冰血暴 第三季

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今天聊聊美剧《冰血暴第3季》。

片名Fargo Season 3 (2017)，别名雪花高离奇命案(港)。

《冰血暴第3季》的时间设定在第一季之后，故事发生在2010年的明尼苏达州，一对“斯图西”（Stussy）亲兄弟积怨多年，恨不得弄死对方才痛快，就在埃米特·斯图西和雷·斯图西两个亲兄弟相互作对的时候，另一个自称维姆·瓦尔加（V.M. Vargas）的神秘男子找上门来，显然带着不可告人的目的。

本剧的核心依旧是展现生活的荒诞，所有的巧合都是那么匪夷所思，所有的意外都是发生在不经意间。生活就是这么不讲道理，生活就是如此无比荒诞。

本剧延续了科恩兄弟电影以及本系列剧的传统，主角是一位女警长格洛丽亚·伯格尔（Gloria Burgle），她需要在一群犯罪分子之间周旋。

剧中的核心关系是警官和罪犯之间的关系，并以此为基准大大拓展了格洛丽亚·伯格尔的人物关系网和犯罪分子们的人物关系网。

角色们深陷其中，碍于自己的能力和接触范围，所感知的真相如同盲人摸象，即便像格洛丽亚·伯格尔一样突发奇想猜到了真相，却也无法解释其中出现的种种巧合。

生活就在充满无序的情况下混沌发展，整个事件充满巧合和荒诞，任何试图在事件发展过程中弄清真相的行为都是徒劳，只有等一切尘埃落定，所有人走向不可避免的死亡终点时，幸存者才能试着理清楚来龙去脉。

现实中亦是如此，任何人想要在一个无序发展的世界里找到一个终极真相都是徒劳，最后的幸存者、胜利者可以美化历史表现自己的“高瞻远瞩”“未卜先知”，其实只是运气更好些罢了。

伊万·麦克格雷格（Ewan McGregor）在本季中一人扮演两个形象差别巨大的角色，当斯图西兄弟俩共同出现时，这些场景都被拍摄了两遍，并且长期使用了伊万在以前作品中的特技替身。

这也是伊万·麦克格雷戈第三次扮演双重角色，此前两次是在《沙漠中的最后时日》（Last Days In The Desert ，2015）和《逃出克隆岛》（The Island ，2005）。

伊万·麦克格雷格最初想依靠填充物和假肢来表演体重超重的雷。然而，编剧告诉他，他在第1集的浴室场景中有一个裸体走出浴缸的镜头，他将不得不故意增加体重。

伊万·麦克格雷格说，增加体重有助于他塑造一个身体不健康的角色，这也影响了他的自尊和信心。在浴缸场景结束后，伊万·麦克格雷格立即开始减肥，他觉得减肥也同样适合剧中角色，随着剧情发展，这个角色也在变得更加自信。

玛丽·伊丽莎白·温斯特德（Mary Elizabeth Winstead）十分爽快地加入了本剧制作，她以为自己会在剧中扮演一名“非常好的明尼苏达州警察或一个非常可爱的明尼苏达州家庭主妇”（really nice Minnesota cop or a really sweet Minnesota housewife），而实际上她扮演的是假释犯尼基·斯万戈（Nikki Swango）……

剧中她扮演伊万·麦克格雷格的情人兼敌人，现实中她后来也和伊万在一起，两人结婚并在2021年生下一子。

本剧每集都以开场打出一行字幕：“这是一个真实的故事。这部电影中描述的事件发生在2010年的明尼苏达州。在幸存者的要求下，名字已经更改。出于对死者的尊重，其余的都被如实告知。”

这只是在致敬1996年的原版电影，而实际上并不是基于真实故事改编。

该剧的执行制片人诺亚·霍利（Noah Hawley）在采访中也作了澄清，他说：“这部剧……都是编造出来的。整个情节。我没有去寻找真正的犯罪。它从人物角度出发，一切都是从这个角度有机地发展起来的。”

大卫·休里斯（David Thewlis）为了扮演好维姆·瓦尔加，特地修整了自己的牙齿，让他的牙齿看起来破损不堪。

直到本第4集，剧中才解释了他的牙齿状况。维姆·瓦尔加患有暴食症，他喜欢暴饮暴食，但又要通过呕吐来阻止摄入过多食物，而经常呕吐会引发牙齿问题，呕吐时胃酸经过牙齿会腐蚀牙釉质。

