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剧照
剧情介绍
农村青年冬子（施渝）为改变自己的命运，只身来到武汉投靠老乡高平（郭涛），成了一名被武汉人称作“扁担”的挑夫，挣钱仅够勉强度日。 高平为挣快钱，与人联合敲诈，不想中途被同伙打伤，伤愈后，他带冬子去歌舞厅找寻阮红（王彤），以期通过她找出同伙报仇。阮红被带到两人住处，与高平于一夜之间成了情人。接触过程中，冬子渐渐爱上阮红，但阮红更需要的是一个可以改变她命运的男人，然而高平的命运也同她及冬子一样，并不由自己控制。海女化骨龙与千年虫（粤语）聊斋残卷之六道天书最后一个夏天梦二绝命空间站致命武器第二季何文秀传奇纸鹤第一缕曙光红皇后毒蜘蛛1972龙门飞甲纪录片血洗洪花亭爱的烹饪法师父出马（粤语版）鱼美人2011谈谈情 说说性一个桶朋友永远是朋友射雕英雄传胡歌版幸福的小杨屯闪烁的爱情我的哥哥2004绝对男友没有男人的女人婚里婚外那些事爱没离开过内心的幽灵1122好夫妇迷局黑眼睛我们是兄弟河东狮吼2全城爱恋光荣战役攻略吧！公主我爱你！真英乐队的夏天第一季我-活过法钱超越2022阿穆的生存之道盲柳与睡女
长篇影评
1 ) 扁担·姑娘 - 漂流的青春
影片获得公映的道路很艰难，曾取名为《越南姑娘》，后改为《扁担·姑娘》。乍看之下主角有三个，而真实的主角是王小帅最初想要突出塑造的越南姑娘阮红，线索是高平，一路寻找骗了自己钱的城里人苏五，于是找到了歌女阮红（主角自然出场），东子和高平是住在同一屋檐下的老乡，他是这个故事的唯一见证人，同时又充当着一个朴实的叙述者。他们一起漂泊在陌生的城市里，带着不同的生存愿望相遇。
有时，个人梦想和时代命运的碰撞有时会因为这样的相遇，而变成两个人的战争。阮红是主角，但是说到底她不过是这场猫捉老鼠游戏中的一颗动人的棋子。这个外表冷漠内心天真的女人对爱情充满理想色彩，即便看清了诺言背后的辜负，依然可以说服自己去作遥遥无期的等待。而高平从一开始就只有一个目的：找到苏五，拿回钱。阮红不愿说出苏五的下落是不想用此来作为爱情的筹码，不愿出卖自己的过去，同时也是对高平的保护。当高平终于对守口如瓶的阮红失去耐性后，甚至想用钱来结束这段关系，高尚的爱情成了廉价的交易，这对阮红是一种莫大的侮辱，在她感到愤怒之余更多的是心灰意冷。高平所嗤之以鼻的大城市爱情并不能为她带来真正的幸福，只能暂时填补内心的空虚，正如在这个乌烟瘴气的歌厅当歌女并不能使她出人头地成为明星一样。出于爱的怜悯或是并不存心的报复，阮红最终还是在门上留下了苏五的电话。高平如愿以偿地找到了苏五，却错手杀了人，东躲西藏的他没有赴阮红的约。
爱情的空城里，阮红抽着烟，一言不发地等着高平。邻桌有一群学生在为他们的同伴庆祝生日。她等到了东子，他向阮红道出实情。阮红灭了烟，起身离席，刚要下楼，却缓缓地倒退了回来。一个男孩手捧着点了蜡烛的生日蛋糕走向她，周围的人一齐唱着Happy Birthday，阮红神情讶异且有隐隐的欢喜，表情复杂。紧随其后的东子误以为这是为她准备的生日宴席，也微笑着拍手祝福。最后，男孩只是经过她走向另一个女孩，她迅速收起笑容，将包一甩，面无表情地飞快离去。时光的无情，在于不知何时就让你突然意识到这一切犹在眼前，却已一去不返。
