印度暴徒国语

印度暴徒，一部失控的大制作电影

为便于叙述：就把英军二个指挥官二合一，不再区分东印度公司与英军，统称英军，其实他们的作用是不同的。主要演员部分使用简称：老巴强-A，阿米尔汗-F，Fatima-Z， 卡特莉娜·卡芙 -KK

首先把故事线理一理，时间标注上是基于我能找到的视频版本，150分钟【印度版完整164分钟】，你懂的。【我之前看过了正版的《印度暴徒》，不是国内特供版的。正版电影不能回放，而且没有进度条和时间提示，将近3小时的电影我记不下来才使用枪版来标注时间，以便于理顺剧情和书写内容，省得有人借题发挥嘲讽我看枪版的】

背景：在Raunakpur王国.

开头：老国王不想与英国人合作，英国人就制伏王子要挟老国王。老国王屈服后，全家被杀，公主幸存。

12：48 - 15：29，A登场救下公主Z，回忆杀完毕。11年后， 英国巧立名目横征暴敛，甚至征收过路税。

17：00处F登场，与设卡收税的人开始口角， 他其实是英国人的卧底线人。

20：00发信号抢钱

22：32处劫匪被英军制伏，F向英国人讨赏。居然出现了中国传统电影中那种“家有80岁老母亲”的类似桥段

24：30处，F登场结束。

30：55 A领导的反抗军伪装成雕像成功夺取船只。

33：15 KK登场，F藏在衣柜里。看上去F与KK很熟。

37：00 跳舞中【预告片中的】，KK揭穿了F那英军军官伪装，场面失控。

41：20处 F被英军官方抓获，军官引诱他去抓A。F同意但需要一个懂当地语言的帮手。中间有个小插曲，介绍了A的盟友并且简单交代了军官对盟友的不信任。

43：51 F的发小登场，擅长占星术。原来之前F出卖了发小。这一段F恬不知耻得说珍视友谊。。。不足，等

47：13处，酒瓶翻过来居然印刷了1800，网上背景资料中显示故事设定是1795年前后. 然后他们上船

48：45处，发小说能在南方找到A

49：23处 F和发小在船上看到印度难民？，为孩子要水，他们被船上的英军发现，被要求跳海，千钧一发之际，A的船出现并开炮。双方混战

53：17处回过味的F主动参战

55：50 混战中，F本来想躲开，但聪明反被聪明误，替Z挡了子弹。

56：27混战结束， F没有死亡，和发小成功潜入了A的大本营。伤势恢复的F却遇到了处决间谍的情形。

1：00：00处决完间谍后，A感谢了F，F表达入会意愿，也成了会员。

1：00：00 -1：06：10 有一段Z的回忆杀，交代完Z和老爸强之间的关系。

1：06：10 - 1：08 F找逃离路线时误入陷阱，与Z的第一次交谈，Z怀疑他在寻找逃离的路径

1：08：15-1：12：10.A在犁地，并与F进行了一次谈心，谈信念，谈人生，谈理想，谈怀疑等。F以行动表态。

1：12：10-1：16：40 反抗军狂欢和F舞蹈，舞蹈冗长，而且歌词部分与之前Z和A对F的怀疑重复

1：16：41-1：18：05 A带队去见盟友

1：18：05 -1：19：19 F登陆之后喝水却遇到乔装打扮的英军指挥官，因为皮鞋而暴露了，指挥官催促A的事儿，F约定要保证自己能全身而退并告诉A一行的位置。

1：19：20A与盟友正在接头，F冲入假意通知A暴露了。英军尾随，双方混战，盟友中弹，A被包围他意识到被F出卖，两人决斗，嘴炮。

1：23：38-1：26：10【我看到的视频不全，明显跳脱了】A下落不明，Z回归，开始回忆杀，F也回归大本营。Z来了几句嘴炮并宣称继承意志继续革命。

1：26：10-1：31：26 F离开营地到英军军营讨赏，大吃大喝后说了大本营的情况。并威胁英军更危险了，因为李天然不是一个人而是一只队伍。讨价还价后指挥官同意F的条件来换取反抗军的情报和地图。发小问他们是好人还是坏人，F回答，他们是活人。