在第5集时，维姆·瓦尔加表达了自己对肥胖者的憎恨，鄙视他们没有自制力，这也解释了他用呕吐对抗暴食症。

在剧中，主人公的办公地点被多次重复利用。第一季中莱斯特任职的保险公司，在第二季中是艾德工作的肉铺，在第三季中是尼基居住的公寓楼。

第一季死亡人数43人，第二季死亡人数高达71人。

本季是该剧死亡人数最少的一季，只有24人。包括五个姓斯图西的男人都死了，其中四人死在开着门的冰箱旁边。

《冰血暴》第三季开始，不仅致敬科恩兄弟电影，还开始呼应《冰血暴》宇宙。

下面说一说本季的一些小细节。

在第1集中，恩尼斯·斯图西（Ennis Stussy）在自己家里的一幕，他走向冰箱时，我们可以看到电视屏幕上播出的《冰血暴第二季》的镜头。

埃米特墙上悬挂的错版邮票的画面是希腊神话人物西西弗。

西西弗呼应了《冰血暴》第二季的内容，也对应了本剧荒诞无序的设定。

恩尼斯·斯图西在伊甸谷拥有一家红猫头鹰杂货店。

红猫头鹰是一家真正的连锁超市，总部位于明尼苏达州霍普金斯市，但该品牌于1988年被收购。

红猫头鹰杂货店是致敬科恩兄弟电影《严肃的男人》（A Serious Man ，2009）。

雷写给莫里斯的地址是“伊甸牧场”（Eden Prairie），但可以读作“科恩牧场”（ Coen Prairie）。这是一个致敬科恩兄弟（Joel Coen & Ethan Coen）的点。

莫里斯放下从电话簿上撕碎的那一页时，我们可以看到一则“炫目”（Dazzle）沙龙的广告。

这呼应了第二季中的美容业务，佩吉·布卢姆奎斯特（Peggy Blumquist）就是在那里工作。

莫里斯试图将一个烟头丢出车窗时，结果丢到了自己的膝盖。

这是致敬科恩兄弟电影《谋杀绿脚趾》（The Big Lebowski ，1998）。

格洛丽亚进入继父房屋内时，顺手拿起一个火箭造型的奖杯做武器，这个奖杯造型类似科幻小说最高奖项之一雨果奖。

第2集格洛丽亚整理继父遗物时，发现了继父曾经获得金星球奖的剪报。

在《谋杀绿脚趾》中也出现过类似情节，想要打劫一个富人，结果搞错了对象，打劫了另一个拥有相同姓氏的穷人。

为了符合俄罗斯当地要求，《冰血暴》的台词有部分变化。

在第2集中，维姆·瓦尔加提到的弗拉基米尔·普京的一段台词发生了变化，涉及俄罗斯和普京的部分被删除了。

同样的还有第4集，尤里·古尔卡（Goran Bogdan）谈论普京轶事的台词也被修改。

原来台词是“当普京还是个孩子的时候，他就知道他想成为FSB”，后来改成了“一个男孩从小就想成为间谍。”

第3集中，出现的汽车旅店也是美剧《双峰第三季》（Twin Peaks Season 3 ，2017）的取景点。

汽车旅馆外霓虹灯的大星星与《谋杀绿脚趾》保龄球馆外面的霓虹灯星星类似。

扮演年轻版本薇薇安的是弗朗西斯卡·伊斯特伍德（Francesca Eastwood），扮演老年版薇薇安的是弗兰西丝·费舍（Frances Fisher）。

两位演员是母女关系，弗朗西斯卡·伊斯特伍德的父亲就是克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）。弗兰西丝·费舍和克林特·伊斯特伍德的婚姻关系在1989年至1995年维持了6年。

