剧照
剧情介绍
鸟人1984电影免费高清在线观看全集。
伯迪（马修·莫迪恩 Matthew Modine 饰）是个从小活在幻想中的孩子，他一直向往鸟的生活，羡慕他们有翅膀可以飞翔，自己也兴致勃勃地动手制作翅膀，幻想有朝一日飞上天空。越战爆发打断少年美梦。战场上残忍的一幕幕让内心脆弱的伯迪受到极大刺激，终于失去理智，成为现实意义中的“精神病人”，被送进医院。在医院里，他从不说话，每天以鸟的姿态蹲着，以鸟的方式吃东西，在牢笼里望着一方小小的蓝天向往飞翔。为了治疗伯迪，医院找来他的儿时好友艾尔（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰），希望他能引导伯迪重新和人交流。艾尔用大量共同回忆开启伯迪的心智，也认识到对伯迪来说只有飞翔的梦想是永恒的…… 本片根据威廉 ·霍顿发表于1978年的小说改编而成，曾获戛纳电影节评委会大奖。热播电视剧最新电影逃亡者3：最终逃脱我与上帝战斗的那一夜合金战队希德和朱迪午后枪声1962女世子纽瓦克众圣焦土作战爱情是什么2018北方小镇奇谈报告吉姆与卢克司机187美国社会档案麻辣女神厨恐怖之夜北京以南出棋制胜峡谷2025大日子2022坚不可摧2018此刻只有你共我异人之下之决战！碧游村山东味道 第二季忍无可忍1984法式料理炙热
伯迪（马修·莫迪恩 Matthew Modine 饰）是个从小活在幻想中的孩子，他一直向往鸟的生活，羡慕他们有翅膀可以飞翔，自己也兴致勃勃地动手制作翅膀，幻想有朝一日飞上天空。越战爆发打断少年美梦。战场上残忍的一幕幕让内心脆弱的伯迪受到极大刺激，终于失去理智，成为现实意义中的“精神病人”，被送进医院。在医院里，他从不说话，每天以鸟的姿态蹲着，以鸟的方式吃东西，在牢笼里望着一方小小的蓝天向往飞翔。为了治疗伯迪，医院找来他的儿时好友艾尔（尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage 饰），希望他能引导伯迪重新和人交流。艾尔用大量共同回忆开启伯迪的心智，也认识到对伯迪来说只有飞翔的梦想是永恒的…… 本片根据威廉 ·霍顿发表于1978年的小说改编而成，曾获戛纳电影节评委会大奖。热播电视剧最新电影逃亡者3：最终逃脱我与上帝战斗的那一夜合金战队希德和朱迪午后枪声1962女世子纽瓦克众圣焦土作战爱情是什么2018北方小镇奇谈报告吉姆与卢克司机187美国社会档案麻辣女神厨恐怖之夜北京以南出棋制胜峡谷2025大日子2022坚不可摧2018此刻只有你共我异人之下之决战！碧游村山东味道 第二季忍无可忍1984法式料理炙热
长篇影评
1 ) Iamnothere
最强大的是那个变成鸟的视角的长镜头。那一刻催眠般钻进屏幕和Birdy的世界里了。看完电影突然具备了一种能力，我的灵魂也可以飘出窗外四处游荡。
身体在这里，灵魂在大街上，穿过墙壁飞向天空飞向山的那边……真他妈爽，做一只鸟。战争，死亡，疯狂，绝望都与我无关，人类总有一天会比我提前灭亡。不用像人类一样发明一个词叫做“自然”，然后生活在远离自然的地方。去我想去的地方，因为我有翅膀。
奔跑的时候拍拍翅膀，睡觉时缩成鸟的形状，慢慢睡着，意识回到那只隐形小鸟身上，然后开始随心所欲地飞翔~~~
去找巫婆去~~
身体在这里，灵魂在大街上，穿过墙壁飞向天空飞向山的那边……真他妈爽，做一只鸟。战争，死亡，疯狂，绝望都与我无关，人类总有一天会比我提前灭亡。不用像人类一样发明一个词叫做“自然”，然后生活在远离自然的地方。去我想去的地方，因为我有翅膀。
奔跑的时候拍拍翅膀，睡觉时缩成鸟的形状，慢慢睡着，意识回到那只隐形小鸟身上，然后开始随心所欲地飞翔~~~
去找巫婆去~~
2 ) 艾尔对birdy的感情