1：31：26 -1：37：0 英军部署进攻，看到了山头正在发信号的F，进攻，他们跳入包围圈，双方开始混战

1：37：00- 1：39：00 混战结束，英军指挥官指责F的背叛，而该指挥官逃回。胜利后反抗军弹冠相庆，发小表示感谢F帮助其重获自信。

1：39：03 -1：40：14 英军残军回归后，指挥官一边感慨A找好了继任者，一边商量着抓F.他们放出了之前没有死亡的盟友。

1：40：14 - 1：42：40 Z正式接受F的入伙，并把A的剑交给了他。

1：42：43 - 1：47：50 F想偷偷溜走离开大本营，结果无意发现A犁的地居然有植物发芽。同时，也发现英军卷土重来，F叫醒沉睡中的人们，大家仓皇撤离。

1：47：52 - 1：53：28. F带着残余人员找到KK，希望KK带领他们混入英军的庆典。KK同意。庆典上，军官把还活着的A拉出来炫耀胜利，原来，他撞击英军船只后被救下了。

1：53：28 -1：59：07 Z唱起儿歌给A传递了信号。KK开始第二段舞蹈.庆典上准备举事。

1：59：07 - 2：02：12 Z跃下想用枪杀了指挥官，枪却没有子弹。F趁机制伏Z。并宣称Z是老王爷的还活着的独生女。原来F拿掉了子弹。

2：02：12 -2：12：17 带走反抗军后，英军决定绞死Z。F往监牢里送水果，英军服用后纷纷掉地.F救下众人。

2：12：17 - 离开监狱后，众人反击。Z手刃仇人。胜利，众人山呼Z万岁。结尾处KK，F发小登船。

第二，讨论一下人物设定以及故事线的问题。A是Z的守护人。Z是幸存的公主。F是猾狭的卧底。KK是舞娘。指挥官是个单纯的设定，前后没有改变，抓反抗军，殖民印度。Z是单纯的设定，为父报仇。A是个单纯的设定：保卫Z。F是个推动剧情不断发转的角色。

有几个问题出现了：1.A vs F，到底谁是首领？若A算首领，F因血统而算旗帜，那么两者戏份的拿捏上就难以平衡。从剧情上看，Z的特色主要在武打动作上，对于反抗军的思想领导上很弱。但若是连这点工作都做不到，Z有必要存在么？而硬汉式的A戏份却很高，仅次于F。

2.KK的作用是什么？KK有2段舞蹈和结尾上船的情节，除此之外没有意义。第二段舞蹈为了把众人引入庆典现场，因此才有了第一段舞蹈把KK引入，那么问题来了，电影剧情中庆典上的民众很多而且场地不大，没有KK他们就不能入场么？答案是否定的。所以，KK对剧情没有任何推动作用。

３.发小登场在于占星术+本地语言翻译，可是他的作用有是什么？当Ｆ的镜子么？若是镜子那么他的戏份就太少，若不是，他存在的意义是什么？后来看来象是个无关痛痒的助理，不管占星术还是翻译都没有用到。

４.由于深度抄袭杰克船长，F是个嬉皮式的卧底，不断翻转，而剧情翻转的节骨眼上的交代不足，当然也可能是我看到的视频不完整导致。这一点的处理上 ，与《全民目击》感觉相似，一次次推翻前面的设定，而且是自己毫无预警地推翻。交代处理上有些不足。转折好了，电影剧情会很出彩，若弄糟了，反倒弄巧成拙。

５.Ｚ是否有必要存在？Ｚ作为一面旗帜，在最终手刃指挥官之前曾经被Ｆ在庆典上当众指出她是幸存的公主，可是电影在反应民众的反应后却着墨不多，没有振臂一呼应者云集的场面。换言之，她不过是一面没有号召力的旗帜。结尾处，胜利后众人却山呼Z万岁。百姓对她的态度到底是什么？电影中没有对她领导力的展示，Ａ被捕后立即跳转到了Ｆ引印军入包围圈的桥段。没有了Ｚ而以反抗英军的角度看，以及全部抓捕反抗军的故事设定来看，Ｚ真的没有必要存在。反正也是反抗殖民者，杀殖民者不需要硬扯一段私仇，或者把私仇集合到A身上也可以。

