不再躺平的原因
几年前,曾经有一个朋友跟我说他有个妹妹是95后,正在读高中。厌学、逃学,长达数月之久。他对此非常头痛并询问我有没有什么好办法。我问他,是因为爱情吗?他说不是。是因为校园霸凌吗?他说也不是。是因为有想追求的理想与家人的意愿和学校相冲突吗?都不是。他家庭和睦、父母关系融洽,经济状况也算得上不错。我问他妹妹逃学是离家出走吗?他说并没有离家出走,就是每天在家,门也不出。我问他那她每天在家干什么呢?他说也没觉得在家做什么特别的事情,就是每天躺平。对此我非常困惑。我总觉得,人生的逃避,肯定是因为面对了一些挫折和障碍。但他说妹妹学习成绩很好,性格也并不孤僻,只是说话有些直爽。或者用我们的话说,情商不高。我实在想不出,该给他什么样的建议,才能帮助他妹妹不再“躺平”。因为在乍听之下,我找不到他妹妹躺平的理由。
于是这件令我感到困惑的事情,引起了我的好奇。在那之后,我了解了很多像他妹妹一般年纪的年轻人,我突然发现他妹妹的状况并不是特例。大部分我所了解的年轻人中或多或少都有类似他妹妹的心态。
“不值得”、“没必要”、“为什么”。
他们并不能完整地说出这种行为动机的心态来源,但我却隐隐感觉到了问题的症结所在。
95年,我第一次接触电脑。而对95后而言,从出生起,电脑,就存在于他们的生活当中。很快地,互联网、bbs、网络游戏、智能手机、社交网络、乃至之后的短视频平台,逐渐变成了他们生活习以为常的存在,也成了当代人最主要的学习和接收信息的方式。以前,我们需要去图书馆,需要去论证研究,需要去请教老师,才能得知答案的问题,现在只要去各大平台上搜索,千千万万的答案就都唾手可得。如果我们躺在床上,就能够得到我们所需要、所需知的一切,那又是什么原因才能让我们站起来,去面对需要努力、拼搏、妥协、辛苦付出才能收获的现实生活呢?寻找这个问题的答案,就是我理智上的创作初衷。
关于死亡与离别的体验,就我个人而言并不是那么多。但这种事情谁希望经历更多呢?仅有的经历中,每一次都令我难以忘怀。
高三的时候,我发小的母亲因为脑瘤去世。我从北京回到青岛去参加她母亲的出殡仪式。这位教会我打麻将,总在我爸妈不在家时收留我并给我做鸡翅吃的阿姨,在我心里一直是极为爽朗的,可当我看见我发小头顶高高举起的火盆,闭着眼流着泪,从肺腑中喊出那句“妈!你一路走好!”,然后重重地把火盆摔碎在地上,任由火星和碎片四溅却全然不顾的时候,我感觉到一种说不出来的浓烈情感。那是一种无法言喻地遗憾。
数年之前,我的外婆离世前因为脑血栓昏迷了一整年。外婆身材很高,肩膀很宽。在我的印象当中,我的外婆一直是极为坚毅的。但就在这昏迷的一年之中,我眼见着她原本高大的身躯一点点萎缩,饱满的脸颊逐渐枯槁,我头一次感受到生命的流逝是一件这么具体的事情。最终外婆还是没能再次醒过来,在她离世的时候,我感受到一种说不出来的浓烈情感。那是一种无法言喻地释怀。
去年,我的奶奶因为心脏病离世。一直以来她都非常受当地人尊敬,因为她养育了一个大家族。在出殡的时候,送葬的人群有足足四五百人,这样庞大的人群,缓慢地从奶奶家的灵堂,走向了殡仪馆。那大约是那一天那个小镇最大的一件事了。就是这样一位在当地算得上德高望重的奶奶,当她的骨灰从焚化炉中被铁锨铲出来,我愣住了。那柄铁锨就跟工地上用的没有任何区别,有着铁锈、泥污,木柄也很残破。就在我皱着眉头琢磨为什么对待人的骨灰会用这么不讲究的铁锨时,那柄铁锨突然举起,照着奶奶还未被完全焚化的头骨重重的挥了下去。眼见着工作人员习以为常地用扫帚扫着奶奶被砸碎的头骨,我怔在了原地。那一瞬间,我感受到一种说不出来的浓烈情感。那是一种无法言喻地愤怒。
我想,这三个难以忘怀的人生瞬间,我感受到的,是三种截然不同的浓烈情感。我无法用语言来描述这些情感,但我想要通过这部剧,让大家更了解殡葬行业,更加专业化,给人更加体面的离开。为什么要选择殡葬与死亡的题材来进行创作,这就是我情感上的创作初衷。
