剧照
剧情介绍
徐乾（孔刘 饰）和徐荷娜（成宥利 饰）是情同手足的兄妹，两人之间感情十分要好。一场意外的车祸夺走了兄妹两人的父母，徐乾和徐荷娜就此分别，徐乾来到了澳洲，靠着偷抢拐骗维持生计，徐荷娜则被有钱人收养，成为了养尊处优的千金小姐。
尽管生活衣食无忧，但徐荷娜的生活却并不幸福，她无时不刻不在思念着徐乾，与此同时，新家庭里怪异紧张的气氛让她十分没有安全感。徐荷娜决定离开这个家庭，她来到了海洋馆，并在这里找到了一份工作。姜东河（南宫民 饰）是海洋馆的馆长，他被徐荷娜的坚强和善良所吸引，很快就坠入了爱河。与此同时，徐乾意外得知了妹妹的消息，他毅然决定回国，不仅为了再续他和徐荷娜之间的兄妹情缘，更因为他有一件十分重要的事情需要徐荷娜的帮助。
长篇影评
1 ) 完美的一天
西班牙导演费尔南多·莱昂德·阿拉诺亚执导的《完美的一天》（2015），承继他一贯擅于描画荒谬世界的景象，将镜头对准了这块饱经战火伤重的土地，以国际援助成员罗维奇（本尼·西奥·德尔托罗饰演），安永（蒂姆·罗宾逊出演），以及卡佳（欧嘉·柯瑞兰寇饰演）、苏菲这二男二女，在当地翻译斯托米尔带领下，踏上了寻找绳索之旅。按斯托米尔的说法，当地出产酸奶和幽默感。战后一片凋零，精神荒芜、紧张和挤压感，弥漫在巴尔干各族群居住地的上空，难以在短时间内弥合。
巴尔干起伏的群山，隔空回响，上空的苍鹰仍在飞翔。而幽默感在这种情境下也成了奢侈品。但这不妨碍小男孩尼古拉爱好足球，更不妨碍为了一只足球，即可引发孩子们的枪击大案，幸而罗维奇带着苏菲替他找到了足球，却让苏菲看到了惊骇的一幕，尼古拉的父母双双被上吊身亡。久久不能从惊颤中平静的苏菲一直沉默不语。尼古拉只能跟随爷爷生活。但为了生存，他还是卖掉了足球，这差点引起罗维奇与顽皮小孩们的争斗。
一根长长的绳子，难倒了不远万里热心公益的他们，但能安然走出连绵的群山，就已万幸。一头死牛拦住了公路，他们只能过一夜再走，不能随便绕道，因为到处都是以前战时埋下的地雷，更不可能像起初安永开着车就从牛身上辗过去。第二天醒来，他们跟着赶着牛群的老太绕道开了过去。
终于找到了绳子，这下应没问题了吧。就要吊起之时，维和部队来了。他们以要遵守当地法律、民俗及维和为由，阻止这次行动，看起来荒唐，却不无道理。万一吊起，族群之间又发生争斗，如何收拾。无奈他们只得离去。
人们需要的是理性。但理性无为。攥紧的绳子又松散了，绞断了。百姓继续无干净的水喝，问题仍没解决。他们焦急而无奈。只能听天由命。返回途中，雷雨大作，苍天流泪，井水漫灌，赶牛的老太婆嚷嚷，那具浸泡了太久被捆缚的尸体，终被大水泛到井面，众人拉出，真是老天有眼。看起来不可能完成的任务，被老天解决了。片中穿插罗维奇与卡佳过往的微妙情感，也只是寂寥群山的一剂调味品罢了。活色生香，在这儿不起实质性作用。
这让我想起《水缸》和《黑板》这样好事多磨的伊朗电影。但《完美的一天》乃特殊情境下的荒谬事儿，足以说明仇杀引发的战争是多么的可恶和不值。人类还没走出被情绪控制的疯狂和敌意。当人被仇恨蒙蔽了双眼，那就只剩下无休止的报复。因而，这看似虐心的魔幻，现实世界却比比皆是，不足为奇。车上的苏菲摸着额头说这真是完美的一天。大家静默不语。正如罗维奇所说“和平会带来，但问题还会继续”。
2016、1、27
2 ) 这真是美好的一天
3 ) 美好的一天
与一般的爱情片以相逢、相恋、分手的顺序来讲述爱情故事有所不同，该片是以一对恋人分手一年后的重逢为开始，让习惯了传统爱情片的观众感到很新鲜
该片讲述的虽然都不是大事，但展现了人间百态，片中的情节充满喜剧色彩又很自然。这短暂的一天是愉快的、明快的，主人公在琐碎的日常小事中重新审视人生。