6.盟友的作用是什么？盟友的第一次登场是与英国人交易，英国人要求他协助抓A，而他要求武器。英国人说不相信他。之后盟友与A见面，英军闯入，混战，中弹。最后一次出场是他被放出来。其实，第二段是必须的，因为那是抓获A的场合，而之前的和最后的登场似乎没有意义。或许我二刷看到的版本不完整。

7.指挥官在开始展示的是狡诈为达目的不择手段的设定，之后，指挥官变成了被F耍的团团转。最后就是拉出俘虏A来展示胜利。第一部分和最后部分倒是符合历史上的英国佬的做派，中间部分指挥官智商不在线，这一部分就变得莫名其妙难以自圆其说。

看完电影，我的感觉是导演在剧情上想把东西尽量塞，只是它们之间的比例没有把控好，节奏拖沓。比方说，一开场，导演似乎想把F的猾狭个性说清楚，却花费了近15分钟来展示他是怎么当卧底的。这个剧情就显得拖沓了。这一点在片头Z出逃中的情节也犯了类似的错误。其实Z的公主身世在中间部分的那个回忆杀就足够了。补充一点小知识：印度电影有中场休息，一般在90分钟处，大家放松一下。3小时的电影印度观众也就能撑得住，中国观众就未必了。

第三，讨论一下电影的展现方式。故事本身是基于小说《Confessions of a Thug》，考虑到英属印度时期的特征，以加勒比海盗的方式来展现该影片就显得不合适了。毕竟印度是个陆权国家，而非加勒比海盗中的英国海权国家以及海洋这个故事背景设定。而故事选景方面抄袭加勒比海盗抄得太重。2005的《抗暴英雄》也是反应抗英题材的印度电影，至少服饰道具+故事情节方面比这部戏来的更严谨，看上去也更顺眼。放弃更合适的展开方法而采用这种不伦不类的方法，这么搞的动机或许就是像一位澳洲小哥的影评所说的，印度暴徒不是给印度人看的，而是为中国人定制的海盗片，因为海盗片在中国海没有退潮。与此同时，印度网友也评价，故事不是在印度，因为海洋对印度的传统文化影响不大。就最后的结尾处看，一个小说设定在陆地，一个在陆地上骑驴登场的Ｆ最终为何会上船呢？除了抄袭加勒比海盗之外真的难以解释。让我感到愤怒的地方在于，抄袭就抄袭吧，还抄偏了，就服饰而言，加勒比海盗上的望远镜，海盗的服饰明显比印度暴徒走心。天下文章一大抄，《羞羞的铁拳》《嗝嗝老师》之类的故事框架要么翻拍要么高度相似，只要能用新东西把抄来的故事框架填充起来也行，可惜这部《印度暴徒》没做到。

第四，讨论一下演员的表演。KK除了跳舞几乎没有戏份，她跳完舞蹈就下场休息了，舞蹈方面我不懂，略过。作为首领，Ａ和Ｚ都是火力输出的关键。一个高龄的老演员耍了一套东方好剑【注：印度传统武器是弯刀，剑不是印度的】，难能可贵。而Z在动作戏中抄袭了《巴霍巴利王》中射箭的桥段。Ｆ的表演真的是对杰克船长的抄袭，剧情上他很少有火力输出，在表现猾狭的方面，我认为有点做作，找阿米尔汗来演这种猾狭的人物似乎有不妥。就像找要个本身显得忠厚老实的演员来演奸诈的角色一样，冲突而扭曲！除此之外，阿米尔汗的肢体动作表演抄袭杰克船长抄得很重，而且很硬。

第五，讨论一下火力输出时的动作戏。第一段A救下F这一段动作还行，画面进展速度不太乱，可是之后A与F在盟友处两人拉吊绳的决斗以及结尾处乱战中的动作戏和拍摄暴露了印度电影长期以来动作戏的不足之处，最典型的特征是快帧跳进，晃眼不说，动作看不清楚。印度电影中的动作戏有3大特征：违反力学常识，大量无预警慢镜头人物特写和快帧跳进【1秒能到3帧以上】。很遗憾在这部印度暴徒里也没有得到纠正。

第六，讨论一下背景音乐。印度暴徒在不少地方出现那首类似鼓点特征的音乐。这段音乐很有节奏感，让人热血喷张，可是剧情上却与这种激情的音调不相干。另外，A的背景音乐似乎有早年动画片《狮子王》的那种非洲音乐的感觉。个人认为这些音乐不合适。总体上感觉音乐不搭调而且音量波动过大。