本集最后一个场景中，格洛丽亚·伯格尔的巡逻车是18号。

这和第二季中卢的巡逻车号码相同。

保罗·雷·怀斯（Paul Ray Wise）在酒吧里讲述的一对夫妇同时保持结婚又离婚状态的故事类似于薛定谔的猫。

这一悖论在科恩兄弟电影《严肃的男人》中也有类似讨论。

剧中格洛丽亚·伯格尔在海滩上的背影重现了科恩兄弟电影《巴顿·芬克》（Barton Fink ，1991）中最后一张照片的姿势。

本集中作家协会办公室的老妪缓缓走出，用手按住服务铃，这一幕致敬的是《巴顿·芬克》中酒店职员切特（Chet）一幕。

齐默尔曼办公室墙上有三张电影海报，中间一幅是《他们来了》（They Came）的科幻电影海报。

海报在颜色、排版和总体设计上与艾德·伍德的著名邪典科幻电影《外太空计划9》（Plan 9 from Outer Space ，1959）的海报非常相似。

第4集中，比利用交响乐《彼德与狼》（Peter & the Wolf）里的乐器和角色相对应，恶棍形象依旧是狼，这类似第一季中桑顿将自己比喻成捕食者狼。

银行经理向雷解释提到他的新员工米莉刚从明尼苏达州的伯米吉搬来。

这呼应《冰血暴》第一季发生地伯米吉。

银行保险柜里装着一袋名叫卢维恩的狗骨灰。

这呼应的是第二季艾德和佩吉的居住地明尼苏达州的卢维恩。

格洛丽亚·伯格尔的新局长莫·达米克是一位退伍军人，他喜欢在对话中插入毫不相干的部队往事。

这是在致敬《谋杀绿脚趾》中的沃尔特·索布恰克，他也喜欢不断地提到打过的战争。

第5集中，桑多瓦尔（Sandoval）警官拜访Sy的一幕致敬了原版电影，电影中也有一位友好的女警官询问一位紧张、充满戒备的男子。

Sy使用的短语“首选命名法”（preferred nomenclature）同样也被用在《谋杀绿脚趾》中。

维姆·瓦尔加在本集首次表达了他的反犹太主义。

他也成了第一季洛恩·马尔沃之后，第二个有反犹太情节的反派。

第7集中，警察进入汽车旅馆抓捕尼基时，尼基正试图从浴室窗户逃走，警察一把抱住她并摔倒制服。

这一幕致敬了原版电影结尾的抓捕镜头。

第7集最后，在监狱大巴坐在尼基·斯万戈旁边的正是扳手先生。这位聋哑杀手在第一季末被捕。

第8集出现了保龄球馆，球馆外观，尤其是星形霓虹灯，都和《谋杀绿脚趾》中非常相似。

在球馆内，尼基与保罗进行了友好互动，让人联想到《谋杀绿脚趾》中的结局。

影片中陌生人带有超自然属性，剧中的保罗同样如此。

根据女演员玛丽·伊丽莎白·温斯泰德的说法，尼基在保龄球馆的经历是超现实的，她已经精疲力竭，不确定自己是否在做梦。她处于一种超越体验的层面，并不是真正在她的身体里。

第9集标题《Aporia》是一个古希腊语，意思是“一个僵局，难以通过，缺乏资源，困惑。”

它在哲学中表示哲学上的困惑状态，在修辞学中表示怀疑，剧中指的就是埃米特和瓦尔加的关系，他把自己的灵魂卖给了魔鬼。

维姆·瓦尔加和尼基·斯万戈交易的一幕类似《谋杀绿脚趾》，电影中放置赎金的包里就是脏内裤。

第10集的标题是《Somebody to Love》，引用了杰弗森飞机（Jefferson Airplane）的同名歌曲。

这首歌也在《严肃的男人》中多次使用。

无法预知的荒诞生活，

最后幸存者拼凑真相。

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有人说这一季的《冰血暴》情节很差很难看。但是，如果你把它当作一个仪式感十足、且充满了不少现实隐喻和历史呼应的剧集来观察，就会发现不少有趣的东西。

《冰血暴》第三季，其实讲的是暗黑时代的冰山一角。

这个时代，就是「雄辩胜于事实，意见重于事实，立场决定是非，感情优先一切」的后真相时代。

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故事

这一季的开头并没有直接切入明尼苏达州的雪景，而是闪回到了主线故事发生前的22年前——1988年的东德首都东柏林，一间审讯室。

审问的过程简短，但非常好看，只用三秒钟就把所有冰血暴的气质展现了出来。从审讯官的穿着和仪态来看，他应该是东德时代的国家安全局的人，也就是著名的斯塔西/Stasi （Staatssicherheit的缩写）。

