本片是“安托万系列”的最后一部,特吕弗有选择地插放了安托万(让-皮埃尔·李奥 Jean-Pierre Léaud 饰)一路成长的点滴。安托万三十而立时,职业上,成功进入一家印刷厂,成为一名作家,出版了...
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之后的四部里面其实我最喜欢《安托万与柯莱特》这部短片。可能是因为这也是一部黑白片,黑白仿佛加上了一层滤镜,让这个关于初恋的故事,显得那么青涩而隽永,就像身处这段时间里的安托万一样,青春懵懂而美好。那个时候他正是热爱音乐的年纪(正好对应特吕弗本身对电影的狂热爱好)。离开了劳动中心,他小小年纪去唱片公司工作,每夜都在听音乐会或者参加音乐讨论会。之前认为《四百击》这个故事讲述了安托万堕落史的人,应该没有看过后续的故事。那样的童年确实充满了被人放弃的伤痛,但这并不意味着他向着变坏的方向一去不复返。少年时是叛逆,他内心的底色还是温柔善良的。
就在他的狂热爱好里,他遇到了他的初恋柯莱特。虽然最后他承认年少时的感情,他很有可能不是爱上了女孩本身,而是爱上了女孩的家庭,但柯莱特是他在那样的共同兴趣中找到的他以为的知己。所以和之后跟安托万走进婚姻的克里斯汀还不一样,安托万的这份爱应该还是纯粹而炽热的。所有那些痴痴的追爱行动,比如搬家到柯莱特对面,和她的父母打成一片,亲手制作一张黑胶唱片送她,都是他浓烈感情的自然外溢。其实可能就是在这里,他发现了自己对亲情的眷恋,这影响到他之后的择偶标准。
离开了这部短片之后的安托万,就开始显露出他成为成年人之后的诸多缺点。没有定性,参军多次不负责任的当逃兵,工作常常做不长久,当侦探还爱上了当事人等等。在《偷吻》里,他最终选择了拥有完美家庭的克里斯汀,但确实这时他并没有深爱这个女人。他渴望爱与被爱,渴望拥有少年时不曾获得的家庭,所以早早走进婚姻是可以理解的。但他同时仍然保持着冲动激情容易被诱惑的本质,于是在《婚姻生活》里会被完全来自异域的日本女孩吸引出轨。他其实并没有长大,在后面的这一系列故事里,大家对他都非常宽容,他反而并没有再受到来自生活的“四百击”,于是和少年老成的他比起来,长大后的他却单纯肆意了起来。
在最后一部《爱情狂奔》里,特吕弗甚至还最后给了他一个灵魂伴侣。他最终从各个人生阶段中获得了和解:母亲的伴侣来告诉他母亲实际心中对他的爱;重逢柯莱特又触发他冲动的追上火车但被彻底的拒绝;和克里斯汀正式离婚,但克里斯汀对他仍然宽容。总觉得这是特吕弗对自己的宽容,他希望自己能够和自己的人生一样和解。但最后的灵魂伴侣萨宾真的能够获得他成熟的有责任感的爱吗?其实这仍然是一个问号。
在一天里看完这五部安托万的故事,其实就仿佛看到一个人成长的经历,于是,这个人变得那么熟悉和私人,哪怕有那么多弱点,我们仍然会原谅他。有网友表示不能理解两个前任在现任家楼下开心的谈话,这有什么不能理解的,她们对安托万都不是爱情,友情或者亲情都没有那么需要回报,这个并没有完全成熟的安托万,还是可怜可爱而可亲的。
看完这一部才算是真正懂Antoine。看着两对爱人在「L’amour en fuite」在结尾的镜头中不断切换,我对Antoine的爱情仍抱着悲观:他没法跳出爱情总是由浪漫而生,却葬于平淡的循环。
Antoine的égoïste让他不断将自己悲惨的、缺乏母爱的童年投射在自己的爱人身上。所以他说:“我爱上的是她整个家庭,我喜欢家庭稳定的女孩”。所以他对Christine说:«Tu est ma fille. Tu est ma sœur. Tu est ma mère.»可这无法长期自洽。如歌词所写:“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”,Antoine的一生都在追逐那些丢掉的东西:当他发现自己的所爱只是一个幻影,他的爱就死了;当他的所爱发现Antoine只是需要一剂治愈悲苦童年的良药,她们就逃了。
所以爱情啊,有什么可解释,它在奔流,它在奔流。
//最后感谢影展让我在三天内过完安托万的半生。能在不断的闪回中对着荧幕会心一笑,这正是五部曲的魅力所在。
要强行说我有什么安托万情结未免太过勉强,因为除了四百击似乎每部我只是当做轻喜剧略草草的看过。但是当最后一部时,特吕弗一波露骨的不能再露骨的煽情却把我轻易拿下了,那一刻我看着安托万的那双我似乎再熟悉不过的眼睛,在那一刻似乎又回到了最初,那个海边的安托万包含着一切的一瞥。
从《四百击》那个因为顶撞老师而被罚站的安托万开始,那份不安分却又饱含真诚的安托万就跃然纸上,他顽皮,爱撒谎,但在那个有些畸形的家庭他始终没有表现出彻底的叛逆,而是始终在等待,等待一份稳定得家庭之爱,未果,他便只能捣蛋对抗心底的落寞,从那时其他的轻率随性就深深印在骨子里,因为他从未真正拥有过什么,他永远不知所措。《安托万与柯莱特》,他为了自己的初恋而争取,却因太过主动和任性而被甩掉,那时的安托万拼命想抓住一切,为了弥补他从未真正拥有过的空虚感。那时他似乎又明白这个世界就是随性的,什么也无法轻易把握。从《偷吻》到《床第风云》他始终在徘徊,稳定的围城生活和永远莫名其妙的激情,他不像个花花公子,而还像个孩子被搞得晕头转向,他没有责任感,但他根本谈不上自我,他连自我的概念都在模糊。可是他的那份迷茫带来的后果却总能德到宽容。
最后一部。爱情的破裂而立之年,生活已经忍受不了他那份幼稚,而安托万在牵离婚协议时的眼神里好像第一次露出责任这两个字。但在车厢里又想少年时分想强吻柯莱特和与新女友的摩擦似乎又把那个“一团糟”的安托万拉了回来。直到他拿出那张照片。或许一直跌跌撞撞,一直啥傻乎乎,冒失幼稚,但安托万却始终在笨拙的拼着,拼着他自己心底的那份对于爱情和生活的真诚。爱情狂奔,这狂奔太多狼狈,但是终究为了爱情和生活。最后的安托万是否会有真正的归宿?没有答案,因为他始终是安托万,而安托万不知道一切答案
本片是“安托万系列”的最后一部,特吕弗有选择地插放了安托万一路成长的点滴。安托万三十而立时,职业上,成功进入一家印刷厂,成为一名作家,出版了自传体小说;婚姻上,与克里斯汀的缘分走到尽头,但两人离婚后亦是朋友,在两人办完离婚手续,共同回忆过去一幕幕的甜蜜往事时,仍会心生美滋滋。 影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。他与科莱特意外地重新相遇,科莱特此时已经成为一个律师。两人都又遇到了令他们怦然心动的人,而为了留住缘分,也都花费了一番很大的心思。
四百击偷吻床地风云集体回忆,Antoine完美谢幕。
12th北影节收官,No.25。前半程是四部混剪合集,半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头,即使是恋人、夫妻,生活在同一个房间,也是从各自的世界去凝望彼此,呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角,安托万在有机会重述/改写过往人生时,给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本,而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事,让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”,在与母亲、童年和解后,不再藏匿感情,一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪,喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达,接吻是两个人的事,相爱也是两个人的事。
