剧照
剧情介绍
生活在大都会底层的人们忍受着微薄的工资，为了糊口而辛勤出卖劳力，有些人甚至连个睡觉的地方都没有，史特维就是个鲜明例子。他在出狱后从北部的格拉斯哥到伦敦找工作，结果在建筑工地找到了一份临时工。里班米克是个霸道的家伙，工人们得乖乖听命。史特维深感在伦敦讨生活很不容易。一天他在上班途中捡到一个手提袋，因而认识想一圆歌星梦的苏珊，但在现实生活中她是个失业而又喝药的失败者。
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1 ) 随波逐流
Riff-raff本来是个贬义词，乌合之众。放在这里，是个中性词。所以我觉得底层生活这个翻译挺贴切的。
本片举重若轻地呈现了底层人民的生活状态。现实主义向的作品其实并不太好把握，因为创作者一不小心就很容易按捺不住表达冲动，故意制造与故事情境不相符合的矛盾冲突，或者为了表达观点籍人物之口说出不符合人物性格身份的话，或者为了迎合某些立场故意煽情。又有一些片子，为了得奖，往死里整“现实”，客观是够客观的，但丧失了故事性和可看性，无聊透顶。本片没有这些毛病。结构完整，故事进展张弛有度，人物说着人话，做着人事，导演想表达的都表达了，你怎么琢磨都成。
世界各处底层人民的生活估计大致都差不多，底层人民的生活到底是什么样子的呢？是随波逐流。
本片的主角们是一群在伦敦的建筑工人，他们来自利物浦、布里斯托、格拉斯哥等地，很多都用着假名字，估计以前犯过事，或者干脆是黑户，干的是“周四是发薪日，也是炒鱿鱼日”的不稳定的短工，没有保险，居无定所，关联很脆弱。工地施工环境恶劣，没有安全管理制度，老鼠大宗出没，没有厕所。工头及其马仔与工人们相看两厌，工头眼里工人们都是不讲卫生、没有组织纪律、懒惰至死的家伙，工人们眼里工头及其马仔都是狗仗人势的混蛋。管理层尸位素餐，是庸俗的蠢蛋。
一派无政府主义式的热闹混乱，人人都在随波逐流。
工人们懒懒散散的干活，在本来就不安全的环境里自己也不注重安全，随地大小便，偷东西，似乎没啥梦想。颇有见识的是大叔Larry，他白白胖胖像个蛀虫，实际上是个愤青理论家，说话像下议院的议员滔滔不绝，一直号召工友们加入工会组织，为自己谋福利，但工友们无所谓啊。大叔后来鼓起勇气跟工头交涉要求提高安全生产环境，转头就在周四被炒了鱿鱼，大叔被炒鱿鱼很多次了，不激动也不悲哀，说声拜拜径直走了。那个帮工友去银行兑支票一人要收五磅的家伙，是个个人主义者，有经济头脑，推崇信用，但是力气使错了地方。工友们下班有时也一起玩耍，上班时也一起讲笑话，有时还有一些小反抗，但心态大抵是就这么办吧。连主角也是如此。主角是个刚出狱的小伙子，认识了一个想当明星的业余歌手。小伙子还算是努力上进的青年，在工地上不出头，也不欺负别人，跟工友们关系还不错，在工地外很有性格，该狠狠。虽然目前打着短工，但梦想自己做生意，卖内裤和花袜子。两人的爱情就像底层人民的爱情一样，是抱团取暖。但是姑娘性格软弱神经质，有追求梦想的心，却没有追求梦想的韧劲和天赋，最后还尝试毒品，超过了小伙子忍耐的底线。
