男妇女主任

场景选的好，甚至有一种小时候看的少林寺里面，桂林山水的感觉。赵本山在里面骑自行车的镜头音乐用的也很前卫，刻画东北民间的小人物，将之舞台戏剧化，赵本山和范伟很到位。

整个片子有挠体制的感觉，或者说是一种社会展现和提醒，但最让我感慨的是老妇女主任去敲村长家的门，然后惶恐地说刘一本把全村都贴满了大字报，她的惊慌我想是让她想起了那个大字报批斗的时代。这也是导演的意图吧。

故事发生在金秋时节的兰河峪村。由于村妇女主仼交接班出现问题，此职位临时空缺，村长便动员凤莲的丈夫刘一本临时代理去乡里开会。在乡妇联会议上，刘一本天上一拳地上一脚地把本村妇女工作吹了个溜溜光。说者无心、听者有意，领导马上把兰河峪当成了全乡的典型，还说过段时间去村里开现场会。自知说走嘴的刘一本回村后便被村长臭骂一顿，凤莲也埋怨他不该在会上自吹自擂。骑虎难下的刘一本借坡下驴，想尽办法兑现在会上的“精彩发言”。他走东家串西家，联系热心群众开展农村文娱活动，利用广播宣传开展精神文明活动的重要性。一时间，村民的热情被调动起来，所吹嘘的事情件件弄假成真......

看完这个电影我重新在想 到底什么是“新主流”的好样子？这就是。表现的是在地的、区域性的实际问题、民俗文化，可又不只是。他已经跨越了空间的边界 在90年代中国加入全世界妇女大会之际 提出自己的观察与思考。那是我们象征“与世界接轨”的动作之一 而关照以往话语体系中的弱者 正象征我们走在成为强者的路上。那么新主流 不应该只有正面的传输 所谓好的片子 就是看完感慨：我爱这片土地，我想去/在这里生活下去。（参照深夜食堂 全说的是边缘人的边缘事 其实无比主流）主流是什么呢 就是开放包容 让我们一起前行。哪怕都知道不会一直是阳光普照 但是别怕 黑夜总会过去 困难终将解决。它不是没有问题，更不是找到了万能钥匙，而是在求索答案的路上一直走，没有丧失动力，没有放弃希望。所谓大国姿态 还有比这更合适的吗？

99年就在反思乡村治理体系的问题，20年后的一号文件仍然在提。在片中，他说一个大问题是“不团结” ，那么一个民族共同体，到底何以团结？这么多年过去，答案，或者追寻答案的求索，仿佛已经越来越远。赵本山是世界级的艺术大师，只看春晚小品太被低估，“人民艺术家”当之无愧，他是真的从群众中来，回到群众中去，那个时期的每一个作品全是眷恋，全是希冀，深深爱着这片土地。

编剧有赵的御用何庆魁，镜头不乱用 台词不乱写 一个是集体的有头有脸儿的“妇女主任” ，可面对村里解决的是一个个个体切实琐碎不美好的小问题。当然 局限性就是依然用男性的力量来保护/推动妇女的地位 但是这片子戏剧点设置也在这儿 规避不了 可以逐渐加一些妇女自发自觉的动作。

看完大概会有点沉默 那时候的电影不东施效颦 不无脑取悦 我们曾经有这么好的东西 而且没有很费力。现在不是没进步 是大倒退。

对基层政府的官僚体制和形式主义稍加讽刺；在经济高速发展的大背景下，不管再怎么折腾，生活还是充满希望；在社会转型期间的东北农村，依靠旧体制遗留的记忆，想象当下可能得到的美好生活；中国的乡村中，有朴素简单的生活，也有复杂离奇的故事，片中包括了几类典型的人物形象，还有二人转、三句半的表演，已婚男女之间的暧昧等等，都成为后来《乡村爱情》一类作品中的基本元素；中国乡村与新中国政权间的关系微妙而奇特，乡村社会所缺乏的是一种长期的，合理的生活方式；与传统乡村生活方式之间的断裂，以及在现代社会生活中乡村被忽视的状态，共同构成了二三十年来，乡村及城乡结合地区的奇特景观与事件；各类阴差阳错构成了一部喜剧，极少存在巧合的现实社会，留下的更多是无奈、落寞和悲哀；赵本山的确是那个时代的天才，只不过他所讲述的故事，在如今已经没有了市场与空间，希望有一天能看到他的传记

