要说近几年最受瞩目的国产古装电视剧,肯定非11年底的《甄嬛传》和14年初的《琅琊榜》莫属,一开始宣传琅琊榜的时候就有人称之为男版甄嬛传,甄和琅也确实分别走了女性向和男性向的两端,于是在既有共性又有异性的情况下,两部剧开始被各自的粉丝拿来各种比,而且几乎都是褒此贬彼,各走极端,我的大学生涯的始末刚好被甄和琅占据,所以很想说一说我对这两部剧的想法:
之所以跑到甄的页面来写这个,是因为我从心底更倾向于《甄嬛传》,也确实感觉《甄嬛传》在很多方面是胜过《琅琊榜》的(当然两部都是神坛上的作品),所以现在从以下几个方面来发表一下自己的想法(非喜勿喷非喜勿喷):
1 台词:甄嬛传的台词自成一派,风格明显,不但语言凝练、用词雅致,而且始终是贴着人物性格来写的,很多人都说甄嬛传里没有一句多余的台词,就是对其最高的评价,而且甄的台词大多数有弦外之音、暗藏伏笔,台词有很强的可挖掘性,这也是甄嬛传重播率高、而且重播时收视率也高的原因之一;而琅琊榜的台词相比起来就稍显单薄、无甚深度,虽然也极具古风古韵、朗朗上口,并且对复杂的剧情有很强的解释能力,但终究有些台词稍显调侃,比如梅长苏问蒙挚怎么找的宅子,蒙说:“我跳起来找的”,还说“这样你就可以和靖王私会”,就添加了不符合人物气质的搞笑元素。
2 礼仪:两部剧都在礼仪方面非常讲究到位,没有瑕疵,所以这里就要稍微看得深一些,探讨一下礼仪对剧的核心观念的作用:古代礼仪有一个很大的作用就是维护专制封建,时刻强调等级思想。甄嬛传的核心思想就是表现封建统治对人身心的迫害,同时甄嬛地位的步步提升也是故事发展的一个线索,而不同的地位所对应的与周围人的交互礼仪也不同,这里的礼仪显然起到了追随并巩固故事走向的作用,做到真正走到了故事情节中。我个人很喜欢甄嬛家人对甄嬛的几个礼仪,包括甄嬛入选后全家在甄府门口给甄嬛下跪、甄嬛的母亲作为诰命夫人去宫里看甄嬛时体面的大礼、以及甄父甄母被贬后回京给熹贵妃伏地磕头的大礼都很好地契合了剧的整体思想。而琅琊榜的礼仪则在一定程度上更突出影视作品的观赏性(礼节的动作确实好看),也让人感觉人物关系处理得当,作品本身严谨规矩,当然也仅此而已。
3 节奏:甄嬛传的节奏把握是该剧非常大的一个亮点,而这偏偏是琅琊榜的一个弱项。76集的甄嬛传整体分为甄嬛前期和甄嬛后期,并且有一个全剧的高潮(滴血验亲),前期有前期的总高潮(华妃之死),后期有后期的总高潮(果亲王之死),几乎都处在每一部分中间偏后的部分,符合黄金比例,再加上妆容服装的节奏性变化,使观众随便看到一幕就知道大概是哪个时期,另外,甄嬛的发展路径一步一个台阶,主要敌人分为华妃、皇后、皇上三个互无相关性的等级代表,每个等级又有各自的羽翼,思路清晰,能让观众对剧情有一定掌控力,从而主动地跟下去。就我个人来看,琅琊榜的节奏并没有大家说的那么不明确,其实琅琊榜也是梅长苏首先面对誉王和太子两个角色,然后分别与其羽翼斗争逐一排除,不如甄的一点是,琅的对手缺乏明显的等级性,实际上把夏江和谢玉的境遇调换一下剧情仍旧可以封闭起来,没有明显的剧情递进是很多观众看到谢玉倒台松了一口气而后感觉追剧动力匮乏的主要原因。
