量子
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剧情介绍
本片根据美国小说家克里斯托弗·伊舍伍德（Christopher Isherwood）1964年的同名小说改编。故事发生于1962年11月30日的美国加州洛杉矶。中年英语教授乔治·费尔科纳（科林·费斯 Colin Firth 饰）沉浸在与自己十六年共同生活的同性伴侣吉姆（马修·古迪 Matthew Goode 饰）车祸死亡的阴影中无法自拔，精心准备打算自杀。电影记录了乔治从早到晚一天的活动，包括他在学习授课，处理与学生肯尼（尼古拉斯·霍尔特 Nicholas Hoult 饰）的关系，并参加伦敦旧情人夏洛特（朱丽安·摩尔 Julian Moore 饰）私人晚餐的过程。
本片获奥斯卡最佳男主角提名（科林·费斯），英国电影电视协会最佳服装设计提名和最佳男主角奖，金球奖最佳男主角提名，最佳女配角提名（朱丽安·摩尔）和最佳原创电影音乐提名，以及威尼斯电影节金狮奖提名和最佳男主角奖。
长篇影评
1 ) 有些人是吃不饱，有些人是吃饱了太撑
Colin Firth这个男人呢，无论跟任何人在一起，我都觉得——尽管作为一个父亲来说他本人应该也不喜欢——他还是适合单身，与他的绯闻与过去无关，科大叔是非常浪漫非常有女人缘的，只是我这种喜欢怪ka的人每每都莫名从他身上闻到一股落落不群的气味，一种难驯的气味，一种难以靠近的气味。所以想拜托你，不要在屏幕上演太圆满的中产阶级，你这个愤渣
Colin Firth这个人类呢，无论是男生还是女生，我都以为——作为一个人类来说他本人应该对此没有意见罢——很容易肖想推倒的。虽然他也不算很帅，但种种因素加起来，就是很有种迷人的氛围。是以，这次没事我的事了，但Tom Ford（指ing），你老实交待，你是想把科大叔当成你的私人芭比娃娃(or应该说是肯尼)肖想很久了？！你梦里面有笑醒过吧！我恨你啊~~~因为……我也想玩啊，宽海带泪ing（众：呃）
总而言之呢，Colin Firth加上他身上仿如给Gucci走专场秀似脱下换上的衬衣、休闲服、常服、礼服，甚至睡袍，眼镜，皮鞋，袖扣，钥匙扣，皮夹，etc，在这部电影里可以占到一点五星到两星，看到他第一个背影，那个西装那个合身啊，那个衬衣的领子和袖子露出来的比例那个合适啊，那个裤子那个剪裁啊，我当场就high了（众：你G点长在视网膜上么）。
汤叔——也不知道是满足私欲呢还是服务观众（某：我猜两者皆是，哼！ 众：应该是你自己本身是这种会在拍电影时占这种便宜的人吧），还很大方的把他的芭比or肯尼剥出来示众。没想到科叔，原来你衣服底下是长这样子的啊（摸下巴ing），看来当年Darcy湿身那一场诸多小姑娘们的口水没有白流啊，我于是又high了，决定
科叔一个人身加上他的行头，值三星！（科叔，你记得把那些西装啊什么的都带回家啊。最好以后出席什么颁奖典礼什么的都交给Gucci办好了~~~）科叔侬焕发第二春了，这、这、这……我一辈子都没想过自己能讲这句话，但是，侬这一打扮真当比Darcy那会儿更有味道了啊。
汤叔除了把芭比or肯尼·Firth打扮得很闪亮之外，最大的热衷我看就是ps了。这部电影色调之饱和<——>不饱和的转换已经到把无聊当有趣的地步了。如果时不间中的来两个还蛮有新意蛮迷人的，全剧都这样就一个字——假！尤其是里面这些人全都皮鞋光可鉴人，车子都亮可作镜，室内装饰都像从什么杂志里剪出来的样板屋，西装衬衣裙子发型全都怀旧得来又充满时尚气息，连小孩子的打扮都蓝成一套还很呼应刚刚上片的Alice，这本来简直已经就一点烟火人间气息都没有了，还非要频繁地从灰到失真过渡至饱和到失真，就等于一直在提醒观众“这是电影啊，这是不真的啊”，所以故事铺陈得好，演员演技过人，总归是空虚，觉得这群人是在那儿没事无病呻吟，戳不到像我们这种每天只求穿着整齐，家里乱成一团，忙到不要说养狗，连逗狗玩的心情都没有的人的痛处啊。