在我们进行创作之前,调查学习了全国各地的殡葬文化,和殡仪馆的工作方式。我们发现中国实在是太大太广博了,不同地域、民族、文化、习俗,都有着不同的殡葬仪式。其中的差异性,可谓是天南海北。落实到具体拍摄,和美术造型的设计当中,我们只能管中窥豹地展示中国殡葬行业的冰山一角,通过尽可能地还原现实,来表现每个人都要面对的死亡与离别。对于大多数人而言,死亡与殡葬,都是忌讳谈论甚至回避提及的事情。但如果每个人都终将面对死亡,我想,以平静的心态正视它,要比掩耳盗铃般的无视理智得多。
这是一部特殊的职业剧,特殊到我压根不想以职业剧的角度去完成它。我们试着用更多的主观视角去化解殡葬行业所带来的残酷与冷漠,剧中的殡仪馆,有一个非常幽美的花园,里面有一棵很大很大的榕树。这棵榕树,变成了剧中生命的象征。我想,死亡并不是生命的终结,而是生命必经的一个阶段,在那之后,我们可能会化成光、聚成云、汇成浪,开出一朵美丽的小花;或者化作这宇宙中的每一粒尘埃。当我们了解死亡是什么的时候,你就发现了生命的意义。或许,也就找到了,让我们从躺平中重新振作起来的原因。
李漠
2022年09月22日
两集追剧之后,我的整体感受是,这部电视剧是给小孩子看的,为感动而感动,把“我要感动你”已经写到了脸上,但就是因为现实主义的笔触太单薄了,造成了为赋新词强说愁,甚至于不客气地说,因为不够真实、现实,那些想要感动观众的地方,在审美较为高级的观众那里,全部沦为了笑柄。
通过殡仪馆的工作,来完成对于生命本身的审视。这个主题,是很好的。但是,要想实现这个主题,最绕不过去的,便是现实主义表达。咱们很多青年编剧们,喜欢这种“我要感动你”的主题先行,但最终搞来搞去,剧情都是书斋创作的那一套,因为路数陈旧,所以虚假到了一定的程度上,观众们不信了。
这类主打感动题材的电视剧,最重要的,便是需要真。因为只有叙事真实了,内容当中能够感动人的点和地方,才是真实的,才能够让观众的情感有的放矢。如果叙事不够真实,整个的感动就无法成立。这部《三悦有了新工作》最大的问题,就是现实主义创作笔触上的力道不足。编剧离真正的可以驾驭这些成熟的题材,能力还差得远。 我们不妨从开局的剧情当中,找一找那些非常明显的假。比如,一上来,母女冲突的戏份,母亲把女儿赶出家门,并且隔着窗户往下边扔包裹。这样的戏份,就过分书斋创作了。现实生活当中,母女之间当然会有冲突,但冲突的具体表达方式是什么样子的呢?尤其是冲突的递进层次是什么关系的呢?这些,是需要编剧认真观察生活的。在冲突递进层次上,编剧缺乏的叙事经验太多。
再比如,大姨出来说教的那些内容。这个角色一出场,便是非常浓郁的脸谱化状态,观众们一眼就看出来了,这个剧情当中的工具人,就是来说教的,并且光言语说教不行,还要用一两个行为和说教,从而完成女主角向殡仪馆工作的“转移”。这种工具人的角色过分直白了,也就缺乏了基本的写实性。所以,大姨处理尸体的那些内容,就假了。 甚至于,女主角拿着大姨的推荐口信,就能够去殡仪馆工作了,而且,剧情内容当中还说,殡仪馆竟然真的缺人手,很多人都不干了。这是《三悦有了新工作》最为严重的失真点之一。殡仪馆是铁饭碗,各个城市的殡仪馆,一旦招聘,到底是多少比例的录取关系,编剧肯定没有做功课。上来就说这地方的工作没人干,是想当然的书斋式创作。
尤其是殡仪馆工作没几个人愿意做,这个设定,太虚假了,反倒是显得编剧不够真诚,为感动,而不惜虚构现实。这类虚构的东西堆积起来之后,编剧再拿什么生命啊、死亡啊之类的试图感动大家,大家也就审美设防了,“你是来骗我的,我何必感动呢”。这么一来,剧作的让人感动的目的,就无法实现了。 现实主义的创作,是一门大学问。而一切需要基于现实才能传递情感的电视剧,都考验编剧的创作能力和创作智力。在能力不足,采风不足的情况下,强行创作现实题材的作品,就容易成为《三悦有了新工作》这个样子——所有的感动,都需要基于现实,而剧情当中的现实,却虚构的成分更多。
不把“我要让你感动”写在脸上,而是用真实的生活案例,来让观众们自己体会生活的真谛。电视剧的写实,是巨大的能力。很多青年编剧和导演,在写实上,差得太远。这种状态之下,还是虚心采风,认真生活吧。
