量子
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剧情介绍
利齐·博曼医生（DeLoach）是一位单身母亲，医院管理员决心改善医院的状况，同时照顾她的小女儿奎恩。利齐是非常A型;有条理，注重细节。但是，当新的EMS飞行员查理·艾伦（赫夫纳）进入利齐和奎因的生活时，所有的变化都发生了变化。查理挑战利齐给自己的限制，尤其是她对飞行的恐惧。
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1 ) 关于安托万的感情生活
特吕弗拍安托万拍了五部，除了第一部《四百击》是他的少年时代，之后用了四部来描述长大之后安托万的感情生活。实话说，这些安托万从青年到中年的故事并没有那么优秀，描写感情生活，特吕弗也远比不上侯麦。只是从一个整体来看，这个并非特吕弗自传的系列作品，确实带着太多他的私人印记，说是他的精神自我画像不无道理。
之后的四部里面其实我最喜欢《安托万与柯莱特》这部短片。可能是因为这也是一部黑白片，黑白仿佛加上了一层滤镜，让这个关于初恋的故事，显得那么青涩而隽永，就像身处这段时间里的安托万一样，青春懵懂而美好。那个时候他正是热爱音乐的年纪（正好对应特吕弗本身对电影的狂热爱好）。离开了劳动中心，他小小年纪去唱片公司工作，每夜都在听音乐会或者参加音乐讨论会。之前认为《四百击》这个故事讲述了安托万堕落史的人，应该没有看过后续的故事。那样的童年确实充满了被人放弃的伤痛，但这并不意味着他向着变坏的方向一去不复返。少年时是叛逆，他内心的底色还是温柔善良的。
就在他的狂热爱好里，他遇到了他的初恋柯莱特。虽然最后他承认年少时的感情，他很有可能不是爱上了女孩本身，而是爱上了女孩的家庭，但柯莱特是他在那样的共同兴趣中找到的他以为的知己。所以和之后跟安托万走进婚姻的克里斯汀还不一样，安托万的这份爱应该还是纯粹而炽热的。所有那些痴痴的追爱行动，比如搬家到柯莱特对面，和她的父母打成一片，亲手制作一张黑胶唱片送她，都是他浓烈感情的自然外溢。其实可能就是在这里，他发现了自己对亲情的眷恋，这影响到他之后的择偶标准。
离开了这部短片之后的安托万，就开始显露出他成为成年人之后的诸多缺点。没有定性，参军多次不负责任的当逃兵，工作常常做不长久，当侦探还爱上了当事人等等。在《偷吻》里，他最终选择了拥有完美家庭的克里斯汀，但确实这时他并没有深爱这个女人。他渴望爱与被爱，渴望拥有少年时不曾获得的家庭，所以早早走进婚姻是可以理解的。但他同时仍然保持着冲动激情容易被诱惑的本质，于是在《婚姻生活》里会被完全来自异域的日本女孩吸引出轨。他其实并没有长大，在后面的这一系列故事里，大家对他都非常宽容，他反而并没有再受到来自生活的“四百击”，于是和少年老成的他比起来，长大后的他却单纯肆意了起来。
在最后一部《爱情狂奔》里，特吕弗甚至还最后给了他一个灵魂伴侣。他最终从各个人生阶段中获得了和解：母亲的伴侣来告诉他母亲实际心中对他的爱；重逢柯莱特又触发他冲动的追上火车但被彻底的拒绝；和克里斯汀正式离婚，但克里斯汀对他仍然宽容。总觉得这是特吕弗对自己的宽容，他希望自己能够和自己的人生一样和解。但最后的灵魂伴侣萨宾真的能够获得他成熟的有责任感的爱吗？其实这仍然是一个问号。
在一天里看完这五部安托万的故事，其实就仿佛看到一个人成长的经历，于是，这个人变得那么熟悉和私人，哪怕有那么多弱点，我们仍然会原谅他。有网友表示不能理解两个前任在现任家楼下开心的谈话，这有什么不能理解的，她们对安托万都不是爱情，友情或者亲情都没有那么需要回报，这个并没有完全成熟的安托万，还是可怜可爱而可亲的。
2 ) Au revoir, Antoine.