看完这版鸟人有些思绪，其中我并不觉得艾尔喜欢birdy明显甚于喜欢女人，相反的，我完全能理解艾尔对birdy的感情。我的有些朋友会对我说"我真的很喜欢跟你待在一起，很快乐。"而我明白我对她们来说的特别之处，因为我会在公园里看到小孩子在草地打滚然后自己也去打滚，对任何事情都充满了好奇心，甚至觉得任何事物都有生命和灵魂。也许在我身上朋友们发现了一种天真的力量，就像没有被世俗化不会长大的自己。对于艾尔来说也许birdy也是如此，艾尔是个正常性取向的青年，他有自己的需求。但是如果在一个单纯满足自己的异性和真正的朋友之间选择，我想他选择birdy完全合乎情理。在我二十年的生命中也遇到过很多朋友，异性之间会是单纯的荷尔蒙作祟，而同性却不止于此，更像是一种直觉。对我来说他们的降临真的就好像一束光照进来，我不会在乎时间距离也许只是为了坐在一起，说几句话。无论何时，我们都不该轻视友情的份量。尤其是在两人都经历过战争的炮火之后，青年时期的友情就更显得可爱和珍贵。
另外一点是，如果鸟人生活在现代就好了，他可以玩蹦蹦床，去蹦极，滑翔翼，跳伞各种满足在天空的愿望。他的动手能力很强，再学习一些知识，自己一定能做出很多东西。 我也想飞，人类不是一直想飞吗？
3 ) 当世界都疯狂的时候
最近看了太多精神方面的电影，搞得自己太过投入，以至于朋友们都说我不用演就是精神病。
直到看见艾尔说：Shit！他们的世界有什么好！我们就呆在这不走了，你是对的，我们就藏在这不跟任何人说话，常常发疯，爬上墙！吐口水！拿屎丢他们！
然后一直沉默的Birdy终于开口了。我欣喜若狂地发现，原来没有人发疯，疯的是这个世界。
我一直相信，有些人的眼睛看到的是不同的世界。就因为太与众不同，他们变成了艺术家，疯子，自闭症者或是其他。
他们没法用语言来表达这个世界的疯狂，于是世界让他们疯狂。
Birdy幻想自己是一只鸟，却没法飞翔。“正常人”把他关在笼子里，他无话可说，只能用沉默反击。对于一切无知的行为视而不见，只活在自己的世界当中。这让我想起了《发条橙》，活在这个疯狂的世界中，我们都是发条橙子，任人摆布，无法自拔。
世界就是个大的疯人院，我们反复想逃离，却绕不出这个圈子。飞离了一个疯人院，还有下一个在等着。所以干脆呆在原地，看着别人的嘴脸，看着他们发疯，轻蔑地，不予理睬。
就好像Birdy和艾尔帮助那个死胖子抓所谓的疯狗。到头来却发现人类是最最丑陋的，竟然把狗儿们送去电死卖肉。这就为结尾证明Birdy并没有疯埋下伏笔。狗没有疯，而是人，像疯狗一样贪婪地吞噬着。
通篇没有太多战争的场面，却用温馨地生活，和冷酷的现实把一场最残暴无情的战争展现在观众面前。没有死亡的镜头，却用无声来宣判比死亡更可怕的裁决。
这是战争带给每一个普通人的痛，像Birdy和艾尔这样平凡的孩子，像每一个在医院里残缺了身体的人，他们都有自己的一段故事，却被战争毁了一切。
亦喜欢这个结尾。Birdy像鸟儿一样在楼上纵身一跃。想必每一个观众都以为Birdy就这样结束了自己的生命吧。然而，Birdy安然无恙地落在下面的楼顶。正因如此，Birdy用自己的正常宣告了这个世界的疯狂。不可理喻的疯狂。只有心灵纯净的人才能看清。
直到看见艾尔说：Shit！他们的世界有什么好！我们就呆在这不走了，你是对的，我们就藏在这不跟任何人说话，常常发疯，爬上墙！吐口水！拿屎丢他们！
然后一直沉默的Birdy终于开口了。我欣喜若狂地发现，原来没有人发疯，疯的是这个世界。
我一直相信，有些人的眼睛看到的是不同的世界。就因为太与众不同，他们变成了艺术家，疯子，自闭症者或是其他。
他们没法用语言来表达这个世界的疯狂，于是世界让他们疯狂。