当导演借秘密警察调查案件的口吻来讲述「真实/Truth」和「故事/Story」的逻辑时，整个剧集的氛围也就此被埋下了伏笔——往后的所有叙述，所有罗生门事件，所有模棱两可，都会有一个虚无又终极的答案。

人物

这冷战味道十足的铺陈，也梳理出了一条大致的人物背景脉络：

22年前，神秘的thug life大汉 Yuri Gurka从乌克兰流窜到了东德，并杀了自己的女朋友，然后消失在人海。

现实隐喻

1984-1990年，普京正好在东德的德累斯顿克格勃机构工作。在官方的记录中，克格勃作为是独立运作的，但他们绝对不可能没有跟当地的秘密警察接触过。

后来的剧情中，Yuri不停地提起普京和普京治下的俄罗斯，其中的隐喻并不难理解——Varga先生运作的秘密组织其实在很大程度上，借鉴了东德和苏联的秘密警察那一套，通过窃听、跟踪、恐吓、扭曲事实等手段，达到自己的目的。也就是说，本剧的幕后操盘手，真正摆弄人物命运的人，是通过像克格勃和Stasi一样的手法来运作的。

文学呼应

如果我们脱离剧情本身，站在文本阅读的高度来看这一集的话，其实可以找到卡夫卡小说的影子。没错，我说的就是卡夫卡的名作，《审判》。

还是开头那几分钟，审讯官与嫌疑犯的纯德语对白，演员非常德国式的演出，真的有种卡夫卡附体的感觉。更重要的是，剧中的内容跟小说的内容，在设定上有着高度的相似——主人公无可辩驳的清白，官僚体制的扭曲事实，腐败、黑暗和无能的政治现实，令人不安与惶恐的阴森氛围。

所有人都逃不出去，每个人都会被自己的羁绊困住，并且越陷越深——Emmit Stussy会在洗钱的旋涡中无法自拔，Ray Stussy会在困顿与窘迫中走向深渊，就连前警长女士Gloria Burgle也会被继父的身世，和始终不能自动为她打开的自动门，而百思不得其解。

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Irv Blumkin老先生

故事

剧情的逐层展开，也让Varga先生的神秘身份逐渐引人注意。于是，第一个敢于调查他背景的人登场了。

短暂的出场的Irv老先生用谷歌吃力的搜索Varga先生的名字，但没想到，自己反倒被对方反侦察了——电脑被入侵，被人控制摄像头拍了照片，然后办公室还被对方断了电。

人在网上分三种，一种是你搜Ta的名字，全是重名的，根本找不到本人是谁，这就是人堆中的一个小民而已。

第二种人，是稍微牛逼的人，铺天盖地都是Ta的新闻，但这种人只是台前奔波的马仔。比如明星，政客这样的，他们并不是幕后的操盘者。

第三种人，是真正的幕后，你在网上根本搜不到他们的名字，但你生命中的一切，都跟他们有关。他们就是在金字塔顶端的人，比如罗斯柴尔德家族的幕后掌门人，比如光明会的元老，比如操控全世界影子政府的至上精英。

Varga先生就是类似于第三种人这样的，你在网上只能搜到一条根他有关的消息，你点进去，不会看到任何信息，但会立刻被他盯上。这种秘密警察的暗示，跟第一集中的关系逐渐明朗起来。他作为最高利益集团的代理人，作为空壳公司的运作人，一方面掌握着海量的资源，人力和财力，另一方面，也监控和操纵着所有可以为他所用的棋子。

Yuri 和他的亚洲脸小个子搭档Meemo正式出场了

历史呼应

他们出场没几分钟，就干了自己该干的事儿——把搜索Varga先生的Irv Blumkin老家伙扔下楼，然后伪装成自杀。

不过，在杀死Irv之前，Yuri用他的斯拉夫口音来了一段很宣教式的话，不知道为什么，很多片子里的斯拉夫打手在杀人前，都喜欢嘟囔一些这种带有历史感和民族感的东西。

Yuri说自己是哥萨克人，他一看Irv的姓氏是Blumkin就知道自己肯定得弄死这个人，因为Blumkin是犹太人的姓氏。历史上，哥萨克人跟犹太人是死敌，就像斯巴达人和雅典人一样，他们从17世纪开始，就在东欧大平原上你死我活地杀了几百年。屠杀犹太人，简直就是哥萨克人的天职，每一个哥萨克人都应该前后杀死几个犹太人来证明自己的民族存在感。

