瓦莱莉和她的奇迹一周

按照 捷共对作品的要求，此片谈到了吸血鬼之类的封建迷信，宗教意味，性解放，显然是“资本主义腐败”的范畴。

上世纪60年代兴起的捷克新浪潮运动的代表之作。 我们得结合捷克所处的复杂社会环境，才能看懂这部唯美又魔幻的电影。

瓦莱莉层层叠叠的梦境里，她是一个面目丑陋的主教的女儿，村庄变成了吸血鬼和巫婆的据点。

她面临着重重险境：她不仅要忍受长著臭鼬脸的治安官对她进行露骨的言语骚扰…

面对传教士风骚的诱惑和抚摸亲吻.....被指责是试图引诱他的巫女，并被绑在木桩上执行火刑。

透过钥匙孔窥见到祖母与吸血鬼的肉体缠绵，本该是她亲人的祖母却变为了想要谋害她性命的吸血鬼……

在梦中经历着充斥著性暗示、暴力、血腥、鬼怪、乱伦等。 这神游的那一周，是瓦莱莉初次来月经的一周，在这个14岁小女孩美梦里，上演了一幕幕心惊肉跳的吸血鬼闹剧。 还好瓦莱莉如天使般可爱，大大减轻的了剧情带来的恐怖性。

如果你是一位热爱绝美画面/诡异美学/暗黑童话/超现实主义/魔幻现实/飞片老电影的影迷，那么绝对不容错过~！

影片汁源（外挂字幕）为大家准备好了！在【公z号： 瑞德电影分享】回复：瓦莱莉

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捷克斯洛伐克新浪潮时期的一部电影，整部片子的剪裁画面以及层层堆积的隐喻，让我看的时候一度迷乱。豆瓣甚至外网都找不到什么影评，一个油管博主给出的解释是：新浪潮电影就是为了让人迷乱的，不要试图寻找解释和暗喻🥲所以下面仅为我的一丝胡思乱想和直觉性揣测：

女孩🌟解放一层的意味是毋庸置疑的，并且选用这种作为意象和topic也很有意思。除此之外，我个人还有感受到，导演借以🌟解放这个意象，暗示另一层的zz上的用意。无论导演有心或无意，时代背景摆在那里，很难不让人多想。

这些拍出捷克斯洛伐克新浪潮电影的导演，和参加布拉格之春的学生们时代重合。二战之后，二十世纪六十年代，捷克斯洛伐克的学生们怀着对和平和🆓的向往，就像瓦莱丽的初潮。她隔着窗子望着门外的肆意打闹的女孩们，心中怀春悸动。

女孩在经历抢劫珍珠耳环后进入的梦，像极了捷克斯洛伐克当时的实际处境。

祖母，父亲，哥哥三方，分别代表着周围的三种文化和势力。

强势古板又逐渐“衰老”的🇩🇪奶奶：捷克斯洛伐克从小被她抚养。历史上捷克斯洛伐克独立出奥匈帝国后一度被🇩🇪占领。瓦莱丽穿和她一样的白裙，听从她的命令去练琴（虽然自己是个对外面很好奇无比的小女孩，只想到处张望）。在结尾时，祖母一分为二（就像柏林）她一边从房子中走出，一边又变成女孩的母亲和父亲一同出现，进一步加强了这份暗喻。

另一个重要人物是黄鼠狼父亲，穿着黑袍，暴力而强大，有多幅面孔。他不能被简单的被理解为一个国家。他更多是象征着一种抽象化的东西。

他是抽象化的权力和教义和意识形态的象征，他被大家信奉崇拜，他的一些教义明明荒谬，充满了压迫和不切实际，却有着人民的绝对相信。例如他初次出场站在高台上的演讲，比如影片中一队蒙面的修女走过交合男女时频频偷看时那种强烈对比在我们看来荒谬好笑。

他可以是王权皇权；他可以是基督教：瓦莱丽和哥哥都出生于他；他用一套强大的ideologie让大家信服加入联盟，有很多跟瓦莱丽一样的少女，仰望着他。

就像祖母惊叹的一样，他经久不衰一直存留，像吸血鬼。寄居在不同的外壳下，吸着不同生物的血。当我们以为他死去时，他只不过又进入了另一具身体。比如，在瓦莱丽的亲吻下，父亲变成了一个“红色”（划重点）头发的男人。

祖母和父亲之间错综复杂的关系也就不难理解了：亲吻、争斗、利益联结。（吸血鬼也一度把他的长生秘诀教给了深受经济危机衰老的🇩🇪祖母，祖母也学会了这一套模式nazi）

剩下还有代表着西欧的哥哥：瓦莱丽和哥哥之间的地下情和秘密信件十分符合🇫🇷浪漫主义时期的歌剧和小说经典情节（例如福楼拜司汤达等）。他们之间的互相解救于刑罚也很有希腊神话的意味。值得一提，捷克斯洛伐克新浪潮电影深受法国的新浪潮影响。