这种死之前还要穿得漂漂亮亮去上最后一堂课，还记得有这样那样没做，还要把衣服摆得好像Gucci橱窗展一样的人，我老早知道他自杀不成的。真正会自杀的人是那种走到地铁旁边，一想“哦哟，下个月的房租交不出来”，或者爬到哪层楼上，一望天“嘿呀，人生直是无聊”，然后就往外跳的人。更加不要说还格外会注意到秘书的香水，网球男孩的胸肌，小狗身上特有的气味，还约了前任女友+现任姐妹淘喝酒聊天跳舞，还想着要抽烟，还会对着前男友的照片回忆过往种种美好，还这样还那样的人。什么“活在当下”，要我说就是Tom同学中年危机大爆发了——还好，不甚严重。
套用主角的话说，人生就是一个怕字，劈开就是两件事，一是怕什么都没有，二是怕什么都有了。Tom同学显然是后者，名与利，大车大房大把票子自然不用说了，伊感情世界么我不晓得——但估计不坏吧，不然这部电影就不是这股“幸福易逝”的调调了，然后呢……就跟Charley一样，一女人住那么大所房子，每天没事可干打扮得漂漂亮亮的，多少人的梦想啊，然而什么都有了，就去想老公走了，儿子长大了，自己呢连份工作都没有，无聊。就跟男主一样，一男人住那么舒服的房子，每天开着大奔去大学上课，多少人的梦想啊，然而什么都有了，就去想男友死了，他家人还不让自己参加告别式，以后要孤独终老，可怜。
这就叫吃饱了撑的（我不是说男主不可怜，不过因为这电影这种拍法就显得他有点“作”）。饱暖思淫欲，淫欲完了就开始伤春悲秋，伤悲完了还是淫欲。
今天跟老板坐在日式餐厅里叼着寿司喝着清酒抱怨自己最近好不顺啊之类的，老板以过来人的身份说“有些人活得比我们好些，有些人活得比我们差些，而后者还是这个世界上的大多数。我们应当感到幸运”，所以我也想跟Tom同学说，如果对未来有所迷惘，如果中年危机的话，脱掉你那身合身到让人愤慨的西装，走去农村里吃两顿咸菜馒头，干半年一年的体力活儿接受一下再教育，保证你立马觉得原来的生活那个en rose啊。
前几天有个在综艺节目上看到金士杰说他人生最大的理想就是“穷”，我当场笑倒，可惜没有早生二十年啊，不然这一记找到我灵魂之伴侣了。金老师太可爱了，每天用一场谈话去挨家换饭吃是多么的欢乐啊，自己也省得做的功夫，还可以每天都吃不一样的。衣服也不用买，就收人家不要的……那人生中烦心的事少好多。跟老师一起混一定很有趣。像金老师这种人，就永远不会捏把枪往嘴巴里塞一塞，又去乔乔枕头的角度，再塞一塞，又觉得姿势不好看~~~这样吃饱又不会撑到的人生才是最美好的啊
PS：Tom同学有恋眼癖吧。话说Matthew Goode的眼睛长得真邪门的好看鸟。
PS又PS：Julianne Moore是金发吗？我怎么记得她是红发啊？而且她红发更有气质。Jennifer Ehle才是天生的金发，Charley这个角色要是叫她来演就……好诡异的了（众：你原来也晓得这样诡异啊！）
最后的PS：我倒是很喜欢男主跟他男友一起坐在沙发上看书那一场，感觉很cozy~~~
2 ) 一个男人一生中的24小时
《单身男子》伊始，即是一个男子身躯在水下浮沉。这种被沉溺包围的窒息与悲伤贯穿了整部电影。
故事发生在六十年代——一个美丽得丧失真实感的年代。所有的惊心动魄都仔细包裹在精致的妆容和考究的衣衫下。
George黑边眼镜，西装革履，一丝不苟，标准的中年学者形象，住在一座与那个时代氛围颇有些格格不入的玻璃房里。
George是一个单身男人，这是他一生中的24小时。更准确的说，是一生中最后的24小时。
八个月前，他的同性爱人Jim因一场车祸骤然离世。16年的相守生活不过疏忽一瞬，失去所爱的八个月却是难耐的漫长。于是八个月后的这一天，他决定结束自己的生命，永远不再醒来。
影片中不断闪现钟表的画面，时时提醒这最后一天的流逝。八个月前，George对时间的恐惧也许在于衰老，面对年轻十几岁的爱人，他只有在贪图方便时才承认自己是“old man”。八个月后，George对时间的恐惧已然变成了孤独，爱人永远离开了，生命的维系变得如此机械而茫然。
George井井有条地安排好自己的最后一天：买好子弹、给女仆留下钱、将资产单据从银行取出一一摆置整齐，甚至不忘遗言叮嘱一定要为他的领带打上温莎结。一切似乎都在按他的安排行进。
然而死期将至，周遭已模糊无感的世界，在最后时刻却开始呈现异样的色彩，以种种不经意的挑逗对George做着最后的挽留。
在女秘书甜美微笑的唇边，在打网球男子裸露的身躯上，在搭讪的西班牙男子喷云吐雾的唇间，在倾慕他的学生Kenny的金发亮眼中……影片在许多的瞬间，会骤然从清冷而黯淡的调子，转为富于生命气息的浓烈绚烂。生命因在最后一刻，开始绽放出被忽视已久的艳丽。