所以，Yuri的几句简单对白，实际上就是反犹宣言，像是在Irv死前对他宣读最后的祷文一样。

现实隐喻

这集末尾的时候，轮到Varga先生大段独白了。他云山雾罩地说了很多阴谋论一般的秘密组织干的勾当，以及他们眼中的世界。

毫不例外，在他的台词中，甘肃、北朝鲜、非洲都只是一闪而过的台词，唯一值得展开讲讲的，肯定是俄罗斯——普京管理下的俄罗斯是多么井井有条，只要你懂得行贿的方法论，并且能够玩得转老毛子的那一套人际关系和官僚体系。那你就能用钱办成你想办的任何事儿。

虽然这话听起来很陈词滥调，很西方价值观。但还是蛮中肯的，因为他在描述Stussy成为纸面上的亿万富翁的途径，就跟俄罗斯寡头的做法基本上差不多。既然说的这么入骨，所以理所当然的，（据说）这段在俄罗斯给掐了没播。

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历史呼应

第四集没多久，Yuri 就直接口述了一段普京相关的故事，这段对话说的太好，以至于，又在俄罗斯被掐掉了，这里我执意要放出原台词，然后再告诉你一段有关苏联史上，最神秘的间谍故事。

『当普京还是个小孩的时候，他就知道自己会加入安全部门，成为一名特工。他住在像井一样的房子里。在他的床头，挂了一张别尔津的画像。这个人，就是俄罗斯军情机构的教父，他在1920年代的时候蹲过监狱，后来一手创建了苏联的情报体系，也深刻影响了克格勃。

这个叫普京的小孩儿，他学习桑博（苏联国技，一种实战性很强的徒手格斗术），用自己的双手在学校里打出一片底盘。

在俄国，有两个词来表示真实，一个是pravda（正确的、真实的事情），这种真实是属于人的。另一个词是istina（真理、真相），这个真实是属于上帝的。

但同时，还有另外一个词，nepravda，它是谎言，是领袖们使用的武器。因为他知道人们不知道的东西，所以，他说什么，真实就是什么。』

这段对话里面，提到了一个很关键的人物，别尔津。如果你看完下面这段关于别尔津的故事，你就会同意我的观点——没准Varga的原型，就有苏联谍报大神别尔津的影子。

人物原型

别尔津全名叫扬·卡尔洛维奇·别尔津，是拉脱维亚人。在沙俄时期，他因为支持布尔什维克，参加工人运动，杀死过一个警察，被判刑在西伯利亚监狱里干了几年苦役。后来去当了兵，在沙俄军队里服役，参加了第一次世界大战。在十月革命之后加入红军，正式成为苏军的一名得力干将。

他加入情报部门，在契卡（肃反委员会）里干活，被二十世纪的的间谍狂人捷尔任斯基相中，得到了提升，慢慢做到了红军的情报部部长。后来，托洛茨基为了制衡契卡的力量，发展军队的情报网络，就让别尔津组建了总参谋部四局，也就是军情局，这也就是后来的大名鼎鼎的格鲁乌GRU（情报总局）。

后来契卡发展成了让人闻风丧胆的克格勃KGB（国家安全委员会），在整个苏联时期，唯一能与之争锋抗衡的，也就是别尔津麾下的格鲁乌。

关于别尔津本人的事迹，其实并不多，但他的代号「老头（Starik）」却是苏联时代一个响当当的名字。尤其是在冷战对手美国人的眼里，根据他代号改变的故事有很多，比如后来一部美国冷战谍战大片《冷战风云》，里面跟美国CIA对抗几十年，险些引起美国大乱的幕后黑手，就是「老头」。不过很多不是他做过的事儿，都被安在了他的头上，因为他本人确实太神秘，只能从他手下做过的事情里面找灵感。

别尔津一首栽培的最著名的手下，当属苏联第一间谍，理查·佐尔格。他想苏联提供了最为关键的情报，告诉斯大林，日本人会跟美国开战，以及不会进攻苏联。这直接影响了斯大林在西线的布局，并改变了二战的结局。