漂泊异乡，没有人在乎你姓什名谁，更不会有人记得你的年龄和身份，而明天，这些无根的人，就连他们自己也不知道最终将漂向哪里。
丽丽歌厅被查，冷酷无情的看守所，虚情假意的摄象机，低头哭泣的阮红微微颤抖，苍白，美丽。
爱情是堆废墟，生活是支离破碎的舞台，一切都是假模假式的，一切都是含混不清的。
这个城市不再有她的容身之处，它依然只是一个渡口，不是家。于是她收拾行囊离去，放下长发，卸下浓妆，素面朝天一如她的城市梦想，只是初来的时候是纯洁得不带渣滓，离去的时候已干净得如同白纸。尽管她曾是那个最希望停留的人。
走投无路的高平让东子转告说他对不起阮红，同时又留给东子最后的忠告说“以后离女人远一点”。这矛盾的心理恰如其分地揭示了“懦弱，胆怯同时又渴望爱抚的社会逃避个体”最尴尬的存在，这似乎是高平在将所有的罪过归结到阮红的身上，实则是他无力接受真情而从心底产生的自卑感。他无法正视自己的愧疚，因为从一开始，他就在利用阮红，从一开始，他就没有诚实地面对过任何人，包括自己。正如影片从开始就已设定的结局一样，高平永远地留在了这个渡口，尽管他曾是那个最希望离开的人。
只有东子是唯一一个对明天有着朴素愿望的人，勤奋踏实地工作，攒钱，娶媳妇，虽然也做着衣锦还乡的梦。然而对他来说，是富有体面地活着，还是贫穷低微地活着都不重要，重要的是活着。他的朴实与偶尔表现出的倔强让人也能从高平身上挖掘出善良，从阮红身上感受到温柔。他穿插在这场战争间，拯救了影片原本的绝望感。而最终，他也将是唯一生动地活在这个城市的人。
影片的最后用一种传统的浪漫手法画上了一个意味深长的句点：东子将他在歌厅外偷录下来的阮红的现场录音放给她听，圆了她想要拥有个人专辑的明星梦，同时也在暗示只要梦想在就有实现的可能，尽管多少显得有些煽情，但至少抚平了人物坎坷命运所带给观众的遗憾。而东子这最后的淳朴一笑，让人仿佛又看到了希望的延伸。尽管我们知道，明天的码头依然会是人头攒动，繁忙依旧，依然会有难以计数的人漂来漂去。
抽象出影片的这三个形象，似乎可以看到生存，钱权和爱情这三个字眼放在一起是多么的不和谐，而这又是每个人必须面临的青春难题。王小帅没有告诉你答案，只有一个沙哑的声音歌唱着小鸟天堂的失落，梦想的翅膀承载不了欲望的厚重，漂流的青春，在靠近天堂的时刻，被撞了一下腰，很快地游移着远去，一如时光的仓促。
2 ) 他有选择的权力吗？
那些新闻记者也真够落伍的，直到2004年，《南方周末》才“一贯秉承人文关怀的原则”，报道了在重庆低层挣扎的“棒棒”。而八就年以前，这部《扁担•姑娘》就开始用不一样的视角，关注同样的人群，不过地点从重庆换到武汉，名称从“棒棒”换成“扁担”，但实质和内容却是一样的。
那个叫东子的青年，身上蕴涵了那个年代农村青年的所有元素，也差不多在相同的时候，儿时的几个玩伴初中毕业，流落城市，他们，是否也曾面对相同的迷茫与凄荒，是否也曾有过内心的挣扎与斗争。在那个冰冷的城市，看不到方向的他们，体会巨大落差的他们，是否曾抱怨过命运的不公，还是安之若素，相信一切都是命运的安排。
有人说出身不可选择，但可以选择奋斗的足迹。我真想煽说这话的人一个耳光，他肯定不知道生活在低层就意味着很多时候，你没有选择的权利，就像东子喜欢越南姑娘却只能放在心里，他没有别的选择；在大头威胁她的时候，他只能在一边看着，他同样没有别的选择；当然他可以像那样，也可以得到像越南姑娘那样女孩的爱，但假如他选择了那条路，他就不是他了，他就成了一个符号，被城市命名的符号，他们威胁着城市的安全，如过街之鼠，人人喊打……
