无主之城

01 没有科学，爱是无力的； 没有爱，科学是破坏性的。 ——伯特兰·罗素 02 个人的邪念不会凌驾于集体之上， 个人的善念却能救集体于危亡。 03 孤独哭泣的孩子啊， 母亲会把危险挡在身后， 陌生人的善意也会为你竖起盾牌。 04 所有人好像总是带有两重性的。 在他们的胸腔里仿佛有一副天平， 他们的心就好像天平的指针， 在称善的和恶的重量时， 指针一会儿倾向这一边，一会儿倾向那一边。 ——玛克西姆·高尔基 05 人们总爱惩恶扬善, 这种正义感不是来自于环境的外力, 而是来自于自己纯洁和强大的内心源动力。 06 当同伴变成异类， 有人选择以拥抱待之， 而有人则以拳脚相加， 但最终善的光芒必定能照亮每一个黑暗的角落。 07 恶往往是昙花一现的，都要和作恶者一同灭亡； 而善，则永世长存。 ——查尔斯·狄更斯 08 人生不是一支短短的蜡烛， 而是一支暂时由我们拿着的火炬。 我们一定要把它燃得十分光明灿烂， 然后交给下一代的人们。 ——萧伯纳 09 意志若是屈从，不论程度如何，它都帮助了暴力。 ——但丁 10 科学本无罪，当人们开始滥用它时，则终将被其反噬。 11 爱是寻找是陪伴， 爱是为保护而恳求，是为担心而责怪， 爱是相信，是穿过人群的一个眼神。 12 很难说“爱”这个抽象的情感不需要物体的承载， 或是一封来信，或是一对戒指，或是一针药剂。 13 友谊总需要用忠诚去播种， 用热情去灌溉，用原谅去培养，用谅解去护理。 ——卡尔·马克思 14 如果你是懦者，你自己乃是你最大的敌人； 但如果你是勇者，你自己乃是最大的朋友。 ——弗兰克 15 与怪物战斗的人， 应当小心自己不要成为怪物。 当你远远凝望深渊时，深渊也在凝望你。 ——弗里德里希·威廉·尼采 16 黑暗里的一束光亮，绝境里的一丝希望，那是新生命的力量。 17 我们所受的教育，我们内化于灵魂深处的品性， 使得我们即使回到野蛮社会，也不会是野蛮人。 18 在社会这个生态体系中，有人做狼，也有人做羊， 狼果敢进取而不恃强凌弱，羊善良温和而不懦弱无能。 19 科学的目标遥远却可企及， 科学的道路漫长却有希望。 科学的永恒性就在于永不枯竭的灵感和热情， 在于坚持不懈的挖掘和追寻。 20 世界上最日新月异的是科技，最长久稳定的是情感。 21 英勇是一种力量，但不是腿部和臂部的力量，而是心灵和灵魂的力量。 ——蒙田 22 科学的界限越扩张，对人性的考验就越严峻。 23 科学的不朽荣誉， 在于它通过对人类心灵的作用， 克服了人们在自己面前和在自然界面前的不安全感。 ——阿尔伯特·爱因斯坦 24 没有科学，爱是无力的；没有爱，科学是破坏性的。 ——伯特兰·罗素

科学让我们走得更远，爱让我们不要忘记我们是谁，我们从哪里来。

因为是提前看片，所以先讲一下提前看片的小惊喜。老戏骨刘奕君惊喜登场。

刘奕君老师说，他花很短的时间就看完了前几集剧本，然后就飞速决定出演这部作品。他说，这么新颖的题材，一定要拍。在剧中，他的角色也很丰满，有着多层次的戏份。编剧说，不能把这个角色单纯定义为坏人亦或是好人，他是一个有着特殊任务的角色。