4 服装:两部剧的服装都是在尊重历史的情况下适当美化,且都做到服装造型严格贴近人物性格和地位,材质和美感都非常到位。由于琅琊榜始终架空,所以服装只要符合大时代的特征再由设计师适当提升一下就显得很好,而同样的手法放在甄嬛传中就不是很尽如人意,比如甄的服装有电脑印花且出现了清末才有的大拉翅旗头就让很多人不适应,不过由于是女人戏,适当华美一些更显皇家贵气也更吸引眼球。
5 色调:甄嬛传色调偏暖色,更通亮传统,而琅琊榜偏冷色,显得清冽新颖。
6 配乐:我个人十分喜欢甄的配乐,里面很多歌词直接选择了古诗词,曲子则为中国传统乐器演奏,显得古韵十足,非常烘托整部剧的古典气质,且乐曲与剧情的配合度很高,如眉庄死后甄嬛的哭戏之所以感人,与清幽伤感的背景音乐也是有关系的。琅琊榜的配乐多为交响乐,听起来更大气也更现代(当然也很好听,尤其是片头曲和11集靖王向静妃坦白夺娣是的bgm),但总的来说算不上作品的亮点。
7 文化底蕴:这一点甄嬛传可以说完胜琅琊榜。甄嬛传中对典籍和古代历史的丰富展现简直让人感动,这是近几年古装剧鲜有的品质,对此表示高度赞扬。甄嬛作为女主人公是个阅读量很大的才女,而且其他角色的文化底蕴也毫不逊色。我非常喜欢的几个点有:一,甄嬛与果郡王在船上的对话,这里实际上是一段为了递进男女感情的文戏,是一种不能没有又容易冗长的剧情,但甄嬛关于西施范蠡的一番解读及提及了莲花的佛性,无论是作者本人的感悟还是借鉴,放在电视剧里不仅大大提升了女主人公的思想深度,也让果郡王对甄嬛的感情深入找到了一个好的理由;二,甄嬛与皇上共写“多行不义必自毙,子姑待之”这个小剧情设置得很精彩,圣心不可揣测是宫里的规矩,但女主人公非要揣测圣心还要让观众看到、让皇上认同,这一情节的表现不失为经典;除此之外在很多地方人物引经据典抒发胸意都让剧本身显得很厚重,另,果亲王死去甄嬛翻看果亲王家书时有人截下了图,上面的文字都是仿照古文的写法写的,绝对不像一般电视剧用软笔书法写一堆大白话给个镜头糊弄观众,而琅琊榜里却连朝堂辩论的剧情都只是以MV的形式意思过去了,本来这一段如果有双方实打实的干货,不仅提升整部剧的文化底气,也能巧妙地表现当时的人文环境,对于一部架空剧益处极大,结果却让等着看思想博弈的人狠狠地失望了。当然,还是要点名批评一下甄嬛传将“朔风如解意”错写成了“逆风如解意”。
8 情节:琅琊榜的剧情结构复杂层次多样环环相扣,比起甄嬛传单一的宫斗上位要显得成熟得多,几乎不输给一般的美剧。赤焰军翻案是整个剧最大的线索,作者可以让所有人物关系和矛盾冲突都与之契合,使故事高度收敛,又同靖王的步步高升相耦合,严丝合缝,即巧又妙。再举个例子:誉王那么聪明又是皇后养子,为什么太子让一个庸懦无能的人抢了去,一开始看的时候以为是作者为了平衡权能,让剧情走向不发生失重,后来发现滑族后人的身份才是誉王没能成为太子并且永远不可能荣登大宝的原因,也最终促使誉王逼宫,合情合理;私炮坊事件也是整部剧的一个亮点,即强力打压了太子,又为誉王的失败埋下伏笔,一箭双雕,唯一不足的是,梅长苏料事如神,那他到底猜没猜到誉王会扩大私炮坊事件从而涂炭生灵?实际上两种答案都是剧的一个不足,如果没猜到,等于背离和梅长苏足智多谋的人物设定,如果猜到了,那更严重,相当于梅长苏不顾百姓生命而任其发展只为扳倒太子和誉王,这就完全摧毁了整个剧的正义思想。