第七，讨论一下特效和电影质感。我就不说印度观众挑的那些穿帮了。根据印度媒体的报道，电影制作成本在30Y卢比以上。国内观众可能不清楚这个概念，它是印度电影史上成本排名第五，找点对照组看看：《嗝嗝老师》成本1.2Y卢比，《摔跤吧爸爸》成本7Y，《起跑线》成本2.3Y， 《 幻影车神3 》成本17Y。印度电影有一点比国内好：演员片酬占比不是很高，后期制作占比例不低。但是这部电影看看其特效制作方面，我只能说一般，营造的场面抄袭《加勒比海盗》太过明显，而且也不及《巴霍巴利王》，虽然不是抠图+5毛特效，但也远远达不到30Y卢比的期待。个人评价电影质感甚至低于摔跤吧爸爸的电影质感。

最后，说点电影之外的一些事实：

1.IMDB评价扑街。当然，有人会说IMDB能黑，但别忘了，IMDB也能洗。看完IMDB上面的影评，我会说黑的水平比洗的高，至少人家挑毛病的说到点子上了，而非洗地的那种“很好”，“值得看”，“推荐”的一类。好，都说不出来好在哪里就坏了。

2.印度票房扑街。票房这种事儿，难讲，我之前估计《老爸102岁》能到5000W以上1Y以下，结果刚刚上映就被《海王》打到地下，我记得后者公映首日的拍片比例在70%以上。没有了排片也就没有了票房。从印度国内的市场反应来看，印度暴徒的低票房也不仅仅是水军的错，印度媒体和院线的反应也很有趣，后者已经要求退钱了。真不知道他们是怎么和片方签的合同。

3.默罕默德阿米尔侯赛因汗在这部电影中的片酬问题。印度媒体的报道是他占70%利润。现在扑街了，利润=0， 0X70%=0.我不希望有国内的一众洗地的把这说成0片酬， 搞得人家好拍电影的像在做慈善一样。他真的不是0片酬，至少他的初衷不是0片酬。

4.印度版电影164分钟，差一点3小时了。根据外媒，中国特供版减少到2小时21分钟，当然公映的可能会更短一些。我只能说有几段舞蹈的确太长了，且不论一部复仇类的电影中舞蹈的作用，舞蹈中的歌词与电影对白重复。

5.印度暴徒在中国之外的市场基本上结束公映了，已经扑街，我找到的资料是30Y成本票房22Y多，单单靠中国之外的市场，成本收不回来是板上钉钉的。中国这根救命稻草能否救命，就看他的卖力推销能否让中国观众心甘情愿的掏钱吧。

6.有死忠粉说默罕默德阿米尔侯赛因汗道歉了。其实，他没必要道歉，一来，这才是正宗的印度电影，摔跤吧爸爸等那种现实主义题材的精品电影在印度电影凤毛麟角，否则几年下来中国观众不会只记住那几部印度电影；二来，他只是个演员，一部电影好与坏，更多在于导演编剧等起决定性的人物；三来，我个人很反感这种沽名钓誉的做法，错了就是错了，错了改就行，拍了烂片却拿都中国来骗钱，来中国谈情怀，打麻将，套近乎，就算了。就好比，大家饿了去买吃的，店家把做坏的饭菜端上来，道个歉，然后，你就得掏钱买这份由瑕疵的吃食？你能要求一个印度人真心实意地说爱中国么？太肉麻了。

结束语：我个人的一点估计。以默罕默德阿米尔侯赛因汗在中国的号召力，《印度暴徒》过1Y票房应该是板上钉钉的。但是，像这种低配版的加勒比海盗估计不会达到《神秘巨星》那样高的票房，更遑论《摔跤吧爸爸》，国内观众应该不会对这个题材的印度电影太感冒。它的中国票房最后能否更高得看是否有类似《海王》那样的一边倒的影片出现。

想给3.5的，不知道怎么弄…… 刚刚看完这部电影，让我理理…

印度暴徒 (2018)