“我的生命就依附在这些时刻上，它们将我拉回现在”。
当George终于跃出水面大口呼吸时，破碎过太多次的心却放弃了挣扎。最后一声秒针滴答，一切戛然而止。
死，不得其所。死，不择其时。这样的死亡比吞枪自戮，更显现出宿命的薄情与生命的深重。
但至少，这一次他可以与爱人永远相守。
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看《单身男子》时，偶尔会联想起王家卫：对时间的迷恋，色彩的极致表现，精致唯美的画面，舒缓的抒情配乐……还有George与搭讪男子相对点烟的迷离画面，顿时让我想起了《春光乍泄》。
事后一看资料，Tom Ford同学倒是大方坦率，直言此片受王家卫特别是《花样年华》影响甚大。
虽然之前对Tom Ford毫无了解，但总觉得即便有Christopher Isherwood的原著铺垫，即便有王家卫的潜移默化，这部电影的烙印也一定是属于Tom Ford的。可能出于自己的某种偏见，总觉得时尚是一种自我标榜的美，于是对于这部时尚界人士的电影处女作，开始多少有那么点怀疑。结果，影片风格的不入俗流并不超出我预想，而电影本身的深情和纯粹倒令我意外惊喜。
整部电影的故事空间极其狭小，却在许多个瞬间纵深而下，那些逝去的深情相依，那些留下的寂寞孤独，在这样的时刻被扩张、放大，慢慢咀嚼出无可奈何的哀伤情绪。于短暂中展现永久，在拘囿中接近无限，大概就是这个样子吧。
Colin Firth在他第三个同性恋角色（如果我没有数错的话）身上奉献了完美的表演。单是接到男友噩耗那一幕表演就震撼不已，令人顿时热泪上涌。
《单亲插班生》里跟休·格兰特搞怪的小孩Nicholas Hoult已然长成了电眼美人。Kenny连同他那件毛茸茸的白毛衣，都洋溢着迥然不同的清新与青春，被这样的孩子小心翼翼地珍视和仰慕，George如何能不多一份生有可恋……
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最后，记下一则自己喜欢的花絮：
Tom Ford曾将原著拿给自己的男友看，结果他看睡着了；
后来，Tom Ford又把写好的第一版剧本手稿给他看，他又睡着了……
于是，Tom Ford开始对电影与小说的关系有了重新的思考和认识。
再后来，他又把定稿剧本拿给男友看，这一次男友读完了，而且放声大哭。
Tom Ford知道“自己总算迈过了那个门槛”。
3 ) 一个老gay的淡定人生
【单身男子】里Colin Firth演起一个老gay的淡定人生，电影看上起非常的王家卫，到处都是中产阶级的小情小调。在Tom Ford的镜头里，一切都很完美，从服装、道具到电影配乐，甚至演员里都没有一个丑人。本片就是Colin Firth大叔演技的个人Show，他在与男人接吻，与女人调情中找到了完美的平衡。在号称时尚界最帅最有才的同志Tom Ford手里，Firth大叔那张老脸竟然变得性感起来。Tom Ford真不愧是时尚界的情色大师。
16年的伴侣Jim车祸去世，把George生命里的一切都带走了。他拿起枪，试图自杀，却总是没有勇气。他鼓起勇气过完生命中最后一天，没想到一具行尸走肉最终找回了活下去的勇气。但不再试图自杀的George却在结尾处心脏病突发死去。
不是没有人关心他了，只是那个他最爱的人去了。在George的回忆里，从他和Jim的相遇、旅行到居家生活，虽然都只是几个简单的画面，却构成了一个小资的完美生活。他们不像【断背山】里的那对一样总是纠结于自我身份的认同，而是两个人尽情的享受生活。Tom Ford没有像原著一样过多的描写两个人的生活片段，没有让Jim过多的出现在George的记忆里，只是选取几个片段，留下来的想象空间足以满足观众们的意淫。那简直是每个人的理想人生，足以衬托失去爱侣后George想自杀的理由。
