八角亭谜雾

这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌，但是会有文不对题的感觉，这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响，活着的人将怎样继续生活下去，家庭成员之间的连带作用。 总导演兼总编剧王小帅的采访中说：“这部剧更多的是想做好悬疑的同时，还要讲好背后复杂的人物关系，做到你中有我，我中有你，体现真正的人性和社会关系。” 这个想法本身是美好的，但是最终呈现的结果就是悬疑部分刻意，为了悬疑而悬疑，人物的刻画充满刻板形象。 先说说悬疑部分，这部剧的悬疑部分就是靠“藏”，故意“藏”，每个人都是说话说一半。 比如说：整部剧中，但凡是出现对质的场面，被质问的人大多也不会正面回答，用一些类似“这重要么”、“你觉得有意义么”、“时间太久了，我记不清了”的句式遮掩，而提问的人，也不会追问，然后镜头晃到下一幕，这一部分就此带过，最后剩下观众看的费劲又憋屈。 然后说一下人物的刻画，我能看出编剧想表现人性和社会关系，但最终呈现的是刻板的人物形象，扭曲刻意的人物关系。 玄家一群人的人物塑造都刻板又刻意： 玄梁：一个把对妹妹死亡的愧疚强行加在对女儿的爱上，不会沟通独断专行控制欲强的父亲。 秀媛：一个无私奉献还总是得不到老公，女儿好脸色，甚至被已经神志不清的婆婆从心底里压根儿就把她当个外人的让我深深为她感到悲哀的女性角色。 玄敏：认为之所以怀不上孩子，是因为妹妹玄珍的灵魂没有得到安息，迷信又神神叨叨的一个角色。 玄珠：明明成绩很好，很文静，却不被家人重视和喜欢的乖乖女，从而放弃学业逃离家庭。 玄珍：因为美貌被家人，同学，老师所喜欢，从小被溺爱自视甚高，任性且自我为中心的人。 玄母：明明已经神志不清，却还要时不时说几句话来，刺痛每一个人痛点的人。

袁飞：爱老婆，但因为玄珍死亡案件没有被勘破，而被大舅子指责十多年的警察。 当这一群角色聚在一起，且编剧又没有能力把他们之间的人物关系刻画好的时候，就会使本身很刻意的人物，再加上非常刻意的事件，让这个故事看上去非常的荒诞处处充满bug又禁不起推敲。

而且作为一个悬疑片的重点之一，破案。显得特别不专业，玄珍死亡的案件19年都没有勘破，本以为有多么的困难，或者说有什么不可抗力结果只是因为没有认真的走访调查，一些关键人物没有说出自己知道的信息而导致的。就显得警察非常的无能，玄家整天处于一种阴霾之下，而作为被大舅子指责的女婿袁飞，却没有任何实质性的动作想要去勘破这个案件。 而且还能明显感觉到编剧对女性的恶意： 秀媛：不知道为什么能看上玄梁，在玄家压抑的氛围下生活十几年还无私付出，即使感受不到老公的任何爱意。最后也只是因为几句道歉就欣然原谅，继续付出。并且在这其中我并没有感觉到她的付出是有被玄家人尊重的，编剧就很男性视角的塑造了一个在正常人看来完全不具备自己思想的传统无私奉献的女性角色。 玄敏：一个对要孩子近乎偏执的女性角色，她的生活充斥着没有孩子，这个婚姻就是不美满，不幸福一种埋怨，而且在这个婚姻中是女性对孩子疯狂的渴求，而男性扮演着一个陪着他她去试各种偏方的“好老公”的形象，这种充斥着对女性母爱泛滥的意淫真的让我倍感不适。 玄珠：一个成绩好的乖乖女，就是应该性格孤僻，不受家人朋友喜欢。而且最后编剧没有给玄珠受过的不公平待遇，找到一个和解的出口，没有人真心实意地为她感到抱歉。最后她也只是为了这个团圆结局，自我和解。 玄珍：凭着美貌就可以自私任性，想要去换取身边被女性喜欢的男性的喜爱拥戴，但对女性又没有同理心，甚至能对亲生姐姐恶语相向。 念玫：纯洁善良美好但是却因为家庭环境压抑生长，叛逆的方式是开玩笑说“和别人睡过”。 木格：嫉妒拥有美丽外表的念玫，可以去编造她和老师之间有不正当关系，逛酒吧，蹦迪，化妆术，梳脏辫的叛逆女孩。

不是说你一定要塑造讨人喜欢，正向的女性角色，你可以塑造坏的不完美的反派女性角色，但你们也要像她们表达批判，讽刺，哀叹等情绪，而不是平淡带过，好像她的所作所为并没有任何影响，她就应该是那样的。我没有感受到编剧对笔下角色的爱意，没有同理心，有的只是刻板印象的堆砌。

剧情槽点也数不胜数： 比如明明故事背景发生在江南水乡的绍兴，而全员都说着一股北京口音，特别是最后“二刈子”这个词，典型的北方方言，竟然出现在这个剧里，还人人都会说。 比如全剧基本上都靠实习生刘新力一个人来破案。 比如破案最后还要靠凶手全员自爆。 比如木格失踪就只是为了让人怀疑田老师，最后还田老师怀疑解除，木格原来加入了传销组织，就编剧硬编。 比如女同学单独去男班主任的宿舍还关门。 比如杀人案的卷宗里居然没有被害者的生前照片。 比如大力第一次一个人去防空洞已经很害怕了，第二次还要一个人去，还是晚上，气氛营造的特别恐怖，感觉就是为了吓观众，故意悬疑。 比如田老师唐照片也不藏好，就感觉像等着警察去发现。 比如警察查了半天没查到田老师怎么从酒吧出去的，最后靠田老师自爆从后门出去的。 比如学戏都要高中去学，还是好胚子、有天赋。 比如玄梁是卖包子的却整天那么闲，不是去质问这个人，就是去质问那个人。 ……等等

