人看见尸体就不会进入海滩，大概率会往回走。
司机没有进入一线天，所以并不知道此处有没有上一批人的尸体。而且据我观察，酒店仿佛没有配置清尸队。
此bug无解。导演只能运用魔术手段，让人闪回到海滩。好像沙盒游戏一样，闯入到边界，准备传送回游戏地图中。
想到了这点，突然觉得此片索然无味，是个垃圾。
另外，为什么不创建一所私享专属酒店，只接收隐藏属性的客人，而是与公共人员混住？？以至于客人里面有警察？？酒店经理心真大，落网也就不足为奇了…
4 ) 如果人生只剩下一天
所有强设定的电影都是一个好的真人秀题材。一群素人来到一个沙滩，将入口封死，需要你们在一天内找到出口。限定你的饮食，让你变得逐渐虚弱，三个小时后手脚加上沙袋，限制行动能力。六个小时后在耳罩、眼罩、禁止说话等附加条件上任选一个。十二个小时候内鬼可以淘汰选手。每四个小时可以用狼人杀的形式集体推测内鬼强制淘汰。当然其间可以独自或组队寻找线索，有防身的例如生锈餐具，有指向性的例如出口位置提示。最后看有多少人能逃出生天。
电影中把这表述成了药厂的阴谋，其实多少没什么必要，就是误入藕花深处就可以。但珊瑚出口的提示就得另外找方式给出了。
对于剧中的角色倒是没有什么太多人性的讨论。行凶者也是因为精神疾病导致的。其余的大多数是有担当，至少是能配合的人。最差了也就是个因为容貌焦虑而自暴自弃而已，至少与人无害。主角夫妇的结局甚至还有寿终正寝的味道。只是生命的短暂让人有些唏嘘。
当傍晚时分，渐渐老去的两人坐在沙滩上看着大海，Prisca说我已经不想那个人了，我现在只想和你在一起。Guy说，我已经忘了为什么我们想要离开这里。看到这里居然感到了一丝温馨，似乎岁月静好。随后Guy长眠于妻子怀里，而Prisca也紧随其后离开人世。的确是像极了快放的人生。
但悲观如我，自然还会想，这其实只是人之将死而已。当你知道你看不到明天的太阳了，很多事情一下子就变得不重要了。人生大多数时候不是不想，而是算了。如果能出去，如果还有时日，人生会不会又会回到原来的道路上，谁又知道呢。
5 ) 带有恐怖色彩的伦理片
我在南瓜电影点播了N次，就是相当于付费了N次。估计没几个人像我这样看N遍。我认为也更看懂了这部电影。这部电影不是严格意义的恐怖片，是带有恐怖色彩的伦理片:家庭，爱情，道德，社会的伦理是本片要表达的中心。而且也是美国这个特有的移民国家的缩影。一些细节必须是多看几遍才能领悟到的。所以那些差评之类的恐怕是没有看懂这部电影，或者还停留在只看看那些商业骗钱所谓大片的幼稚阶段！
6 ) 尊重所有想法。
一部很好看的悬疑科幻电影。
电影节奏把控得很好 情节流畅 立意不错 画面有美感。该缓时缓，该急时急 悬疑感较强 不会单调无聊。
细节、铺垫、暗示都很足。而且你可以感受到它们之间的呼应：比如关于“缓慢、停滞”的镜头细节 至少体现了三次 还有一些细节上的呼应 让我觉得这些镜头不是白白存在的 还有妈妈读的那本书的名字 对话…不剧透不多讲；有人通篇评论了剧情的一个bug 而我看开头第一句就知道他没仔细看电影。
情节设定合理。当人处于这样的环境下 大家面对死亡、和陌生人相处能保持多少理智？发生在孩子身上的情节也体现了青春期的特点 不能因为自己无法接受就说它不该存在于情节里。
结局也引人深思，也不能叫做反转…是真相层层揭露的递进。结局合理。
为什么评分低🤷♀️🤷♀️
沙马兰每次都是靠超凡的点子取胜，但电影本身实在够无聊，每次都是。沙滩生孩子那个长镜头是可以的。马龙白兰度和尼科尔森合作的那部电影叫《大峡谷》，好像没资源
概念很高，剧情很垮。一个让人极速衰老的海滩，本以为可以看到一段段不同的人生，让人很期待能够浓缩出意想不到或深刻的东西。但角色呈现出的，却是和其他套路惊悚片一样的歇斯底里和愚蠢至极。整部影片和里面的角色一样，仅仅是”肉体衰老，心智未全”。
想法挺好，可是细节经不起推敲。
了不起的幻想（fantasy）和恐惧（terror）作品。这辈子没看电影看得这么害怕过，也是因为沙马兰抛弃了原著的诙谐因素，只注重传达时间的恐惧本质（电影表现和黑白漫画当然也是不一样的）。剧情上和原著最大的差别是对沙滩提出了“现实”的解释和出路，而原著则是用寓言故事让所有人接受死亡。很难说两种处理哪种更差……不过因年老而忘记自己为何要离开沙滩，确实是沙马兰改编的亮点。