然后，像一样，消失，被河水淹没，被城市掩埋。
比我大一些的同村人，把命留在北京一个建筑工地上；和我一起长大的哥们，在一家工厂因事故毁容，那时我正在读初中，周末回家看他，看他脸上涂的那层呛人的药膏，我突然想到小时候看过的电视剧《鬼丈夫》，他那张脸真的像鬼一样吓人。我在他身边坐了半天，相对无言，临走的时候，他突然跟我说：“一定要好好读书！”
假如人生真的能重复，他会选择读书吗？中国有那么多的人，能进入大学的毕竟有限，剩下的那些呢？他能挤上那个独木桥吗？如果有再选择一次的机会，会不会像东子一样，老老实实地干活挣钱呢？或许他也曾经那样做过吧！但实在没有前途，就如他曾经跟东子所说的那样。
在影片的结尾，东子穿上了西服，也学会了抽烟，他离谁那一步究竟还有多远呢？他有选择的权利吗？
2005年12月
3 ) 一般般啦
一样的平民生活,一样的记忆中的年代,王小帅用朴实的镜头为我们搜寻感伤的画面,淡淡的,却不是平静的.
作为王小帅的成名作,<<扁担姑娘>>就是无是无非,对整部电影的掌控比起后来几部明显感到凌乱,或者说操作不够娴熟,让人无法专注,情节上也有点生硬.个人感觉女主角的演出很业余,不是业余演员的那种业余.
无妨,不妨碍王小帅成为一个好导演,已经不错了.
尽管感觉一般般,也只能说自己胡说乱拽,吹毛求疵.
4 ) 蝴蝶能否飞近天堂？
这是90年代后期，刚刚进城的农民试图丢掉扁担，改变身份，融入像早晨江边码头上的鱼肆散发着新鲜刺鼻的腥味的城市生活。这个国家，有很多人成功了，但在导演王小帅不动声色的镜头里，我们看见了城市梦的破灭，或者说，他们为成功付出的巨大代价。
骗：开始以及结束
影片开始于一场欺骗。江滩上，大雾弥漫（我没去过武汉，不知道它还有这样诡谲阴沉的雾气），高平与一个城里的混混合谋上演一场苦肉计，打晕与他谈生意的人，抢走货款，没想到混混黑吃黑，打翻高平，把钱一个人给吞了。好在高平还有个线索，知道混混认识一个叫“越南姑娘”的歌女，于是，他带着东子寻找歌女，以便找到混混，要回他的钱。像《十七岁的单车》，这也可以算是个寻找的故事，在寻找的过程中，主人公的命运发生了意想不到的变化。
高平的执著使他如愿找到了混混，可等着他的是另一个骗局，他轻易地相信了混混，跟着他去找老板要钱。迎接高平的是一场厮杀一条人命，和不见天日的逃亡，最终，交出了他的性命。
高平可算精明了，可他执拗地要找回他的钱，对漂亮的女人一样会动心，一心要实现他的梦想，成为一个不受人摆布的城里人——太想了，这是他的致命伤，使他一再忘记游戏规则，跌入陷阱，终致赔上性命。野心勃勃的乡下人，一无所有使他可怕，也使他愚蠢，城里人的游戏，他玩不起。
城市的爱情
东子透过破旧漏风的门板，目睹了一场荒唐的爱情如何产生：绑架、强奸开出的爱情之花。他不明白，这就是城里人的爱情？单纯到粗野的性吸引，和暗夜石板街上坚硬冰冷的高跟鞋敲击出的难耐的无边寂寞？
高平无意中发现了阮红的秘密，他害怕了，于是仓皇地中止，男人的畏缩和几张人民币连这场爱情中仅有的那点寂寞灰暗的感情成分都给扫荡得干干净净。
倒是在木讷本分的乡下人东子的身上，有着些许原本属于爱情的特质：忌妒，负气，关心和付出。但当他赌气地吃辣椒、摆阔点歌时，最能伤害爱情的虚荣也在悄悄滋长，忧伤中，我已隐约看见每一场爱情必然面临的那个变异的结局。