刘奕君老师也非常可爱。他说，这部戏有很多“甜甜的感情戏”。制片人老师也爆料，当初刘奕君老师居然说有感情戏就给优惠。哈哈哈哈～然后更可爱的是，看过预告以后，别的主演都有吻戏等片段，刘奕君老师就在宣传群里询问，为什么自己的感情戏不能剪进去。还在发布会现场当场发问“难道我的感情戏就不是戏吗？”让一众观众开怀大笑。

说完了观影会现场的情况，下面提一提观影的感受。（我不是很喜欢悬疑惊悚的科幻剧，虽然例如韩剧《信号》这种悬疑刑侦剧我可以接受，亦或者《镇魂》这种完全科幻题材的我也可以接受。但是融入了科幻假定题材的发生在现实生活中的剧，我接受起来有点困难。因为我没有很好的代入感。这部剧的编剧也讲到，代入感很重要。前期看片1、2、5集实话实说，我还没有完全融入剧情。但是我还是愿意给四星，因为这确实是一部没有先河的科幻悬疑国产冒险剧。）

因为暂时不能剧透，所以我就写一下我的印象。首先确实很震撼，很刺激，我相信爱好这类剧的人应该会喜欢。人物的逻辑和随着环境时间的推移，人物的心理变化以及行动，目前看是合理的。没有太多的明显的漏洞。

这样讲可能还说太空了，大家也不能理解，我自己总结一下，我的第一感觉就是黄渤导演的《一出好戏》的升级版。一场意外，让一群人被迫到了一个无人的区域，因为食物、资源和每个人的内心不同，所以有很多人性的考究。而升级的部分，就是融入了游戏模式，给这群人增加了很多游戏规则和阻碍。当然更加有科技感，加上本来的恩怨情仇，使人物内心更加复杂，情感更多层次。

好了。更多的，大家追剧的时候看吧。

大家好，我是《无主之城》的编剧徐速。这两天心里特别忐忑惶恐，一直趴在网上看大家的评价，随着评分高低变化，心情也像坐过山车。有鼓励和肯定，也有很多的批评、质疑和吐槽，忍不住爬出来跟大家交流（bian jie）一下。

《无主之城》这个故事写于三年前，我之前写的大多都是军旅题材，比如《火蓝刀锋》、《神犬奇兵》、《第五空间》这种，当时我和搭档王潇涵有小小的野心，想在类型上做一些突破，把冒险生存和软科幻做类型结合来写故事。当时受了很多作品的启发，像《迷失》，《疑犯追踪》等等，故事最初的灵感来自于国内的老三线城市，在西北有不少这样的城市，过去承担了科研任务，后因时代原因渐渐荒废。

知易行难，真正开始编织这个故事的时候，遇到了非常多的困难。孤岛冒险生存题材，戏剧假定性很高，怎么解决入口问题是关键。当时做了很多方案，一直很困扰。现在发现，一些在创作时犹豫、含糊、或者拿不准的地方，成片后就会付出代价，这是非常重要的教训。

就像豆友“辰曦子”和“臣蓝”吐槽的那样，手机为何没有信号，火车为什么会开到这里来？火车入城之后，乘客们为什么要走出地下车站去超市，为什么看上去一点也不害怕？这些就是剧集的入口，是进入故事的第一个台阶。

故事设定是一个近海的孤岛，二十年前是个繁荣的小城，荒废原因是故事的前史大背景。这列观光火车因为铁轨的意外变道，闯入封存多年的隧道入口，并通过海底隧道，进入到荒岛上。这也是为什么剧中的火车站台是在地下。

剧中的列车员配音问题，是因为故事设定是华裔司机，乘客大多是中国人，这是个观光列车，目的地是一个旅游胜地，所以中国游客多。我也不知道我说圆没有，反正这个是我的锅。

火车进站后，地下车站空气滞闷污浊，手机没有信号，所以乘客们试探着走出火车，看看这里是什么地方。这个过程中，列车长注意到到远处有个超市。乘客们这个时候还是相对放松的，还没有意识到这是废弃荒城。再加上人数众多，大家有从众的安全感。