9 人物:终于到了最重要的一点,两部剧的高下立判由这一点展现。
甄嬛传和琅琊榜都是脱胎于小说,小说三要素:人物,情节,环境,最重要的是就是人物,从古至今,人物塑造是决定文学作品价值的根本,从这一点出发,就可以看出甄嬛传确实高于琅琊榜,这也是我倾向于甄嬛传的主要原因。
甄嬛传中塑造了很多非常成功的角色,我个人认为安陵容和浣碧的塑造非常亮,因为这两个角色在整部剧中随着情节的发展一直在发生不可预知的嬗变,并且这两个角色的现实意义更突出,都是出身不好但又不甘现状、在权力和地位的纷争中难以把握立场从而使身心受到严重腐蚀的形象;曹贵人作为一个双面人物,一方面是爱女心切的母亲,另一方面又是作恶多端的谋士,是一个十分饱满真实的形象。她与主人公甄嬛之间的关系也最复杂,甄嬛在全剧中只和一个自己不喜欢的人结盟过,这个人就是曹贵人,这不仅显示了曹贵人人性的复杂和立体,也反过来对甄嬛的形象有一定解释——那么就来说一说高情商代表甄嬛和高智商代表梅长苏的差别:甄嬛的情商之高可以说有理有据,举个例子,眉庄获罪,甄嬛与安陵容同时遇冷,而两个人的做法却截然相反,安陵容整日抱怨自伤、毫无自救之力,而甄嬛不仅积极应对,而且借势用一盆花除了当时的内务府总管(华妃党),可以说是剧情严格贴着人物性格走;梅长苏的高智商则显得生硬刻板,他一开上帝视角就能把时间、空间、人心之变完全看透,从而应对自如,但实际上是剧情绑架了人物性格。其实人设将梅长苏定位为诸葛孔明一般的神人本身就是在冒险,比如在前面提到的私炮坊一案的时候,矛盾冲突不但不符合人物塑造,反而驳斥了既定的人物形象;甄嬛聪明,是因为她的对手聪明在先,而她战胜对手在后,所以推导出她很聪明,但琅琊榜为了凸显梅长苏的聪明一度矮化了周围所有人,以梅长苏聪明在先,而他战胜对手在后,是用结论印证结论,人物塑造上就显得十分不合理,至于很多观众说梅长苏准备了十年自然面面俱到,第一,变化永远高于计划,这是戏剧产生矛盾冲突的内因,琅琊榜摒除这种内因,其矛盾冲突就毫无意义,第二,十年内建立一个与朝廷分庭抗礼的江湖组织还要安排自己的每一步计划本身就是理想化的,反而见招拆招反应灵敏可以更显一个人的智慧所在。
再说说琅琊榜里的配角,全都是剧情需要有这样一个人,于是就有了,而不是有了这样一个人,才有了这样的剧情。最失败的莫过于蒙挚,尽管这个角色十分讨喜,但实际上只是把人们喜欢的一些属性:强悍、可爱、忠诚、帅气、潇洒、呆萌强加在同一个人身上,创造出了一个十分二次元的形象,人物塑造难见深度。除此之外,梅长苏身边的其他人(童路、甄平、飞流)也并不饱满,角色本身被禁锢在情节中变成了另一个角色的附属品,显得扁平而单薄,导致后期童路被般若用美人计利用感觉像飞来之笔,略显突兀。反观甄嬛身边的四个随从(流珠、浣碧、瑾汐、小允子),各有各的性格,浣碧后期身份的转变也早早有所表现,意料之外,情理之中;瑾汐则更是推动了甄嬛的变化从而推动了复仇情节的经典角色,可以说,无瑾汐就无甄嬛,这两个高度耦合的角色一个始终如一,一个缓慢变化,却又在互相影响互相学习,产生了非常好的戏剧效应。