Birdy幻想自己是一只鸟，却没法飞翔。“正常人”把他关在笼子里，他无话可说，只能用沉默反击。对于一切无知的行为视而不见，只活在自己的世界当中。这让我想起了《发条橙》，活在这个疯狂的世界中，我们都是发条橙子，任人摆布，无法自拔。
世界就是个大的疯人院，我们反复想逃离，却绕不出这个圈子。飞离了一个疯人院，还有下一个在等着。所以干脆呆在原地，看着别人的嘴脸，看着他们发疯，轻蔑地，不予理睬。
就好像Birdy和艾尔帮助那个死胖子抓所谓的疯狗。到头来却发现人类是最最丑陋的，竟然把狗儿们送去电死卖肉。这就为结尾证明Birdy并没有疯埋下伏笔。狗没有疯，而是人，像疯狗一样贪婪地吞噬着。
通篇没有太多战争的场面，却用温馨地生活，和冷酷的现实把一场最残暴无情的战争展现在观众面前。没有死亡的镜头，却用无声来宣判比死亡更可怕的裁决。
这是战争带给每一个普通人的痛，像Birdy和艾尔这样平凡的孩子，像每一个在医院里残缺了身体的人，他们都有自己的一段故事，却被战争毁了一切。
亦喜欢这个结尾。Birdy像鸟儿一样在楼上纵身一跃。想必每一个观众都以为Birdy就这样结束了自己的生命吧。然而，Birdy安然无恙地落在下面的楼顶。正因如此，Birdy用自己的正常宣告了这个世界的疯狂。不可理喻的疯狂。只有心灵纯净的人才能看清。
4 ) 转贴《鸟人：在福柯关照下的症候分析》
人们几乎无法恰切的评价福柯这个20世纪60年代以来最有影响力的哲学家，他的思想辐射之广，几乎深入到西方哲学，文学，社会科学等各个领域，他的理论似乎是一种对理论的反思，一种对文化的不同侧面的探讨，因此精密的语言无法概括、包含福柯的理论，而更为疯癫的语言表述似乎更容易令人信服：福柯，一个非历史的历史学家，一个反人本主义的人文科学家，一个非结构的结构主义者。
现代生活的种种隐秘的弊端无法逃脱福柯的锐眼，监禁，精神病，同性恋以及医学都是福柯研究的领域，而这些貌似极为边缘的话题却恰恰在福柯的阐述中成为隐藏在社会最基层的推动社会运作的原初动力，是社会权力机构最为敏感和薄弱的环节。因此，福柯的理论是社会运作的机理式分析。而《鸟人》却恰恰可以看成是福柯理论的电影本文。
《鸟人》中鸟人生性喜爱小鸟，梦想着象鸟儿一样自由的飞翔，而残酷的战争在他的面前血淋淋的剥夺了大量鸟儿的性命，他开始拒绝同杀鸟的人类说话，并象一只受伤的小鸟一样蜷缩起自己的身体。而鸟人的少年好友艾尔则有着一般人的所有爱好，比如喜欢追求女孩，热衷*。然而他却能理解鸟人并与他为伴，在鸟人被关进医院之后，艾尔为配合医院的治疗工作——将鸟人恢复为常态，而每日对鸟人重复往事，以期唤起鸟人的记忆和与人对话的欲望。在影片中，对待鸟人的怪异秉性有着截然不同的两种态度，这两种态度的代表分别是艾尔和威斯。
威斯是理性世界的代言人，他以医生的身份出现，力图将癫疯的世界按照文明世界的规则来规范。艾尔是界于理性和非理性之间的过渡，起初他代表理性/文明世界对非理性/癫疯的鸟人实施拯救行动—— ，威斯和艾尔之间的差别仅仅从他们对鸟人不同的形容词中就能看出来，威斯说鸟人是“快疯的”，而艾尔则认为鸟人只是“很特别”。反复努力之后，他发现他自己正在被鸟人所同化——说服者被被说服者所说服。（战争残酷的记忆越来越强烈的刺激着他的神经），他也开始象一之受伤的小鸟一样卷曲着手脚，蜷缩着身体。直至后来他自己意识到了一个不可告人的秘密：“他对鸟人说：‘如果威斯知道我在想什么，他也会把我关起来的。’”这个时候他已经非理性而癫疯的世界之中而无法自拔。他甚至在向鸟人道歉说“我不应该留下你”。但这时威斯已经不再相信艾尔会再继续按照他的意愿整治鸟人了，他对他已经失去了作用，换言之，艾尔已经站到了理性世界的对立面。他也被当作疯人一样对待。