片中刻画生活的角度是温馨的，通过细腻的刻画，作为观众也可以重新审视自己琐碎的生活。
4 ) 被战争篡改的人们
对于大多数人来说，战争的残酷在于直面死亡和鲜血。在影像的呈现中，更多的时候都将战争化为一种包含着轰炸和血肉横飞的视觉效果。由于战争的正面样貌过于具有戏剧性，乃至于很少有人愿意去想想战争的侧面与背面。
对于大多数人来讲，战争只停留于国际新闻中，它们似乎绵延不绝地发生于某些远离我们的国家中，而一旦戏剧化的场面不再出现于报道中，似乎那里就永远被人遗忘，如同什么都没有发生过。但实际上并非如此，战争之下，那些被粗暴篡改的日常生活才是更加需要艺术去介入和抵达的部分。
这部电影叫做《完美的一天》，这个鸡汤兼治愈系的名字背后却是一个黑色幽默的无奈故事。巴尔干半岛的冲突区，一个水井中国发现了一具尸体。居民因此无法饮水，几个国际组织的义工来到这里帮助他们解决这个问题。但是拖拽的时候，绳子断了，他们不得不到处寻找绳子。一路上，这几个人遭遇了各种各样的阻碍，有时是和联合国武装的管辖分歧，有时是如何面对当地充满敌意的居民，有时又不得不和发战争财的当地黑帮周旋，而他们自己也正在被相关组织评估，是否要结束对此地的援助活动。
《完美的一天》所涉及的一切就是“战争的背面与侧面”。通常，在人们心中，国际义工是一群有着“圣母情结”的人，他们冒死前往战地，领着微薄的薪酬，进行人道主义援助，有时，如果不以人性光芒作为解释，从单纯的理性算计上，似乎没办法阐释这种行为。但在这部电影中，这几位国际人道主义者都被拉入了凡尘。
在去年那部极其惊艳的政治喜剧《政局边缘》中有过精彩出演的蒂姆•罗宾斯，这一次延续了那种贫嘴滑舌但内心耿直而忠诚的角色，一路上，他插科打诨，但一直努力完成自己的任务，本尼西奥•德尔•托罗饰演的男主角也同样如此，陷在感情纠结之中，一边是重逢的老情人的牢骚，一边是残酷的战争环境，他左右应付，显得荒诞不经又妙趣横生。
这部电影是那种典型的小切口宣泄大情感的呈现方式，它极其巧妙地展现了战争背后的日常生活，暴力对于日常的破坏，对于人心的撕裂以及绵延不绝的毁弃。在更多人心中，战争以暴力作为开始，以某一方胜利而就此告终，但实际上，战争并不单单只意味着枪声，它是一种“反日常”的状态，它对人们内心造成的摧毁是短期内无法重建的。影片中那个一直跟着国际义工的当地孩子就是如此，他所遇到的几段故事成为了一个残忍的隐喻：第一次，他被比他更大的孩子抢走了足球，并被暴力威胁，是战争让他陷入了一种弱肉强食的残酷食物链中；第二次，几位义工发现了他被炸毁的老宅中悬吊着的亲人的尸体，他却一直被蒙在鼓里，也是战争让他几乎沦为孤儿；第三次，义工们冒着危险为他找到的新的足球，被他随意转手卖给了别的孩子，是战争逼迫他祛除情感价值，变得接近冷酷，而更令人心酸的是，孩子用心爱之物换钱的目的是为了去看望父母，他以为自己的父母只是逃难去了远方。这些小小的细节无比真实地还原了战争背面的细碎生活，但是也让所有最深邃的悲伤轰然而至。
而经历孤独的不只是陷入战争中的当地居民，这些以人道主义之名来到此地的国际人士其实也在疗愈自己。某种程度上说，他们是一群被正常世界抛弃的人，他们不知道自己一旦回到安定的祖国，面对安宁但慵懒的普通生活会是怎样的情形，他们各自掩藏着自己的悲伤，有些人无人想念，有些人在逃避不想面对的情感，所以，他们一边诅咒着战争，一边希冀着评估组别结束自己的工作。在这里虽然每天都会面对混乱、无奈和危机，但是这些人会觉得自己在这里才有存在感。这又是一层荒诞，本来人人逃避的战争却在某种程度上成为了他们的避难所。他们想结束这一切，但却又沉溺于其中。