人物刻画方面,甄嬛传还有一个高于琅琊榜的地方:甄嬛传中的人物根据故事的发展始终在改变(甄嬛、浣碧、安陵容、眉庄、皇上、宁贵人、祺贵人),整体呈现出一个动态的过程,而琅琊榜中的人可以说第一集是什么样,最后一集还是什么样。如果说某一个阶段所有的人的性格表现属于横向属性,那么每一个人物缓慢的变化就是纵向属性,甄嬛传的人物在横向和纵向方面都有细致地刻画,使整部剧变得鲜活而饱满,充满现实意味,这也是甄嬛传能给人思索和反省的原因,而琅琊榜则只是单纯的“好看”,当人们见识了梅长苏妖魔化的智慧、靖王的平步青云、复杂人物关系的徐徐展开之后,就不能再从这部电视剧中得到更多的指教了。
10 立意:这几乎是甄嬛传与琅琊榜差别的关键点。很多人抨击甄嬛传不过就是宫斗,女人之间为了男人勾心斗角毫无大气可言,而琅琊榜却是宣扬兄弟情义清明政治满满正能量的作品。这种说法实际上是对甄嬛传粗糙的误读。四大名著之首是四部里面最女气的《红楼梦》,讲得不过是某个三品官员的家长里短,如此说来立意又高在哪里?甄嬛传表面上是一些女人的宫斗,实际上更深层次的立意是“人性”,这也就是甄嬛传的人物塑造做得好的原因,斗争始于欲望,欲望始于爱恨,爱恨始于人性,一切以人性出发,通过各式各样的成长背景和生存观念来印证人性从而完成故事的创作;而琅琊榜表面一片光环,有伪善的誉王形象,贪婪的太子形象,阴鸷的谢玉形象,险恶的夏江形象,正义的靖王形象,智慧的林殊形象等等,却最终很难挖掘出深层次的立意,反而越深究越牵强,因为它的亮点全在于巧妙的剧情,所有形象都为了情节发展而做出过或多或少的牺牲,最终也就只是让人为好看的剧情爽了一把而已。
《甄嬛传》和《琅琊榜》两部作品实际上都因为作者本身的格局有限而缺乏细细推敲的价值,但相比起来,甄嬛传还是在不经意间走得更深一些。
以上就是我对两部剧的看法,完全就剧本身来说,不掺和演员、改编手法等等,可以说有些主观,但都是我的真实想法。在此还是想吐槽一下琅琊榜的某些NC粉,仿佛看了一部琅琊榜再难容天下大剧,比如前段时间在网上看到琅琊榜要走出国门,打的名号是中国版基督山伯爵,评论里竟然有人洋洋得意地说“基督山伯爵能跟琅琊榜比?”实在是让人感到很尴尬。另外再就我个人所想说说所谓甄嬛传三观不正的问题,甄嬛传被认为宣扬以恶制恶,腐蚀社会道德,其实我更认为甄嬛传是一场反乌托邦式的女性革命;李世民弑兄杀父谋逆叛乱却开创贞观之治,甄嬛通过恶斗嫔妃、弑杀皇帝来获得权力,但在最后,甄嬛对着乾隆的两个妃子说“我的眼里容不得脏东西,你们好自为之”,而非如上一任太后为家族荣耀放纵自己的侄女皇后作恶,可见甄嬛在靠一己之力夺权后选择跟随自己的意志扶正后宫,不正是一种后宫女性的革命思想?拿《大长今》来比,大长今中,皇帝作为拥有至高裁决权的人是正义的形象,但在甄嬛传的大背景下,拥有至高裁决权的皇上也是阴毒黑暗的,大长今依靠皇上可以平冤昭雪,但甄嬛的悲剧恰恰由皇上造就,如果甄嬛在这种情况下依然坚持传统正道,未免显得矫情,且也背离实际,最终使故事的发展陷入逻辑的死角。
或者就是晴川·杨幂吧!毕竟杨幂和孙俪的脸型也有五分相似的!