底层的管理者一样随波逐流。工头虽然看不上工人，但他也不过是听令于人的低级狗腿子，倾轧工人完全是站错了队伍，他是个老单身汉，很容易拼出ingenuous这种词，还能发出老子当年跟你一样也是幼稚天真无辜的感概，但在废材蠢蛋管理层那里，隔着电话线都唯唯诺诺。可见，安全生产这种茬，他是怎么都不会找的，贴个随地大小便立即开除的告示完事。倒是他的马仔，愣头青一样的工作严肃认真，注意到了工人们的职业危害，时常提醒戴安全帽啊，不要随地大小便啊，螺丝怎么不见了，但话说一半被打断，毫无发言权。
压榨剥削工人们的资产阶级并没有出现代表式人物，他们及其整个政府、经济环境、福利政策都隐身片子之后，形成本片故事的大背景，撒切尔时代的影响。但是刨去这个背景，片子仍有普世意义，观察一下我们自身和我们的父老乡亲，我们周遭的人，我们的公务员系统。
随波逐流不出事便好，一出事就是大事。果然最可爱最天真的一个工友出事了，这个也用着假名字，无一技之长，一心想去非洲的小伙子做了陪葬品。
主角最后奋起反抗放火烧楼，很有革命精神，虽然点赞，但是谁都知道，阶级对立，最后如何平衡，靠的不仅是自上而下的顶层设计，也要靠底层人民自觉团结一致，形成改革力量。小伙伴们跟随Larry叔叔组建工会罢工去吧。
本片并没有歌颂底层人民善良啊，可怜啊，也没有批评工人们愚昧啊，思维局限啊，客观呈现他们的优点和缺陷，一个导演选择什么题材，就已经是在表明态度，所以他用“riff-raff”为片名，实在是太好了。
2 ) 底层的悲哀
有是无意中翻碟，发现了他《群氓》，此刻我非常庆幸，当初没有阻拦老刘搜碟，虽然多的根本看不过来，甚至连名字都记不住，但他还是一直卖一直卖，最近爱上了这种翻碟的过程，每次都有意外“原来这个片子我们有”，并且在这种意外中得到了满足。
片子的剧本很老实，没有什么大的转折，故事也很平淡，是讲一群社会最底层的建筑工人，忍受着工头的剥削和压迫，一切看起来都很自然，有各自的家庭，他们偶尔也会下班一块去酒吧喝喝啤酒，做一些小动作的反抗，偷偷用工头的手机打长途电话。一件小事令我很惊讶，发工资的时候，有一个人帮大家去银行取钱，收好取回来后给他5英镑，但是取回来之后大家耍赖，只给2英镑，于是去钱的人急了，很认真要大家的样子，要求每人给他5英镑的好处费，当时看到这里的一个反应就是，这么一点钱至于吗，导演正是因为这么一个小小的细节，表现底层人的这种状态。
再看看底层人的爱情，好像爱情也很廉价，简单，不像其他人的爱情来得那么刻骨铭心，可能是导演故意这样安排吧，男主角捡到了女主角的提包，里面有带地址的信，于是给她送去，两个人很自然的走到了一起，同样是社会底层的人，女的操着一付不是很好听的嗓音，在酒吧驻唱，偶尔还要面对客人的起哄。后来这个女的生活很不积极，没有斗志，还染上了毒瘾，男主角实在看不下去，弃她而去。相比之下男的面对生活还算积极，每天早出晚归，干着危险的工作。后来一次意外，一处隐患，一个工友坠楼而死，激起了男主角的愤怒，他联合另一个工友到施工现场放了一把火，连狗都支持他们，咬住了想要报警的打更人，一同在火海中牺牲了，很讽刺。片中从头到尾都罩上了又一层灰色，好像一直有工地的灰土在空中飘。