最生命的最后一天里，他敞开心扉和学生畅谈恐惧，暗恋他的学生Kenny眼神火热，试图走进George的人生。他的姐妹淘Charley摆下私人晚宴试图将George掰成直人，但她的努力甚至不如学生Kenny的怂恿。Kenny怂恿George来到海边裸泳，死气沉沉的中间大叔似乎终于找回生气了。在Kenny一系列的脱衣秀之后，George因为过度疲惫睡去，醒来后看到睡在沙发上的小男孩Kenny。所有人以为Kenny会走进George的生活，填补Jim的空白，但突如其来的死亡却将一切推向悲剧或者完美，抑或是永恒。
总觉得只有死亡可以让George的生活变得完美。只是Tom Ford不屑于给大家一个【潘恩的迷宫】一样的结局。那只会让一切变成悲剧，然后让观者在内心自欺欺人，构建一个完美的结局。【单身男子】里只有一个老GAY淡定的走向人生的终结，无牵无挂，又那样的突如其来。老无所依的失去，也许并不坏，只是对于爱他者而言，一切还是那样无奈与惋惜。
【单身男子】像一部超长的精美广告片，里面有着决绝和孤芳自赏。资产阶级的意识形态充斥着剧中人物的生活，关于理想爱情、理想生活和完美伴侣，三者缺一，便是人间地狱。
它太精致，太完美了，真想像George一样活一次。尽管这里只有无止尽的心痛！
PS：George回忆里的那三段——一见钟情、日光浴还有沙发里看书的三段简直就是完美人生嘛。而且伴侣还是Matthew Goode！！！
PSS：很喜欢Matthew Goode的那张充当道具的裸照。
PSSS：George这个角色总让人联想到感情生活自始至终都是一个男人的Tom Ford，他和记者男友Richard Buckley都是受《A single man》作者Christopher isherwood影响走过来的小正太。Tom Ford近20年“比婚姻还牢固”的爱人Richard Buckley也不是等闲之辈，他就是大名鼎鼎的《Vogue Hommes International》的主编（但是他已经在2005年2月4日辞职）。他们两个这种稳固关系，一直被时尚界称道。有一个小细节，Tom Ford曾想领养一个孩子，但是Richard Buckley极力反对。现在Richard Buckley与Tom Ford一起重新创业。他俩依旧感情稳定。更巧的是Tom和Richard也养了名叫John的狗狗。
4 ) 在一个春风沉醉的夜晚
这个根据美国作家克里斯托佛·伊舍伍德（Christopher Isherwood）1964年同名小说改编的电影格局非常之小——就一个人，一天，一件事；但我并不觉得它是自恋狂式的叽叽歪歪，因为对于每个曾经面临生死选择的人来说，在死亡阴影中绝望挣扎的每一秒钟都如同一年，在那个关键的时刻，每一个细节、每一刻的犹豫，都有可能彻底改变人的一生，或走向颠覆，或者重生。
Colin Firth饰演的乔治是个非常有意思的人物。他事业成功，经济富足，住在装饰现代化，突出线条与整洁的冷色住宅里，衣物也无不一尘不染，分门别类一丝不苟，就连自杀这件事本身，都安排得井井有条，沉稳有序。他会去银行，从保险柜里取出自己所有的财产票据，在便笺上详细交代身后事的各项处理细节，就连给扫洒阿姨的上千小费都放进一个白信封封进面包袋子，整洁高贵。他自杀用的小手枪银光锃锃，精美得如同一件艺术品；他怕扣下扳机之后鲜血四溅，污了雪白的枕头和床单，甚至还要找出条睡袋垫在身下。
在乔治这一天从早到晚的全部活动中，重头戏是他和20多年的老朋友，旧情人夏洛特共进最后晚餐的片段。扮演夏洛特的Julianne Moore就跟她的角色类似，美艳中透出厚厚粉底也遮挡不住的沧桑。他们喝酒、跳舞、狂欢，他们躺在地板上抽烟、吵架，最后他们在一个春风沉醉的夜晚，安静而绝望地道别。
夏洛特的绝望跟乔治的不太一样。婚姻失败的她独自生活在洛杉矶半的山豪宅，孩子也长大离开，虽然朋友众多，但她感觉“没人需要她”，她不由自主地想要把乔治对她的友谊转换成一种“真正的关系”，一种她可以抓住，支撑，再次感受到生活华美朝气的亲密感情。潜意识里，她总欺骗自己说乔治与吉姆之间的关系只是另一种“真正关系”的替代，而这个想法令乔治无比恼火。
相对于夏洛特无法拥有，却又不肯承认失败的绝望，乔治的绝望在于拥有后的失去。Colin Firth对乔治的刻画细腻极了，他接到报丧电话后呆坐在椅子上悲痛的表情，他面对夏洛特由衷的喜悦和疲惫，他凝视天使一样轻柔纯洁的年轻学生肯尼，嘴角边浮现的那一抹笑意，都是那么微妙而又真实，那么得近，那么亲密，让人不由自主地感同身受。故事的摄影也同时强调了这种亲密感，对人物眼睛、嘴唇、线条纹路、姿态动作的刻绘都如广告画一般精致，配乐也舒缓流畅，富于细腻的动感。