一本伪装成恐怖片的回忆录，时间的晶体化，在这个“不可能”的情境里，沙马兰继续证明，电影是必须被亲眼见证的：摄影机在不同距离间“捕捉”不同的年龄、不同层次的体态与褶皱，时间的变化不仅通过那些致人眩晕的旋转和波浪来体现，又是因为被细细注视才方可被看到；宿命论并没有令它走向虚无，影片中纷至沓来的死亡与离别非但没有麻痹我们的神经，令我们屈服于命运，反而，当我们对时间的感知愈加敏锐，影片开始渗透出其最浪漫的情绪。
导演拍片咋跟我写文一个样：脑子里有一个绝妙的idea，然而写的时候就是在组织结构、行文叙事、人物描写等各个环节不遗余力地把故事搞砸，最后再加一个自以为是的反转结尾。要我说电影最大的恐怖，是把人一辈子浓缩成两天来告诉观众，活着就是恶心。
导演这个概念里吧，没有考虑到月经的存在，30分钟对应12个月这么个走法，该区域的女性每150秒都会来一次月经，女角色都甭干别的了，只专注经期防汛工作就可以了……十分钟机体机能年华老去这个理念挺好，不过这么个不严谨的拍法，着实有些糊弄的感觉。有些段落的运镜横移设计不错，不过在时间加速流逝的段落采用镜头逆时针旋转也是没谁了。
看完预告片基本等于看完整部电影
从追跑停的游戏进入，再从堆沙堡的游戏退出，摄影机加速、骤停、滑行、旋转，既有来自海面、洞穴、山崖的长焦镜头如野兽般在阴森的暗处等待捕猎，也有温柔的目光抚过皱纹、伤口、并坐或相拥的身体。乐园般的恐怖电影，天真如孩子一般的沙马兰。
神乎其技的调度！那几次360度、平移和跟拍长镜头运动看得起了好几层鸡皮疙瘩。摒弃CG电脑特效回归传统电影技艺，仅通过充满未知的调度方式把人类面临衰老的不同情感层面全部展现出来（从惊悚/惊吓到浪漫动人时刻），事件主体常被阻隔到镜头之外，用角色反应镜头去放大观众想象。主题上则是对《探访惊魂》做了一次全面升级。（最后两场戏有点废，感觉是硬加上去的，结束在和男孩的对视就挺好
笑死！像极了旅行团把你关在购物点，白白浪费你的生命……
希亚马兰又疯批了，写了个什么JB剧本？什么狗屁不通的情节和台词，演员得多有信念感才能演得如此助眠，和当年的《灭顶之灾》一个破德行。导演好不容易脑子正常了两部片子，现在又开始破罐子破摔，感觉就是因为希亚马兰在拍摄现场抽风，片子才拍得这么抽风！
他有很多好的想法，拍摄的时候也有很多的好的想法，但成片就像下了降头一样
“Life's a beach and then you die”
千万不要观看此片！刚刚我看完这部电影，发现自己老了三岁半。幕后黑手沙马兰。 沙马兰真的拍出了一转身你身边的人就老了的恐惧。真正的恐惧不是看到自己变老，而是在某一瞬间突然看到你最熟悉最亲近的人脸上的皱纹。
类型趣味在如此的高概念下竟未得到满足，然而从侧面看，作为沙马兰客串戏份最多的沙马兰电影，本片也许反向解构了他过往所钟情的那个朦胧世界。旋转的运镜成为钟表指针般直白的时间隐喻，巨大岩壁下的海滩上演着一个在鬼扯的科学阴谋与感伤的哲学命题间尽力保持平衡的家庭剧，遥望远处的山峰上，“沙马兰”监视着这一切——关于电影制作的绝妙类比，而在这盘被“导演”的“试验”下，最终生还却已经老去的姐弟，同沙马兰明确给出的这个无法周全的解释性收尾，又何尝不是一体两面的心结：年轻的心的保持，是对既定现实结局的最好缓释。于是，无需再在电影中谱写神话，以自信而纯真的创作心态，沙马兰终于将支撑自己幻想世界的强大感性逻辑带出了“珊瑚洞”，尾声直升机上姐弟的反问，观众对真相的质疑，殊不知这一切伴随着我们走出了影院，向着生活挺进。
為什麼說唱歌手頭天晚上就進去了卻沒變老，所以說黑人真的老得慢吧=_=
一日一生的概念肯定不是第一个，但沙马兰能借此既玩好恐怖惊悚又能玩好家庭温情就相当不容易了。全片让人叫绝的运镜与构图数不胜数；不靠CG全靠化妆展现变老，明年如果不提名奥斯卡就是冤案
这剧情也太傻了吧？三十分钟等于一年，从石头缝里逃跑就会晕过去。好吧，告诉我这个海滩在哪儿，我要用一天的时间度过我的余生。
其实一日之内变老不是什么幻想中的事情，而是每天回望一生的时候都会经历的伯格森意义上的时间（比如我们不是经常会感叹：时间过得好快啊，年轻时候做什么事就像昨天一样）仔细想想人生不就是很惊悚的嘛，突然就老了的那种恐怖感时时袭上心头，看起来沙马兰把这么酷的镜头调度用在了一个幻想的沙滩上，但其实他就是有捕捉到我们日常恐老的内心。