本文转自网络
早上走路想到这部片,是真的不喜欢女主。三个月了,在殡仪馆待了三个月,转正考核的时候却说能十分钟搞定一个尸体,想挑战更高更难的尸体化妆。
我特么
简直不是一个正常人能说出的话,三个月都没明白如何敬畏死者,敬畏生命,要被辞退然后轮岗了几天就瞬间大彻大悟了。说是要给成长的时间,但你这成长时间是真弹性啊。
说话也是真的好不客气,对比出来,老高和师姐态度是真好啊。去人家婚礼,梗着脖子说我是遗体化妆师;对着一个要死的人说真好啊。
我……
黑人问号,情商低也不能这样肆无忌惮口无遮拦吧
还有,粗心大意弄错要焚化的尸体,被师父训的时候,掏出手机看信息,然后质问,你把我狗丢了?
我……
啊啊啊啊编剧你到底想塑造一个什么样的女主,九五后也没这么疯啊
对,我真的觉得女主好疯啊
人家死了老公,她在那里笑;偷看别人解锁密码翻师姐的手机……
说实在话,如果身边有这样的女生,我会有多远躲多远,不敢接触。因为说话真的很刺耳,我怕刺激到我自己这颗小心脏,我不是小四川那种性格,动不动就被凶巴巴地骂有病,还能勇往无前和女主做朋友,如果不是之后看到他喜欢格格,我还以为是喜欢女主。
这个演员演技很好,但说实在话,这个人设太疯太丧病了,好像把一堆愣头青的设定加在了九五后的身上。女主98的,是24不是14
要搞成长线也不至于初始设定这么抓马啊
九五后想躺平的人一般都佛系或者说丧,但女主是又丧,攻击性又强
秦导要买骨灰盒的时候,女主没跟着一起买,她心里想死的欲望是很低的,她只是对这个世界没有留恋,觉得死了也可以。但是这个死需要一个契机。
所以在接受了狗狗之后,离这个契机便越来越远了。
她不是真的心存死志,她就是被妈妈骂久了心里窝火而已。
唔,怎么说呢。
这个题材真的蛮好的,切入点也很好。但主角人设稍微有点奇怪。
而且殡仪馆,这种市级单位真的应该蛮紧俏的,就算你有门路,也不可能只有你一个新人。
我想起之前知乎上有小白写文,我去瞅了两眼。哇,把学校图书馆的职位当做烫手山芋,最后被不慕功利的男主捡漏做了个兼职。我……
太悬浮了,真的太悬浮了。
不管是学校的,县级市级的,图书馆真的好紧俏啊。基本不对外开放也就算了,而且N多年不会有职位空缺出来。
殡仪馆同理。
编剧写的剧情,给我的感觉就是,又悬浮又煽情。
每集都想要让人哭出来。
这个哭出来还不是靠剧情,就是靠人死了,家属痛哭忏悔,让演员强大的共情能力把你拉进来一起哭。
最新的一集,估计是觉得审美疲劳了,直接把馆长祭天了。
好家伙,真的好家伙。
虽然我也哭了,但这种纯煽情的剧情我真的觉得大可不必。现在死的人都是亲情线,尤其父母子女的比较多,编剧你可以再开发开发友情嘛
而且刷的一下三个月就过去了,女主还能在考核的时候说想挑战更高难度的。
你这三个月为啥要简略成这样呢
来点恶人坏人的死亡啊,或者无辜生命啊,不是每个人都有故事的,但每个人都会经历死亡。
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这部剧有优点,它的大方向和主题都是不错的,这也是我看到很多up主在安利的原因。但是,有太多细节恰恰暴露了创作团队的敷衍和悬浮。
这些细节问题真的非常影响观感,说明了这部剧是全无根据的凭空幻想,或者说有根据,但不多。在这种幻想的基础上,你去讲生死之间的情感,这本身就是一种自大。
不能够因为国产剧低迷,就强行将中等水平的剧拔高到它所没有的高度。
我也不鼓励这样的创作,因为我没有看到创作团队想要认真打磨的态度和真心,你没有这种态度和真心,却在剧里大讲鸡汤,只让人觉得是不切实际的空话。
像这部剧这种类型起码也得到九分以上吧,不明白为啥还是八点几,国外有的剧分分钟九分,哎!作为一个95后希望以后剧的标准都按这个卷起来!!!好喜欢女主这种打直球的性格啊,看女主有时候的拧巴劲仿佛看到了我自己,还有些与父母相处的矛盾等等,不过女主还是很幸运能遇到罗大淼这么一个男生的,起码他是现实意义上的正常男生。最后表白下这个女主周依然吧,可塑性很强啊,希望以后能多多看到她演的电视剧电影!