首发于“酷儿电影”公众号

不知道大家有没有类似的感受，在演艺圈似乎有这么个不成文的见解：在评价演技派时很少将喜剧演员的名字划分进去，演技派的名单里大多都是正剧出身的演员，像王志文、陈道明、陈宝国等等熟悉的名字。大家给他们的评价多是“演技炸裂、演啥像啥”。

到了喜剧演员这就变成了“一看见他我就想笑”，如果单纯以令人发笑为评判标准，那很多喜剧演员的表演功力是实实在在被低估了，要我说这里头最大的遗珠当属我们最最熟悉的本山大叔。

本山大叔最为观众熟悉的是春晚上张嘴就是金句的农民形象，“脑袋大脖子粗不是大款就是火夫”、“没病走两步”、“母猪的产后护理”这些句子简直就像刻在DNA里时不时就冒出来，可以说看到本山大叔那一身经典的蓝色中山装加上个小帽的样子，大多数人就已经准备好要笑了。

春晚的小品成就了赵本山，可也令许多人对他产生了刻板印象，“好笑”成了别人对他的最大期待，他的演技反而被大家所忽略。一个冷知识：我们熟悉的本山大叔曾获得第22届大众电影百花奖最佳男主角，并提名过第44届台湾金马奖最佳男主角，除去小品以外，从一些影视剧里更能完整地体会本山大叔的演技究竟成色几何。

同春晚小品里维持的人设相同，本山大叔在影视作品里几乎也以农民的形象示人。这算本色出演吗？当然算，但许多人忽略了本色出演同样需要功底。本山大叔出演的作品多是现实主义题材，场景较生活化，人物形象和性格都比较普世，导演很难借助剪辑等后期手段对表演进行修正，因此这类影视剧对表演的要求会更高。

一旦摄影机开机，本山大叔似乎就有种全然敞开的本事，任由镜头捕捉脸上的表情或想法的近距离变化。

最先让本山大叔拿到最佳男演员的电影是1999年的《男妇女主任》，是个典型的农村题材电影。片子全面展示了东北农村的真实面貌，并对形式主义进行了讽刺和批判。坦白说此类电影在当下的国产电影里几乎已经全面消失了，那种久违的淳朴气质已经逐渐被商业化的电影进程所取代。

在片中本山大叔饰演的角色叫刘一本，和我们的白云大妈宋丹丹饰演的凤莲是一对夫妻，故事并不复杂：兰河峪村长有意让凤莲接替妇女主任的位置，凤莲不肯，村长只好动员刘一本代替凤莲去乡里开会，刘一本在会上把本村妇女工作吹上了天，导致领导要去村里现场考察，结果局面一发不可收拾。

开片的镜头是凤莲向村民询问刘一本的去处，一顿寻找后在邻居家的菜窖里发现了正在帮忙的刘一本，凤莲的一句吆喝就将刘一本叫了出来，单单这一处镜头就完成了一次对人物性格的刻画，刘一本的热心肠、凤莲的强势一目了然。

导演负责用镜头展示人物，演员则负责用表演丰富人物，本山大叔用细节、微表情将一个农村基层干部的热心、善良、一心办实事的性格分毫不差地展现出来。

当村长来凤莲家说服她上任时，有一个随手从院里的树藤上摘野果吃的动作，此时刘一本见状立即又摘了几个果子，注意此时他将果子顺势向自己的毛衣上蹭了蹭后才拿给村长吃，动作一气呵成，自然流畅。在村长决定刘一本代替凤莲开会后，刘一本便连夜编写第二天会议的发言稿，在写字过程中刘一本有一个把手指捻到嘴里再翻页的动作，这动作是不是像极了许多长辈在翻书的样子。

本山大叔为刘一本注入的这些下意识的小动作看似不起眼，但却在不经意间一次又一次地丰满了人物的形象，这种生活化的塑造也让刘一本和整个故事的调子更适配，让观众觉得这是个真实可感的活生生的人。

刘一本在妇女会议上的发言是全片的高潮，也是片中最能体现本山大叔演技的片段。作为第一次见到乡里领导的普通村民刘一本，当众发言时眼神不敢和领导对视，拿发言稿的手微微颤抖，讲话时连停顿都没有，恨不得一口气念完。而当发现领导对他的内容感兴趣时，底气明显更足了，语气更加从容了，当得到领导的认可后，脸上紧张、不适的表情瞬间切换成骄傲、放松以及圆满完成任务的神态，整个过程不到三分钟，本山大叔用表情、独特的语言节奏、适当的眼神就把角色在不同状态间的切换完成了。