乔治跟夏洛特说他自己是个“对一切都有答案”的家伙，说他全都想好了；可他这所谓的终极答案，不过是告别世界，向痛苦彻底说再见。其实不管是乔治还是夏洛特，他们内心深处所承受煎熬的剧烈，外人都是无法全部领会的，也不该以自己的标准来进行价值判断。我并不觉得夏洛特无所事事虚度人生的消极对抗法比乔治挥挥手不带走一片云彩的潇洒转身更为可取，或更不可取。我相信每个人内心深处都有一片黑暗地带，蔓延着幸福也无法医治的寂寞，快乐也不能抵挡的孤单。在黑暗侵袭的过程中，生与死都是一种极为严峻的考验，区别更在于对他人的责任与义务，而不是哪一种底色不那么灰，哪种选择更加明智。故事关注乔治这样一个按一般标准说来早该获得人生幸福的成功人士，将视角集中在他本身，不介绍他的家庭背景、亲人、权责与社会关系，就是要剥离一切外在的因素，只刻画人的内在挣扎；就是要放大人心深处的那块黑暗之地，让我们近距离地体会最真实而强烈的情感痛苦，让我们进入他的内心，也进入自己心中那片封存的荒凉之境，重新审视生命放大了的千疮百孔，重新理解生活不堪重负的脆弱与残酷。
影片的结尾，乔治有一段自白，说在他生命中的某些时刻，哪怕只有几秒，他曾获得过一种绝对的清澈，他是去感受而非思考，世界因此变得清晰而新鲜。他试图去扑捉、去延长这种绝对清澈平和的瞬间，但它们无一例外地转瞬即逝。尽管如此，乔治依然认为，他生命的意义，他的全部人生，都在于那些珍贵的瞬间。
1962年的世界令乔治失望，朋友不能留住他，逝去的爱情只带给他无尽的痛苦，但他支撑得长些，久些，那些转瞬即逝的包容了生命全部意义、激情和秘密的几秒钟到来的可能性就更大些，更多些。而这样的可能性也许就是那些穿透生命孤岛的微光，安静地，神秘地，和我们心里埋藏最深的荒地纠缠、争夺，枯荣更迭，季节变迁，往复循环。
最终，我似乎也如乔治一样获得了几秒钟的清澈。也许，恐惧并没有恐惧本身那么可怕，绝望也不像绝望宣称那么无望。勇气和欲望总会从绝望的小缝隙里钻出来，在阳光下沉默但忠实地生长。
5 ) 单身男子是怎样炼成的
“单身男子”第一稿完成于2009年12月13日，最后校对是在2010年5月3日。人们最后尝到的是果子，而其间的浇水施肥翻土，恐怕只有果农自知。半年时间酝酿，三读三改，对我来说是付出也是财富。
第一读，是在09年11月Colin Firth获得威尼斯影帝后，那是我第一次注意到这部电影。出于兴趣我拜读了Tom Ford的原创剧本，据说这个剧本曾让Tom Ford多年的男友蹲在浴缸旁流泪。我虽然没有流泪，但至今记得读到终章那一脚踩空的心悸感。就像一支交响曲调动了无数的音符无数的声线，用力搅拌，却在最后最高最响最盛大处戛然而止。
千呼万唤后，却是无声。就像舞者的一次失足，又像画师的一记留白。数不清的情感呼啸着奔向内心空出来的一块。
于是我几乎是一气呵成的翻译了整个剧本。这也是“单身男子”字幕最初的雏形。
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第二读，是10年2月初，“单身男子”放出了一个16 分钟的花絮。花絮对我修改译稿有莫大帮助，更使我意识到一个问题——导演和演员并不会照本宣科，而是会对剧本作二次加工，甚至修改明显欠考虑之处。
一个明显的例子，George上车后播放的广播，剧本是：
Premier Nikita Krushchev said today that the Soviet Unionʼs policy of peaceful coexistence averted a nuclear war over Cuba
赫鲁晓夫总理今天表态说，苏联的和平共存政策阻止了古巴发生一场核战
Krushchev declared that the missiles in Cuba were ready for launching but not used, sparing the world from a nuclear holocaust...