不过，别尔津总有天大的能耐，也逃不脱被清洗掉的命运，1938年，他被斯大林下令枪决了。

所以，你应该明白，Varga先生提到普京在床头挂着别尔津的头像，以及冰血暴中提到别尔津的名字，有何深意了吧。

第一集就被空调砸死了的那个龙套，他当时身上的衣服上是Russia Lovers

后半段，坐在监听监视设备前面的Varga先生左手边，挂着一张斯大林的画像。这个瞬间，苏联间谍体系的隐喻，秘密警察的隐喻，寡头掘金的隐喻，都浮出来水面。

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Yuri作为一个乌克兰人，开始教育别人关于西伯利亚的事情了。看来在欧美社会提西伯利亚的生存环境，和俄国的蛮荒故事，是有普遍的震慑力的。

在西伯利亚的（广义上应该代指俄罗斯）土地上，杀戮的传统是一种权力象征和统治默契，不论是谁，都通过强力的征服来建立自己的威权。但是相比之下，美国，就是一片松松垮垮的没有坚韧精神内核地方。

对苦难的简短铺陈，与俄国的历史和民族性有很大的关联。在苦难中，强力和强权也获得了充分的生存土壤，和绝对的生长空间。这一点，是没有经历过苦难的民族无法理解的。

像Yuri所说的，那里只有商场和死掉的印第安人。相比于曾经做出过巨大牺牲的俄罗斯人来说，美国人简直太不值得一提了。更直接的，是编剧借Yuri之口，说出了美国人的软弱——这种软弱即是历史上的软弱，也是现实中的软弱。

强大和繁荣的永远只是外表，而只有不怕死的俄国人，才是冻土上的幸存者才是'the chosen one'.

然后，Yuri拿出来一直随身携带的道具，一条哥萨克鞭子，开始抽打Nikki。

这里异教式的处刑方式，则可以看做另一种编剧的「有意为之」。用哥萨克的鞭刑，来抽打敌人（还是女的），既像是军队中的一种处罚，又像是古拉格的惩戒。少了很多现代黑帮清楚对手的方式——比如直接拿枪爆头或者绑了活埋，反而多了几分带有异教仪式感的虐待。

所以，这是导演/编剧再一次提醒你，这是一部仪式感十足的片子，而剧情只是推动仪式运转的齿轮。

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Meemo跟国税局的人用一模一样的税务审查范儿对峙之后，出来背景音乐放的歌曲是一首俄语歌曲。这首歌的名字叫做，《红军合唱团：哥萨克之歌/Red Army Choir: Cossack's Song》。

宝刀，战马，哥萨克骑兵，远方，家乡，原野，爱人的歌声…… 随着阴谋的深入，也许是为了烘托反派人物胜利后的气势，这首战争主题的俄国爱国歌曲，出现得有点叵测。

这一集，关于音乐的东西，还有一个，就是列宁对于贝多芬钢琴奏鸣曲编号23《热情》的评价。

高尔基1924年就记载下的列宁关于贝多芬的评价。黑暗与光明，爱与挣扎，都在音乐里。

列宁都懂，仔细看看这段话，非常有深意。

『一天晚上，莫斯科，列宁正在听贝多芬的《热情》，是Isaiah Dobrovein演奏的。

列宁说：我不知道还有什么其他东西比《热情》更伟大了，我可以每天都听它。

惊为天人！超人的音乐！我总是带着自豪在思考这个问题，没准有点幼稚：看看我们的人民都创造了什么样的奇迹啊！

然后，他转动着眼珠，微笑着，说了一些有点伤感的句子：

但是我不能经常听，它会影响我的神经，让我想对那些生活在污秽的地狱里的人说出点好听的，轻抚他们的额头。

但是今天，我们不能绝对不能轻抚任何人的额头，否则我们的手就会被咬掉：我们不得不去捶打他们的头颅，不要带有怜悯之心，打就是了。但是在我们的理想里，我们却应该反对如此的暴力——这很是一个让人绝望的问题啊！』

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Yuri 执行重要灭口任务，终于戴上了之前几集一直出现的熊毛皮头套。