我们且看艾尔成为“疯子”之后的反应，即他是如何对抗理性世界的，他也拒绝同自相惨杀的人类对话，但是与鸟人不同的是，他是以嚎叫的方式来表达他的拒绝的，当护士以和颜悦色要求与他谈话的时候，他这样说：“从我进来之后就一直在谈，但是没有人会听，即使他们没疯。” 这句话，实际上是建立在自身形成的一套完整的价值观念体系上的一次义正严词表述，他以自身清醒的，卓然的纯自然的眼光来看待周遭的这个整个世界，这无疑是一个充斥着残害他人，神经质，压抑和癫狂的世界。从某种程度上讲，这是一种更为“理性”的拒绝，是一种积极的拒绝，一种自觉的选择。
“我不知道在那些绷带下还是不是我，老天我不要一张拼凑的脸。”这个社会，是以扼杀理想和真正自由为代价来存在的，这正是这部影片的主题。
从影象上看，虽然并未被表述为监狱，但影片中呈现出来的医院显然就是一个用于囚禁的场所。鸟人居住的小屋很象一个牢房，而只有一个小小的天窗，使他能够看到外面的蓝天，这个窗户是如此的小，以至于他只能定睛朝一个方向凝视，而天窗上却也布满了否定自由的铁丝网。由天窗中射进来的一缕蓝光笼罩着蜷缩着的鸟人，这是他的希望之光，而也就只有这一束光守侯着鸟人。
片头蓝天中滚滚的云朵和稠密的铁丝网的叠画形成强烈的对比，也给影片在一开场就蒙上了一层悲剧的色彩。鸟人以其经典姿态：象鸟爪一样勾起的脚趾，紧紧蜷缩的双手，赤身裸体，婴儿般的蹲在床栏杆上，扬头向上，望向窗外，好象一只始终作好了准备，时刻梦想着展翅高飞的金丝雀。
鸟人用他的形体对抗着监禁他的环境。通过其健壮的身体所显示的野性未羁的无言的青春力量，透露出一种生而自由的，已经获得解放的人性存在。如果说这些身体的姿势暗示了他们的梦想，那是因为这些事特别张扬了他们的那种不被承认的自由。
福柯说：人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神志健全。而被禁闭的人能够始终坚持着确认自己的信念，而不被另外一种的癫狂所颠覆，这将需要多么大的勇气。至少，鸟人的疯癫不是一种被投入监狱的疯癫，而是被投入黑暗的疯癫，在黑夜中，他只能与自己内心最隐秘，最孤独的东西交流。
鸟人以这种卓然不群的姿态，所要对抗的是一种权力产生和行使的机制，一种将特别的人当做马戏团的动物进行驯服的习俗，使世界上所有人都摆有这种姿态而不是那种姿态的所谓的约定。18世纪以来出现的一整套“管理”技巧，而监狱只不过是其表现之一，以及在刑罚领域里的变形。
在艾伦帕克这位颇又感悟力而深有社会责任感的导演手中，还诞生过象《迷墙》这样更直接的意向性，符号化的影片，它的以后现代的方式对现代生活的控诉，甚至是更为直接的吼叫。
现代世界的艺术作品频频地从疯癫中爆发出来，这一情况无疑丝毫不能表明这个世界的理性，不能表明这些作品的意义，甚至不能表明现实世界与这些艺术家之间的联系和决裂。
“凡是有艺术作品的地方，就不会有疯癫”，这便是《鸟人》这个后现代电影文本存在的最根本的理由。
现代生活的种种隐秘的弊端无法逃脱福柯的锐眼，监禁，精神病，同性恋以及医学都是福柯研究的领域，而这些貌似极为边缘的话题却恰恰在福柯的阐述中成为隐藏在社会最基层的推动社会运作的原初动力，是社会权力机构最为敏感和薄弱的环节。因此，福柯的理论是社会运作的机理式分析。而《鸟人》却恰恰可以看成是福柯理论的电影本文。
《鸟人》中鸟人生性喜爱小鸟，梦想着象鸟儿一样自由的飞翔，而残酷的战争在他的面前血淋淋的剥夺了大量鸟儿的性命，他开始拒绝同杀鸟的人类说话，并象一只受伤的小鸟一样蜷缩起自己的身体。而鸟人的少年好友艾尔则有着一般人的所有爱好，比如喜欢追求女孩，热衷*。然而他却能理解鸟人并与他为伴，在鸟人被关进医院之后，艾尔为配合医院的治疗工作——将鸟人恢复为常态，而每日对鸟人重复往事，以期唤起鸟人的记忆和与人对话的欲望。在影片中，对待鸟人的怪异秉性有着截然不同的两种态度，这两种态度的代表分别是艾尔和威斯。