赫鲁晓夫说古巴的武器尽管已部署好但并未启用，从而整个世界避免了一场核灾难...
这显然是62年古巴导弹危机末期，超级大国暂时停止了围绕古巴的角力。这个设定就和稍后George的同事担心发生核战、学校紧密建造防空洞存在矛盾。真正的片中则将整个时间段大大推前，这样处理令George关于FEAR的言论尤其具备说服力——人总是更恐惧未知，而不会害怕尘埃落定。
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第三读，是10年4月初，清朗将“单身男子”的原著带给了我。原著带给我的触动与剧本并不同，尽管两者文笔一样的优美。剧本恰到好处的渲染了George 的悲伤，而原著字里行间流露出的是哀莫大于心死后的冷漠。没有苦痛，没有绝望，没有挣扎，没有泫然欲泣——这些都带着感情的，而Isherwood是在不带感情的写感情。他笔下的George就像脱去躯壳，从高处平静的打量自己和世界。就连失去挚爱的痛也有一种被冰冷手术刀切割般的精细。
第三读给我启发最大。最后的“单身男子”字幕基本就是建立在这一读之上。我大范围的修改了以前的翻译，将很多对白改成了客体陈述——George不再是主语，他只是动作载体；发生的与他有关，但表达出来却像是无关。
例如George这句独白：
The cold realization that I am still here slowly sets in
最初翻译是：我逐渐意识到一个冰冷的现实：我还在这儿
但最终改为：“我还在这儿”的冰冷现实逐渐成形
不是“我”意识到，而是现实加诸于我。当现实成形“我”只能接受。冰冷现实是主体，“我”不过是被现实容器盛纳的客体。
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“单身男子”是我第一次先剧本－后原著－最后正片的翻译一部电影。前人说“功夫在诗外”不是没有道理的。我不敢说自己的字幕完美，但至少每一个字都有我对完美的追求在内。
当然，字幕交出手后就不是自己的了——一方面它要经受大众检验，一方面不可避免会被“拿来主义”。不过知道有人抄我字幕后我反而不怎么care了。至少对我自己来说，我没有遗憾。
6 ) 关于After Many A Summer
After Many A Summer是电影中赫胥黎的小说名，该名出自英国桂冠诗人丁尼生Alfred Lord Tennyson的诗句“And after many a summer dies the swan.” 诗歌名为Tithonus。泰索尼斯是希腊神话中的一个人物，传说他是一个凡人，却爱上了女神欧若拉。欧若拉被他的爱意打动，就去求见众神之王宙斯，要求赐予泰索尼斯不朽的生命。宙斯答应了她的要求，于是欧洛拉就带着泰索尼斯到奥林波斯山上一起生活。但是女神忘记请求让泰索尼斯永远年轻，这样泰索尼斯虽然一直活着，却不停地衰老，几百年以后他已经老得无法行动了，仅剩的声音也变得又高又尖。欧洛拉看着他身体如此虚弱非常难过，最后把他变成一只小虫送回大地。
我偶然兴起，将全诗翻译成中文如下。后附英文原文。 泰索尼斯 诗：阿尔弗雷德•罗德•丁尼生 译：晓非 树木腐朽，树木腐朽飘零 雾气把重负流落大地 人来了，耕种土地，长眠地下 许多个夏天过后，天鹅死去 而我有的只是痛苦的永生 耗尽生命：我在你的手臂里慢慢枯萎 在这安静的世界边缘 一个白发的影子游移着像一个梦 在东方的永恒寂静之所 重重迭迭的迷雾，和微光闪烁的黎明之厅 唉！在昏暗的阴影下，曾经有个人 如此地辉煌于他的美丽和你的选择 你选择了他，这样他就好像 在他伟大的心里，自己不是别的，正是一个神！—— 我请求你：给我不朽的生命 那时你微笑着答应了我的请求 像富翁一样，不在意给出了什么 但是你的强大的时序女神愤愤地施展她们的意志 把我打倒，中伤，荒废 虽不能让我生命终结，却空留残废躯体 幻想着不朽青春的出现—— 我有不朽的年纪，却无不朽的青春 于是我满身灰尘。你的爱， 你的美丽，能否给我弥补？即使是现在 遮蔽着我们的这银色的星，你的向导 在那些颤抖的满含泪水的眼睛里闪耀 是在听我吗？让我走吧，收回你的礼物 为什么一个凡人想要用尽办法 在人类美好的生命赛道上有所改变 或是要超出上天设定的目标—— 那里所有的人都应该停顿下来，互相会面？ 一阵柔和的风吹走乌云， 我瞥见那黑暗的我出生的世界 再一次，那古老的神秘微光悄悄行动 从你的纯洁的眉毛，从你的纯洁的臂膀 还有那被一颗心不断击打着的胸脯 你的面颊开始在阴郁中变红 你的甜蜜的双眼慢慢闪耀，靠近我的眼睛 在这以前，那被遮蔽了的群星，还有荒野中的团队 它们爱你，渴盼你上轭，升起 撼动那阴间诸神开始松开的黑暗 打破薄暮，带来火的光点 看！你因此变得无比美丽 在寂静中，那时，在你的答案 说出之前，你的泪水流在我的面颊上 为什么你要用泪水让我惊惶 让我颤抖，担心那个谚语 我在遥远的从前，在黑暗的尘世上听到的，是真的？ “诸神不能收回祂们的礼物。” 唉我啊！唉我啊！用另一颗心 在遥远的从前，用别的眼睛 我曾看到——我还是他时——看到 清晰的轮廓形成你，看到 模糊的卷发发亮变成光芒的圆环 随着你的神秘的变化变化着，我感到我的血脉 随着你逐渐染红你的仪态和门厅的 灼热而灼热，当我躺下 嘴唇，前额，眼睑，升起带露的温暖 带着比四月里半开的花蕾更香的吻 我能听到嘴唇的亲吻 低语着说我不知道什么是狂野和甜蜜 就像我听到阿波罗唱的那奇特的歌曲 那时伊利昂在高楼丛立中就像雾中的玫瑰 但是不要永远在你的东方拥有我 我的天性如何能与你的长久融合？ 你的蔷薇色的影子冷冷地沐浴着我，让我寒冷的 正是你的光芒，冰冷我皱纹密布的双脚 在你微光照耀的层层门坎之上，当雾气 从昏暗的泥土上飘起，在那些人家 快乐的人们有力量死去 在长满绿草的坟墓上还有更快乐的长眠 放开我吧，让我回到大地 你见过所有的事物，也将见到我的坟墓 你将在一个又一个早晨更新你的美丽 我也一次又一次在大地上忘却这些空空的庭院 还有那你不断滚动着的你银色的车轮 The woods decay, the woods decay and fall, The vapors weep their burthen to the ground, Man comes and tills the field and lies beneath, And after many a summer dies the swan. Me only cruel immortality Consumes: I wither slowly in thine arms, Here at the quiet limit of the world, A white-hair'd shadow roaming like a dream The ever-silent spaces of the East, Far-folded