虽然电视剧里没有对纯元皇后有过多的描写,但是小说中纯元就是个集圣女·美女·才女于一身的千古一后,其完美程度堪比新闻联播x焦点访谈。总之,她就是美好得完全不像应该存在于这个世界中的人物一样,真相只有一个,那就是她是个穿·越·女!
马尔泰·若曦,记载是死于雍正三年。而扭葫芦·甄嬛,进宫时17岁,登上皇太后之位时27岁。雍正在位13年,扭葫芦氏进宫时正好是雍正三年,时间对得上。
马尔泰·若曦,记载的死因是由于长期忧思过度、屡受外寒入侵而成气血两虚之势,再加上小产大伤元气。而纯元皇后就是因为无意中害得先贤妃小产而常有忧思,再加上被妹妹长期以桃仁代替杏仁服食而寒气入体而亡,死因对得上。
马尔泰·若曦,从刚一穿越开始就是集万千宠爱于一身,不仅一堆阿哥围着她转,连皇上都对她青眼有加。这样的环境造就了她天真·可爱的性格,每一个毛孔都洋溢着至纯至美的玛丽苏情节,以自己的善良为武器整死了一众围着她转的阿哥,难怪后来会被整死不得善终,试问抬头看,苍天饶过谁!这难道不是一个活脱脱的纯元皇后吗?所以,性格也对得上。
甄嬛传里的纯元皇后,歌声可以绕梁三日,当然了,人家马尔泰·若曦可是凭一首茉莉花轻易摘取万千宠爱;精通诗词歌赋,废话,一阙沁园春·雪岂是你等古董读过的?纯元皇后不善书法,敢问现代人有几个的毛笔字是能见人的?纯元皇后不通医理,那也是应当的,有几个现代白领能分得清那些黑乎乎的中药材呢?难怪被陷害至死也蒙在鼓里。
一切的一切,都把线索引向了一个真相──马尔泰·若曦就是后宫所有女人的天敌,纯元皇后。四郎在纯元死后忧思过度,容貌一夜苍老不少,如同甄嬛在十七爷死去后一样,这也很好地解释了为何吴奇隆一夜之间就变成了陈建斌。四郎为了缅怀马尔泰·若曦,给她抬了旗,赐大姓乌拉那拉,追封为纯元皇后。从此以后,马尔泰·若曦便不再是罪人阿其那·胤禩侧福晋的妹妹,而是四郎的妻子──乌拉那拉·若曦。
我才是原创!别说什么哪里抄来的话了!
微博和开心要点节操好么!不要豆油了!
爱的电梯。kiss you girl!