还有好多细节揭示出好像这就是他们应该过的生活，因为他们的愚昧无知和小器，例如替其他人去银行取钱收取报酬，看到这里恨不得所有的工友一起打他一顿；还有女主角参加歌唱比赛的时候，评委故意戏弄他，让她用一种很激动的方法唱，当时我就想，活该，笨啊，看不出别人在戏弄你吗，更是对那女的恨铁不成钢，这种状态还要吸毒，自感堕落；还有一个最让人忍受不了的就是，男主角的妈妈去世了，大家在葬礼上，她姐姐非要从神父手里抢过骨灰盒，要自己撒骨灰，结果不会用那个小机器，把骨灰撒的到处都是，沾到所有人的黑衣服上。这些人真是既可怜又可悲，我一直觉得一句话很有道理“可怜之人必有可恨之处”，不是我没有同情心，即便你有一颗同情心，你又能有多大的能力去帮助人呢，有多少这样的人需要你帮助呢。
转自纳纱的博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d6b5a390100dp8a.html
3 ) 狗也会愤怒
一部分人，先奔小康。其他的人怎么跟上，这只像是动物的闹剧一场，没有幸福我们怎么歌唱。狗也会愤怒！
——阿白
本该蔚蓝的天空总是摆出一副便秘一样的脸，穿着洗得发白的工作服的人们三三俩俩在这片灰暗的天空下走过，聊着老婆孩子，吹着牛逼，这是我在沈阳工业区里最司空见惯的场景，几乎是一模一样的，英国导演肯洛奇把这些搬上了银幕。
可能是由于我出身的原因，父母是千万个普通工人之中最普通的一对，日出而作，日落而息，每个月靠微薄的工资过日子，所以我平生最为厌恶的就是那些自以为是的家伙摆出悲天悯人的样子来关怀底层阶级，每当我幻想起那些人坐在星巴克里喝着咖啡听着音乐谈论穷人们的生活时，我愤怒的拳头就想砸向他们的脸。
在我的印象之中，英国是个体面的地方，田园风光，秀美景色。可是就在这个地方却诞生了狄更斯、奥维尔等不可安分的人，似乎有些许的不妥协，但现在我懂了，在这个世界里，到处都是有底层阶级填充的，总有人会为柴米油盐犯愁，所谓的桃花源也只不过是陶渊明的意淫而已，压根不存在。
影片讲的故事很简单，却很有力量。一开始的时候，工友的闲聊之中，主人公史特维毫不介意的说到自己刚从监狱里放出来，而工友给与的评价却是：“看啊，我们这又多了条汉子。”这让我想起了以前在沈阳时的感受，从小到大，我们互相攀比的永远不是学习成绩或者兜里的零花钱，我们关注的只是打群架时能叫到多少人，每当我们结识一个地方所谓的“老大”时，我们就会得意好一阵子，并且不知疲倦地四处吹嘘。说到这里，时过境迁，我倒很想知道当年的大哥们现在是还在继续独霸一方还是去当了饭店门前的保安帮人停车，给人敬礼。工地上每天的生活是枯燥的重复的，以至于他们闲下来只能拿耗子来寻开心，被折磨的耗子的心情他们可能没法感同身受。一个偶然的机会，史特维结识了同样落魄的在酒吧唱歌的苏珊，于是他们开始了，没有刻意的浪漫和娇美的玫瑰，底层阶级的爱情就是如此，简单而粗暴，却让人踏实。或许由于是底层阶级天生的尊严感，史特维在酒吧帮被客人赶下去的苏珊重新回到舞台，在苏珊试唱时又逼着那两个唱片公司的家伙拼命鼓掌，他说：“人都是需要尊重的。”于是，像我们想的那样，他们两个开始蜗居在一起，没钱但快乐，偶尔也会因为小事争吵，但最后又会紧紧地抱在一起，毕竟，在这个城市里，他们能依靠对方取暖。快乐和温暖不能一天天地复制，史特维的母亲去世了，悲痛过后的葬礼则居然成了场闹剧，骨灰居然随风散在所有人身上，在场的人们没有拿出应有的爱心而却是厌烦的排着自己身上的灰尘，葬礼完毕回去后的史特维又绝望的发现苏珊在吸毒，一个个接踵而至的打击使得他不能透气。上帝像个吝啬鬼一样从来就不肯把多余的爱和阳光洒在这些人身上，迎接他们的永远只是更糟的。不管你乐不乐意，每天的太阳还是会没心没肺的升起，它从不惜理这些逼事儿，因为生活还得并且只能继续。