mists, and gleaming halls of morn. Alas! for this gray shadow, once a man-- So glorious in his beauty and thy choice, Who madest him thy chosen, that he seem'd To his great heart none other than a God! I ask'd thee, `Give me immortality.' Then didst thou grant mine asking with a smile, Like wealthy men who care not how they give. But thy strong Hours indignant work'd their wills, And beat me down and marr'd and wasted me, And tho' they could not end me, left me maim'd To dwell in presence of immortal youth, Immortal age beside immortal youth, And all I was, in ashes. Can thy love, Thy beauty, make amends, tho' even now, Close over us, the silver star, thy guide, Shines in those tremulous eyes that fill with tears To hear me? Let me go: take back thy gift: Why should a man desire in any way To vary from the kindly race of men, Or pass beyond the goal of ordinance Where all should pause, as is most meet for all? A soft air fans the cloud apart; there comes A glimpse of that dark world where I was born. Once more the old mysterious glimmer steals From thy pure brows, and from thy shoulders pure, And bosom beating with a heart renew'd. Thy cheek begins to redden thro' the gloom, Thy sweet eyes brighten slowly close to mine, Ere yet they blind the stars, and the wild team Which love thee, yearning for thy yoke, arise, And shake the darkness from their loosen'd manes, And beat the twilight into flakes of fire. Lo! ever thus thou growest beautiful In silence, then before thine answer given Departest, and thy tears are on my cheek. Why wilt thou ever scare me with thy tears, And make me tremble lest a saying learnt, In days far-off, on that dark earth, be true? `The Gods themselves cannot recall their gifts.' Ay me! ay me! with what another heart In days far-off, and with what other eyes I used to watch--if I be he that watch'd-- The lucid outline forming round thee; saw The dim curls kindle into sunny rings; Changed with thy mystic change, and felt my blood Glow with the glow that slowly crimson'd all Thy presence and thy portals, while I lay, Mouth, forehead, eyelids, growing dewy-warm With kisses balmier than half-opening buds Of April, and could hear the lips that kiss'd Whispering I knew not what of wild and sweet, Like that strange song I heard Apollo sing, While Ilion like a mist rose into towers. Yet hold me not for ever in thine East: How can my nature longer mix with thine? Coldly thy rosy shadows bathe me, cold Are all thy lights, and cold my wrinkled feet Upon thy glimmering thresholds, when the steam Floats up from those dim fields about the homes Of happy men that have the power to die, And grassy barrows of the happier dead. Release me, and restore me to the ground; Thou seest all things, thou wilt see my grave: Thou wilt renew thy beauty morn by morn; I earth in earth forget these empty courts, And thee returning on thy silver wheels.