徐妻,剧里连自己的名字都没有,因为妻子、母亲的身份已经代替了她自己的姓名,她把自己回归到了家庭、从一个中文系的优秀毕业生变成了一个全职妈妈。这是我初看剧本对这个角色的印象,这个角色虽然只有五场戏,但仿佛可以通过这五场戏看到这个女人的一生,前半生她是个独立要强的女人,后半生是个只想保护孩子让他们能够健康成长的坚强母亲。第一次看剧本我就喜欢上了这个有故事的女人,这个角色跟我以往的角色有很大反差,对我来说也是一种跳出舒适圈的尝试和挑战,当然能演绎编剧游晓颖笔下的人物一直是我期盼的,里面的每一句台词都是那么的真实有深度,字里行间让我对徐妻产生了好奇,想去挖掘这个女人背后的故事…然后我就开始从台词里去分析去脑补,这个女人是怎么从优秀毕业生变成了全职妈妈,当她生完孩子想再回到工作岗位的时候一切都变了,职场没有包容她已经没有了她的位置。她放弃了自由、自我价值、梦想,选择成为了母亲,最后遭到丈夫的背叛,当所有人说她错了的时候她后悔吗?她真的错了吗?我的答案是没有。她的付出、她的爱都没有错,因为这一切都是她曾经的选择。她是一个受害者,她没有去责怪旁人,她认输,她为自己的选择承担后果,她是个坚强的女人,她是不是一个好妻子我不去定义她,但她一定是一个好妈妈,在最后的告别仪式上她给她的孩子造了一个童话,让小小年纪的他们认识了死亡,她保护了她的孩子,也保护了自己最后的体面。感谢编剧写出了她,感谢导演导出了她,她不是三叔母、不是吴敏敏、不是长芳主、她是徐妻…再见了,徐太太,愿你和孩子一切都好,加油哦!
最近看了一部小成本网剧,叫做《三悦有了新工作》,是李漠导演的作品,我对他的印象一直很不错,之前看过他导的作品《我在他乡挺好的》,不止一次眼含热泪,他的作品擅长那种被人忽视的细节的呈现,从而触动我们内心最柔软的地方,就好像心底的一道伤疤,只是不去触碰它,并不代表它已经愈合。
开始浅看了两集,有点觉得过于刻意和套路:用小众的题材——遗体化妆师(其实这些年入殓师这个题材也不算太小众了,从早些年的电影《入殓师》,到后续许多纪录片都有关注到这个职业),沉重的话题——生与死,组合叛逆少女的蜕变,穿插着与父母的关系,恋人的关系,朋友的关系来感动一群共情能力很强的受众。我是和妹妹一起看的这部剧,看完第一集——年轻的秦伟带着百般眷恋微笑地离开了这个世界,一扭头,我妹哭的稀里哗啦的,我忍不住吐槽了一句:泪点真够低的,这个剧情走向简直毫无创新,煽情也尴尬的不行。结果是换来我妹一句:果然intj加摩羯的组合人类是没有心的~
看到后面几集,我有点哽住了,怎么说,仿佛隐射到了我一部分的生活,又或者说,我好想在女主身上有点看到了自己。
今年对于我来说是相当难的一年,我曾不止一次想着要是明天醒来就是23年该多好啊,这一年里,我的许多亲人离我而去,也是第一次我真切地感受到死亡是什么。
我还清楚地记得今年三月的时候,在学校里的我被我妈的一通电话惊醒:你外公住院了,血管堵塞了,情况很危险。我还清晰记得那个场景,我刚熬完夜写完一个PPT,躺在椅子上累的不行,一个电话瞬间清醒了。外公今年89岁了,在六十几岁的时候中过风,此后一直都小心疗养,积极锻炼,严格饮食,健康地活到了快九十的年龄,但是器官的衰老等一系列问题还是导致血管发生堵塞了,这次是脚,已经开始发紫,然后是溃烂,逐步往上。那天晚上我抑制不住我的泪,边打边哭,我不停地说“那就心脏塔桥做手术啊,把血管疏通,现在医学这么发达肯定可以的”。电话那头是一阵沉默。
保守治疗一直在进行,但我知道情况根本没有可能好转了,每一次视频我都能看到一次比一次虚弱的老人,从还能坐起来和我打招呼,叫出我的小名,到根本认不出我是谁了,只是带着呼吸机,点点头,我总是看一眼然后让我妈妈挂了视频,我不敢看,我怕我根本抑制不住自己的泪。