威斯是理性世界的代言人，他以医生的身份出现，力图将癫疯的世界按照文明世界的规则来规范。艾尔是界于理性和非理性之间的过渡，起初他代表理性/文明世界对非理性/癫疯的鸟人实施拯救行动—— ，威斯和艾尔之间的差别仅仅从他们对鸟人不同的形容词中就能看出来，威斯说鸟人是“快疯的”，而艾尔则认为鸟人只是“很特别”。反复努力之后，他发现他自己正在被鸟人所同化——说服者被被说服者所说服。（战争残酷的记忆越来越强烈的刺激着他的神经），他也开始象一之受伤的小鸟一样卷曲着手脚，蜷缩着身体。直至后来他自己意识到了一个不可告人的秘密：“他对鸟人说：‘如果威斯知道我在想什么，他也会把我关起来的。’”这个时候他已经非理性而癫疯的世界之中而无法自拔。他甚至在向鸟人道歉说“我不应该留下你”。但这时威斯已经不再相信艾尔会再继续按照他的意愿整治鸟人了，他对他已经失去了作用，换言之，艾尔已经站到了理性世界的对立面。他也被当作疯人一样对待。
我们且看艾尔成为“疯子”之后的反应，即他是如何对抗理性世界的，他也拒绝同自相惨杀的人类对话，但是与鸟人不同的是，他是以嚎叫的方式来表达他的拒绝的，当护士以和颜悦色要求与他谈话的时候，他这样说：“从我进来之后就一直在谈，但是没有人会听，即使他们没疯。” 这句话，实际上是建立在自身形成的一套完整的价值观念体系上的一次义正严词表述，他以自身清醒的，卓然的纯自然的眼光来看待周遭的这个整个世界，这无疑是一个充斥着残害他人，神经质，压抑和癫狂的世界。从某种程度上讲，这是一种更为“理性”的拒绝，是一种积极的拒绝，一种自觉的选择。
“我不知道在那些绷带下还是不是我，老天我不要一张拼凑的脸。”这个社会，是以扼杀理想和真正自由为代价来存在的，这正是这部影片的主题。
从影象上看，虽然并未被表述为监狱，但影片中呈现出来的医院显然就是一个用于囚禁的场所。鸟人居住的小屋很象一个牢房，而只有一个小小的天窗，使他能够看到外面的蓝天，这个窗户是如此的小，以至于他只能定睛朝一个方向凝视，而天窗上却也布满了否定自由的铁丝网。由天窗中射进来的一缕蓝光笼罩着蜷缩着的鸟人，这是他的希望之光，而也就只有这一束光守侯着鸟人。
片头蓝天中滚滚的云朵和稠密的铁丝网的叠画形成强烈的对比，也给影片在一开场就蒙上了一层悲剧的色彩。鸟人以其经典姿态：象鸟爪一样勾起的脚趾，紧紧蜷缩的双手，赤身裸体，婴儿般的蹲在床栏杆上，扬头向上，望向窗外，好象一只始终作好了准备，时刻梦想着展翅高飞的金丝雀。
鸟人用他的形体对抗着监禁他的环境。通过其健壮的身体所显示的野性未羁的无言的青春力量，透露出一种生而自由的，已经获得解放的人性存在。如果说这些身体的姿势暗示了他们的梦想，那是因为这些事特别张扬了他们的那种不被承认的自由。
福柯说：人们不能用禁闭自己的邻人来确认自己神志健全。而被禁闭的人能够始终坚持着确认自己的信念，而不被另外一种的癫狂所颠覆，这将需要多么大的勇气。至少，鸟人的疯癫不是一种被投入监狱的疯癫，而是被投入黑暗的疯癫，在黑夜中，他只能与自己内心最隐秘，最孤独的东西交流。
鸟人以这种卓然不群的姿态，所要对抗的是一种权力产生和行使的机制，一种将特别的人当做马戏团的动物进行驯服的习俗，使世界上所有人都摆有这种姿态而不是那种姿态的所谓的约定。18世纪以来出现的一整套“管理”技巧，而监狱只不过是其表现之一，以及在刑罚领域里的变形。
在艾伦帕克这位颇又感悟力而深有社会责任感的导演手中，还诞生过象《迷墙》这样更直接的意向性，符号化的影片，它的以后现代的方式对现代生活的控诉，甚至是更为直接的吼叫。
现代世界的艺术作品频频地从疯癫中爆发出来，这一情况无疑丝毫不能表明这个世界的理性，不能表明这些作品的意义，甚至不能表明现实世界与这些艺术家之间的联系和决裂。