这一部的叙事是绝对值得看的!把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
无论怎么奔跑,都回不到四百击了;安托万已老,而我们仍要继续前行。
严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头,不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑,可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
几部电影的情节被穿插近来,当然结局有些讨好观众,总的来说,有趣
杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名,叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重,但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情,或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴,卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮,比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學習安坦,因為他實在是太迷人,溝女太掂啦,由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴,那種如泉流的熱情。但漸漸發現
安托万的故事落幕,利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影,恐怕是对时间最好的诠释,特吕弗也感性地使用了大量的闪回,仿佛在和老友作别,还好故事是轻盈圆满的,才不至于留下伤感。
20年5部,终于来到最终章啦,大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部,充满着和解意识,与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场,安托万一生都在努力追求亲密关系,但很快又想逃离,狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己,特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角,他出轨滥情不负责任,但好像并不讨嫌。诚然安托万会老,但永远不会长大,至死是少年。
好像又找回了电影的神圣,半天可以看完安托万的半生,看完我好像也老了,可以坦然说:爱情就是最庸俗的东西,爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西,充满了欺骗、自我感动和无理性,我确定就是要把这个捡起来,揣兜里,美滋滋带回家
#2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆,闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进,但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情,只要爱火不灭,就勇敢为爱情狂奔吧。
歌挺好听,别的是一句夸不出来,一部完全没有必要存在的“完结篇”,要是特吕弗还健在应该去拍复联4,闪回放片占了起码半小时。最大的问题是,安托万代表的是一种不安分的精神,对他进行任何角色分析都是在摧毁其人格,也否定了之前四部的遗产。过往的影像创造力被笨重的结构性闪回所困,让影片彻底失去了焦点。
安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
真的很无聊了这种自我回忆杀.....其实拼好一张破碎照片并爱上上面的女孩最后找到她在一起这件事也挺让人无语的 虽然确实很安托万了。但这一部完全没有了安托万自己的那种让人忍俊不禁的风格与味道 把什么都归回到童年也是很糟糕的 难道关键不是先前去变化去过出自己的生活吗 因此结局也是迷惑性的
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
特吕弗倒四作,“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事,二十年来的影像片段穿插其间,特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体,清晰如昨,一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。(7.5/10)
五部曲里的首尾两部最精彩,不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了(导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作,并多番自我嘲解,算是叙事疗法了)。最后一部里的数次闪回,需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味,包括最后一场戏的告白的素材里,仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人,可以料想,接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗,遇到了巴赞。
1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看,他有多爱自己,马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女,都比较精致、细腻,活的体面,有哲理。
楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了,系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景,女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试,相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
安托万的二十年,五部电影,就这样谢幕,就好像伴着他一同成长一样,好舍不得!还是四百击的时候,妈妈告诉他爱是最重要的,从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求,也会快步逃离,但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松,很生活化,非常好