还有我想说一说演员的演技，除了核心角色念玫这个小演员，演技颜值与人设不符，和个别戏份不重的演员，其他演员演技都很好，这部剧能有现在的分数，很大一部分程度上是因为演员的功劳。 特别是吴越和邢岷山老师，吴越细腻多层次的表达，真的为周亚梅这个角色增色不少。还有邢岷山对丁饶烈的三个重要人物特色：异装癖+精神分裂+跨性别者的演绎也很精彩。还有不错的就是段奕宏和郝蕾，他们的角色情感都比较内敛，发挥空间不大，但还是很好的完成了。 导演所向表达的电影般的质感，我没有通过镜头感受到，抽帧手法用的也并不高明。镜头模糊，打光不清晰，不是说你用了手持摄影，用了昏暗的光景，就能营造一个所谓的电影的质感。其实能感觉到刻意和矫情，如果没有演员出色的演技，这些可能会更明显。 还有我觉得导演不应该表现的那么傲慢，来批评观众，把这个剧口碑不好的原因归类到观众鉴赏水平不高，并没有意识到是剧本的问题，是自己想要表达的东西并没有逻辑自洽。 有一些影视作品有一定的观影门槛，普通观众没办法更好的共情，但也没有说有大面积的负面评价。但《八角亭谜雾》就算按照导演心目中的美好设想拍出来也没有特别难懂的东西，所以不存在是观众的问题。 还有在小组里看到说这部剧价值观存在的一些问题，我觉得也很有道理：

1. 对跨性别者的歧视和污名化 2. 对传统艺术昆曲，特别是旦角的污名化 3. 对刑警零物证、钓鱼执法的编造 4. 对家庭成员间冷暴力的纵容 5. 对第三者婚外情的美化 6. 对封建迷信的宣扬 7. 对校园暴力的美化 8. 对外地人的歧视 9. 对多胎家庭的污名化 10. 对颜值即正义的推崇 11. 受害者有罪论 12. 对无子女家庭和生育障碍人群的歧视 13. 对教师行为规范的歪曲

补充几点看到比较好的点评：

1.故事中心的负责穿针引线的小女主念玫选的不好，怎么也是故事核心，在里面看着反而没故事感，她开场偷看的戏份，玻璃和那种阴暗的绿色配上旧戏曲里剧本想要的那种悬疑氛围的还挺明显，但是就演出了一种俩姑娘打酱油路过的感觉。

有效偷窥：

《小姐》金泰梨

《血观音》文淇

《金陵十三钗》张歆怡

2.这部剧和导演的电影《地久天长》的氛围和基调非常非常像。都更像是对一个破碎家庭的描绘，悬疑感觉是在靠镜头的摇晃和黑暗的场景在营造，实际的剧情比较单薄。

3.看得出编剧想要努力营造江南水乡小镇氤氲弥漫的氛围，但是悬疑感和节奏不行，剧本支撑不起来，导演更适合拍文艺片。

4.玄敏和袁飞一直怀不上孩子，我觉得是这部剧的“麦格芬”，因为大家心中都有心结，表面看起来这件事情都过去了，其实大家心里都没有放下。故事的最后，一切真相大白，大家都释怀了。生活回到了正轨上，然后就怀孕了，一个新生命的到来，也预示着一个新的开始。

麦格芬手法是一种电影的表现形式，它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

5.关于念玫为什么长得像玄珍可以有一个强设定或者本身就是母女(例如日本推理小说《圣母》），然后用叙述性诡计把玄珍的很多剧情拍在念玫身上(例如木格一秒换装那种不自然感），等到最后结局告诉大家，其实悬念早就没了，都告诉你们了。

6.我觉得这种分析文就像用各种华丽的词藻去剖析，点醒人，不明觉厉，有点像文学式营销。写文的人很享受自己的视角和文笔。（对博主空空两对半的评价——豆友heyman）

7.我觉得一部剧有很多不同的功能和属性，主要看观众喜欢怎么看。有人喜欢感知人性，有人喜欢推理，都是一样的。“深度”只代表一种思考维度，没谁更高级。（——豆友heyman）

8.不要对文艺片有各种刻板形象，这种现象存在的根源是了解的太少了。

9.如果能将人物的职业融入进去就更好了。天将明未明，江南水乡腾起的朦胧水汽，包子铺昏暗的灯光，升起的烟火，河边早起吊嗓的演员…有点可惜，我觉得这部剧拍的江南还不够美，少了点烟火气，也没有那种恰到好处的朦胧神秘感，气氛营造都很刻意。

10.牡丹亭不是影射玄珍的爱情，何况牡丹亭本身的最高立意也不是爱情、而是对封建制度的反叛；有两个指向：丁把念玫看作玄珍的死而复生、丁自己唱杜丽娘这个男扮女的男旦身份（铺垫那个男扮女装的凶手）。

11.这个剧不能拿社会派推理做借口啊。社会派去看看《小镇疑云》和《the killing》怎么拍的，再不济去看看《我们与恶的距离》。 其实社会派不太容易拍好，因为涉及很多心理描写和社会背景白描，霓虹国有宫部美雪、松本清张和半个社会派的东野圭吾这样的大神，但社会派小说改编成功的都不多。 人性的探讨要建立在人物行为真实和符合常理的基础之上，八角亭不合理的bug太多了。

12.北欧伦理本格

13.二椅子，实际上应当是“二刈子”，北方方言中的贬义称谓，原本特指不男不女的中性人，石女以及无阴茎男性，甚至极少数先天畸形所致两性双器官等。

其中“二”，意为半生不熟，即半傻，或者发愣。相邻同义的有“二杆子”，即是指愣而不够聪明，也指是性器官生理缺陷，这种非正常称谓通常不是指对方实际生理缺陷的，更多时候是作贬义用。 其中“刈”字，音yì，意为割，所以，“二刈子”源于被割的太监，而“二杆子”则是天生男性器官发育缺陷，如今使用不管是作贬义或作褒义，都不同程度上有所延展。二椅子（二刈子）是北京方言，是不男不女的意思，而不是“二姨夫”的婉称。