瓦莱丽曾一度把哥哥当作她的希望和救赎，但当她却选择亲吻了吸血鬼父亲，哥哥心痛的写了最后一封信并离开，就像导演在现实世界中所看到的故事结局。

在梦境代表的迷乱后，电影上映于1970，正好时捷克斯洛伐克新浪潮的结束之年。布拉格之春结局已定：学生运动失败，瓦莱丽从那份徘徊于三者间的梦境之中醒来，苏联政府最终掌权。瓦莱丽投入母父的怀抱。世界脱离怪诞，重回祥和，大家沉浸在歌舞之乐中。

但不难发现的细节是：红发父亲令人毛骨悚然的微笑。所以这份歌舞升平是真的吗？一个地中海中心世界观的人大概率会说这些载歌载舞是一种对苏联的propaganda的反讽，瓦莱丽一定会被这份虚假蒙骗感到后悔，瓦莱丽一定是抗拒的。

但我并不这样认为，故事里瓦莱丽是主动亲上父亲的。作为一个1970年的人，导演并不像我们开了上帝视角，看到日后一系列的走向，他看到的更多的是迷雾般迷茫。

一个经历了长梦初醒的少女，她看到了身边人的喜悦，她开始怀疑之前的梦是真是假，可哥哥似乎还记得之前他们一起的所有经历，她害怕那个红发父亲突然又像黄鼠狼一样脱下面具漏出獠牙，她不理解选择了母父是否就会达到他们承诺的和平。

她能做的就是紧紧握着自己的珍珠耳环，记着哥哥所说的，

里面的珍珠能够使她免于灾难。

耳环这种东西，作为当代非常规快消品，除了因为不小心丢失遗落不得不再购置新的之外，好像总有种莫名的吸引力，让人有了第一对自然就会想要第二对。可能你一左一右加起来只有两个耳洞，但你绝对不会甘心只拥有一对耳环。抛开消费主义陷阱论不谈，可能这就是耳环的特有魔力。

题目中提到的这对耳环非常漂亮，铃铛形制，下面缀着两粒小巧珍珠。铃铛古意森然，自有一派旧时光独有的雅致好风韵，珍珠质朴纯真，雍容但不俗气，落落大方又不失俏皮。严格来说是带着珍珠坠子的铃铛耳环。但与那幅众所周知的名画无关，戴铃铛耳环的少女并不是戴珍珠耳环的少女的孪生姐妹，而这对漂亮的铃铛耳环，却恰恰正是一对魔法耳环。

这位戴铃铛耳环的少女名叫瓦莱莉，有关她与耳环的故事均在1970年的捷克老电影《瓦莱莉和她的奇迹一周（Valerie a týden divů）》里。

如果你是一位热爱绝美画面/诡异美学/暗黑童话/超现实主义/魔幻现实/飞片老电影的影迷，那么《瓦莱莉和她的奇迹一周》绝对不容错过，至少你会在各种相关类别的推片整合中看到这部影片的名字，当然，这是一部绝对值得一看的老片子，清凉解暑，如梦似幻，魔术一般的场景自带柔光滤镜，再来上点恰到好处的小怪诞，与冰镇饮料等效，如果能放在当前这个夏天的尾巴来看的话就更合适不过了。

可能是因为影片改编自捷克超现实主义诗人Vítězslav Nezval所写的原著小说的缘故，这部影片也带上了些许超现实风格诗歌的色彩。放在这样奇幻的语境之下，“瓦莱莉和她的奇迹一周”中的“奇迹”一词似乎更适合作“奇遇”解，类似爱丽丝奇遇记一样，这个故事显然将会围绕少女瓦莱莉和她充满奇遇的一周展开。

熟睡中的少女瓦莱莉耳上的一对铃铛耳环被一个陌生的、执火把的男孩盗走但后来又忽然莫名其妙地失而复得，随之而来的遭遇都变得不可捉摸起来，这对耳环在瓦莱莉祖母的嗔怒警诫中似乎拥有某些意想不到的魔法与诅咒，而窃贼男孩奥利克的来信则向瓦莱莉解释了行窃的苦衷，表明自己在为那位相貌恐怖酷肖魔鬼的邪恶治安官做事。之后发生的故事就变得散漫跳脱且诡异，一会揭秘了祖母与传教士密不告人的怪异关系、一会又从治安官与祖母的爱恨情仇前尘往事中显露他们同为吸血鬼的身份和令人毛骨悚然的阴谋……与此同时，奥利克与瓦莱莉似乎互生情愫但总是短暂一聚复又分离，而每当遇到危险时，瓦莱莉就会借助耳环坠子上珍珠的魔法机智逃脱。但从上一个紧要关头逃出生天后，瓦莱莉又像在连环做梦一般跌入下一个无法参悟的新情境，吸血鬼祖母重获青春后摇身一变自称瓦莱莉的表姐并且不怀好意地试图绑架瓦莱莉、图谋不轨的传教士反倒污蔑瓦莱莉是蛊惑人心的女巫然后号召镇上的住民把瓦莱莉送上火刑柱烧死……一重又一重梦境般的遭遇险象环生，家族往事又笼罩着重重疑云，阴谋与秘密的气息将周遭的一切伪饰成一个谜题。当然直到最后，魔法与诅咒同时解除，一切似乎终于回归正轨，瓦莱莉寻回了生身父母，画面变得温馨而欢愉，在狂欢的人群的环绕中，瓦莱莉终于卸下防备，进入了愉快的梦乡。