进入还是离开
得承认，这是一部并不好看的电影，闷，而且让我没来由地心烦。唯一使我觉得好受些的是高平和东子之间的友谊，这种友谊保护东子免受伤害。借着电视新闻的交代，我注意到，是东子的举报使帮派的头目被捕的。尽管这个细节的真实性很值得怀疑，但我宁愿接受这样一个让人欣慰的结果，因为，我很担心，从此以后，东子心里也许连高平的这点情谊都会荡然无存。
高平临死前叫东子回乡，却把阮红交托给他。像高平的发财梦，阮红是东子的梦，有这个梦想在前面游弋，东子会回乡吗？就如同阮红，在最落魄无助之际，仍要去那艘象征缥渺希望的游轮上约会，高平到死也没有放弃他的梦，东子会选择离开吗？
看碟的中间，我不时想到《燕尾蝶》，那个讲述中国人在东京的电影，在题材和立意上它们有颇多相似之处，但《燕尾蝶》个人化一些，底里有一种理想主义的东西托着，《扁担·姑娘》更闷，更暗，更冷。且不论他们向往的天堂是否真的那么美好，在《燕尾蝶》里，固力果虽然最终没有接近天堂，而化身为雨落了下来，但毕竟有过蝴蝶短暂的欢乐；《扁担·姑娘》里阮红虽唱着《小小天堂》，可她连蝴蝶也不是，东子在大部分时间里仍固执地做着虫子的梦，在大地上知足而快乐地爬行，直到他看见了阮红。
——于是，我看见，高平死后，东子穿起西装，潇洒地吸着带嘴的香烟，开始了他艰难的化蛹为蝶之路。
5 ) “城里人”的困境
从刚刚接触城市打工生活的东子的视角来看，很多事情的发生都是迷茫和不可解的。高平靠什么挣钱？他和苏五之间有什么恩怨？阮红和这些男人之间有多少暧昧的关系？高平和阮红怎么会突然相上对象的？只有一点他是肯定的，“人就该靠自己的劳动挣钱”。乡下人纯朴安分的本性使他无法鼓起勇气进入地下舞厅，被高平拉进去以后却喜欢上了歌女阮红。虽然他还是坚守着自己的诚实理念，就像他始终用农历记事一样，但却没有意识到自己在这个光怪陆离的城市中已悄悄发生蜕变。在路边小吃摊上他拼命吃辣、抢着给卖唱女子付账，无非就是想吸引阮红的注意，却已不知不觉堕入了虚荣的陷阱。到最后他也象高平一样“抽带咀的烟，穿上了西装”，终究还是只能为生存环境所左右，复制着城里人单调苍白的生活。不过他心中始终珍藏着对阮红的那一份单纯的情感，在阮红听到他偷偷为她录制的专辑的时候，他一改自始至终茫然和麻木的表情，镜头就此静止在了那一刹那的笑容里。离天堂如此之近，这大概就是英文片名所要阐述的那份难得的保留与坚持了。从阮红与高平那近乎荒谬的恋情可以看出，在现代城市文明的统治下，爱情已经萎缩为对性欲的满足和对孤独的慰藉，甚至沦为与大头的财色交易。所以我们只能从东子那未被物质异化的笑容里获得仅有的感动了。
相对于《十七岁的单车》中表现的校园暴力，导演并没有刻意渲染本片中的械斗与杀人的镜头，有时是镜头一跳而过，有时只是从东子的旁白中淡淡地提到，虽然这背后的一切可能要比前者残酷血腥许多。从这一点来看，前者更接近于陈果，本片更接近于侯孝贤，更具备含蓄的美感。阮红不知道是不是真的越南姑娘，她也始终是一副迷惘落寞的神情。人在物质利益面前的身份千变万化不可捉摸，就像本片所展现的城市氛围一样暧昧难明。生存的复杂滋味，本是无法言说的。
6 ) 城里人和异乡人