“二刈子”一词在《老炮儿》里，被六爷用来形容自己的儿子，是句玩笑话儿， 形容男孩子不男不女的，没点阳刚之气。在戏里，老一代男人总觉得新一代男孩子扭扭捏捏，打扮的太柔美，于是说了这个词。

14.结局为什么不反思家庭教育呢？两个受到家庭过度关爱/期望的孩子，一个杀人，一个被杀，另外4个被忽视的孩子心里始终有阴影，还不反思一下？继续生，能教育的好吗？

15.吴越老师防空洞画外音简直梦回明明。

“人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。”——《恋爱的犀牛》

16.这部剧有些像大卫林奇的《双峰》，仅在某些镜头摘取和情节流动上。当然，没有林奇的佛洛伊德式形而上的东西就略显气质单薄了。但这种感觉在国内剧里还挺少的。

17.如果创作者内心对区别于自身的人群抱有偏见和狭隘之心，那么创作的作品不论包裹多么复杂的外衣，最终人物的逻辑都是立不住脚根，打动不了人心的。

编辑根本对性少数群体毫无了解，全是偏见。

编剧也不爱笔下的人物，只是在利用他们身上的刻板印象来填补情节。

编剧没有爱与同理心。

18.视频抽帧：视频抽帧就是在一段视频中，通过间隔一定帧抽取若干帧的方式，模拟每隔一段时间拍摄一张照片并接合起来形成视频的过程（即低速摄像）。相比单纯快进会有不一样的感觉。

视频抽帧效果经常会和我们常说的延时摄影、低速摄像被混为一谈。二者的区别是：延时摄影是一种拍照方法，低速摄像是一种拍视频方法，而抽帧是一种视频的后期手段。

延时摄影本质上是间隔一定的时间进行一次曝光，并将每次曝光所成的像叠加（合成）在同一张图片上。如果是胶片机的话就是一张底片间隔相同时间进行多次曝光。

19.全片都是出于压抑沉闷的氛围，导演故意营造这种感觉也没有很文艺，很高级，文艺片也不全是压抑到没有一个出口，就算是，也应该在剧情合理的基础上，而不是靠这种压抑氛围去填补剧情。

20.为什么八角亭只有六个角？

21.吴越和郝蕾是《恋爱的犀牛》第一任和第二任的女主角明明。

22.陈道明主演的电视剧《冬至》的取景地和本片一样：浙江绍兴仓桥直街。

23.安之若素[ ān zhī ruò sù ]： 释义：遇到异常情况，像平常一样对待，毫不在意。

详细释义： 安之若素 [ān zhī ruò sù] 安：安然，坦然；之：代词，指人或物；素：平常。安然相处，和往常一样，不觉得有什么不合适。 第二天宝小姐酒醒，很觉得过意不去。后来彼此熟了，见瞿太太常常如此，也就～了。 ◎清·李宝嘉《官场现形记》第三十八回

24.《牡丹亭》是一个长达五十几出的作品，讲了杜丽娘柳梦梅从梦中相遇到结成连理的故事过程，而游园惊梦只是故事开始，杜丽娘春日游园，然后做梦梦见柳梦梅的这一小段。

昆剧《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”，也叫“临川四梦“。”受寻幽爱静的道家理念的影响，汤显祖在这部《牡丹亭》中大量涉及神鬼异境。剧中歌颂青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对压迫。体现出追求内心精神的完全超脱、绝对自由的道家思想。《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作。明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》为《牡丹亭》提供了基本情节。

《牡丹亭》与《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（另一说是《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》和《桃花扇》）并称中国四大古典戏剧。

已经过作者许可，搬运自微博博主“空空两对半”

第一、二集

《八角亭谜雾》很有意思，没有了《隐秘的角落》那个非常爆炸的开场，八角亭一开篇看似平静许多。故事从一场追逐戏中展开，镜头所到之处是长廊，拱桥，巷道，石板坡路，这次的影视犯罪地图踩进了江南（p1）。但追逐的末尾却在一所昆曲学校，刚刚气喘吁吁的观众和主人公女孩一起听了一段昆剧。气氛骤然刹车，接着升起一种诡异的戛然而止，完成揭幕。

「诡」是《八角亭》非常独特的观感，这是一种需要时长来逐渐堆砌出的气质氛围。故事既不忙在情节推进，也不着急于打造悬疑，来自江南的这场犯罪，仿佛更需要率先铺就一个华丽的亮相舞台。于是观众在第一集首先看到的统统是事件的「果」，没有「因」，没有过程，而且是不止一个的非常诡异的「果」：

女孩的父亲接近癫狂和扭曲的爱着女儿；女孩异常叛逆，并常说些莫名其妙的话；观众视角里一直有一个人在偷窥，但我们不清楚是谁；风水与迷信元素重重加入，女孩像极了死去的小姑……迷雾一般混合在了一起。

这种「诡」同样体现在一些视觉上的危险，比如一直骚扰着女孩的流氓、忽冷忽热带着惊悚之感的她的闺蜜、非常巧妙的几次游移过18岁少女发育中的乳房的画面、突然掉落的平安玉璧。

全程跟随下来，将会为这种连贯诡异而相当不安，进而拥有悬疑题材作品特有的爽感。而本剧带来的这种爽快，显然比平铺直叙和惯常使用的疑点铺设方式，来得更加强烈和持久。

可能仅有「诡」并不够，此“八角亭谜雾”非常得意的还有它是“谜语”的“谜”。迷雾团团，需要有人给你钥匙。大约在第一集30分钟左右，段奕宏带着呆萌的白宇帆出现了，故事变得开朗，叙事恢复常见结构，至此从头为观众梳理一番，这是第一集结尾到第二集结束在做的事。但这里也有个特有趣的地方，重新梳理的事实里似乎也掺了相当多的「诡」，你破解了第一个谜语，紧接着拿到了一个新的。

第一二集结束，本剧正式在家庭故事里引入了悬疑犯罪板块，打好了情节地基。它又完全没有脱离家庭去做悬而上的犯罪，段奕宏、祖峰、郝蕾、黄小蕾、艾丽娅、温峥嵘纷纷登场，几个家庭的血亲相互纠缠，刑事案件让小城人心惶惶，走向十分吸睛。