这几个人一直以来的遭遇最终被一场雨解救了。之前，无法打捞那具尸体的原因都是外部的，比如人性之恶以及那些冠冕堂皇但荒诞无比的条文规定，而一场大雨让那具尸体漂出井外。这个结尾充满谐趣和悲伤，这场战争中，似乎所有人都陷入了一种无以挣脱的境地中，那场雨犹如一次赏赐和天启。
5 ) 何以开太平？
影片2015年在戛纳电影节放映完后，导演和主演出席获得了观众长达十分钟的站立鼓掌。
电影几乎没有直接直接表示战争残酷的镜头，倒是透过一些细节让人不寒而栗，比如随手掏出枪的小孩，习以为常的死牛配合地雷陷阱和商店老板说绳子要用于绞刑的随意。
故事的完成度非常高，以一根绳子推动大部分情节的发展。以井被尸体污染开始，到尸体被移除结束。
群像角色的塑造也很是饱满，救援小组里每位角色都有让人倍感亲切的个性和真实感。尤其是蒂姆罗宾斯饰演B，嘴炮和逗B属性拉满，给影片整体压抑的气氛增添不少幽默成分。
回到战争本身，那口被污染的井预示着战争可以放大本就存在的问题和矛盾，问题和矛盾本身来源于人，所以战争也在无形中无限放大人性的恶。
然而这份恶的承载体可能是另一个人，而这个人为了保护自己只能释放出更大的恶，如此循环往复，恶魔游荡人间。
巴尔干半岛上的南联盟已不复存在，昔日比肩列强的经济体已经走向衰落。疫情期间国家鼎力相助的前南联盟成员国塞尔维亚，2019年的人均GDP勉强和战乱之前1990的人均GDP持平，相当于国家经济停滞了近三十年。
纵观华夏五千年史，战乱纷飞也是常态，国泰民安时期实乃稀缺。
革命先辈们用鲜血铸就的太平，如今总有豺狼之辈借着各种名义旁敲侧击，其狼子野心昭然若揭，无非试图趁着动乱再如百年之前骑在咱们头上拉屎，无耻至极！
近日，环球时报总编胡锡进发声建议国家核弹头贮备应尽快提高到一千枚左右，相当于大洋彼岸众多公知跪拜的灯塔国六分之一。
我是赞同的，相信每一位真正热爱和平的人都会赞同，有了好用的猎枪才能更好的保卫我们的家园不受豺狼的侵犯。
更有一个梦想，天下大同，纷争不再。
首发公众号：Lars的影视基地
6 ) 这么高级的片，为什么都不到8分
不理解这个片为什么都不到8分？！这个片拍得很高级啊……没有大场面没有血腥杀戮没有一声枪响，却拍得触目惊心。五位主演都有精彩发挥，当然尤其是德尔托罗，这个角色简直就是为他量身定做。
整个故事是沉重的，却被讲述得这么有趣，5位善良的国际义工一直在努力驱散战争的阴霾，尽管一切都显得那么苍白无力，却不断用幽默去鼓舞自己和同伴。一次普通的水井清理在各方势力的刁难下变成了一场荒诞而不可能完成的任务。
结尾义工经历了24小时的挣扎，还是没能把尸体从井里捞上来，一场突如其来的暴雨却让水井满溢。义工们再次上路了，调侃着这真是完美的一天。在片尾曲《WHERE HAVE ALL THE FLOWERS GONE》娓娓道来的声线中，整个巴尔干地区都陷入了深深的忧伤。
五星力荐，绝对不会让喜欢电影的你失望。
1.蒂姆·罗宾斯的幽默真让人开怀一笑，跟影片的基调也挺符合，连同片名和结尾，无一不在幽默的讽刺那天、那天的水源危机和当时迂腐的国际机构；2.剧情一般配乐乱入，男主和欧嘉的感情线更是生硬，批判也好揭露也好，不痛不痒；3.破败的地方，还有一群人在无私奉献着；4.赶着牛群的妇人总会找到草地。
荒诞和喜剧都从悲惨与沉重中滋生，我们无能为力，便只好继续过这美好的一天
是一个很好的现实主义思路，但就是被主旋律思维和逗逼调侃破坏了。波斯尼亚人、救援队、维和部队，互相角力，被一场雨暂时磨平的矛盾，不知何时才能结束。战争小品
小幽默小讽刺太带劲
一场战争一条绳子,然而不仅仅是如此.
