最近在看吴祖光的一些文章,才发现他不仅和戏剧、电影关系密切,跟戏曲的关系,也是渊源颇深! 他从小就是一票友,甚至还捧过戏子,这位戏曲演员叫刘盛莲,后来是《风雪夜归人》中男主角魏连生的原型之一;进入到50年代后,他不仅和一代评剧大师新凤霞成为伉俪,改编了新凤霞及新派代表作《花为媒》,而且还参与到梅兰芳、程砚秋戏曲艺术电影化的改编和导演中,为保存梅兰芳、程砚秋这些戏曲大师珍贵影像,做出了突出的贡献。 正因为拍摄梅兰芳的影片广受好评,吴祖光接到了新的工作,那就是拍摄程砚秋的作品,考虑到当时程砚秋已经有些发福,最后选择拍摄了《荒山泪》。
《荒山泪》是程砚秋在30年代,有感时局动荡、民不聊生,在金仲萩的帮助下,联合创作的一出悲剧。故事背景设置在明末,guan府以抓捕李自成为由,对老百姓横征暴敛、敲骨吸髓,导致女主人张慧珠一家五口家破人亡。是一出令人声泪俱下的悲剧,但也是程派艺术的代表作,能反映出程砚秋精湛的京剧艺术。
所以,虽然金仲萩和程砚秋的剧本已经很好了,但是为了适应电影拍摄,还得进行修改,于是吴祖光用了20多天的时间,完成了剧本的电影化,每天写完稿子,就送到程砚秋家中,程砚秋就带着琴师鼓师们排练,最后吴祖光修改完成,程砚秋也基本拍完了!两位天才大师的通力合作,留下了这一部珍贵的影像资料。
说来有些惭愧,我之前完全没有听过程砚秋的的演唱,但看过这部片子,我眼含热泪,真是佩服老一辈戏曲大师的精湛表演,太打动人了! 身段柔又不散。程砚秋的身高,大家都是知道的,据说还爱吃肘子,就比较膀大腰圆,但是在舞台上,我的天啊,身段也太柔和,但又不散,这是什么神仙啊! 唱腔高细腻又不刺耳。真是第一次感受程派创始人的演唱功底,打心眼里佩服,声音高亮,又通透,没有扯脖子喊的撕裂感,也没有混杂美声唱法的洋味儿。怎么做到的啊! 表演细腻动人。张慧珠最后发疯、出现幻觉那段,我后来又看了几个程派传人的片段,只能说跟程砚秋差了十万八千里。看到丈夫,先是震惊,然后担心,又掺杂着委屈,丝丝入扣啊。 水袖美学。我是万万没想到程砚秋的水袖,也太美好了,据说当时拍摄条件有限,水袖做短了,程砚秋有些遗憾,但是程砚秋扎实的功底,还是让短水袖舞出人物性格和事件发展,我反而觉得短的水袖,更能展现剧中人物张慧珠的悲惨命运。 太极步。这是被弹幕科普的,谢谢弹幕了。有人说,此步一出,就看不到程砚秋的大脚!调皮啊!
舞台虚实结合。这得再次感谢吴祖光放大道具的倡议,虽然能看到道具确实比一般情况下的大,但是也确实能显得程砚秋小了不少。美术设计请来了张光宇兄弟二人和丁聪等,这就是质量和保证,现在哪个电影,能请来这样牛逼的人?所以,这就是绝唱,后来人只能仰望,比不了的!