六月,疫情稍微缓和,学校一宣布可以回家我立马买了最近的一班机票,当晚火速去了疗养院,因为在医院已经没有治疗意义了,家人决定把他从医院转出来,在舒适的疗养院疗养。
疗养院,其实说白了就是老人高级收留所,装修的金碧辉煌,里面全是可怜的老人,有的老人子女是教授,全在国外,给疗养院一大笔钱,然后配好几个高级看护,负责擦身的,饮食的,甚至陪他聊天的。那一天,我跟着我爸穿过一层层走廊,路过一个个房间,我看到好多人:躺着看《动物世界》目光呆滞的,像个孩子等待被喂食的,带着呼吸机艰难地吸着,胸口随着呼吸节奏一起一伏·····
所以,这也是某种意义上的越活越年轻的是吗?从孩童成长,最后又回归婴孩的状态离去。像剧里的刘清明,一个坚持在工作岗位的患了阿尔茨海默症的老头,健忘,善变,情绪忽喜忽忧,倔强得像个孩子,好多次我在看着刘师傅的时候仿佛看到了自己的外公,难以言喻这是一种怎样的情感,心酸?难过?对人类命运无法逆转和改变的无奈?我不知道。
我还记得坐在殡仪馆休息室的画面,一台电视机,实时记录着火化的过程,只允许三个家属进去,然后遗体运进来,五分钟之后,取出一盒子的灰。在那一刻,世界上除了活着的所有一切对我来说都不重要了,生命的意义在于什么?在于真切地感受过这个世界的美好,是和爱你的人和你爱的人甜蜜的牵绊,是努力展现价值的过程带给自己的喜悦和满足。
在外公刚去世的那两个月,我变得越来越宅,也越来越孤僻,我断了社交圈,关闭了朋友圈,以专心备考雅思为由把自己紧紧地包裹起来。那段时间,我觉得没有事情是有意义的,钱?重要吗,反正死了也带不走。名?重要吗,反正死了也感受不到。活着,重要吗?反正人也是要死的,活的再长寿也到不到两百岁,两百岁又如何呢?反正不管多久也都是要死的,两百岁和两千岁又有什么本质区别。活的越久还越痛苦,毕竟谁的生活不是一地鸡毛。
我和爸爸说:“我好像没有真正感知快乐的能力了,吃饭聊天的欢愉后是无尽的空虚,爱的人最后也会逝去离开,没有什么是永恒的”。
“活在当下就是快乐,快乐是你当下一瞬的感受就够了,如果一味地去考虑快乐是什么,是不是真正的快乐,你会发现你永远都发现不了,因为没有永恒的幸福和快乐”。他平静的说。
逝者离开,活着的人还要好好地生活,十月份了,大人们表现得很平静,好像这件事情已经翻篇了。外婆从自己家里搬到了舅舅家,她变了很多,我实在是很难以想象一位一年前还能为我做一桌子菜的superwomen在几个月内记忆力严重下降,起初她忘记了电视怎么开,然后忘了洗衣机怎么摁,紧接着是忘记盐加了没有,直到现在,她不再能做饭了,每天静静地坐着,嘴里重复念叨着我听不懂的内容。
也许这就是成长的过程,我无法满足于小时候“死亡之后会变成星星”了的解释,绞尽脑汁去思考死亡是什么,我们会去哪?当我明白死亡是什么的时候,我就能发现生活的意义,生命的意义,坚定而温良地生活下去。
-怎么对抗无意义感? -做下去,一直做下去。
四星观望。养狗的人看到礼物跑向三悦破大防😭谁能懂
六尺之下的题材对于国产剧来说真的太值得鼓励了,无论如何都要给B站鼓掌。但说实话从铺垫到展开都稍微有点生硬。加上过多的金句直接朝你脸上拍,少了点用情节带出的自然治愈感。
新兴网剧的通病,想碰热门话题,但是又没有大家编剧导演的能力,导致表达观点像在说教,煽情搞笑像在卖弄,演员演技和镜头语言的苍白无力也是一大缺陷,心有余而力不足的典型
不跟原生家庭和解、不爱工作就爱躺平,但为了钱又得硬着头皮出来工作。心里想着死了算了,但又会因为一条小狗而鼓起一口勇气再活一天,非常年轻,非常喜欢。
女主就是世另我,妥妥嘴替,让项工作的工作,想躺平的躺平,想卷的卷,想佛的佛!这不是我向往的人生状态嘛哈哈哈
-三悦,你真好。-是好人卡的好吗?-是想和你一起看小花花的好。(啊啊啊啊啊啊!)