超喜欢呐。提起巴尔干半岛，离不开战乱和苦难，但这片地区，每隔几年总能出部表面幽默到极致，内里无奈到心酸的片子。
腐烂的危险横卧在路上，臃肿的人心漂浮在井下，骄傲的信仰飘扬在空中，麻木的童真消逝在风里。冷笑话在看不见的残酷中垂死挣扎，摇滚乐在听不懂的荒诞中咬紧牙关。直到温暖的阳光从破碎的屋顶洒落，直到冰冷的谎言在惊慌的瞳孔蔓延，以救援的名义来到这里，才发现战火虽然渐渐熄灭，和平依旧遥遥无期。有点克制，有点讽刺，有点零碎，有点苍白。众人在寻找绳子的过程中，也渐渐拧成了一股绳。放在车后座上面带血的绳子，大概就是全篇中最有力道的镜头，除此之外就乏善可陈了，一会儿一段配乐，一会儿一个段子，塞的看似满满，实际上都是贴片形态，或许是由于义工身份的尴尬视角，体现战争惨烈的部分全部采用克制的反向凝视，这美好的一天中更多的是一种无奈，一种束手无策的茫然与失落。如果没有蒂姆罗宾斯的幽默穿插其中，这将是一部沉闷而乏力的作品。
像整篇作文只写了一件小事那样，整部电影也只拍了一次义工举动，让人感觉在刻意拉长。然而结尾那里的黑色幽默真是邪极了，瞬间让这篇散漫的作文被点上一双闪闪放光的眼睛。
开车带着圣母婊、绿茶婊和熊孩子的故事
一根绳子难过天，讽刺
hah i love these lovely vicious people and the ridiculous world
侧面反映了欧洲难民从哪儿来的
糟了，我是完全看不出是喜剧。
直男产品。去解救另一个直男领导而陷入战争的区域，享受一下救世主的荣誉。当然战地条件那么差，就用漂亮姑娘来补偿我们吧，梦想中的姑娘都来了，乌克兰熟女，金发法国女郎，都扑面而来。而我们释放了爱心，给一个小男孩最贴心的保护，英雄成就达成。
各种无奈中的人性幽微闪光，一层层递进的情感，一点点解决的问题，无穷尽的困境和突然而至的解决方案，就像最后那场雨让尸体浮出了井口。战争的另一种写法，很赞。
Tim Robbins在《神秘河》之后，似乎离商业电影的道路上愈行愈远，接二连三拍了各种独立电影以及公路电影，而恰恰是这样，每次看完他的新作品的时候，似乎都有一种回到初高中时期看电影的那种感觉，带有一种温暖气息的新鲜感
从一口水井中的尸体开始，到尸体因为雨水被打捞出来结束，呵呵，多么美好的一天。没有战争的冲突场面，但整片却无处不笼罩在战争的阴影中，路旁的腐烂的牛，找来找去的绳子，各种黑色的幽默与讽刺。
有些电影，属于感官刺激（当然也很好），有些电影能带你看另一半世界，本片就是后者。我个人很喜欢这个故事
摇滚乐不错，配乐不错，找原声去了。看到最后感到治愈。
跟这个导演之前的《公主和妓女》一个毛病，节奏太散漫，闲笔太多并且效果不好，而且这回他的音乐品味好奇怪啊，很多场次硬靠曼森什么的来给观众提神。这个故事其实还挺有意思，尤其和《天空之眼》对比着看，补充了前者缺失的当地政府立场。中间插入的那些笑话水平也可以。最后结局是加分项