列车长想去超市那边看看，能否找到当地人问问情况。乘客们也想过去补充一下水和食物之类的。到了超市之后，大家才发现这里荒废很久。外面的雨越下越大，列车长说等雨小一点，咱们就回车上去，发车离开。

很多网友吐槽火车司机的小男孩怎么就走丢了？这个情节，和后面的主线有勾连。原先设想小男孩看中了货架上的玩具，妈妈不让他碰，小男孩觉得没意思，溜到了后面洗手间去撒尿。这时洗手间里的灯闪了起来，像是和小男孩在对话玩耍。小男孩发现只要吹哨子，就可以控制灯光，不仅是洗手间的，还有外面那些，包括路灯和所到之处的灯光。小男孩觉得好玩，不知不觉走了出去，等觉得害怕时，天已经擦黑，迷路了。小男孩不是熊孩子，只是好奇害死人。

当大家发现孩子不见之后，大多数人还是很热情地帮忙出去找找看。借助寻找的过程，从剧中人物的视角，来展示整个荒城的环境。当天色渐渐擦黑，蝙蝠就出现了。这个蝙蝠不是普通的蝙蝠，是东南亚的吸血蝙蝠，就是下图这个样子。

蝙蝠的大脑被植入了芯片，受到声波操控后，对人类发起攻击。其次，蝙蝠不会真正攻击女主的，你们可以倒回去看看，但是蝙蝠会给女主制造困境。原因后面会说到，也会成为一个重要线索。

罗燃和宁羽他们遭遇蝙蝠袭击，被迫躲入附近的一栋看起来比较完整的建筑，这里就是剧中的邮局。请大家记住，这是剧中非常重要的一个场景，是解密主线的重要拼图。当然这个时候罗燃浑然不知。因为大多数乘客都在超市，而且超市的位置更靠近火车站出入口。所以他们在邮局躲了一会，还是决定回到超市里去。

这时超市里的人就面临一个选择，开门，还是不开门。

这个问题把乘客分成了两个派别，有些网友会说这里处理得有些脸谱化，甚至说人物圣母，我设身处地想过这个问题。在我们的生活中，有很多这样的事例，大火来袭，有人只顾自己逃命，但也有勇敢的人逆火而行。游轮沉没，有人抢夺救生衣，也有人把救生衣给了孩子。人性不见得全都是无私的，但至少坚持善良，不应该被指责成虚伪。我想诚恳地呈现这个困境，所以陈立在这里不是坏人，他只是说出大多数人想说又不好意思说的话。安琪本心善良，又怀着孩子，她不是圣母，是母性使然。

刘老师站了出来，提出了第三种选择，由他来给罗燃他们开门。罗燃进来之后发现江雪不见了，发疯一般地要去找她。是因为江雪身上背负的线索，对罗燃来说，是活下去的唯一动力。在妻子出车祸后，罗燃痛苦自责，发誓查出真相。他像一条疯狗，紧紧咬住江雪不放。而江雪去救小偷，是为了拿回那个至关重要的文件袋。那个文件袋对江雪来说，几乎等同于生命般重要，这个坑后面会填上的。

罗燃救回江雪，但小男孩依然没有找到。大群吸血蝙蝠围困超市，乘客们绝望而又害怕地度过了一个晚上。在超市之外的路口，一个摄像头缓缓转动，对准了超市。

第二天一早，蝙蝠散去，众人再次为是否寻找孩子产生分歧。最终约定四点前离开此地。陈立三点半就催促刘老师交出钥匙，大多数乘客都做了沉默的帮凶。然而火车并未能离开，因为进岛的隧道塌方了。其实在第一集进岛的时候，乘客们就听到了巨大的声响，但当时没有意识到是塌方。故事里写过一小段他们下车试着挖开塌方，但发现短时间内根本不可能，才在商量后赶紧返回超市过夜。

