鬼影2004

       日本的恐怖片是跟生活中熟悉的物品强相关的（贞子中的录像带，电视，以及照片/咒怨里的日常的房子）可以说恐怖是来自于这种熟悉的物品的突然崩塌/不确定性/突然意识到的邪恶的象征与载体性（贞子的录像带与照片）：女鬼与其生前是不是人都没有关系，本身被物化/死化/非人化。而泰国的鬼本质上还是人，恐怖也只是人与人关系的显露（重新发现）/异化（从人与人变成人与鬼，从人的爱到鬼的怨恨）/到最后的“附身”（对于人主体的反噬）。这里照片以及摄影是为了第一个环节所服务的，所以虽然贞子与鬼影里都有照片的出现，但是本质是不一样的。
      相比之下西方的恐怖片的涉猎范围就更广，毕竟是拥有宗教/精神这一独特的优势，从某种意义上来讲是着重于象征：象征本身是两者的综合：上帝/世界精神的本质（例如僵尸/拉撒路/耶稣的死而复生，克苏鲁神话中的疯狂的旧神）和我们自身的本质（巫术（女巫）/恶魔（驱魔）/疯狂（闪灵））。这里就不再多讲。

目前为止我看过的最恐怖的电影. 看完这部电影半年后的现在,想起来最后的结局还会打冷战.这就是是所谓的心理恐怖.不是美国血腥电影制造的视觉冲击所能比得. 让恐怖留在心里,这部电影做到的相当高的程度.

亚洲的恐怖电影算是追求心理恐怖,比欧美的电影强很多(虽然后来美国仿照他们理解的心理恐怖拍出了电铃惊魂,但是说实话,真的一点不成功.不光是他们始终不能接受"鬼不是人"的思想,最重要的是他们只是照猫画虎的拍了"心理恐怖"电影的表相,而没有真正理解,到底什么能触动人的恐怖神经.)

但是亚洲的电影也分不同.
现是日本的,算是大哥了,但是看过类似咒怨,午夜凶铃之类的经典后不难发现,日本的恐怖电影铺垫太过冗长.真正的恐怖瞬间其实很少. 他们大多不屑于过程的恐怖,就是说,前边就算你感到气氛再可怕,也不会发生任何事情.不到最后,真正恐怖的鬼是不会出现的.所以看日本电影,一定要有熬到最后的耐心.

然后是韩国的,其实我都不太想提,在韩国电影里,恐怖的成分不多,顶多营造点气氛,真正向咒怨里的鬼爬和午夜凶铃里的电视这样的超经典镜头基本没有.没有新意,而且鬼的感情都十分丰富,一不留神就发展成人鬼情未了了.

还有中国大陆的恐怖电影...这个...就更不能说了..其实这种电影很适合在电影院里看的，因为配合这强大的音效和视觉效果，国产电影特有的一惊一乍还是挺有效果的。但是这种电影就跟欧美的血腥片一样没有任何技术含量。

然后说这部鬼影。
鬼影与众不同，它属于那种从头恐怖到尾的恐怖片。
从开始的铺垫，很快的营造了恐怖气氛，这是间接恐怖。
然后就接上日本恐怖电影中的高潮——来自鬼的直接恐怖。不论是床上的鬼，楼道间的，墙外顺水管而下的，都十分有震撼力
就是这时，当看惯日本片的我们认为高潮已过的时候，它才向我们展示真正的恐怖——心理恐怖。
当影片最后揭开一切悬念的时候，没有面目狰狞，没有尖声惊叫，没有生死时速，只有一张飘落的相片，以及一连串的回放。让你从心里发冷的恐怖
恐怖的最高境界也不过如此了。