在中国现代化社会的建设进程中，外来农村务工人员正逐渐成为建设中的基石，是不可或缺的力量。但也可以看到，随着外来务工人口的不断增多，一些问题正随之产生…… 这是个商业意味浓重的电影。有抢劫，有黑帮，有歌女，有凶杀。 事件起因于高平被骗。但他并不是单纯无辜的受害者。他想拿走所有赃款请人做了一场戏。不料偷鸡不成蚀把米，被人打破脑袋抢走了钱。于是找到这个“城里人”就成了高平的执念。在寻找的过程中，他和“越南姑娘”阮红陷入了一场由胁迫，强暴构成的爱情中。 高平和阮红身上有着典型边缘人的特征。阮红是依附于黑帮老大的情妇，却受到高平的逼迫后从容顺从。她身上体现了弱势群体在强权社会中为保全生存自然而然做出的选择。她是黑暗中的诱惑，引诱着人们一步一步走向黑暗。影片中高平东子二人两次跟踪阮红。第一次两人看着阮红走进黑暗巷子里没有动作。而第二次阮红停在明暗的交界处，一边是光明，一边是堕落。若高平没有绑架阮红，即选择站在光明拒绝黑暗的诱惑，后续的惨案也不会发生。但高平没有，他选择走进黑暗。
高平来自乡下，在生活中摸爬滚打的他身上已然看不出农村百姓老实憨厚的质朴（高平对东子说，我以前也一样…）对朋友有情有义，每天无所事事却身穿正装，有一股子狠劲。但也正是这股狠厉导致悲剧发生。高平这个人，虽然知道他与东子来自同一个村，但不像东子那般与社会有联系。高平没有生存的根基和归属，就像一阵风，影片开头突然出现，出事时悄无声息的消息。
东子是最不像边缘人边缘人。说他是边缘人是因为在武汉这样的大城市中，他是区别于光鲜亮丽体面的城里人，是游离在主流文化之外的异乡人。每天只能靠扁担挑货物赚取几十块钱的费用。在物质需求上拼命挣扎而没有精力去关照精神需求。所以当富有魅力的阮红出现时，一方面满足了他的精神需要，另一方面也扩大了他的生理需求。但他没有高平的果决和戾气，是个畏首畏脚比较愚钝的老实人。只敢偷偷从门缝窥视高平阮红两人的结合，而悄悄地拿起阮红的高跟鞋以抚慰自己的性幻想。对阮红的暗慕让他也有了一丝血性，但这种逞能只有在面对高平这样亲近的人是才肆无忌惮的显露出来。面对黑帮打骂阮红时，他的血性又消失了。
周星在中国电影艺术史中对东子这个人物的分析十分精确（317）：东子的存在是新生代电影的特别之处。如果是黑帮老大大头是现代社会污浊的代表，阮红是污浊的牺牲品，高平是常态和边缘的无以为家的殉难者，那么东子就是常态人生尴尬的表现者。他代表我们普通人被迫承受世风日下的现实，看着黑暗势力横行无忌，眼见理想毁灭，朋友死亡，他无能为力，只是默默地一声不吭地承受着。最后，他成为看楼房是出于包吃包住还给钱，这种不知道为何生活的毫无意义显现出来。他在高平被打是突然迸发的勇气和狂暴早已消失，他的生活在高平带来的波澜平静后如一潭死水。他顺从，忍受，麻木的生存着而不是生活。他的悲哀远比历劫新生的阮红和果敢杀伐的高平大。
高平，东子和（可能）来自越南的阮红都是异乡人。异乡人通常意义上来说，是与城里人相对的边缘群体。他们在城里孤立无援，到城里时间长一点的高平就像对待自己弟弟似地照顾东子。影片中两人似乎和社会是隔绝的，与外人无来往，那个骗了高平钱的人在他们语境中总是以“城里人”来代指。而阮红更是与主流格格不入。她不仅是妓女，是身处社会底层的边缘人，也是来自他乡的异乡人。她身上体现着所有强权社会对非主流弱势群体的迫害。影片用了一段非常讽刺的片段来揭露主流对边缘假惺惺式的关怀。阮红被抓进监狱后，电视台记者来采访，打着以你的事迹教育他人的正义口号，实则在他人的伤痛上构建主流文明。