理亏的乘客们在陈立的鼓动下，封死超市门窗，不给罗燃他们开门。但没想到后面的卷闸门抬起，蝙蝠飞了进来。这个后门是有人故意打开的，这个人是谁我还不能说。打死也不能说，当然你们这么聪明，很有可能已经猜出来了。

罗燃不计前嫌砸开门，救出了所有人。大家这时觉得超市也不安全了，眼看天就要黑了，江雪提出不远处有个酒店可以栖身。这也让罗燃更加怀疑江雪，其实罗燃从进城就有直觉，觉得一切不像是意外。

大家来到酒店，发现条件还不错。有水有电，还有床褥被子。这个和故事大设定有关系，不是无缘无故的，我还是不能说，说了会被自己人打死。看到后面如果你们觉得我并没有填好这个坑，也可以来打死我。剧本中曾设计过一场戏，罗燃和宁羽讨论酒店水电的可疑之处，怎么二十年过去了，这里还有水有电的供用？现在想想，这部分应该再加强多一点的细节。

在酒店里，陈立发现了地图，而司机阿菲听到了儿子的口哨声。所有人都不相信这个母亲，罗燃却能感同身受。因为当初车祸发生后，在监控中却找不到那辆无人驾驶的白色特斯拉，画面显示罗燃是自己操作失误出的车祸。罗燃坚持自己没有看错，却被所有人认为他是伤心自责过度，产生了幻觉。

孩子找到了，阿菲没了。

紧接着，众人在陈立的安排下，寻找出城道路，才发现身处孤岛。谢颖受伤，秦奋做手术，江雪带罗燃去医院寻找止血钳。医院这个场景后面也会解锁，也是非常重要的解密拼图。当出路断绝，众人终于意识到要在这个危险的荒岛生存下去，等待救援。食物成为了新的危机，压缩饼干、偷藏食物、分配矛盾……

直到娜娜出现了，身份可疑，经历可疑，她身上还带着台收音机。很多网友吐槽说手机没信号，为啥收音机有信号？手机信号是双向发射、接收信号，通信公司机站发射信号到手机用户；手机用户拨打电话，发送信号到通信公司机站，手机开机后就算不通话，始终保持连接。收音机的接收信号是电台机站单向发射信号，手机信号的多少与收音机的信号没有什么关系，制式、频率都不同。

娜娜是我特别喜欢的一个人物，如果说江雪是全剧的一条解密明线，娜娜就是那条暗线。碍于篇幅，成片后没有做太多的前史披露。她是个孤儿，后被领养，养母去世后，人面兽心的养父对她进行了侵犯，并且拍下了不堪的视频。娜娜觉得生活就是地狱，人性扭曲可怕。她第一次接触到电脑后，觉得电脑比人更可信，于是娜娜成了计算机爱好者，她在一个论坛上偶然认识了一位网友。两人一见如故，这位网友帮助娜娜摆脱地狱般的生活，教她如何毫无痕迹地用煤气除掉没有人性的养父，资助她读大学。娜娜一直希望和他见面，直到大学毕业，他终于答应赴约。两人约在咖啡厅见面，娜娜一直没有等到他来，服务员拿来一台电脑，说是有人要转交给她。娜娜打开电脑……下面大家继续看就知道了哈哈哈。

大家似乎渐渐适应了荒岛求生的日子，所以比体育健儿跑得还快的感染者就出现了。感染逻辑是这样设计的，蝙蝠携带的病毒会诱发人强烈的饥饿感，饥饿感控制大脑后，情感和理智都会被压抑至忽略不计，称之为“动物人”，人只剩下动物本能，吃喝睡，争抢食物。剧本里曾经表现过罗燃感染后与其他感染者争食鱼类，但考虑到呈现画面，还是自觉删去了。同样，“动物人”也有恐惧和害怕，所以枪响之后，他们会像受惊的鹰群狼群，忽地散去。而在这些动物人里，因为个体差异，又有一些人残存着本能意识，所以感染后的罗燃再见江雪时，会有一丝犹豫，安琪知道捂着自己怀孕的肚子。