5.9

2018 / 印度 / 喜剧 动作 冒险 / 维贾伊·克利须那·阿查里雅 / 阿米尔·汗 卡特莉娜·卡芙

严重剧透警告—————————— 首先，从整体来看，电影的画面制作，配乐节奏，以及演员剧情来看，确实没有什么值得吐槽的地方，米叔的电影也算是个牌子了，这次的制作也算是中规中矩。 此片秉承了印度电影一贯的风格：独特的服装配饰，独具风格的风俗礼节，欢快的舞蹈，以及米叔带来的轻松幽默都成功的引起了我的关注，确实是一部比较好的电影 电影本身以轻松幽默的叙事方式展开整个故事，中间也穿插了很多幽默的情节，但是，既然是米叔的电影，他就一定有它深刻地涵义，这部电影值得引起人们的思考，信任还是欺骗，自由还是奴役，忠诚还是背叛，本性是否改变，要不要为了不可能的事情努力……这都是值得思考的问题，而电影中人物的台词简直就是一本精彩的语录，一度让我在看电影的时候有想找个本记台词的冲动（手动滑稽）

1.信任还是欺骗

电影中人物反复讲到：信任是我的本能。欺骗是我的天性。所以，当面对一个陌生人时，你会首先选择信任呢，还是带上你的面具？米叔饰演的人物在影片的开头是一个欺骗成性的人，然而，阿扎德的头领还是选择一次又一次的信任。

2.本性是否可以改变

米叔饰演的人物一开始是觉得他欺骗别人已经成性，这种天生的本性根本不可能改变，所以，他在开始看到阿扎德头领在一片被人们认为根本不可能长出植物的田地里耕种时，他也觉得那是老头的执念，田里种不出作物，就犹如他不可能被改变的天性，土地本身贫瘠的状况不可能因为一个老头整天毫无意义的拉块大木头拖来拖去的而发生改变。但是呢，这部电影的剧情好就好在你根本想不到导演会用一种怎样的方式来扭转局面，导演用了那头鹰，在菲兰吉害怕自己欺骗成性而辜负扎菲雅的信任时，鹰引导菲兰吉（具体的名字我真的忘记了，因为全程眼睛追不上字幕）看到地里竟然长出了嫩芽，这证明了天性是可以改变的，所以你菲兰吉别自己骗自己了，什么本性难移都是骗人的。

3.自由还是奴役

这部影片应该是根据历史上当时号称“日不落帝国”的英国东印度公司侵占印度改编的，片中集中体现了侵略者与原住民之间尖锐的矛盾，阿扎德是自由的代表，他们反对侵占，向往自由与解放，而也并不是所有人都那么勇敢的去追求自由，有的人选择接受帝国主义的奴役，逆来顺受，而最终，阿扎德还是激起了人们内心向往自由的勇敢的种子。

4.忠诚还是背叛

菲兰吉，一个小人物，完全掌控着两大集团的对抗与冲突，剧情也因为他跌宕起伏（米叔在这里面玩嗨了🌚）所以他对祖国忠诚还是背叛的选择，显得尤为重要，那肯定还是忠于祖国了，所以说，无论你身处社会的什么位置，无论发生了什么，无论你多想明哲保身，对家国的忠诚是不能改变的。

剧情上，我觉得紧凑有致，你永远不知道接下来会发生什么，最后菲兰吉的远走高飞让人回味无穷，或许还是那个无忧无虑放荡不羁的灵魂吧，一个令人欣羡的做法，一个让人惊奇的结尾。

最后说说缺点啊，咳咳→_→

部分打斗场景略显枯燥，打斗场景过多而类似，略显多余，并没有在人物形象的塑造上起到更多的作用。

还有就是一个剧情的设定，虽然从前面的剧情已经能看出那名英国军官内心有一些和那位最终惨死的军官头领（内心存在的侵略、残杀、冷酷）不一样的想法，但是他最后突然的倒戈还是有点让人猝不及防，应该需要更多的解释。