“凡是有艺术作品的地方，就不会有疯癫”，这便是《鸟人》这个后现代电影文本存在的最根本的理由。
5 ) 他是我生命的一部分
“他是我工作的一部分。”
“住嘴，他是我生命的一部分！”狂躁、激动的艾尔喊出这句话时，护士震惊了，我也震惊了。哪个朋友能够让我喊出这句话呢？又会有哪个朋友为我喊出这句话呢？我苦苦思索着。
鸟人依然无动于衷的表情，当然，事后证明，这个家伙，这个一直对鸟的兴趣比对人的兴趣大的家伙，他心里一切都明白。可是那么长时间就任凭艾尔像对着空气对着墙对着木头说话一样自言自语着。这个狠心的家伙。
知道面对着全无反应的人说话是什么感觉吗?孤独、抓狂、害怕。而且这个全无反应的人是自己视为生命一部分的好朋友，说的话都是两人曾经共度过的美好时光。一起捉鸟养鸟，一起捕狗放狗，一起开车泡妞，然后一前一后奔赴了该死的战场。现在好了，从那个满是恐怖回忆的狼狈战场回来了，一个默不作声保持着奇怪的姿势，一个狂躁不安满脸的绷带。
怪胎，他竟然能够感觉的自己像鸟一样在空中飞来飞去，那组镜头让我很着迷，就像我也是一只低飞的小鸟，穿过街道，越过栅栏，看过人群也看过天空，时高时低，时快时慢，多么奇妙的感觉！飞在空中，而不是走着。话说回来，鸟人的这种感觉连艾尔都不想相信了，所有的人都希望他是一个正常的人，“实用”的人，撇开那些鸟回到人群中的人。说实话，如果我有这样的朋友，我一样会不知所措，像艾尔那样甩手走人。不过，友情是怎么也甩不掉的。甩一次甩不出第二次。
当他们打倒那些白大褂，冲上顶楼，鸟人疯狂的张开“翅膀”，纵身一跃时，我都热血沸腾了，自由了自由了，我又可以成为鸟人了！突然，就那么飞下去了，事情发生的这么快，都不给艾尔反应的时间。妈的，我辛辛苦苦救出你来不是让你来这么一下子的！
“Birdy!”
结果呢？“What?!”呵，这个该死的家伙竟然没有趴在楼下的马路上脑浆四溅，也没有在空中飞的像鸟一样，而是稳稳当当地立在那里，还无辜地问“怎么了？”哈，泪水终于涌出，这家伙真的没死！我只能站在艾尔的角度看这部电影，因为我不是怪胎，我没有办法理解怪胎的思想。但是，如果不幸地，我和怪胎成了朋友，没办法了，他是我生命的一部分！
“住嘴，他是我生命的一部分！”狂躁、激动的艾尔喊出这句话时，护士震惊了，我也震惊了。哪个朋友能够让我喊出这句话呢？又会有哪个朋友为我喊出这句话呢？我苦苦思索着。
鸟人依然无动于衷的表情，当然，事后证明，这个家伙，这个一直对鸟的兴趣比对人的兴趣大的家伙，他心里一切都明白。可是那么长时间就任凭艾尔像对着空气对着墙对着木头说话一样自言自语着。这个狠心的家伙。
知道面对着全无反应的人说话是什么感觉吗?孤独、抓狂、害怕。而且这个全无反应的人是自己视为生命一部分的好朋友，说的话都是两人曾经共度过的美好时光。一起捉鸟养鸟，一起捕狗放狗，一起开车泡妞，然后一前一后奔赴了该死的战场。现在好了，从那个满是恐怖回忆的狼狈战场回来了，一个默不作声保持着奇怪的姿势，一个狂躁不安满脸的绷带。
怪胎，他竟然能够感觉的自己像鸟一样在空中飞来飞去，那组镜头让我很着迷，就像我也是一只低飞的小鸟，穿过街道，越过栅栏，看过人群也看过天空，时高时低，时快时慢，多么奇妙的感觉！飞在空中，而不是走着。话说回来，鸟人的这种感觉连艾尔都不想相信了，所有的人都希望他是一个正常的人，“实用”的人，撇开那些鸟回到人群中的人。说实话，如果我有这样的朋友，我一样会不知所措，像艾尔那样甩手走人。不过，友情是怎么也甩不掉的。甩一次甩不出第二次。
当他们打倒那些白大褂，冲上顶楼，鸟人疯狂的张开“翅膀”，纵身一跃时，我都热血沸腾了，自由了自由了，我又可以成为鸟人了！突然，就那么飞下去了，事情发生的这么快，都不给艾尔反应的时间。妈的，我辛辛苦苦救出你来不是让你来这么一下子的！
“Birdy!”