蝙蝠携带病毒袭击人后，经血液传播后，差不多七十二小时会感染大脑。而遭到感染者袭击后，同物种之间的感染速度会加快很多。所以第一批被咬乘客大概三天后才彻底感染，而安琪罗燃都是迅速感染。

还有很多大家提出的问题，容我接下来继续整理，前面有很多看似bug的地方，后面都会填坑。非常欢迎大家继续热烈吐槽，写原创故事，和做类型新的尝试，需要批评质疑。有了这些教训，才能反省，才能警醒自己以后在创作时更加严谨。

“从无到有，永远是最艰难的一步。”

我们初步尝试，探了探路，相信更好的还在后面。

#无主之城追剧大会#8集看完了，这个题材挺有意思，一群人带着各自的目的登上一辆火车，这火车突然变轨失灵开去了一个废弃的荒岛。退路被封死，荒岛上的物资都来自二十年前。每到夜晚降临带着病毒的大量蝙蝠出没，凡被咬到的人也会成为病毒感染者攻击大家。而这一切，都被监控着，是一场实验，每个人都有编号。每一集的片头都有与该集内容相关的一句话，片尾都有该实验的进度…… 第一集的旁白说“我因人类的欲望而诞生，也因人类的恐惧而被毁灭，直到他唤醒了我，欢迎来到我的世界”所以应该是人工智能有了自我意识后，安排的这场实验，以搜集人类在特定情况下的反应作为研究，形成训练集数据。这里面的人有着不同的职业不同的性格，在极端条件下，善与恶，情感与理智，考验着每一个人。

前期观感，觉得道具和制景的质感算是良心。吐槽的是现在国内超市小票一年后上面的油墨就完全褪色，剧中的十年了还有依稀字样...觉得有些离谱。

一开始感觉老师的相机拍下的东西在后期出去后可能起到作用，推动啥发展什么的，没想到到了后面竟然只是单纯地将人类很表面上的阴暗面和冲突以图像方式洗出来，能手动拍到的可不就低级的肢Ti，体冲tu突，摄像头暗戳戳记录的才可能是更残忍的暴虐画面。π用摄像头记录着人们的活动，也用不着这些照片，这些照片单纯为道具视觉效果而作为道具了。前期觉得编剧对于故事架构的野心很大，在想导演能不能接得住，继而担心能不能讲得好，觉得想讲的东西多了，没有很好的分配好主次重点，怕是会落入俗套，最终都没讲清。

疑问，对于丧尸，他们寻找人类的方式所依附的条件不明晰，是气味、声音？

总体来看，暴风雪山庄模式，对于观者，吊足胃口后解开谜团的瞬间最开心，然而刘老师的反社会人格的设定确实牵强，混在人堆为了装好人而装，就不怕啪的出个意外，自己被蝙蝠咬了，或是内部斗争失手把他杀了之类的，然后就少了半个BOSS？

别告诉我一切都在他意料之内...到最后两集，觉得他都有些偏执，还想让π做出选择杀了自己或是看着江雪被他杀来解放他的阴暗面，致敬也好，模仿抄袭也罢，有《七宗罪》结尾的影子，还有诺兰《蝙蝠侠》中小丑。逼着蝙蝠侠杀他，以及两船人的选择问题，那种选啥都会犯错的矛盾抉择点。探讨人性，这探讨起来哪有底线，人性可怕起来令人毛骨悚然的感觉本片还达不到，比如张艺兴在《一出好戏》里黑化的那种，起码有点惊艳感。内地的尺度放不开。

还要吐槽，最后放毒气i时，只能容纳一个人的安全小盒子，那大小，能塞起码三个正常十岁左右的孩子，装了两个孩子后，还有那么大空间！仔细想想后，大概是为了留氧气，支持更久，啪自己打脸了。结尾文字是真的社会主Y和ZZZq，都在讨论人类阴暗面了，还在使劲做价值导向，光明、善...

