51号兵站1961

1961年的红色经典。由刘琼执导，梁波罗、孙道临等参加演出。影片讲述抗日战争时期，地下党运送军需物资支援苏中根据地的故事。1943年，苏中地区新四军设在上海的一个地下兵站，因叛徒告密而遭到破坏。新四军青年干部梁洪奉命到兵站工作。
再现我党地下工作者与敌人巧妙周旋、斗智斗勇并最终取得胜利的英雄事迹。影片悬念丛生、情节曲折、扣人心弦。
当年，该片主角，年仅22岁的梁波罗为了表现好角色专门到片中人物所处的场景中体验生活，并凭借此片一战成名，成为那个年代的年轻偶像。

　　先抄一份目录
　　14. 情海浪花 (1991)
　　13. 几度风华几度愁 (1991)
　　12. 都市刑警 (1990)
　　11. 东厂喋血 (1988)
　　10. 闪光的彩球 (1982)
　　9. 子夜 (1981)
　　8. 小城春秋 (1981)
　　7. 瞬间 (1979)
　　6. 沙漠驼铃 (1978)
　　5. 小足球迷 (1965)
　　4. 小足球队 (1965)
　　3. 松川事件 (1961)
　　2. 51号兵站 (1961)
　　1. 向海洋 (1959)
　　--------
　　这个里面感觉能说的就是
　　5. 小足球迷 (1965)
　　2. 51号兵站 (1961)

　　四大美男子之后（冯喆、王心刚、庞学勤、孙道临）之后，能称得上帅哥的该算梁波罗和达式常了，再后来就是唐国强，到周里京已经不觉得如何出色了。

　　而梁波罗在《小足球迷》这部电影里其实算反派，记得在观众席上一个头球很流里流气的，好像整个电影也连带着写他这个阿飞青年变成好青年，但真是帅哥耍流氓，谁也挡不住。一直觉得那时候的环境太禁锢，如果梁波罗去了邵氏，可以让吕奇靠边站，谢贤出点汗。

　　有人说一个角色一出戏，唐国强也就一个《孔雀王子》（小花里看得多的还是陈冲和刘晓庆啊），达式常多一点，但就很平均分配，据说毛主席看《难忘的战斗》老泪纵横，于是这个戏的分量该重一点。其实我更喜欢他的人到中年。

　　回来还是说 51号兵站。

　　首先要搞清几个概念，什么叫做兵站？什么叫做小老大？

　　兵站应该类似物质中转站，当然配送的是军用物资，所以电影比较强调工人阶级在整个过程中的作用。其实回忆当时的所谓革命电影，基本还是以农村为主，412以后，上海比较强调的基本都是暗战，反而是解放以后倒是有些电影拍美蒋来破坏的，如果筛选的话，这部电影实在很特殊。47年之前的上海在发生什么呢，当时投拍这样的电影意味什么，可惜流金岁月不会提这些。

　　其次就是小老大。据说重拍的电视剧直接把梁波罗的角色设定为根本就是帮会中人，在当年自然不会的。其实青帮脱胎于洪门，洪门上可追溯到天地会乃至漕帮，从郑成功到孙中山，帮会的第一个任务就是驱除鞑虏，看城邦暴力团就知道这个传统在任何时代都没有变过，他们相游离于各种政党，政府，张彻的大上海一九三七和海军突击队都试图碰一下这个题材，要知道做流氓是生活方式问题，做汉奸就是意识形态了，只有读多书的人才会做汉奸，读书少的人只知道有屁眼没有屁眼的事情是万万不能做的。所以，小老大是什么意思很重要。

　　历史上有过一个很厉害的小老大就是胡雪岩，他一个人影响了漕帮（这个不止高阳写过），所以等于是特派员（许装不许混，我自然是不在帮的空子，随便谈谈），当时我党用这样一个身份其实很厉害的，因为他所得到的不止是配合还有是服从，黄云龙迟迟不肯见小老大就是这个道理，梁波罗一开门就说告辞是非常狠辣的做法，如果黄云龙继续装下去，这个等于说老头子的话上海滩吃不开了，这个基本就会演变到南北对杀，黄云龙无法求财求命，这个责任是无论如何不敢担的。比较耐人寻味的是马富根（看见有地方写马浮根，不会这么取名字的吧）。

　　马富根类似张啸林，干脆就抱日本人大腿了，但是他在第一次松月楼会餐的时候面对黄云龙和金老太爷（该是暗示黄金荣），竟敢说太君的意思这个人有可能是共产党，我要摸摸底，这简直是欺师灭祖的做法，要知道在门内哪怕他是共产党又怎么样呢？金老太爷说公事公办的确是一般老狐狸的做法，但如果真是黄金荣的话要么不出面，出场就一定会大包大揽：腊块妈妈，日本鬼子算个屌。如果连流氓都不做杀人不过头点地的事情，真的只有指望党员了。不过当时的电影也只好这么拍。第一个问题就出在这里，不是好电影而又是宣传队也是从这里开始的。

　　接下来盘海底的做法蛮精彩的，李纬和梁波罗一个有生活，一个去监狱看过真正的流氓，说得对榫，相比当年 威虎山那段可见南北黑话之细腻粗犷不同。这部戏最称职的就是李纬，无论这里的对黑话，还是后面惊鸿一见的推牌九，穿衣戴帽，眼神举止，把当时的这样一个有奶便是娘的家伙演得一以贯之。这里要稍微解释一下一以贯之，人物是有延续性的，现在很多演员演电影和电视剧常常判若两人，我推测是一天股市全线飘红一天股市全部跌停。

　　相对李纬，梁波罗就是还是有些犹豫，他一直在黑社会和好党员之间犹豫，按道理自然后者理直气壮，但从艺术角度是前者的戏份出彩，帅哥吗，一定要又飘又高的，这个电影里他亮相很多，穿长衫卷袖子的就很倜傥，穿短打得就有些硬挺起身子，南方人（梁波罗好像是广东人）毕竟不如崔嵬这种北方大汉来得一看就是干革命的，南方人到底只能搞搞革命。

　　电影的戏肉是提钢管，用日本人做黄雀这个处理还是很妙的，所谓打一个时间差，这是我对电影最满意的地方。唯一有问题的不该把两个特务放了活口，我只能想毕竟其中一个是我们伟大的毕克啊。毕克啊！毕克也该不留活口，为了革命事业啊。

　　这个片子还有个值得注意的地方就是三结合。想象中以前两军对垒就是主将对斫，其实不然。我们还有一部电影叫做兵临城下，和这个有一点一样：

　　下级列兵，中级军官，区域指挥官。我方一般都是对症下药，一个个拔牙。这样最后从上到下一片红，马富根载就载这个上面，哪怕里面有一个皇民化分子都不至于死得那么干脆。

　　梁波罗凭这个电影可谓一炮打响，他基本属于冯喆系的帅哥，孙道临本来也算的，可是解放后越来越“红”，看本片开头的指导员已经完全感觉不到当年那个《不夜城》里抽雪茄穿西装的小开了。梁波罗算是一阵清新的风。

　　他的声音也是出唱片级别的，一首《南屏晚钟》我感觉比费玉清的好听很多，朗诵也是一绝。但后来好像由于健康原因，始终再也没有一部超过《51号兵站》的作品了，冰镇水果是水果，冻得太久了也许就结冰了。

　　最近看《中国》，直到七几年的黄浦江面上还有“百舸争流”。所以六几年的黄浦江自然还有意气风发的小老大，真的船。