看完这一部才算是真正懂Antoine。看着两对爱人在「L’amour en fuite」在结尾的镜头中不断切换，我对Antoine的爱情仍抱着悲观：他没法跳出爱情总是由浪漫而生，却葬于平淡的循环。
Antoine的égoïste让他不断将自己悲惨的、缺乏母爱的童年投射在自己的爱人身上。所以他说：“我爱上的是她整个家庭，我喜欢家庭稳定的女孩”。所以他对Christine说：«Tu est ma fille. Tu est ma sœur. Tu est ma mère.»可这无法长期自洽。如歌词所写：“Toute ma vie, c'est courir après des choses qui se sauvent.”，Antoine的一生都在追逐那些丢掉的东西：当他发现自己的所爱只是一个幻影，他的爱就死了；当他的所爱发现Antoine只是需要一剂治愈悲苦童年的良药，她们就逃了。
所以爱情啊，有什么可解释，它在奔流，它在奔流。
//最后感谢影展让我在三天内过完安托万的半生。能在不断的闪回中对着荧幕会心一笑，这正是五部曲的魅力所在。
3 ) 爱情狂奔
30岁的安托万·多尼尔又成功地改换了他的职业，在一家印刷厂工作，并成为一名作家。安托万仍然生性风流，终于决定与克里斯蒂娜离婚，但在他们办理离婚手续的那天，他们对过去还是有些依恋，不时地回想起甜蜜往事。安托万现在喜欢的一个姑娘是某唱片店的销售员萨宾娜。 同时已经成为一个律师的克莱特对安托万又产生了兴趣，她去买了安托万写的小说，并在他送儿子阿方斯参加的音乐夏令营的车站上遇到了他。在火车上煞有兴趣地阅读着安托万的自传小说，而影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。而安托万也意外的与她同在一趟火车上，并邀请她一同就餐。在安托万与克莱特聊天的时候，回忆到几年前，克里斯蒂娜的朋友莉莉安介入他们的家庭，因为克里斯蒂娜发现莉莉安身上有着自己缺少的东西，而与她相处得非常紧密，但这却打扰了安托万的生活。接着，在克莱特的私人车厢里，安托万想要跟她接吻，但被拒绝。失落的安托万走出了车厢，并拉响了火车警报迫使火车停了下来，他也因此而离开火车。 当回到巴黎，他才发现自己的一张重要的照片丢了，而萨宾娜也因为他轻浮的所为而生他的气，不愿见他。一天，他在工作时遇到了母亲以前的朋友兼情人卢西奥，并和他来到一家咖啡厅聊天，从他的口中安托万重新审视了母亲一番。另一方面克莱特回来后接下了一个官司，他在整理文件时发现安托万在火车上所掉的照片就是萨宾娜，并知道她是自己爱慕的人泽维尔的妹妹。于是，克莱特去找萨宾娜，但却在那儿遇见了克里斯蒂娜，并和她聊起了过去时光。 安托万收到了一封信，是克莱特寄给他的萨宾娜的照片。于是，他马上跑到了萨宾娜工作的唱片店，向她讲述了他认识萨宾娜的经历，这让她重新燃起了爱意。而克莱特也与泽维尔相爱了。
4 ) 《爱情狂奔》：零散细碎，但讨厌不起来
这部“安托万系列”的大结局上映于《地铁》前，当初不知道为何会跳过。于是时隔一年多才看，对安托万先前的故事印象已然不甚清晰，随着影片推进才逐渐回忆起来。
可能是因为当初《四百击》中的安托万有特吕弗自己的影子，总之特吕弗似乎太爱安托万了，爱到一定要将安托万的前半生总结完整，给安托万一个完美——虽然可能只是暂时——的结局，甚至为此不惜设置种种神奇的巧合，插入一幕幕前作的闪回，让片子多少显得零散细碎，不成篇章。
零散细碎，没错，这里的特吕弗早没了前期的那点锋芒，也缺少中期的那份圆熟，但对这片……终究讨厌不起来。
或许就像安托万本人一样吧，虽然自以为是，但还是可爱。
5 ) 叨一个
6 ) 此刻记住的只是笑容
我们喝了一个下午的铁观音，几乎没说话，就是一起看片儿。
看了将近十集的《愚人善事》，看了一部《爱情飞逝》，
看了半部《子弹横飞百老汇》，我曾告诉自己，一年要看一遍。
当然最喜欢《爱情飞逝》。
最近我的厕所里总是放着那本《集体回忆特吕弗》，
所以又开始重温特吕弗。
《爱情飞逝》其实不算特吕弗的代表作，不像《祖与占》那么精准，残酷和漂亮，
也不像《四百下》那么纯粹，凝重，肃穆。
但是仍旧有一种东西，慢慢的打动了你的心，
那是属于特吕弗的魅力。
当然有很多女人，特吕弗喜欢的，几乎一个模子里刻出来的女人：
高挑，瘦削，高傲的眉骨，冷漠的薄嘴唇，极大极深有内容的眼睛，
优雅，灵敏，蛮横，风趣，任性，毫无例外的女王型。
法国人真是浪漫，浪漫其实就是浪费，他们会舍得那么多时间来说话，
谈论爱情，谈论自己，谈论爱的方式，谈论爱情对自己的影响……
有这个时间，中国人已经见过父母，美国人已经搞了又搞，日本人已经SM……
但是法国人还是在说话，喋喋不休的谈论爱情。
电影穿插了之前安托万系列电影中的片段。
安托万长大了，或者说，特吕弗长大了，
所有的往事，在阅历增长的心里，泛出不同的温柔光彩。
那曾经不近情理，冷酷的母亲，也缅怀出温馨的细节，
那曾经刁蛮任性，不靠谱的女友，也露出豁达幽默的笑容。
是的，安托万离婚了，生活一团糟，他还是为了爱情不断奔跑，
他希望妻子，情妇，母亲，姐妹和保姆都在自己的身边，
他总觉得因为自己的痛苦童年，任何人都应该补偿他……
但是，他温情的看着这个世界，并且与之和解。
曾经憎恨的，已经全部放下，
曾经亏欠的，已经郑重道歉。
不够好的自己，原谅了这个不够好的生活。
最后，印在脑海中的，已经不再是深邃绝望的回头眼神，
而是狂欢的孩童，是的曾经那都是悲惨，但是此刻记住的，只是笑容。
安托万的故事落幕，利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影，恐怕是对时间最好的诠释，特吕弗也感性地使用了大量的闪回，仿佛在和老友作别，还好故事是轻盈圆满的，才不至于留下伤感。
五部曲里的首尾两部最精彩，不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了（导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作，并多番自我嘲解，算是叙事疗法了）。最后一部里的数次闪回，需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味，包括最后一场戏的告白的素材里，仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人，可以料想，接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗，遇到了巴赞。
安托万的二十年，五部电影，就这样谢幕，就好像伴着他一同成长一样，好舍不得！还是四百击的时候，妈妈告诉他爱是最重要的，从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求，也会快步逃离，但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松，很生活化，非常好