隐患不断的工地保护措施在最后终于崩溃，一直向往回到非洲的工友不幸堕楼而下，史特维终于爆发了，他要把所有的这一切不幸都算在公司老板的头上，于是伙同另一个工友半夜放火烧毁整个建筑。这个时候，最有意思的事发生了，在那个老板打算打电话求救时，一直忠于他的狗却死死的扯住他的腿，他没法顺利的把这个电话打出去。此刻，狗仿佛对这一切都已看不过去，更何况人，更何况一直受他压迫的底层人民！曾经被工人们玩弄的老鼠此刻也已不知所措的乱跑乱叫，仿佛暗示着处于大火中的公司老板正在抱头鼠窜的样子。望着熊熊燃烧的大火，两个人露出了会心的笑。像所有可爱的童话一样，坏人们到最后受到了应有的惩罚。而现在的我看到这一切却只能露出苦笑，因为这毕竟是电影，是虚构的，现实跟这个不一样。
整部影片的每句工人的对话似乎都带有脏字，充斥着草根阶级的不满和愤怒，但我更多体会到的是无奈，只有没有能力改变这一切的人们才会有这样怨天尤人的骂声。现实不是幻想的天堂，我悲观地认为我总有一天会跟我父亲一样为油盐酱醋犯愁，把每天都能喝点啤酒当做幸福，这种感觉曾让我很绝望，我拼了命地摆脱身上这腐朽的气息，可却发现无论如何那种底层工业情节都在我的生命中刻下了深刻的烙印，我像个无助的孩子一样在街角战栗着，这不是朋克的资本，因为无论如何大而无当的朋克精神都掩盖不了我脆弱的本性。人们说悲哀是一辈子的事，可我偏偏喜欢幻想，喜欢不停的给自己寻找希望，让自己坚强。
尘埃般的遗憾散落在角落中，命运的轮盘依旧在转。
6.5。大量議題直至今日仍刺痛著社會系統的積弊，但音樂鋪排和女性形象太過時了。
7.8 1990年了，不该还有人无家可归。建筑工人无家可归，建筑工人放火烧屋，情节无奈，但态度不扬不抑，用喜感冲淡惨度，没有保障的底层群氓们有说有笑。
The accents of the characters was so heavy that the film provided subtitles, even for British audiences...看的时候一开始懒得找字幕，妈耶，真的知道在讲英语但是就是听不明白惹...
《底层生活》，尽管底层人类顽强生猛，不知忧郁，底层生活底色是晦暗消沉，愤怒危险，一点点生活的亮色都无法照亮一点时刻。不知道豆瓣标记为“喜剧”是什么心态……苦死，我真的看不出喜剧片的感觉，只看到贫贱百事哀。
粗砺的写实影像，“有时候你真该对别人多有点信心”，但那真的很难，在底层挣扎的人们连相信自己都很难，谈何信任他人，他们就像老鼠一样，随时可能毙命，每天的奔波都只是为了活着而已，看不见任何未来。
原名的「下等人」之意对应上了结尾的鼠辈流窜，而看着那团烈火两人也并没有多兴奋。前后对比回回相扣向人们解释底层生活的问题和荒诞性，要求提升安全系数的工人被解雇随后没有解决的隐患导致另一个工人摔死，跟母亲打电话说自己没在牢狱而在世界之巅转眼就真的进了局子。可是它往上没有将矛头真的指向撒切尔，往下又没有对这个群体、或是肯洛奇应该没有直接经验过的嬉皮生活注入更多情绪，如果这只是为了一种相对冰冷的观察记录，个人感觉就没有比《对不起，我们错过了你》那样略抓马的情节剧路径更适合发出底层人的声音。