喜欢如此的一段开篇，细嚼慢咽的，如同获得了一种，被创作者手递故事的郑重感。

第三四集

贼他妈的惊喜，《八角亭谜雾》到第三第四集简直可以用暴风精彩来形容。难以相信它是多稳的承接了第一二集温吞苦造的诡异氛围，然后在坚固的故事地基上开始爆炸式情节推进。甚至彻底「重塑」了第一二集不起眼的揭幕故事。

第一集的时间轴，在三四集的闪回里被反复的拉抻与加宽。我们无辜的失去了上帝视角，却像加入了一场解密游戏。开场的昆剧院、念玫与木格在雨巷中的密语、各色人物眉眼中沉默的秘密，这些统统打着三四集侦破一个凶杀案的幌子，一股脑片段状的浮出水面。原来此前我们看到的竟是真相的一小段。

惊悚，这是三四集最直观的体验。有时你的害怕来源于演技，那时候温峥嵘和大陶虹正在嘶吼的含泪对峙，木质窗格里看上去贤妻良母的李煜却不动声色的默视，她好漠然；昆剧团的吴越带着那么厚的面具，但她阴郁至极，她看起来马上就要崩溃了；白宇帆和木格在相互试探，女孩败了，她在恐惧的颤抖，镜头狠狠的抓住她的脸。

有时候你的惊悚来源于声音设计。耳鸣般的嗡声、丢失女儿后出现的圣洁的女声合唱、一场杀人案讨论中江南密密不断地雨。还有老年痴呆的祖母，她认错女孩名字的一霎时，声音像鬼魂一样笼罩在女孩的身后。或者看似抒情的音乐在天台上突然暂停，女孩回过神来，仿佛人格在分裂。

但它竟然真的是一部「家庭剧」，他妈的它竟然真的是家庭剧。是怎么做到的，在三四集开始正儿八经搞刑侦之后，还能有条不紊的、围绕起江南小城五六个家庭的群像，把迷雾四散开来。这是一张巨大的关系网，或者什么顶高端局的狼人杀。你在每个人每个点向下深挖，生育、婚姻、亲情、情欲……统统挖出幽暗的沟渠。他们还像处处联通的水乡，混合成同支暗流，见光就得死。

太有趣了，真的有趣，这里有一座迷宫，而你正在失去上帝视角。你需要勤勤恳恳的按照一条指定的线路剥洋葱，每每以为即将要拆穿一堵墙，却嘭地一脚踏入了暗河。最精彩的甚至是，当你在恐怖的、悬疑的犯罪故事里终于拽出那个罪魁祸首的头绪，很可能发现它不就是那个熟悉又狗屎般的「生活」

第五六集

《八角亭谜雾》到了中程有一种非常妙的call back，剧情在很前面的时候随口提到的一件事，在大以后突然又被翻出来。这种特点在第五六集很是显眼。

两集以前被嫂子秀媛偶然听到的厂花和玄梁的过往，在今天玄敏出门的时候突然被揪出来，毫无预兆。嫂子悄悄来问，是不是有这么回事？你醍醐灌顶，原来这个事一直非常连贯的存在在这个人物心里。就算你作为观众已经在复杂人脉网和刑事案件中前进了一大步，早把这个事忘了一干二净，但这个人物她完全是独立的，不跟着你走，她不关心你关心的悬疑，她只在意厂花。

还有一处更早的call back，在第一集的时候被提了个头：玄敏迷信，觉得生不出孩子是玄珍作祟。于是在今天的这集，你深陷解密游戏之时，她突然带着侄女要去上供，完成属于玄敏这个角色的呼应。

这是一种很有新鲜感的呼应体验，这盘故事里的所有人都是活的，不跟随情节/气氛的意志转移。人人心中有执念，有各自过活的坎，趁你不备就延伸一丁儿点自己的故事线。哪怕拥有惊悚犯罪元素，你仍不能忘记本剧还是家庭题材核心。契诃夫戏剧说“生活没有每天都在杀人或者谈爱”，今天八角亭确有命案，但它的确也在生活。

第七、八集

郝蕾在八角亭谜雾里真的好有层次。她在故事进行到1/3时才上线，寥寥几下就塑造了一个异常优雅的女性角色。随着故事展开，她独立，果断，沉稳，社会性十足，偏又有软度。成为矛盾集合体。

念玫每次路过都觉得害怕的八角亭，玄珠在夜晚睡不着的时候会跑过去坐着，那里对她而言并不恐怖，她是八角亭缺失的一角。故事在玄珠身上沉重但常见，郝蕾演的是一个结果，演一个从小被忽视，获得爱少少，在委屈、嫉妒与被欺负间壮大起来的结果。

第八集有一个动人的片段，玄母在石榴树下又把玄珠认成了玄珍，高兴地请她喝水。同为女儿的玄珠，似乎从未在母亲心里留下过位置。在之前许多个这样的片段里，玄珠都会纠正早已神志不清的老太太，但这次她没有。故事层层递进，她这回应下了，喝水，然后无声的哭泣。完成一段连贯的表演。

「家」对人的印迹是被动且永久的，哭泣从有声变成无声，人用一生修复，但终究被损伤。只有八角亭一直存在，一直记着她，连同那个她在厕所里割腕的夜晚。

第九、十集

第九十集好妙的展开，妙到我基本处于“我以为我被剧透了可我竟没有”。早早就猜到了凶手是谁，所有人都在想他们是怎么动手的，直到第十集玄珠在剧团和丁桡烈的对话出现，嘭地炸开，事实在情理中却在预料外。一个好玩儿的游戏，它告诉我“你想错了”

暴晒在阳光下，之前所有的信息都颠倒了。此前被万千宠爱的公主玄珍、体面的剧团团长、和善的周亚梅、阴郁的玄珠……没有人上一秒还是正常人下一秒就变疯批，这个转变的过程有些流畅，人性的自私和暗角被放大，被戏剧提取到，成为了故事的支点之一。