以上内容纯属个人观点，不喜勿喷。

首先要是编剧把那个卡特里娜舞娘的身份换成，那个公主，不论剧情的话，就观赏性。

哈哈哈哈哈哈哈。

大场面的海上船战，没那么刺激作用。

歌舞厅上面的搞笑舞蹈还是觉着没啥。

最后的海上大冒险搞的搞的老大挂了。

真的是。

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历史方面我属于白痴，不能聊。

观感一般，节奏不是太慢。趣味也一般。

也就那句：

信任是我的本能

欺骗是我的本性……

就记住了这一句台词，然后舞娘的模样都忘记了。

这片子对印度其实是很好的电影，但很多人都没看懂，阿米尔汗含沙射影的暗喻自己的角色是当下印度人，充满了背叛和欺骗，阿米尔汗从三傻大闹宝莱坞开始几乎每部电影都是在喊醒印度人，但是电影拍含义太深了，他们根本没看懂，就算是我国比起印度有很高的素质和文化，很多人都未必看懂他片子背后的含义，从这片子在印度票房惨败可以看出，印度想变成强国，他们国家大众的认识是一个深沟

看预告，某些场景和神形杰克船长既视感。正片开始，就忘了这种感觉。

阿米尔汗饰演的主角，是个为生存无原则、奸滑绝顶的“真”小人。伪善、出卖、欺骗…是他在乱世的生存之道。他可以为了钱出卖任何人，直到家国大义化为一个个因他而死的生命，才唤醒他被埋藏很久的善性。于是，他投奔光明，利用聪明绝顶的头脑，重挫英军。就在观众以为他要洗心革面，安心成为一名民族战士，他却又怯懦地准备逃跑。虽然行动已经上升到民族大义高度，但心理仍停留在以前市井混混苟活即可的程度。接下来，男主开启了敌我间反复反水模式，完全无法用惯常套路预测，出乎意料的反转惊喜贯穿全片。小遗憾，作为主角，缺少之所以形成他这样钻营狡猾胆小，善性未泯，却明显缺乏引导的性格，是什么原因的交代。缺了这个，在说服观众，唤起其同理心这块，难免少了很多说服力。如果能把铺垫主角小奸小滑过长的铺垫片段，减少些，代之以此，会更好。

还有个小瑕疵，除了主角外，其他角色较为扁平化，比如阿扎德首领，只因初见，男主眼里有对自由的渴望，就全盘交付信任，将至亲和战友托付给男主…导致差点全军覆没…而首领的信条就是:我习惯信任。对一个肩负众多战友及民族希望的首领而言，这样的人设是不是有点傻白？

当印度影片一窝蜂地跟着阿米尔汗关注社会问题时，阿米尔汗又一转身扎进了民族史，并选择用老本行搞笑来诠释。这部影片是带着浓厚的阿米尔汗风格的:复杂问题简单说，用灌满热情和热血的普世价值观念，跨越种族、国界点燃观众。这就是我们之所以爱他的原因吧…

1.

一个人追星最好的状态是什么样的？可能就是阿米尔·汗这样。

阿米尔·汗，中国人称“汗叔”，深受大家的喜欢。我们喜欢他一身的腱子肉，喜欢他的演技，更喜欢他出演的一部部揭露社会和人性的片子。

那阿米尔·汗的偶像是谁？是这部片子的另一位主演阿米特巴·巴强。阿米特巴·巴强被称为印度电影教父级人物，出生于1942年，比阿米尔·汗年长23岁，当巴强演出第一部电影的时候，阿米尔·汗才4岁。

阿米尔·汗崇拜巴强，除了他在电影上的造诣，也因为他演出的电影中对社会现实的揭露，对女性地位的呼吁等等。在这一点上来说，他们倒是一脉相承的。

阿米尔汗在接受采访的时候时候，曾经说：我这辈子一直都是巴强先生的忠实粉丝，我从业30年，却一直没有跟他合作过。我不知道现在的年轻人能否理解，对我们这一辈人来说和巴强先生合作意味着什么。”

所以，当这部电影中，阿米尔·汗和巴强在船上第一次见面的时候，慢镜头，脸部特写，在加上很有喜感的音乐，不禁让人感觉就像一个大型的粉丝见面会，阿米尔·汗的眼睛里都冒着光，我都害怕阿米尔·汗下一秒会不会递上自己的胳膊说一句：“能给我签个名吗？”（导演：皮一下，很开心。）

2.