很羞愧,看电影睡着了(几乎)。我简单分析如下:1、字幕缺项。戏曲类电影,字幕是标配啊。那咿咿呀呀拿腔拿调的戏曲,除非您是S忠粉/老戏迷,否则怎么可能秒懂呢啊。看不明白,徒见人影晃动。大惑不解之余,难免犯困不已。2、京剧大牌。早就耳闻程砚秋鼎鼎大名,希望自己能被京剧艺术熏染一下。结果很悲催,完全get不到点上。3、戏曲未来。有点担忧戏曲未来,这眼见的受众缺乏,式微是必然了吧。4、缅怀头牌。估计程砚秋算得上是京剧头牌了吧。看豆友影评,程出演此片时年52岁,而且已经中年发福/膀大腰圆了。啧啧。完全没看出来呀。说明大牌不愧就是大牌,能很好地把控身段和步态以及唱腔,使其更好地与角色吻合,绝不会浪得虚名。5、时代背景。片子时代背景是明末苛政,民不聊生。够悲够惨,看得人酸楚至极。6、京腔之美。喜欢京腔唱白,尤其是那俩衙役,字正腔圆的,颇有京范。还有那个被现抓徭役的儿子也是,京腔京调拿捏得准准滴。喜欢。总结一下,统观全片,感觉资料价值,大于艺术价值。中肯一点,给个中评,7.2/10分吧。
观《荒山泪》一点感想 戏曲的艺术之内还是不能看出个一二三来,说点剧情上的感受吧。 1、官吏征人头税征得不多,一个人只有一贯钱。但正是这一贯钱,逼死了一家人。五口人拿不出五贯钱,既反映了百姓极度的贫苦困顿,又不得不说是一种极大的讽刺:不是多少金银,只是这区区几贯钱,就能逼死一家子人——人命贱如草芥啊。 2、对百姓的剥削并不是全是两个小吏、一个县官的责任,而是“朝廷的命令”。因而陈慧珠没有将刀对向两个小吏,而是慨叹“众苍生尽做了这乱世之民”“眼中人具是那虎口余生”。这是结构性的、制度性的压迫和剥削。本戏虽然没有明显地体现,但也没有将反派的身份归于某个特定的角色,而是借县官之口一层一层地往上推演,最终我们可以说,这是一个时代对个人的戕害。 3、陈慧珠在最后孑然一身走投无路之时,想的却是“我不如拼一死向天祈祷,愿世间从今后永久太平。”这是一种极为高尚的情怀,她愿牺牲个人的生命,换得天下的平安,颇有杜甫“安得广厦”之襟怀。或者说,这时的陈慧珠超越了个体和小家,是所有受剥削迫害的群众的代表,她的呼喊也是所有人民的渴求。 4、县官的乌纱帽一摘一戴、陈慧珠的疯癫也值得说道。太困了,不讲了。
尽管程老板拍摄此片时已经不再年轻,不过还是喜欢,如果能在解放前程老板风华正茂的时候拍这样一部电影,那该多好
今晚资料馆放《荒山泪》,又在大银幕上目不转睛地看了一遍程先生。电影里程先生特意邀请侯喜瑞出演杨得胜、钱宝森出演李有标,不仅为自己,也为架子花脸和武花脸的两位宗师留下了唯一的表演影像文献。除了以上三位大师,程剧团中于世文的老生、钱元通的老旦、贾多才、李四广、李少广的丑,现在京剧舞台上也难找出第二份儿了。
我看了张火丁版本的,本来想看程砚秋,可惜声画太不清晰了。
他人好似儿夫面,怎不回头交一言
“我今已不畏猛虎,转身专迎。”家里每一次人口减少张慧珠的衣饰就素朴一分,最后便是一身黑了。“逃山”最后的俯拍非常妙。发福的程砚秋非常能体现戏曲美学的某种特色,你不会幻想他“是”一个女人,因而更能体会、欣赏他用手眼身步“成为”一个女人的过程之奇,效果之美。
程砚秋 悲剧的演出实在是绝
B站全字幕版:BV16W411H7BT。五吊钱逼死一家五口人性命,县太爷收缴人丁税有功喜获升迁,让底下人去互相攻击就行了。
精彩绝伦,珍贵影像,四大名旦,实至名归!祖光砚秋,通力合作,唱腔水袖,样样精彩!
众苍生尽做了这乱世之民
苛政猛于虎
太经典了,身法唱段都极好,逃山尤其出彩,太极八卦步行云流水,但是也能感觉到上了年纪略微有点力不从心。迟小秋改编的结尾苛政猛于虎更能发人深思。可惜程先生没有拍锁麟囊的电影。
程派青衣韵味独芳
“一唱二做三水袖”,程先生名不虚传。
程砚秋唯一一部影像资料(其余皆为录音与照片)。程腔幽咽贞静,做功扎实,圆场稳健飘动,水袖的运用更是赏心悦目。唯有电影将一切布景实体化,有意突出原戏的剧情,对戏曲自身的审美范式稍有折损。
荒山泪的艺术价值还是比锁麟囊高得多的,一个是批判战争与内乱的罪恶,一个是迎合沦陷区和后方逃难复归的市民阶级的潜意识,高下立判。
荒山的伙食真好啊
程砚秋主演,“一唱二做三水袖”
大师确实很有魅力
作为程砚秋存世的唯一一部影像记录 实在难以评价 戏剧本身非常经典 导演摄影都很到位 每一个角色都颇有亮点 就没有一处是不好的不讲究的 最吸引我的是大花脸 出场时间短短几分钟 动作戏密集 戏剧效果太亮眼了 过瘾过瘾 @中国电影资料馆
不知道五几年的电影跟以前三几年演的是不是一样啊