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一直觉得欧美式的恐怖片是惊悚型的，而亚洲的则更多的是鬼灵式的。前者是人性的畸形变异，是血腥残忍的，后者则是系列式的，不是无缘由的，故事性很强，是不存在于现实世界的魂灵所作的。惊悚型看完就看完了，恐怖感持续时间很短，而魂灵式的后怕感很强烈，记忆犹新……
多年前，在《我猜》节目中，吴宗宪说过，最怕的电影情节是一个女的架在男的肩膀上，那是他看过最恐怖的电影，附和的人很多。直到前两年，和友人搜索恐怖片子来看的时候，看到《鬼影》立刻兴奋起来，传说的经典……看过贞子和咒怨，一直钦佩日式的恐怖，觉得日本在恐怖片制作中，经典场景实在家喻户晓。看过《鬼影》后，我会更敬佩片子结局的那种让人恍然大悟的恐怖感。
《鬼影》整部片子的恐怖情节一直都在为结局埋下铺垫，撞上的女影、男主角体重和肩膀痛……一切的莫名恐怖感到最后那一幕得到了答案……而这些都不是无来由的，是一个女子的爱，死了都要爱……爱最终成了怨，虽然恐怖，但谁会不感动？
两人相爱时，男主角经常背着女朋友，那是多么温馨的画面，但如今，人死了，仍有一个信念，仍有爱，只是这种爱在魂灵身上变成了恨，或许只是表达方式不同而已。当魂灵也想表达自己想法时，作用到人类身上，人类就会感到困扰，或是恐惧，人之常情。故事最后一幕，得知一切原因后，回想之前的画面，一切的一切都是有因的，顿时恐惧感加剧，恐怖氛围立刻升级，让人毛骨悚然……
个人认为，恐怖片中，泰国和日本两者可相媲美，利用生活上的普通情景来渲染情节氛围。堪称经典的讨论中，总有一两部让人产生共鸣，也不得不惊叹他们的情景设计的细腻和周密。
悬疑很多，你会一直秉着呼吸直到最后，最后一幕，豁然开朗，同时也是高潮点，回味良久，意蕴很深……

    很长段时间我不敢再看恐怖片，因为不看恐怖片已是日日噩梦，更何况经受恐怖片的折腾。我以为我再不会看恐怖片了，就像有的人以为这辈子不会再爱人一样。 而当我不再做噩梦的时候我又开始想念我的恐怖片了，就像一个受伤的女人好了伤疤忘了疼又开始爱一个人一样。

    几年前看《午夜凶铃》，晚上一个人在家，看完后不敢关电视不敢打电话，只一个人缩在客厅的沙发里，直到后来梦着贞子睡着，那以后我以为我不会再被恐怖片吓着了。 当我再看《吓死鬼》的时候我开始明白，实际常常超出我们的想象。而对我来说最吓人的恐怖片不是血腥的画面，不是残忍的肢体解剖（我看《电锯惊魂》的时候还真没什么恐怖的感觉）。而是原于剧情接近现实的残忍。

    《鬼影》在我开始看的时候并没那么很被吓着的感觉。感觉照片上有影子是很平常的剧情，任谁看上十到二十分钟就能把剧情猜个大概。用恐怖片的标准来衡量的话真是算不上什么上乘的恐怖片。但也许我应该从其他的方面来理解认知这部片。用看爱情片的眼光去看去理解应该更深刻吧。

     很多恐怖片都以女人为主角，同时又以爱情为线索。这大概也暗暗的说明了在爱情中女人最容易深爱一个人而无法释怀，爱情同时也是人间最易让两个原本陌生的人结怨的情素吧。

     影片以自由摄影师Thun携女友Jane参加大学同窗聚会回家途中发生车祸，Thun唆使女友逃离现场，企图一开始便给观众造成悬念的后果。同时也通过开始这么一个小小的镜头就告诉了大家Jane的男友Thun是一个怎样品质的人。通过照片上有奇异的光而逐渐向人们陈述曾经一个自闭的被所有人排斥讥笑的女大学生，在大学里和喜爱摄影的男生Thun相遇从相爱到分离的爱情。

     女生依依不舍，男生已去意已决。一个爱得太深，而一个还爱得不够。偏偏她还那么倒霉的爱上一个如此懦弱不敢担当的男人。可即便如此她还是爱他，连死后都不舍离去，日日在他肩上旋转。剧看到这里不单是恐惧，更深的是悲哀与伤感吧。这一切怪不了谁，即使要怪也只怪她爱错了人。但她不醒悟，她坚持她的诺言，“爱他一生一世”。但她的爱才是他最大的惩罚吧。

    他背负一生的爱，是他一时欠下的债。

目前为止我看过的最恐怖的电影.
想起来最后的结局还会打冷战.这就是是所谓的心理恐怖.不是美国血腥电影制造的视觉冲击所能比得.很长段时间我不敢再看恐怖片，因为不看恐怖片已是日日噩梦，更何况经受恐怖片的折腾。
如果把恐怖片笼统的分为两部分，一部分是欧美系的视觉型恐怖，主打死体、血腥牌；另一部分就是日韩系的心理恐怖型，大部分中国人大概都更偏向自己吓自己的心理恐怖型吧。
拍得很成功，颜色不是邪恶的血红，就是惨淡的灰，绝望的黑，还有贯穿始末的罪恶和恐惧，就算是在白天看也很毛骨悚然。

看得我头皮发麻，有些镜头还不敢看~~~~


看鬼片唯一学到的就是一定要做好人 ，好人才会有好报！~~~


那个女鬼平时长得就像鬼，是丑版的杨恭如！