波澜壮阔后的平静还是没能阻挡住悄然到来的死亡之吻。
为什么我爱的男人都去演GAY了！
不比一般的文艺片好，也不比一般的文艺片差，但所有的人、物、景都非凡的美啊。。colin firth未必是靠痛哭戏才拿奖的吧，将peck女人与kiss男人拿捏到如此自然才是点。。导演大人的指导功不可没哈哈哈
我一生中少有这么绝对清澈的时刻，在这倏忽的几秒，寂静沉寂了杂音，我用感觉，而不用思考，事物是那么鲜明，世界是那么清新，一切充满存在感。-------我记住了这句。而整部电影画面美得可随时按下暂停荡漾半天。
【B】作为一部gay片，台词里一次“gay”都没出现过。聚焦于丧偶男人的内心，刻意避免了同性恋情的特殊性，将其视为普通情感对待。乔治对夏洛特说“你最大的缺点就是自怜自艾！”，这也是我想对大部分矫情的gay片说的。
乔治对学生肯尼说，再去拿瓶啤酒，被反问这是命令吗？他恍惚了片刻，这才意识到，终于再无一个人可以那般被他使唤去换唱片，带着嗔怒和推托，愿意永远当一个老人家。无论偶遇到英俊的西班牙男孩、相识经年不忘的伦敦女友、飘荡街头只想见他的沉郁少年，他毕生的爱业已耗尽。心如死灰，亦无法再被点燃。
"这里下了一天雨。我一直困在家等你电话。"片尾字幕小小的For Richard Buckley虐哭。
要知道只有一样东西能予人生以价值，就是为数不多的和另一个人心灵相契。
很喜歡Matthew Goode。。 完全不是Nicholas Hoult能比的。
乐而不淫，哀而不伤。深情的爱，优雅的死。
调性、质感、节奏、气氛、慢镜…宛如装在玻璃盒子里的一枚60年代标本，凝视它，时间就慢了下来，甚至退了回去。现在，是与过去的温存。未来亦然。绝佳的原声音乐，恍惚间似是《The Hours》、《The Fountain》与《花样年华》的一个曼妙拼装版。而老中青三代型男云集，眼福吖耳福
有时候人生的真相很残忍，功成名就的，也会失去挚爱；不愁生活的，也会没脸回故乡；年轻俊美的，希冀着前程远大。而人生这趟单向路径，怎么走，都只有一个结果：death is the future。而路途中不断学习着一一失去。
Nicholas Hoult不愧是89的小萌男..
Mr.Darcy, long time no see.
被Tom Ford的执导能力震撼了，被Colin Firth的演技折服了，被Nicholas Hoult电晕了，还有配乐·剪辑·剧本（感谢QAF的精彩翻译）以及戏份不多的摩尔都表现得相当完美。于是乎我觉得这是去年最好的电影！奥斯卡，你真的太没有眼光了...
作为汤姆·福特的处女作，已经很不错了。当然，使之升华的还是科林·费尔斯。画面精美，基调伤感，但却毫不做作，好几次让我想起了王家卫的电影，每一个画面都很美，可以随时定格下来让你回味很久。配乐更是完美，在情节缓慢的进行中浸透着深沉的爱和孤独。★★★★
色调变化颇有意思。
这分明只是导演在展示他的取向、审美、爱好、品味以及洁癖……
先说一句：开头的雪地真的很惊艳。看完电影后，我一直在想一个我始终不明白的问题，为什么人需要另一个人与之心灵相契？人们“孤独”地出生，“孤独”地死去，却要穷其一生去抗拒孤独。一个人存在于世的意义是否就是要在对方的心里证明自己“存在”过？
光是色调变化代表内心纠结这一点就已然足够惊艳。Colin Firth处处见真情的隐忍压抑绝对是本年度最佳表演之一。