但城里人和异乡人的对立并不是从一而终。高平东子的房主是个地地道道的武汉人，操着一口地道的武汉方言，做事风风火火，性格也比较火爆。但这样一个人，在看到东子的困难时回绝了他的房租，还给东子提供工作，包吃包住给有钱。这不能不算是主流对边缘的人文关怀和人道主义救援。
我个人总觉得，这是一部比较温情的影片。虽然东子失去血性生活呆板无趣好无波澜，但在城里人的帮助下，他有了一份能保障生活需要的工作。先满足生理需求，再考虑物质和精神需求。城里人和异乡人边缘人的矛盾虽然依旧十分尖锐，但就像房东对东子伸出橄榄枝，也有很多人向非主流人群施以援手。
ps，关于异乡人或边缘人的电影探讨人物的心理归属和情感异变是比较主流的做法。这篇影评（观后感）只是泛泛而谈人物的性格特征，没能深入挖掘如东子这样内在的心理变化过程。下次注意！
无甚感觉，不过尔尔。王小帅每次选取的都是好的题材，只可惜他的才华和表现能力跟贾樟柯、管虎、张杨等第六代同仁相比实在有限，无法给人留下多少深刻印象。给出的三星评价里，其中一星是给影片结尾，冬子给阮红自己录下的她的现场声音这一场景带给我的感动。
声画以及客场人物和环境烘托较为突出，人物的情绪状态和形感大于质感和内心。中国电影如果能一直有这么个调调该多么好呢。
第六代导演都在讲一个主题，就是社会资本化中中国一代青年的绝望和迷茫，在性和暴力中释放这种压抑感。娄烨执着于表现城市青年的情迷和郁闷，那么王小帅则倾向于农村青年在城市中的渴望与艰难。相比于我们这辈人农村青年到城市打拼更多是读书学习工作，那一代的农村青年则是外出打工，做着最底层的工作。当然，我们以为最底层的工作是那一代青年人做的，可是，这一代青年人以为坐办公室就不是底层了吗？也太天真了。冬子踏实肯干，可是这样的年轻人不多，尤其是村里议论着谁谁赚大钱了，这对他们刺激很大，于是走上了犯罪的道路。此片同样又以死亡结束，死于资本与肉欲的刺激，死于一颗在繁华闹市中的不安分的心。这个社会出头的只能是城里拥有社会资源的人，高平这样的人要想好好活着，可千万不能有出头的想法，这是宿命，冬子的活法是唯一出路。
“扁担”是个外来务工青年，对“越南姑娘”有着无法触及的暧昧。王小帅的前三部作品都是以旁白辅助驱动剧情，到这一部将旁白具象化成为“扁担青年”，也即由此多出一个人物形象塑造。所有不法冲动行为的主体是郭涛扮演的角色，“扁担”作为合租的伙伴旁观着一切，因“扁担”视角所限，叙事上的省略和跳跃有了合理性。在从农村来到城市打拼的青年中，一主动一被动，两者间对照互文。开头上来用旁白猛然交代人物命运结局，依托诈骗、歌厅、绑架、扫黄打非等刑事案件铺陈情节，类型化的同时兼容个性风格。
我妈说：“你看得这是啥？”
雨天，潮湿的人群，城市中散落的黄梅戏，得过且过的日子，无处安放的情绪。/ 各位来宾，晚上好。欢迎来到丽丽歌厅，我为大家带来一首《小鸟天堂》。 / 姑娘，你是一把水中刀呀。/ 高楼层的江边餐厅，谈话沉默的间隙，窗边，兀自在二人心间经过的巨大观光船。 / 热闹的餐厅，谈话完结的时候， 正要下楼梯，被拿着生日蛋糕迎面上来的人堵住去路，一步一步退后，众人唱起生日歌，你露出难以掩饰的惊讶的笑容，而那人径直穿过你，原来这不是你的惊喜。/ So Close to Paradise.