觉得好的作品，要做到的是在陈述，让观众自己评判和感悟，而不是这种一味的导向，可能为了过审吧，这种放不开和当前不分级的影片审核制度，将会是中国科幻片发展的一大阻碍。

最后，觉得这片子的水准在，必刷但是只是准及格的行列。

影片最后文字画面

看了《无主之城》前两集我就已经确定：如果不烂尾的话，这恐怕就是我的年度最佳了。

有这样的认知，不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。

而是因为它足够新，在小说和电视剧制作领域里都沉浸在一片甜宠风时，看到这样一部让人眼前一亮的作品真想为之尖叫：

在《无主之城》之前，我从没见过这样的“孤岛模式”作品！

“孤岛模式”也叫“暴风雪山庄模式”，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境。

与此同时，人群中会发生奇怪的事件，几个成员先后离奇死亡，而凶手就在这些人中间，由于其环境封闭、孤立的特征，使得恐怖的气氛在人群中不断蔓延，侦探需要在这样的情形下进行有限度的搜查和推理，最终查出真凶。

阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》（1939）， 是公认的暴风雪山庄成型之作，另外大家所熟知的《东方快车谋杀案》也属于这种模式的作品。

后来的日本的金田一和柯南系列等，都常使用“孤岛模式”作为案件发生的舞台。

起先看到《无主之城》以“孤岛冒险剧”作为海报的宣传语时，我并未对本片报以太高的期待。

我以为在目前的创作大环境下，它很难展现出这种题材抓人的几大要素，即实打实的惊悚、绝望和反转。

参考一下同为孤岛模式的《闪灵》为什么经典，就是因为它牢牢地抓住了上述的关键点。

幸好，《无主之城》这次是来真的，惊悚悬疑的基调，在第一集通过被吓到模糊的刘奕君老师和毫不吝啬狂发的盒饭，就轻易地营造起来了。

△猜猜刘老师上一秒看到了什么？看剧时绝对高能预警，大夏天的被吓出了一身白毛汗。

但是，如果只做到这样，还不能说是创新。

《无主之城》的野心更为巨大，它将故事发生的舞台，定在观光火车失灵之后无意中闯入的一座废弃了20年的无名之城，100多名火车上的乘客，需要面对的挑战不仅靠什么活下去的生存危机，还有谜一般的城市、变异的动物、游荡的感染者……

另外，一心复仇的前警察、浑身是谜的嫌疑人、随身带枪的土豪、突然出现的幸存者等等，都加大了这场孤岛求生的难度，使得众人解谜自救的道路波折重重。

这种将传统的孤岛模式同生化危机、末日求生的故事类型杂糅在一起，多线齐头并进营造悬疑气氛的创作手法，才是我认为《无主之城》最令人惊喜的创新。

且还是一个原创剧本，不是改编的大ip，这就显得更有意义了。

作为一种成熟的故事模型，《无主之城》并不是第一部被影视化的孤岛模式作品，之前黄渤的《一出好戏》也是，但是《一出好戏》更多偏向于荒诞喜剧，里面展现的人性斗争相对温和，像成人童话一般美好，没有彻底释放出孤岛模式所独有的魅力。

孤岛模式的作品，惊悚绝望为表，袒露人性为里。

有的作品过于重视表而忽视了里，在吓人之外给不了观众更多的东西，没有让人反复咀嚼的余味，也就注定不能成为经典的作品。

以获得诺贝尔文学奖的戈尔丁的代表作《蝇王》为例，它之所以经典，不仅因为故事情节引人入胜，还探讨了深层次的人性问题。

故事发生在第三次世界大战中的一场核战争中，一群六岁到十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上，起先尚能和睦相处，后来由于意见不同开始分裂，孩子们为了争夺领导权而互相残杀，最终使得如伊甸园一般美好的海岛“全部烧毁，像块烂木头”。