http://movie.douban.com/review/5402920/?start=100#comments 76集的长剧,俨然一部正剧的范儿,制作班底精良,台词服装道具个个细致,不消多说了。冲着孙俪点开随便看看而已,没想到一集不落,昼夜颠倒的追下去,巴巴的看了三四天,这还是头一回。看罢叫人觉出几分厚重,添了些许惆怅,这就是肥皂剧和佳作的区别。
关于选角众说纷纭,我没看过原著,自然不会先入为主。76集追完,深感人物诠释很到位,架空改编后加在雍正年间,必有其道理,接了地气更显真实。演技远胜演员,不要再吐槽长相了,毕竟不是偶像剧。这是个好剧本,竟无半点拖沓,剧情丝丝紧扣。每个人物都充满了矛盾和对立,因此显得真实饱满。
人物内心的外化等各种细节刻画很用心,比如皇上手中那只碧绿玉串,多次镜头特写,以及甄嬛出宫前后装扮的区分,都是一种无声的表达。
【虽两情相惜,两心相怡,得来复失去 。有诗待和,有歌待应,有心待相系 。望长相思,望长相守,却空留琴与笛 。以情相悦,以心相许,以身相偎依 】
甄嬛与允礼的这段情正如他们所说,是一场美梦。也是此剧转折的牵引之处,这场美梦的破灭,因为结局凄美所以令人扼腕,因为扼腕所以痛在心中,无以言表。据说原著的描写更加细致深刻,剧中叙述应是削弱了许多。远离世间纷扰喧嚣,不管当时的封建伦理道德三纲五常,不去论该与不该。真实的爱是无限制最自由的,皇太后说过“帝王家是不允许有真情的”(大概),允礼对甄嬛应是一见钟情,本又是不愿循规蹈矩的人,自由惯了,看似来去无踪影的浪荡公子哥,不同于表象,反倒是一个忠于内心的人,这也是观众怜惜他的原因吧。
也只能在那桃花源一般的地方,才配得上这一段只为爱而爱的情,这是甄嬛对爱情的真正向往之所在。以知己知心待彼此,对于在宫中需机关算尽争得一时宠爱的甄嬛而言,再美好不过了。如果故事在此停住该多好。此后种种皆是身不由己,明知皇兄之妻不可夺,可情难自禁,甄嬛比他现实,懂得若要两人都能活下去,只得各自隐忍。若要是当日一别,从此相忘于江湖,各自安好,倒也罢了。只能感叹造化弄人,不能两全。
允礼最后那一场含笑饮毒酒,也是对甄嬛一片真心的交待,情不知所起,一往而深,生者可以死,死亦可生,夜湖扁舟时的一句话,埋下了伏笔,他们这段情也可这番概括,谁知道这是不是最好的结局呢。可这样完美的人,有过吗?还会有吗?
【君来有声,君去无语,翻云覆雨里。愿勿相忘,愿勿相负,又奈何恨与欺 。】
看到后半部分,不禁思考皇上是真爱纯元的么?还是那个爱着不受先帝青睐的亲王的纯元?他有没有爱过甄嬛?甄嬛这一生跌宕起伏都因她那张像极了纯元的那张脸,是福是祸说不清。在她被逐出宫前,我一直认为皇帝只当她是纯元的替身,负了甄嬛一片真心。但当皇帝病中叫着嬛嬛时,我明白了即使作为一个符号而存在着也无妨,这反倒成了她手中的一张王牌,无论视她为嬛嬛还是纯元,不用太明白。众多妃嫔之中,皇帝也身不由己,想必也是付出了感情的,直到最后弥留之际,还恳求嬛嬛再叫他一声四郎,无限唏嘘,天子如何,拥有全天下又如何,得不到想要的那颗心,都是遗憾。
嬛嬛一袅楚宫腰,那更春来,玉减香消。选秀时,皇帝曾对甄嬛说过:“定不会让你玉减香消。”这一句,皇帝是做到了。最后那句“那年杏花微雨,你说你是果郡王,也许从一开始,便都是错的”,自己选择的也好,命运安排的也好,一开始,谁都猜不到结局。从希望变绝望,由爱生恨,皇帝与甄嬛之间,谁负了谁,是爱或恨,都烟消云散了,各自的无奈只有自己懂。