哥萨克人和犹太人的历史恩怨再次成为情节中的一个仪式化的对立，科恩兄弟著名的保龄球的灵魂对谈（科恩兄弟的名作<谋杀绿脚趾/Big Lelbowski>中就出现过这个保龄球场中的谈话），再次出现。

保龄馆里，一个神秘的犹太人出现。他说出了Yuri的祖先，并带了一个口信。在这个口信之后，Yuri的命运也就此终结。

至于这个神秘人到底是谁？死神？复仇之神？没有答案。

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这一季的大结局，落脚在了对于「后真相时代/Potst-truth era」的讨论，而编剧引入的最强有力的一个隐喻，就是来自于一句俄罗斯的谚语——未来是肯定的，过去是难以预料的。

这句话也点明了本剧不停重复的 'this is a story' 和 'this is a true story'之间的真正联系，它就是后真相的本质，也是那句俄国谚语的本质——我们所谓的真相，永远是经过加工后，被再呈现出来的真相。真实的真相，永远和我们之间保持着距离。公众将在信息网络的海洋之中，变位幻影，他们将被所谓的社会大潮，冲向不知名的远方。

主要编剧兼导演Noah Hawley在后来接受采访时说，这一季的《冰血暴》在筹备和拍摄之初的时候，正值美国总统选举和川普的通俄风波闹得沸沸扬扬的时候，其中对于俄罗斯、真相、污点证据（也叫Kompromat，克格勃发明的一个政治黑话）、丑闻政治的映射，让人很难不把本剧集的情节往现实上靠拢、对比。

所以，这样来看，整个故事，就是一场巨大的解构。

所有苏俄相关元素的引用与暗示，无不指向那个在黑暗中悬而未决的终极答案——就像片尾坐在阴暗的审讯室里的Varga先生一样。

现实永远比真相残酷，这部剧你还得再看一遍才行。

曾经住过的地方和第一季里的许多场景神似，户型几乎一样。始终忘不了和住家一起做饭打游戏接孩子，然后夜深了和朋友在雪夜探索都市传说的一种光怪陆离的感觉。在大街上看到鹿就直接停下车，寻着脚印看到发绿光的眼睛。虚拟与现实和脑子中的奇想在这里都能发生。

第三季又发生在Eden Prairie，生活真是神奇。

就好像《严肃的男人》片尾，Michael Stuhlbarg看着眼前突然袭来的龙卷风，那天是他儿子的犹太教成人礼。他即将迎来青春期的反叛，而他看到的是更年期不可消退的焦虑。荒诞不经的血液在《冰血暴》里是温热的，黑色幽默，在一个完全谈不上黑暗的年代（或许正因为我们深处黑暗中），闪烁其词地娓娓道来。像一个有些神经质的不承认自己是醉汉的说书人，拎着一瓶贴着【白兰地】的莫吉托酒瓶，悬在胸前的眼镜镜片碎了一块儿，食指从破洞的手套里伸出来挠着冻得通红的鼻头，他哼唱着不知道算不算地道的苏格兰民谣，当然，夹带着浓厚的哥廷根口音。他呵斥着这个时代的可笑与窝囊（以跟自己无关而感到惋惜的口吻），一个连妓女都坐地起价的时代，你还期望青春期的孩子能好好发育嘛？（对着娜塔莎）我说，谁说不是呢？那天坐在我旁边吃着三文治的小伙儿，彬彬有礼地与我道别，出门拔枪射杀了斐迪南大公。“gott！oh gott！”他激动地喝了一口酒，用少了四根手指的右手捏着我的肩膀，“哥们儿，这一轮算我的！塞尔维亚永不屈服！”随后义正言辞地跟娜塔莎求了两根烟，给自己点上。我看着被上帝派下的雪花停在枪口，变成一团灰色的烟，竟然有一些温暖，像我们围在黑尔夫叔叔的壁炉前取暖的那个夜晚，听他念着《白夜》，或者陀思妥耶夫斯基的随便哪本书。人为什么需要节日呢？除了纪念耶稣降临，也许，是为了不让人生变成一场消磨时光的无边的瘟疫。据说，我们已经包围了莫斯科，顺利的话，一块儿去黑尔夫叔叔家过圣诞吧！叫上曼努埃尔，皮埃罗，还有丽兹婶婶的猫。想着你，我又自慰了，想你，圣诞快乐（只是以防万一）。