终于有个还算像样的了
又名: So Close To Paradise。这个名字比扁担姑娘好的多。画面、声音都很差，英文字幕挺全中文字幕很差不全，声音还老听不清
第六代导演的典型视角，快速发展的社会和被社会异化的边缘人，东子既是这个故事的讲述者也是那个时代凡俗人的象征，憨厚、惊恐又懦弱，一边有扁担的现实，一边姑娘的美妙幻想，可惜姑娘需要的是一个通往更高层面的阶梯，而不是一个归宿。
第六代导演里王小帅算怪的 尴尬时间中的偏执狂 这片怎会有点早期山寨港片的感觉呢...不太能看出来是武汉 直到江面出现 才打消怀疑 还有渡轮和99年江岸边破民房 再说江边小孩的武汉话也太狰狞了吧 您专业点行么
同样是以武汉为舞台且有犯罪元素的故事，不知道刁亦男拍《南方车站的聚会》有无参考。总体算是有佳句无佳章，像施渝从两块木板的中间偷窥郭涛强暴王彤的段落，郭涛与人打斗时的近身镜头以及结局施渝将录满歌曲的录音机送给王彤，定格在王彤背影与施渝笑脸的镜头（让人想起《小武》里小武给舞女唱歌的段落），但剩余的部分就像三位主演的武汉话一般假模假式。王小帅展现的是改革开放浪潮下的边缘人（用电视广播来交代背景），但一些设定挺奇怪的：施渝从事体力工作似乎只是个符号，对他这个人物本身并无影响；王彤在舞厅里被称为「越南姑娘」，但越南元素其实在香港电影或者以云贵为背景的电影里使用得更多（但她这个人物和《极度寒冷》里的贾宏声一样，编导给她写得一般但她靠个人魅力算是把角色撑起来了）。制片韩三平，策划田壮壮。
好无聊啊，才32岁，才第三部导演作品，就卯着劲儿向制度献媚，朝“教育意义”大刀阔斧地自我阉割，啧啧啧啧。
扁担，姑娘？对，风马牛不相及，当然如果导演愿意，本片还可以成为：卤蛋，夫人
對於大多數入城的農民群體來說，都市生活是一種誘惑，卻又滿含危險，并作出拒絕的姿態，正如影片的英文名所示，進城是靠近所謂天堂的一種嘗試與努力，但在城鄉對立的現實下，他們只是局外者，被排擠到城市外圍的灰色地帶，不斷地邊緣化而陷入精神空虛之境。既有文明的排外性使得外來者遭遇放逐的命運。
潮湿黏着的港口和生活，浪荡无依直到毁灭，像是《表兄弟》，反而更犬儒和底层。王小帅专注在城市的边缘，空间真挑剔。PS，中英文片名差异太大，结果都和片子不怎么搭界。
你跟到我做莫子？
高中就因为看了南方周末而非常想看的片子这时看来却有点尴尬，觉得太装了，然而结尾还是提了分。可能想反映进城农民的状态，但总是没有得到理解和认同甚至连同情和关注都没能引发。相比当年看的同年代的边缘人群的电影，总觉得有点弱和简单化。片源有些暗，可能原本摄影还是挺美的。青年演得不错。
还真不错，只是加旁白的手法消弱了本该由镜头完成的讲述。
武汉是个好地方啊.. 只是这群人说起武汉话来十分kuso..
这是中国大陆第六代导演王小帅的作品，这些我不详细说了，只说一下里面运用的比较好的两处调度，1.当阮红听东子说高平杀了人时，为了表现此时阮红心内的精神状况，导演有意将镜头左右摆动了一定幅度2.在表现阮红担心思念高平的这场戏中，导演将空间安排在雨天，这样给观众的印象会是阮红淡淡的愁思。