安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
无论怎么奔跑，都回不到四百击了；安托万已老，而我们仍要继续前行。
特吕弗倒四作，“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事，二十年来的影像片段穿插其间，特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体，清晰如昨，一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。（7.5/10）
歌挺好听，别的是一句夸不出来，一部完全没有必要存在的“完结篇”，要是特吕弗还健在应该去拍复联4，闪回放片占了起码半小时。最大的问题是，安托万代表的是一种不安分的精神，对他进行任何角色分析都是在摧毁其人格，也否定了之前四部的遗产。过往的影像创造力被笨重的结构性闪回所困，让影片彻底失去了焦点。
这一部的叙事是绝对值得看的！把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
12th北影节收官，No.25。前半程是四部混剪合集，半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头，即使是恋人、夫妻，生活在同一个房间，也是从各自的世界去凝望彼此，呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角，安托万在有机会重述/改写过往人生时，给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本，而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事，让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”，在与母亲、童年和解后，不再藏匿感情，一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪，喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达，接吻是两个人的事，相爱也是两个人的事。
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看，他有多爱自己，马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女，都比较精致、细腻，活的体面，有哲理。
20年5部，终于来到最终章啦，大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部，充满着和解意识，与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场，安托万一生都在努力追求亲密关系，但很快又想逃离，狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己，特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角，他出轨滥情不负责任，但好像并不讨嫌。诚然安托万会老，但永远不会长大，至死是少年。
#2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆，闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进，但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情，只要爱火不灭，就勇敢为爱情狂奔吧。
杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名，叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重，但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情，或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴，卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮，比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學習安坦，因為他實在是太迷人，溝女太掂啦，由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴，那種如泉流的熱情。但漸漸發現
好像又找回了电影的神圣，半天可以看完安托万的半生，看完我好像也老了，可以坦然说：爱情就是最庸俗的东西，爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西，充满了欺骗、自我感动和无理性，我确定就是要把这个捡起来，揣兜里，美滋滋带回家
楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了，系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景，女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试，相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
四百击偷吻床地风云集体回忆，Antoine完美谢幕。
真的很无聊了这种自我回忆杀.....其实拼好一张破碎照片并爱上上面的女孩最后找到她在一起这件事也挺让人无语的 虽然确实很安托万了。但这一部完全没有了安托万自己的那种让人忍俊不禁的风格与味道 把什么都归回到童年也是很糟糕的 难道关键不是先前去变化去过出自己的生活吗 因此结局也是迷惑性的
几部电影的情节被穿插近来，当然结局有些讨好观众，总的来说，有趣
严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头，不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑，可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。