他们烧掉了房子，老鼠无处逃生，就像如果推翻制度，死的最后依旧是穷人。
底层人物与老鼠的互文做得不够绝（比较照应后来的《自由世界》）。肯洛奇还是爱他镜头里的人物啊，对这个阶级的革命乐观主义友情的描画令人动容。
都说肯洛奇这些年一点都没变，其实他是变温和了。布莱克里面互相帮助的人，在《底层生活》里完全不存在，每个人都在为生活做最卑微的挣扎，“建筑工人自己却无家可归”，一句话就点明了问题有多严重。当然电影还是一如既往的幽默，我能理解肯洛奇对相同题材的迷恋了，这些故事有无限的可能性
底层人民的求生与被压迫。人物基本都是在对话中用来塑造丰富的层次。主角为代表的群像还是比较鲜活的。
可谓导演承前启后的一部重要的现实主义电影。它的锋芒不止于简单厉烈的抗争，且有工友之间可贵的温情，它让最底层的无产者成为一个迸发的有机体。
這部電影完全不是在所謂歌頌下層人群苦中作樂剛毅不屈，他根本沒在階級之間選邊站，還觸及了一些更為基本的人的問題，曾偷竊入獄的建築工人Stevie依偷竊換取生活費，「懷才不遇」的落魄女歌手Susan，不知是環境造就他們，還是他們決定了自己的環境。真的很想看Kes啊，兩場放映都得錯過了，哭。
字幕超烂十分影响观感。让阶级的锋芒隐于现实表象之下，用喜剧消解虚假的悲悯，只专注于人物的真实，以至于结局并未“收束”反而走向“发散”，被解雇的“刺头”离开就离开了，破裂的情感找不到下文，被警察逮捕的工友再也没有出现，让工人生死未卜的事故不了了之，愤怒之下烧毁了自己建造起的房屋，但那些老鼠仍然惊慌窜动，一切都没有结果，一切都不曾改变。
仿佛看到了自己咋回事
有谁能拒绝肯·洛奇呢，他对底层的关注是那么得真切，那个年代英国伦敦底层loser的状态，底层之间的友情与口角，被压迫剥削之后的愤怒与爆发。如今已然功成名就的大导演中还有多少人在一如既往地密切关注着这些被遗忘的大多数。
为导演之后一系列替工人阶级发声的作品奠定了基调，试图以生活和精神两方面还原底层劳动者的真实状况，拿着微薄的收入干着没有安全保障的工作，或是追寻音乐梦想的路上惨遭碰壁，这些“失败者联盟”暴露出了社会存在的问题，就像那个迟早会出事的脚手架，政策根基不稳跌下去的还是这些底层人民，结尾付之一炬后的抱头鼠窜也是相当讽刺。
4.5 电影突然就结束了，忍不住落下眼泪。很想知道人物在电影结束之后都在干什么。胖叔去哪了？苏珊呢？梦想非洲的青年他活下来了吗？被警察逮捕的哥们怎么样了？还有男主，他下一步会去做什么？好牵挂他们所有人后来的命运。
无产阶级就要在沉默中爆发！最后那个老鼠的意象有点牛逼，真是抱头鼠窜。肯洛奇老爷爷一如既往的对穷人充满同情心
不知道为何要翻译成《底层生活》，实际上直译《乌合之众》感觉会更好。这就是描述底层的群戏，每一个人物都涉及到某些社会问题，毒品，劳工/工会，失业，种族主义/移民等等。这类电影，演员真是太重要了，必须要完全地融入真实，男主可能是唯一的专业演员，洛奇调教的很不错。从这部开始，肯·洛奇似乎找到了自己的使命——一以贯之地关注底层阶级。这部中还有一些匠气的成分，比如几处老鼠戏，比如最后的大火，在肯·洛奇的手法日趋成熟之后这些意象和符号统统都不再需要了，因为还有什么比活生生的人和真实鲜活的生活更加具有生命力呢？
有的导演拍穷人，是把穷人当老鼠，把穷人当做小白鼠。肯洛奇拍老鼠，是他真的爱老鼠