惊悚感绵延的回归，刘新力胆战心惊的第一次踏入防空洞时，你心惊的共振，那时的小警官像一只年幼而勇敢的狗狗。直通暗河的出口，推窗而见的入口，悬疑的美妙之处之一，调动联想力，引导猜测也许根本莫须有的恐惧。

预告里明日还将铺陈完整这个犯罪故事，但于我而言更有引力的，反而八角亭的人文部分。记一段目前为止最喜欢的台词，玄珠在八角亭笑着同袁飞坦白：

「你不是问我恨不恨玄珍吗？我恨啊，我告诉你了。我特别恨，非常恨，恨得咬牙切齿。我每天都诅咒她，我希望她赶快去死。

可是呢，当她站在门口的时候，我还是希望跟她一起走。」

第十一十二集大结局

《八角亭谜雾》完结打卡：在观看结局的过程中发出了忧郁的乌乌，即使这可能是本年度接受度最两极分化的影视作品，它还是长在了我的喜好上。潮湿的江南，人与情与景，如晚安故事般呢喃。在极端中试图抓住冷静与平衡，一切又似乎都在崩坏与倒塌的边缘。雾气，戏剧似的氤氲在走错关键一步后的生活中。

它的确是一部很长的电影。我甚至觉得加快一点播出节奏或许会让它讨人喜欢一些。解密的过程像在登山，尾声在山顶，在制高点。我可能很难解释，全剧我最喜欢的那个片段，竟然出现在最后玄珍被杀害的真相重现时。那么残忍的结局，行凶的过程，却充满着悲哀和撕心裂肺，充满了无望，充满了邪恶人性带来的各种结果，最终让花坠落。

一个只在探讨「家」的故事，特意假装不提「家」的原罪，却隆重的让这些原罪的结果登场。他们有的背井离乡，有的抑郁成疾，有的分裂扭曲，有的甚至完好的将过错传向了下一代。还好尾声出现一个非常明媚的设定，我是多么爱全员恶人梗，在这部里偏偏被“那个最像好人的人还是好人”打动。猜测凶手时总被提及的那个名字，反而没有被压垮。光一直在，好的永远多过坏的。

因为很喜欢最后的片尾曲，我基本没跳片头尾，每集都听阿朵唱几句。直到今日尾声，才晓得为什么这首歌叫做《与共》。想到家是那个最早提供爱、提供陪伴，提供勇气的地方，才知道歌词里没写出来的是：

「在故事的出口，请试着认出我」

「请将我救起。明媚、恐惧、阴霾、孤独，与共。」

不得不说看到演员阵容的时候是期待的，开头两集没交代清楚，我甚至还抱有希望觉得可能是另一种风格缓慢叙事的悬疑剧，结果就这么一口屎一口屎的吃了下去，咱就请问主演们是给的太多了么，我不理解，是没有剧拍了么，为啥要拍出这么恶心人的东西膈应人，结局的大团圆更是给咱整吐了，太好笑了，尬到我直接播放3.0，请问编剧是从再见阿郎的年代穿越过去的吧，但凡初中毕业都写不出这么优秀的剧本，更好笑的是据说打磨了三年，那咱说那三年导演是磨的啥呢，磨叽么，剧里的角色简直太棒了，那哥哥有躁郁症吧，二姐我劝她别要孩子了，我有点担心她以后咋养孩子，那玄珠我也挺服，这受害者有罪论到底是谁发扬的，不是因为做错了事才道歉么，试问一个学习好、文静、知道心疼哥哥的女孩就这么不招人待见么，我写到这我都忘了这么“正常的一家人”还有谁了，啊对还有大美女，无话可说，无与伦比，选角导演棒棒哒，那袁飞更是牛，我心思着这每一次微微一笑都是心里有数了呗，结果他把老油条那出发挥的淋漓尽致，到最后还是大力发现的，表扬白宇帆）那他是干啥的呢，问就是咱肤浅，但是我认为里面表现最优秀的绝对是吴越姐姐啦，演的真的不错，在这种烂片下还能抓住眼球，希望能演更好的剧本，

我不理解，如果是悬疑剧的话，那放一堆烟雾弹是为啥，那玄珍从河里反复捞出来一百多次了，好像就是提醒关注我们这剧死人了，这是个悬疑剧，如果作为家庭伦理剧的话，最后所有矛盾都不用解释了，咔咔抱着哭一通全好了，死者为大，她犯的一切错都能被原谅，被伤害的人得不到救赎，伤害人的人反而被光环笼罩，简直是无懈可击的逻辑，佩服。

我就想说请各种类型的导演们该干啥干啥吧，你文艺片真的不错，这悬疑片不是故弄玄虚，也不是装鬼，更不是能让观众直观的感受到害怕，我认为的悬疑片要利用人性的缺点触动人心，是共同和观众循序渐进的推出线索体会到从大吃一惊到后背发凉，是可以让观众们在人性的恶中游走，从而感受到善良、真诚的可贵。所以请不要把观众当傻子啦！我们的理解能力没有那么差的，就算暂时不理解如果真心热爱的话也会从细枝末节感受到创作者的用心。

我认为的结局还有一种，所有的一切都是从玄珠的视角回忆的，可是如果回忆是假的呢，如果从玄珍的角度回忆，会不会不一样，参考东野圭吾的恶意，总之结局会有很多种，组里的姐妹写的都比正常的结局有意思，剧里呈现的无疑是最恶心人的一种，不要拿过不了审当借口，过审只不过是烂片的最后一道遮羞布而已！！！

如果有可能，我是真的不愿意说“作品是一坨屎”，因为制作团队辛辛苦苦做出来的，怎么都是自己的宝贝。为什么我会慢慢愤怒，是因为我到十集真的有了身体不适的反应，我看得想吐！接着看到了小组群里有人开始洗白。说别的平台雇黑粉刷低分，说观众太low只看过两部迷雾剧，说深奥你们看不懂，说我们不公平，偶像剧都高分为什么这个低分。说满屏都嫌弃女主角丑就打一分，说一些生活小细节，还有人说虽然比不过《隐蔽的角落》，但是完胜《沉默的真相》