这部电影，不是传统意义上的英雄主义电影，阿米尔·汗饰演的菲兰吉是一个以欺骗为谋生手段的混混，这种痞痞坏坏的感觉，跟以前饰演的“正”人物不同，作为一个已经50多岁的人来说，米叔还能演出这种小痞子的感觉，不用说，米叔的演技还一直都在线。

比起阿米尔·汗之前的角色，菲兰吉的角色更加饱满，是个“好人”，面对危险的时候也会怂，更像一个有血有肉的人。

剧情上反转再反转再反转，虽然从一开始就知道这片片子一定是happy ending，米叔也最终是个宏观局面上的“好人”，但是看的过程中，就陷入了无数次去猜想编剧给米叔挖的坑，要怎么才能圆回来，也是一大乐事。

3.

不过，除了剧情之外，倒觉得很多细节很有意思。

看过电影的，有人可能会对那个亲印的英国人（具体叫什么忘记了），为什么前面一直站在英国方，到影片结果的时候“突然”一下就亲印了？

虽然据说中国版的删减了40分钟左右的时长，但是在中国上映的版本中，其实导演已经给出了很多伏笔：

比如在英国军队攻打阿扎德根据地的时候，进攻的时候他自动请命“活”捉所有人，这无疑是要给印度暴徒们一条生路；再比如，当他与阿米尔·汗在船上狭路相逢的时候，两人拿着剑对决的时候，他一直是一只手背在背上，仅用一只手和阿米尔·汗决斗，这从某种意义上来说，他打一开始就没有打算要致阿米尔·汗于死地，尽管当时是“不是你死就是我死”的危险境地……

在电影的最开始，宽阔的海洋上出现了巨船，宏大的篇制和效果，让人分分钟想到加勒比海盗；而在影片的最后，同样是海洋和巨船，阿米尔·汗饰演的混混，和神棍、舞女一起向英国出发，阿米尔·汗说：我不把英国卖掉，就不叫菲兰吉。这种“气度”，又和海盗的那种“信仰”融合到了一起，不能说是巧合。

尽管在某些打戏上，细节堪比中国的“手撕鬼子”，但是我觉得这并不影响整部片子的效果。因为尽管这部片子的主题是要表现印度抵抗英国殖民这个比较严肃的话题，但是本质上来说，这还是一部喜剧，从这个角度上来看，这些细节本来就增加了喜剧效果。从另一方面来说，起码在中国是无法把这种主题的片子拍成喜剧的，更遗憾的是，有些本意是要严肃的抗战片，拍着拍着就给了观众喜剧片的感觉……

4.

在电影里，印度暴徒的实际和精神首领叫“阿扎德”。有一个很有趣的事情，阿米尔·汗的小儿子也叫阿扎德，求问，当剧中演员在大叫阿扎德的时候，阿米尔汗内心在想什么？

阿扎德本身的意义就是象征自由。在波斯诗人希克·萨迪在其《花园》中说：如果你手上很富有，要像枣树一样慷慨大方；可是，如果你没有什么可给的呢，做一个阿扎德，即自由的人。

那到底什么才是自由？希克·萨迪把自由比喻成柏树，世间树木大多都有自己的生长周期，春发芽，夏茂盛，秋落叶，冬干枯，顺应着四时的变化而变化，年复一年；但柏树不同，无论春夏秋冬，永远苍翠茂密，不受季节的约束。

能够脱去镣铐，才是自由。所以为了反抗英国的殖民统治，“不在自家休的路上被收税”，是自由；无论理想能否实现，巴强说：“能有追求梦想的勇气”，是自由；但这些概念都太过于明显，我觉得影片中传达出来的最大的自由，是信仰自己。

巴强的“信任是我的本能”，并且一直为之坚持到底是自由；而阿米尔·汗到了影片结束，还是相信“欺骗”，并坚持用自己的方式活下去，更是英雄。所以，在影片的最后，阿米尔·汗没有娶了女王，走上人生巅峰，开始到英国“坑蒙拐骗”，恰是这部电影最好的结局。

5.

梭罗在《瓦尔登湖》中，这样写道：“人类在过着静静的绝望的生活。所谓听天由命，正是肯定的绝望。……在人类的所谓游戏与消遣底下，甚至都隐藏着一种凝固的、不知又不觉的绝望。”巴强可以在“不毛之地”上种出新芽来，那是希望；但菲兰吉还是菲兰吉，那才是自由。

选择可以承担的，承担自己选择的，“别伤感，我的孩子，谁能指定你去做你未曾做完的事呢？”