最为讽刺的是，他们是自己打败了自己，如果不是自相残杀的话，岛上的资源足够他们享用直到获救。

可孤岛这样的“法外之地”是一种巨大的诱惑，使人们身上文明社会的规则和印记逐渐淡化，做出极端的利己行为，现出人性最为不堪的一面。

如同康拉德所说：将邪恶的产生归结于超自然的因素是没有必要的，人类自身就足以实施每一种恶行。

对人性恶的警惕和批判，以及对人性善的歌颂和呼唤，是孤岛模式作品之所以长盛不衰的根本原因。

孤岛模式是一面照妖镜，“绝境鉴心”，人性的善与恶，伟大与渺小暴露无遗。

多少人类社会里道貌岸然的衣冠禽兽在生存的巨大压力之下，脱下了人皮，以兽性的准则横行。

《无主之城》里刘奕君所扮演的角色现在看来就是这种类型（据说后面剧情有反转，尚不清楚人设是否会有转变），他，以及他背后沉默的大多数，就是这样的利己主义者。

火车司机阿菲的孩子走丢了，帮忙找孩子的人回到他们暂时栖身的超市时，以刘奕君为首的大多数却不给他们开门，冠冕堂皇地说：“这是为了保证屋里人的安全。”

虽然他们是大多数，虽然他们极端利己，但是众人存活的希望，却寄托在少数派身上，因为少数派的善良、利他，多数派们反而得以苟活，这不得不说是一个巨大的讽刺。

孤岛模式的作品恰恰证明的是，在这个世界上，没有人是一座孤岛，每个人的命运都紧密相连。

但《无主之城》最聪明的一点在于，它没有描写绝对的好人和绝对的坏人，因为人性是复杂的，再自私的人，偶尔也会有善念的闪光，再软弱的人，偶尔也会有英雄的壮举。

毕竟他们在落难之前，都只是普通人，让从没有杀过人的人毫不犹豫地弃人于不顾，是不可能的。

更多的只是当时怯懦，事后会陷入深深的自责。

没有人能对鲜活生命的逝去，完全无动于衷。

我在看剧的时候，经常拷问自己：如果是我，我会怎么做？

我能够理解利己主义者的心理和动机，但我更想做一个利他主义者。

不是我圣母，而是我清楚地知道，在那样的环境里，只有团结才有可能活下去。

“若从外头杀来，一时是杀不死的。必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！”探春在《红楼梦》里说的话，如今依然适用。

说白了，只有人人都抱有利他的心理，才是真正的利己。

因为《无主之城》里的幸存者们所需要面对的敌人，不再只是人。

目前根据预告片和片尾的画面，我大胆猜测，制造这个孤岛的幕后boss，很可能不是人！

而是已经进化出自我意识的人工智能AI！

本来被人类制造出来用以帮助人类的工具，最终却成为了人类行为的观察者和操控者，不得不说，《无主之城》这盘棋下的真是够大！

这么一想，不由得更为惊悚，这座无主之城，像不像《楚门的世界》里那个巨大的摄影棚，人类为了求生而进行的各种挣扎、斗争，在AI眼里可能只是一场有点意思的真人秀？

而《无主之城》未来剧情上可能出现的反转，会不会来自于人类发现真相之后的团结？

毕竟，人类历史上无数次摒弃前嫌的空前团结，都是因为强大的外敌的出现。

AI始终无法理解的人类的伟大之处，也许正来源于此。

而《无主之城》中的重重迷雾，因为AI元素的加入，而变得愈发扑朔迷离起来。

相比那些看到开头就猜到结尾的作品，《无主之城》没有侮辱我的智商，rio开心。

希望未来解谜的过程越来越精彩，毕竟伽利略说过：

“一切真相一旦被发现后都变得通俗易懂，关键在于发现它们的过程。”