作为观众的我：？？？？？？？？

你是谁？你是王小帅阿，你是迷雾剧场阿，对你有要求不正常么？你们多少资源，多少钱，多少演技好的演员，你拍了多少年的戏。偶像剧的资源能比么？你们不在自身找问题，找一些不能类比的类型来比？有脸么？

一个剧好不好，作为生产者更应该是内省，不应该怪观众不是么？导演，时代不一样了，4G已经覆盖中国的无人区，我们每天醒来就接触全世界的好剧！我们喜欢《真探》《信号》《秘密森林》《大小谎言》《无罪之罪》《隐蔽的角落》《沉默的真相》《东城梦魇》，就是因为它们真实+复杂人性+社会问题，从逻辑上挑不出什么问题！

为什么我们会集体愤怒呢？期望太大！

因为我们想着吃一个蛋糕，结果被屎糊了嘴！

《八角亭》剧本存在的问题：

小镇=封闭性环境+熟人社区。如果出现连环杀人案，每个熟悉的人都可能是凶手。细思极恐，这个才是人和人互相猜疑的点，才能扩散开每个家庭的故事和复杂度。 剧本除了人设有问题，这里面涉及到自杀和他杀的概念，“家人自杀”意味着“我”得为“死亡”负责，所以家人一般选择逃避，不愿意面对他人死亡带来的阴影。如果是“ta杀”，“我”只是一个可能性条件，因为“凶手”才是源头，是死亡的作俑者，所以“追凶”就是所有家人的动机，不管警察是不是调查，自己都应该追凶，不应该是沉溺于创伤中。底层人物的生活逻辑，只有找出真相才能脱离悲伤，继续生活，吃喝拉撒努力生存才是人生的方向，沉溺悲伤应该是有钱人的权利。 另外最大的问题是熟人社区人人都不太熟。这个做法让“小镇”成为无效设置。最主要的富二代一家，丁氏夫妇，玄氏一家，老师一家，木格一家没有生活中分分秒秒纠缠在一起，除了案件，生活中没有任何交集。没有让观众进入他们纠缠的生活中抽丝剥茧，从时间、作案动机、原生家庭等等问题上去猜测谁是凶手，创作者放弃了深入每个家庭去讲每个家庭的问题，所以观众觉得全员神经病，就在于没有进入每个家庭把每个人物都立起来，呈现出社会问题。每个家庭和人的不连接，尤其是玄家人每个人都沉溺于的悲伤（全是无效情节），导致很多观众在看片头人物时，就猜中了凶手我丁姐！

看完十二集了就无语，这槽不吐不快😭 整部剧可以用故弄玄虚四个字形容，看完后满脑袋的为什么为什么为什么： 15.120分钟可以拍完的东西，为什么要搞12集？ 14.玄敏十几年无法怀孕案子要破了就怀孕了？（不愧是玄家，真玄学） 13.玄珠和玄敏怎么和好的啊？（难道是时长水够了必须立刻马上和好） 12.为什么大结局全家都在跟玄珍道歉啊？（明明玄珍那么恶毒，为了强行大团圆，反而显得全家都太伪善了） 11.袁飞葛菲等全员废物？（破案全靠小徒弟……） 10.大力怎么突然就出现在防空洞附近了？两次去防空洞的情节和镜头搞那么长干嘛？（这位哥什么来头？） 9.大力为什么像个老大哥一样开导他师傅袁飞？（那口气就好像他才是领导……编剧把这剧的破案高光都给大力了，可是出来的效果一言难尽……颜值体态我就先不吐槽了……） 8.剧情铺垫了那么多的念玫和玄珍长得像，搞得好像念玫的身世有什么隐情，结果大力一通他爹和他爹同学的故事就算把这个事情解释完了？（行吧。） 8.为什么当年丁团长遇到玄珍后就不正常了？（一句精神有问题又要解释过去了……） 7.为什么朱胜辉和丁团长们这么迷恋玄珍/念玫？（玄珍和念玫的这个选角真的阻碍观众理解她们的相关剧情，看的时候只会一脸迷惑，然后一拍脑袋，噢！原来她们是“大美女”） 6.玄敏又是什么人设？（看到自己妹妹自鲨还讨厌她对她那么差，这么恶毒的吗？） 5.为什么全家人都不喜欢安静成绩好的玄珠？为什么说如果玄珠不是玄珍的姐姐同学们不会注意到她？（成绩好的学生不论性格怎么样在学校里还是会出名的吧……） 4.秀媛到底看上了玄梁哪点？（我真的不理解） 3.田老师的教师资格证到底是怎么考的？不想被误会就不要和女学生走那么近，还让女学生进你宿舍。（当然我知道你也不想，是编剧逼你的） 2.木格嫉妒念玫长得漂亮？所有人都喜欢念玫？田老师是全校女生的偶像？木格喜欢郝志？（OK fine。） 1.为什么女儿被雨衣人跟踪，玄梁还能抛下女儿去追雨衣人呢？（正常家长就算想追，考虑到女儿没有人陪着也会放弃去追吧） 当然最应该问的是：为什么当初我要打开这部剧！！！😭

大家没必要那么快下结论，才刚刚2集，你不可能指望所有悬疑剧都一上来5分钟立刻给你吓死人的高潮，不是所有剧都是爽剧节奏。这个剧显然是走慢慢埋线，慢慢铺垫路线，用南方水乡小镇特有的氤氲迷雾般氛围着重刻画人物之间错综复杂的关系和隐秘的心理状态。

感觉现在大家争议和吐槽的焦点主要是节奏和所有人都怪怪的，我到是很喜欢这种“全员恶人”，每个人都有问题，都在生活里挣扎的剧情，节奏方面，第一集的剧情确实有些平淡，但第2集随着人物关系逐渐浮出水面，各个戏骨演技细节的爆发，味道就出来了，觉得大家可以稍微耐心点，反正就冲着这个演员表，冲着郝蕾，段奕宏，吴越老师的演技，我也要追到底的。