殡葬这个行业在我国一直是讳莫如深的,由于习俗和各种迷信导致人们对死亡都是谈之色变。抛开专业细节,本剧所表达的殡葬业的意义极具积极力量。生与死,躺平与工作,生存与热爱,在剧中互相对立并存在着。死的摆渡人,生的守门人,天上摘星星的人……活着就应始终热爱,充满感动。
这剧给我的感觉就像:好利来和哈利波特联名的海格的蛋糕。你看着特别好哭,每处台词和设计也都看得过去,还有一点点“巧合”的用心,但是不能细品,细品就有点工业割韭菜。总体上你问我它好不好,我会说它好。因为我就是这种永远会因为一点点表面美好的幻想和热爱心甘情愿被割韭菜的人。人生拥有一点主观的爱和羁绊真的很重要,这才是人生的动力和活下去的过程…
不忍心吐槽,但必须实诚地说,借着遗体化妆师这种生死题材去做叛逆年轻人的成长、做家庭关系和解,简直就是水到渠成、轻而易举的事。也正因为如此,想要做得不尬煽情、不空说教很难,想要做得深刻引人反思有惊喜更难。很显然,三悦除了添加些b站口味的年轻、二次元元素,基本只剩可以预见的缺点,更可怕的是剧本肉眼可见的事件堆砌,转折生硬,情感和思想大篇幅依靠旁白…总之我丝毫无法被这个作品打动,如果说它有一丝一毫感人的点,那也是基于我自己生命体验生活阅历带来的联想,而非作品本身的自然共鸣。
有些职业总有人要做,这就是存在本身的意义,只不过今天get到了另一面,殡葬是给活着的人的安慰
喜剧的内核是悲剧,直面悲剧的样子是治愈
题材少见,但剧情脱离现实,殡仪馆可是铁饭碗啊。。。
第四集略感动。代际、亲密关系支线故事的呈现,是锦上添花。女主成长,和遗体化妆师职业是叙事主线。除了女主是编剧的「嘴替」——略显矫情地不断“点题”和“升华”,剧作精准对位B站圈层受众:情节刻意,矛盾处理简易,台词过满,大概是为了照顾平台低龄结构受众。但从成片来说,话题性满,沉重题材喜写,群像人物立体、鲜活。
难得国产剧放下了对“死”的偏见,内核关于“殡葬也能温暖”,题材很有看头
演员总是居高临下的说着可以截图发微博的夸张又悬浮的台词……
周依然长得太有辨识度了,演技也很好。这个剧的主题内核很日剧,比如御宅族、殡仪馆等设定,先看一集观望一下。【bilibili】
情理之中的故事,意料之外的治愈,立足中国社会现状,以殡葬工作者的视角叙写世间情感,很美好的一部剧
浅追了一下,这个风格很小破站了,不沉闷压抑,平静温暖的叙事隐藏了很多对生命的思考
就冲着第八集的格格,就值得给五星...在一众无意义的国产剧中,希望这种剧多来些...儿童太缺性教育了...ta们太应该知道什么是对与错了...而家长也应该多了解下,儿童猥亵的危险源太多出自熟人作案了...而且,请学学格格的父母,坚定的站在自己孩子的这边,给惶恐不安的孩子一个立足点。而不是像房思琪的家长...我曾在某本书留言说中国应该引进性爱自修室这部剧,很多人不理解,说我媚洋...我想说需要的不是这部剧,而是剧背后的性教育...以轻松的方式让大多数人能耐下性子看下去,学到点什么而已...