结果呢？“What?!”呵，这个该死的家伙竟然没有趴在楼下的马路上脑浆四溅，也没有在空中飞的像鸟一样，而是稳稳当当地立在那里，还无辜地问“怎么了？”哈，泪水终于涌出，这家伙真的没死！我只能站在艾尔的角度看这部电影，因为我不是怪胎，我没有办法理解怪胎的思想。但是，如果不幸地，我和怪胎成了朋友，没办法了，他是我生命的一部分！
6 ) 活人要活出个鸟来
我忆起了那一个下午
那仿佛是很久以前
我看见一只鸟
我就坐在它的对面
当落叶数不请的呼哨
漫卷着遍野的风在我脸上
大把大把揽过时
它就那样的看着我
那就确信所有的
流星，蝴蝶和梦都
与我有关了
直到我也变成一只鸟
而那天的下午，我
就象一枚被风干了的落叶
我却只能静静地
躺在那里
我在每一个清醒的时候
都会做梦
我在每一个梦着的时候
都会寓见
那个下午
那只鸟
那风
都在看我
的心直
往下
掉
但就在这一个下午，也就是
当那样的风掀着落叶
在我脸上大把大把揽过时
我就仿佛看见那只鸟
它就站在我的前面
它就那样的看着我
直到所有的景象都模糊
过来，直到我也变成
一只鸟，去领略
那个下午所发生的一切
我知道，那个下午
被隐瞒的还有枪声
我所看见的那只鸟
它正用它的眼神将
将我彻底击个粉碎！
那仿佛是很久以前
我看见一只鸟
我就坐在它的对面
当落叶数不请的呼哨
漫卷着遍野的风在我脸上
大把大把揽过时
它就那样的看着我
那就确信所有的
流星，蝴蝶和梦都
与我有关了
直到我也变成一只鸟
而那天的下午，我
就象一枚被风干了的落叶
我却只能静静地
躺在那里
我在每一个清醒的时候
都会做梦
我在每一个梦着的时候
都会寓见
那个下午
那只鸟
那风
都在看我
的心直
往下
掉
但就在这一个下午，也就是
当那样的风掀着落叶
在我脸上大把大把揽过时
我就仿佛看见那只鸟
它就站在我的前面
它就那样的看着我
直到所有的景象都模糊
过来，直到我也变成
一只鸟，去领略
那个下午所发生的一切
我知道，那个下午
被隐瞒的还有枪声
我所看见的那只鸟
它正用它的眼神将
将我彻底击个粉碎！
birdy幻化成鸟儿的主观镜头，天空变换的仰拍镜头，很多次转场都是打开birdy的卧室门。情节的双管齐下，看似缓慢的情节其实暗潮涌动，处处对比自然和机械的冲突，结局的意外让人会心一笑。
1、禁锢和自由之间的战争，是越战的注脚，同时越战也是这个故事的注脚。2、莫名的让我想起余杰两本书的名字：《想飞的翅膀》和《思想的芦苇》。3、凯奇是我最觉得遗憾的演员，越走越不像样子。
这样的人应该是真实存在的吧，与这个世界格格不入，但又自在地活在自己的世界之中。也许马奇男孩是受了这个影响也说不定。两位主角的关系太暧昧了，不过有些东西的不明朗或者说是欲盖弥彰倒也不错。很多场景很惊人，那个年代的电影真是令人惊艳。
开放式的结局聪明极了，既没有留下哀伤也没有大团圆的俗套。
期待2014年的《鸟人》而先看了这部1984年《鸟人》，而且还特地挑了这个30周年纪念日，无奈白天的“奔波+叙旧”，导致精神状态不佳，以至于最后没有在2014.12.21当天看完就休息了。——终于，看完了！不过，对这个非比寻常的故事依旧不是很感冒，另外，对年轻貌美的凯奇也不是很吸引我。……-2015.02.08
越战，梦想，基友。各种展身材，“没有话要对他人说”，结尾萌得掉渣！世与我而相违，复驾言兮焉求。♫La Bamba