一，朱胜辉死的当晚跟踪念玫的到底是谁？

说实话一开始我以为是念玫的父亲，因为前面一直在铺垫玄梁跟踪女儿，玄梁因为当年妹妹玄珍遇害，对没有保护好妹妹的自己耿耿于怀，导致现在对女儿有过度的保护欲，控制欲。但是镜头一转，出现了另外一个男人，这个男人的身形结合当晚父亲的一个电话，结果已经呼之欲出了，就是念玫的班主任田老师。

当晚父亲曾经打电话给田老师，要念玫“闺蜜”木格的电话，田老师没有答应，但显然知道念玫出事情了。

田老师当晚之所以要跟踪念玫为的是要保护她。

田老师与念玫的关系绝对不一般。念玫那句跟木格炫耀性的“我跟人睡了。”可能是在暗指她与田老师之间的不正当关系？

而“闺蜜”木格为什么和念玫打架显然也是因为田老师。

注意一个细节，木格和念玫当晚来到酒吧，木格点了一杯橙汁，一杯啤酒，给自己喝的是橙汁，给念玫的是啤酒。她就是要念玫喝多了，然后出事。朱胜辉跟班兄弟看到她们在酒吧，打电话给木格，木格与跟班兄弟联系，跟班兄弟随后发短信告诉朱胜辉念玫在酒吧，最后果然就出事了。

木格为什么那么嫉妒念玫？显然不单单是她一句“你长的漂亮，成绩又好，大家都喜欢你。”更主要的原因可能是木格发现了自己喜欢的田老师与念玫之间的暧昧关系。

一个细节，朱胜辉在酒吧要追出去找念玫的时候被人绊了一脚，这个人我觉得可能就是之后杀害他的凶手。

猜测一个剧情，田老师一直跟踪念玫到酒吧，发现了她与朱胜辉的争吵和扭打，被念玫呵斥“不要再跟踪我了！”后，离开念玫，田老师（或者是其他人？）在路上遇见了已经喝醉酒，歪歪扭扭的朱胜辉，质问朱胜辉为什么这样对念玫后两个人发生争执然后扭打失手推朱胜辉从桥上失足摔落致死。

田老师听到木格说念玫跟人睡了时候第一反应不是诧异和更多的追问反而是躲闪。

警察来到学校找念玫，念玫听到朱胜辉死了之后的微表情除了害怕更多的也是躲闪。

警察问出来迪厅当晚有没有人跟踪，明明有人跟踪，念玫居然说不知道，更加证明了念玫心里猜到里是谁，想保护他。

二，当年玄珍的死到底给这个家庭和这个小镇带来了什么？

玄珍对与玄梁整个家庭的打击是毁灭性的的，老父亲走的早，玄梁在大家庭里长兄如父，对妹妹的死不断自责，所以对女儿开始令人窒息的控制欲和过度的保护欲，导致女儿叛逆，作死，不可理喻的性格形成。

温峥嵘自带神经质演技好适合这个角色！她扮演的玄敏和段奕宏扮演的袁飞一直没有没有孩子，她始终觉得是当年的玄珍的冤魂在作祟，变得神神叨叨。

郝蕾扮演的玄珠受原生家庭所困，对于姐姐的死影响很深，一直活在痛苦里，对于一切都很消极，连出轨都轻描淡写的告诉丈夫，郝蕾对于这种失魂人物演起来驾轻就熟，一出场就自带电影镜头质感。

段奕宏一如既往的稳，走路带风，自带警务人员风骨。看到有人质疑玄梁害怕的跟袁飞说念玫被人跟踪了，袁飞为什么好像不当回事的样子？

我觉得应该是玄梁这些年一定一天到晚大惊小怪，一点点事就去警察局报警，袁飞也是无奈，以为他又在一惊一乍的，所以一开始没有特别重视。玄珍的案件一直没有破，袁飞夹在这个被悲伤痛苦笼罩的家庭和警察局两端，真的左右为难。

你永远可以相信吴越老师的演技！她所扮演的昆剧团夫人周亚梅的这个角色耐人寻味，感觉这个人物接下来会非常有戏，当警察问起他们和玄梁熟不熟时，她只是轻描淡写的说他是过去一个学生的家长。这个学生是谁？个人猜测这个学生就是玄珍，他们夫妻两个人与当初玄珍的死一定有着千丝万缕的关系，她的丈夫有非常大的问题，期待接下来的剧情发展。

小演员米拉在处理念玫和玄珍两个角色时感觉到了明显的差异。

玄珍是张扬的，自信的，绿茶的，被偏爱着的，仗着自己美丽有恃无恐的。

念玫是自卑的，叛逆的，敏感的，怯懦的，神经质的，被过度保护着的。

虽然玄珍和念玫两个人物长的一个样子，但不同性格差异可能导致两个人的命运走向不同的结局。

八角亭是南方城市时代记忆的缩影，是一个篆刻着童年和过去永恒记忆的地方，是八卦和信息的分享地，是人物关系错综复杂展开，互相缠绕，互相纠缠的地方，这个剧显然不光是看破案，更是通过整个案件揭露整个水乡氤氲小镇的人物群像画卷，展示人物平和外表下所隐藏着的最不可告人的秘密和无法抹去的伤痛。

第二集之后，随着越多线的明朗，众多戏骨演技的爆发，越多人物秘密的暴露追起来越上瘾了，爽剧频出的时代，也请给这样慢慢铺陈细节的剧一个静下心来观看的时间。

更新到第6集！有剧透，没看到这集的朋友可以先不要看这里。

看到第六集，田老师终于坦白朱胜辉死的当晚是他跟踪念玫的了，我在看到第二集就猜到是他了，给自己一个赞哈。但是朱胜辉的死应该与田老师无关，当晚跟踪念玫的除了田老师，念玫的父亲玄梁，居然被监控拍到还有一个人！这部剧应该改名字叫“八角亭的跟踪狂们”，哈哈哈。

酒吧里监控拍到跟踪念玫进来的是一个女人，没有带棒球帽，而田老师带棒球帽。所以当晚跟踪念玫到酒吧的有两个人，田老师后来被念玫呵斥并看到念玫父亲来了之后逃跑了。还有一个跟踪念玫的人应该就是杀害朱胜辉的凶手。