可怕的是整个过程流畅到你可能都意识不到本山大叔在“演”，他就是有一种浑然天成的本事，以至于欺骗和麻痹观众，让大家相信他就是在演他自己。

直到2007年电影《落叶归根》的出现许多人才意识到原来本山大叔的演技这么牛，也正是此片让他提名了第44届台湾金马奖的最佳男主角。

本山大叔饰演的老赵是个南下深圳打工的农民工，因工友老刘死了，秉持着中国人落叶归根的思想，老赵决定背着老刘的尸体回家安葬，是个典型的公路电影。这一路的回乡之路老赵以一个憨厚朴素的农民工身份误闯进光怪陆离的现实世界，于是戏剧冲突也就此诞生了。

本想将老刘伪装成醉汉坐客车回乡，结果偶遇劫匪事情就此败漏，老赵被众人赶下了车，此时是老赵朴素的愿望和现实世界的第一次碰撞，随后老赵将老刘伪装成病人又搭了一趟顺风车，上一秒还感受到陌生人的善意，下一秒自己身上仅有的几百块钱就被偷了，老赵悲喜交加的经历构成了整部电影。

这一路上人性善与恶的并存让老赵无法预知下一刻的命运，只能凭着自己强大的适应能力应付着一切。作为电影的绝对主角，老赵在面对未知经历时的表演至关重要，多一分做作，少一分又不够自然。

在被好心的货车司机捎了一段路时高性地唱起了歌；顺势混进偶遇的奔丧队伍里成功混了口饭吃；还有在路边小饭店吃饭结账时发现工地老板给的是假钱，导致自己完不成帮好友落叶归根的愿望时的绝望，一个乐观、淳朴、有生存智慧但在现实面前仍然脆弱不堪的农民形象在本山大叔游刃有余的刻画下就此立住了。

老赵一边吹着口哨，一边用废弃轮胎搬运好友尸体的镜头堪称是国产公路电影中最浪漫的镜头之一，老赵用朴素的行动对抗着所有的遭遇，以完成帮好友落叶归根的心愿。

关于本片男主角的人选，导演张扬表示他第一个想到的就是本山大叔，他认为本山大叔的形象就是农民工的感觉。虽然两人在此之前不认识，但本山大叔认为这部片子好像就是瞄着他写的，于是他答应了下来。

本山大叔还有一部作品不应该被忽略，就是在B站上焕发出无限生机的《马大帅》，网友们乐此不疲地对它进行二次创作，可以说它已经是国剧中的一个孤品了，真实又粗粝，荒诞又好笑。

本山大叔饰演的马大帅是一个进城找女儿回家结婚的农民，进城后为了生计干出了一系列啼笑皆非的事。整部剧的马大帅就是在出现问题和解决问题中循环，进城第一天就阴差阳错地进了监狱，找了个搓澡的活结果一使劲给客人搓进了水池里，扮演哭丧的亲属结果哭错了对象，哭笑不得的事是一桩接着一桩。

也正是在这一次次的出丑和窘境中，马大帅这个角色完成了和城市的碰撞，也道出了《马大帅》小人物用特有的生存智慧对抗生活难题的朴素精神内核，放眼如今的国产剧几乎找不到如此不体面的主角了。

本山大叔不露痕迹的演技和他从小是“苦”泡大的密不可分，家境贫寒的本山大叔吃着百家饭长大，跟着盲人二叔学艺，表演天赋也就此显现。不得不承认，艺术有时候是需要用苦难浇灌的，对演员来说经历过苦难并不是坏事，它反而意味着丰富的人生阅历，极其强韧的生命力，这些都会反哺到演员对角色的塑造。

九十年代相对宽松的文化环境和上升渠道加上自身的表演才能，使本山大叔从一个农民一步一步走向春晚，可以说是时代造就了本山大叔。在如今的创作环境下几乎可以肯定的是不会有形式多样、题材不受限的小品出现，现实主义题材的影视剧更是微乎其微。

可能会存在冒犯、批判、拿不上台面的“脏东西”已经被政治正确扼杀在了摇篮里，想必本山大叔在10年前宣布退出春晚时已经料想到了，于是这个时代已经不可能再出现第二个本山大叔了，所以某种程度上本山大叔无疑是幸运的，只是作为观众的我们却越来越怀念从前的“大忽悠”和“马大帅”了。