艾尔喜欢鸟人明显甚于喜欢女人 鸟人喜欢鸟明显甚于喜欢人类 两个情感上明显异于常人的人 在经历了战争的创伤后竟用正常人的意识决定将精神病院当做最后避难所 这该是对战争最有力的控诉了 影片结构出彩 三段时间的交错闪回埋足了伏笔 两人的感情倾向也随着剧情的推进逐渐浮出水面 隔网摄影运用得也很棒
水准之上。两位男主人公的情感关系开始的有些突兀，凯奇对于鸟人的态度并没有在转变的层次进行深入刻画，倒叙开场却变成交叉叙事。我想原著里对鸟人的转变及其精神塑造应该是更为充分的，而本片中导演似乎没有更妙的办法只能用歇斯底里的方式来呈现其态度。片中的同性情谊太模糊。总体上可以更好，83分
孤独的人啊我爱你，就像碧海蓝天，要上天入海。但是最后一幕你怎么能跟我开这种玩笑，该归去的必然要归去。
“我想死去，然后重生成一只鸟”。痴人痴事，如果乔布斯没把苹果做成功的话，又有多少人知道他其实也不过是个"鸟人"。8.2
光影处理；框、笼子视觉符号元素；超低角度镜头；模拟鸟飞翔镜头；仰俯拍；跳楼时间镜头vs一代宗师；镜头节奏；正反打利用时常和景别推进内心情绪。这时候的尼古拉斯·凯奇还是很会演戏的。是我年轻的时候不懂，重看才发现这才是电影男男cp的正确打开方式，太赞了。
不屑为人，渴望做鸟；不屑行走，渴望飞翔。
note：oh Birdy... the gorgeous Birdy, shell shock from Vietnam war, and cannot even touch his pain. Someone if only met once in the lifetime.
鸟类之于Birdy的意义就如同Birdy之于Al的意义一样，他们都从禁锢内心的环境里努力挣脱出去寻找自由，可惜走上的却是更加摧残身心的战场……不愿解下绷带的Al和整日像鸟一样蹲坐的Birdy一样，害怕面对自己害怕面对外面的世界。这个以释放一切的飞翔之姿落得一个轻快的结尾，画风转变虽然快，倒是让人心头一松，不用为两个人再揪心下去了。
这部电影让我想到了《碧海蓝天》，一个想上天一个想入海，有些东西是天生的，解释不了。
他们拿走了我的鸟笼，他们变卖了我的车，他们带走了你和我的Perta，他们将我关在牢笼，可是我要飞，艾伦，和你一起远走高飞。
之前仅根据剧情简介和剧照预判影片会过于压抑、隐喻过于直白，实际观感却比预想要好不少。费城少年的疯狂往事尽管蒙着往昔的金色光晕，但已然暗藏着残酷与凶险。年少时他们可以在意识到自己上当之后转而解救一群流浪狗免于电击杀卖的命运，长大后面对更加巨大的谎言、更加坚固的铁笼和更加残酷的死亡，却只能选择以缄默反抗，想象中的飞翔在现实中的形态正是蜷缩。| 特别有意思的是医生秘书这一角色，他的战后应激反应创伤症状是禁不住频繁地吐口水，实质表现出对这个世界的不适，然而在现实层面，他又严丝合缝地嵌入权力机器的运作之中，是强权管控的执行者，而又是被掌权者判断为需要“被治疗”的人，如此分裂却又统一于一身，或许比“鸟人”的极端形态更具普遍性。
一个真爱，一个真痴。
艾伦·帕克永远是冷暴力的制造者和理想主义的崇拜者
开始我以为是一个追求梦想的片子，后来发现原来这是一个反战片，人性思考片。主人公在家庭，社会的压力下一个有一个梦想的破灭，特别是在越战中的痛苦感受，一个纯粹的像鸟儿一样的人，就被逼成了神经病了。挺煽情的剧情，却是一个很意味的结尾。不理解导演的设计原因。