全片同另一部超现实主义杰作《圣山》一样，充满怪异又不失美感的场景布置与宗教仪式感；同《砂制时镜下的疗养院》一样，层叠的隐喻在梦土之上接连降临仿若神谕，让整个故事的氛围变得越发不可捉摸起来：执火而来的小偷、水中飞起的白鸽，火与水的冲突交替出现，最后终于合二为一成为魔鬼在水面点燃的熊熊烈焰；带着神秘微笑频繁出现却默不作声的卖花小女孩总是猝不及防地出现在瓦莱莉身边又迅速消失在人群之中，她抛出的花束有时可能象征着美好的祝愿有时却可能象征着无奈的叹惋；如果说奥利克是瓦莱莉性别意识觉醒时代表情人爱人兄弟而作为对照的那一方，那么卖花小女孩可能就是瓦莱莉童真童稚的呼应，抛却童年意味着和过去的自己擦肩而过然后终于分别，瓦莱莉的过去也随着卖花女孩抛出的花束一并远去了。与此同时，少女那一点隐秘的心思和细微的情思随着初潮的到来变得更加善变，落在雏菊花瓣上的血滴是一个充满浪漫意味的暗示，在日光的照射下闪亮宛如宝石，而在瓦莱莉的潜意识中，血是至美的象征也是恐惧的证明，吸血鬼的阴谋与秘密暗示着血与永恒的青春密不可分，也与堕落的危险时刻并行。在少女颠倒怪诞的奇妙梦境中，一切都变得陌生而新奇，这一周的遭遇也总是险象环生但又偏偏能够化险为夷。

作为20世纪六十年代捷克新浪潮电影中的一份子，《瓦莱莉和她的奇迹一周》以鲜明的个人气质在影史上占据了一席之地。充满革新意味的符号、怪诞的隐喻象征、不断变换的先锋形式。旺盛的生命力与情感的喷涌碰撞都是捷克新浪潮电影迷人的闪光点。《瓦莱莉和她的奇迹一周》在对梦的私人化探索中寻求多样又丰富的体验成果，同时又以奇特的影片配乐让人印象深刻。

此外选角也是该片的一大亮点，饰演瓦莱莉的小美人雅罗斯拉娃·莎勒洛娃初次登场就让人倍感惊艳，自带暗黑童话气质的美偏偏轻盈又纯净，眼神慧黠甚至早熟，显然脑中满是古灵精怪的奇思妙想，让人无端联想起经典的一版洛丽塔电影中那个迷人又有点危险的小女孩洛。独属于少女的纯粹之美犹如夏日粼粼河水之上的耀眼闪光，可以拯救人于水火险地，不染纤尘又脆弱堪怜，总教人生出担心夏日未能长久而闪光稍纵即逝的隐忧来。这样一看，少女与幻梦似乎早已融为一体，自相纠缠。

瓦莱莉在梦境中不断睡去，又在梦境中不断醒来，梦里梦外的界限也跟着逐渐混淆不清。都说少女情怀总是诗，大概有几分道理，少女的诗亦是少女的梦，美丽、离奇、危险，但总还值得为此在限定特别款的梦境中浮沉流连。

虽然剥削，但这里有真实的可爱之处，甚至有某种尊严（对于任何弗洛伊德式东西来说这很必要），所以说比《鼹鼠》那种要好二十倍左右。 细节：中箭的雕像（有空就想要爬上去）；特殊设计的鸟屋；彩色字母的信；男人永远戴着的童话符号式的眼镜（每个人的衣服也是符号式的）；他试图吻她，她推开他并吃水果（有两种：青苹果和红色浆果。吸血鬼被杀一场里青苹果有点坏掉，但她也吃了）；《浮士德》演出的票。她自己的房间总是与脱衣服（和受害）联系在一起，在那里睡觉使她不安；我们看见她睡时总是不在床上（除了被传送到钟楼上那次）。蜘蛛网仿佛是某种软绵绵的干净东西呢；她也永远是干净的。被子看上去很蓬松，头发散在上面很好看。注意，现实的郊游中，卖花姑娘并不想给她花。颜色好看，包括近景处的火焰。剪辑中有一些打破连续性的漂亮方式。音乐的转接真的太过草率，但除了重复（实在是）过多以外本身没问题。

不过，这些修辞上的美德并不足以使其达到几原邦彦的水准。女孩这样的角色注定只能是对爱丽丝的戏仿，正如爱丽丝在仙境或镜中流出的眼泪并不真正悲伤——她有一种天使般的坚定——而这里一切事物表面上的坚定却只是被软弱地掩盖起来的无助。这种软弱是电影层面上的软弱。

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