监控拍到运输朱胜辉尸体的是一个女人，这个女人体型狠粗壮，而朱胜辉体重131斤，死于颅骨骨折，是被重击致死，一般女性应该没有这个力气去杀死他并运送尸体，所以这个凶手应该是男扮女装的。

第5集结尾去墓地祭拜玄珍的是亚梅，一个截图很明显了。所以更加证明当年的玄珍案与她和他的丈夫有关。

还有就是袁飞去查玄珍案卷宗的时候一个细节是，原来当年玄珍的死周亚梅曾是犯罪嫌疑人接受过调查，后因证据不足撤销监视。

所以综合以上线索，田老师应该是烟雾弹，当晚确实跟踪了念玫，但没有杀害朱胜辉。

杀害朱胜辉的也不是亚梅，亚梅没有这个力气，我推测是昆剧团团长丁桡烈！后面预告亚梅说自己每天活的很痛苦，应该是指她与丁晓烈之间有什么不可告人的秘密，丁桡烈因为昆剧职业关系喜欢男装女装，对自己性别认知障碍。

丁桡烈与亚梅应该就是当年玄珍案的最关键的人物！后面6集应该主要围绕这两个人物和玄珠展开，而田老师真的如他所说那么正人君子，只是在保护念玫？木格的失踪与田老师无关吗？让我们期待接下来的剧情！

看完12集了，凶手果然是丁桡烈，这个很多人也都猜到了，但最后两集邢岷山和吴越两位老师的炸裂演技确实让人震撼，特别是邢岷山扮演的丁桡烈，天哪，那个神经质，疯狂，让人颤栗的眼神太可怕了。

丁桡烈为什么要杀朱胜辉？

朱胜辉被杀是因为他一直欺负骚扰念玫，丁劝他收手，朱非但不理睬，还嚣张骂了丁二刈子，这个词是丁的雷区，是解锁他疯狂和暴躁的密码，是他童年成长过程刻在记忆里，刻在骨子里的痛，这个词让丁联想到小时候受到的屈辱，想到父亲的暴力，所以丁一听到朱骂他二刈子这个词，他把对过去亲人对他不理解，羞辱他的仇恨和现在朱纠缠念玫的愤怒加在了一起，新仇旧恨一起叠加，怒上心头，失控杀死了朱胜辉。

丁桡烈为什么要杀死玄珍，为什么会对玄珍有那么大的执念？

说到底，丁不是对玄珍有那么大的执念，而是对美有一种近乎疯狂的执念。

丁从小爱穿花裙子，喜欢问姐姐，我美吗？他心里有两个人格，一个正常男性，一个是爱漂亮，爱打扮，对美有向往有追求的女性。玄珍那种外在，夺人眼球的美，是丁向往的女性形象。是他幻想中的另一个自己。 玄珍的出现让丁一直幻想中的自己出现了实体，玄珍是丁在现实中物化的自己。所以丁说他和玄珍是一体的，他把玄珍看的无比珍贵，无比重视。丁把自己最珍贵的，最漂亮的胸针送给玄珍。 他把玄珍当做自己最亲近的人（他自己的另一个分身），所以他不能忍受玄珍的逃跑，不能忍受玄珍对他的谩骂和侮辱（骂他二刈子）那种至亲的背叛 ，玄珍骂丁二刈子后，成功解锁丁的暴躁，分裂，疯狂，失控，解锁了死亡密码。

丁桡烈和亚梅之间是一种怎样的情感？

丁在受尽原生家庭侮辱的时候遇见了亚梅。亚梅出身昆曲世家，看见他对昆剧如痴如醉，让他进来喝水，进来吃点心，一起学习昆剧，给了他久违的温暖。

亚梅对艺术，对昆曲就像丁对女性的美一样有一种近乎疯狂的执念。

她把昆曲演出看的比自己的命大，台柱子受伤，演出一度要取消了，让她彷徨失措。

所以亚梅看见丁重返舞台的完美演出会激动的流泪。这不仅是对丈夫爱的眼泪，更是对艺术完美谢幕的眼泪。

丁的不幸来自于原生家庭，来自于自己的性别认知障碍。亚梅的不幸来自于对昆曲的执念，对于弱者的母性泛滥，对丈夫过度的爱和愚蠢的守护。她知道，没有了丁，自己一手建立打造的昆曲团就毁了，丁在昆曲上有她自己达不到的天赋和造诣，丁才是这个昆曲团真正的台柱子（丁重返舞台演出多轰动可以证明）。

为什么亚梅在看到丁杀了玄珍后没有揭发他，而是选择在奔溃后帮丁抛尸？因为她对于丁有一种天生的保护欲，一切从当初她看见小时候的丁的落魄产生的怜悯之心就开始了，企图拯救一个迷失的男人是她不幸的开始。当初是她一手发掘了丁这个艺术的好苗子，是她拯救了丁的人生，让丁有了家的温暖，当上昆剧团长，与此同时也是丁让昆剧在邵武发扬光大，让更多的孩子了解热爱昆曲，他们彼此的生活和事业已经融为一体，她揭发了丁，也就毁了当初自己做的一切的努力和现在自己摇摇欲坠生活。

丁有两个人格，爱漂亮的女性人格之外，正常男性丈夫的人格对亚梅还是非常关心的，亚梅不舒服，咳嗽和手被热水壶烫伤的时候，丁都是十分关心和心疼亚梅的，亚梅也是深知丁正常的时候对自己的爱，所以才一直没有离开丁，守护丁，于此同时也成了罪恶的帮凶。

可以这么说，两位老师在丁桡烈和周亚梅两个角色的塑造上是本剧最大的亮点，演技真的炸裂，心碎和失控演绎的十分到位，看到结局的每一个人都不由替他们两个角色的悲惨生活感到共情和惋惜。如果本剧能有更多的篇幅去刻画丁和周的童年，想扶相持却又时刻都会瓦解的生活就好了。