【得非所愿,愿非所得 。看命运嘲弄,造化游戏 】
在我心中,最令人羡慕的的莫过于沈眉庄。生时姐妹甄嬛相伴,死时亦在爱人怀中。大爱这个人物,她就像甄嬛的那碗人参汤,荣辱与共,不离不弃,相互扶持。姐妹情如此,此生无憾了。她是剧中难得的明白人,也是最幸运的那个。最早受皇帝恩宠,却被华妃陷害至禁足。谁知她那段日子里,一定有过流泪、痛彻心扉,最终想通了:后宫中的明争暗斗无法避免,集三千宠爱于一身,也是六宫怨恨所在。没有竞争价值,才能保全自己。眉庄死前道出的那一句“你这熹贵妃当的快活吗,你这万千宠爱的贵妃都当的没有滋味”时,赤裸裸的一句话,我真心哭了。她与温实初的那段情,是她一生活得最不像自己的时光,只有她得到了自己想要的,“这样糊涂一次,我很欢喜”,想必是幸福的。
眉庄的死,允礼的死,甄嬛一切所求都化为了无形,身边仅存的一点真、一点实都已不再。她走出眉庄的寝殿痛哭的那一段,镜头回放刚进宫时两姐妹浅笑吟吟眉目生笑,对比着甄嬛极艳的双唇,这种反差真是巨大的讽刺,真真假假,假假真真,这一切只是恍然如梦。若不是为了活着,只偏偏为了活着这样一件看似简单的事,谁愿意争的那么鲜血淋漓,却又是不得不如此的无奈。
【真情诺诺,终于随乱红飞花去 】
叶澜依我也是很欣赏的,心直口快之人,孤傲清冷是因她有所坚守,至始至终不变的是一颗对十七爷的真心,黑白分明,不畏惧不屈服,远离一切明争暗斗。她一直很清楚自己的使命——报答十七爷救命之恩,不惜帮甄嬛的一切都因十七爷,也是因为爱,而她却理智,明知自己得不到也从不加害于人。允礼的死留下的遗憾,却是她给补齐了。最后她选择割脉了结自己,含笑死去,真正是一个活得潇洒坦荡的女人。
深宫女子的苦是心苦,步步都需算计,甄嬛是我心中最可怜的那一位,若出宫前是为爱而活,那再次入宫的她已是为恨而活。爱已逝心已死,身边的挚爱至信都已不复存在,深宫走一遭,在被世人向往的高墙之内,封建帝王后宫的女人们想求凡俗之爱不可得,争的不过是一时恩宠,为爱生恨,每一步都为了命,终究卷入那纠缠的黑暗牢笼,每一次困顿挣扎都是艰难的取舍。相比之下,平常人的一生虽平淡无奇,却不用如此费心挣命,要幸福的多。数年的尔虞我诈你死我活,空留下了一具高贵冷艳的躯壳,荣华富贵应有尽有,得到全天下,代价却是失去了那个你和最初的自己,一颗求真求实的心被活活掏空,真是残忍。
造成甄嬛一生的悲剧的不是她自己,不是皇帝,也不是命运,而是封建社会制度,对她的摧残,身心自由皆为虚妄。
【期盼明月,期盼朝阳,期盼春风浴 。可逆风不解,挟雨伴雪,摧梅折枝去 】
深宫之中,若要求皇帝的那颗真心,是得不了也不能得的。前朝后宫的权益制衡,当个体命运背负着牵制着身后的家族荣誉、安危,争到最后最惨是含冤而死,最好也不过是身心俱疲,心灰意冷罢了。深宫的女人们,作为工具一般地存在着,失宠枉死的都是所求过多,得宠晋位的都须有一颗极冷的强大内心,你需抛了爱弃了情,在这里若要求个什么真爱,就是把自己推上绝路。甄嬛不也是心死才得活了下去吗。有爱才有恨,没了爱就不生怨,没了猜忌便没了烦恼。皇帝恩宠就如那一夜的夕颜花,花开花落终有时,在这个金碧辉煌沐浴荣耀的地方,好好活下去竟成了奢望,多么讽刺。
【凤凰于飞,翙翙其羽,远去无痕迹 。听梧桐细雨,瑟瑟其叶,随风摇记忆 】
忘不了头几集选秀结束时,甄嬛在宫门口停驻望着嬷嬷远去的背影,彼时她脸上的表情耐人寻味,那一条长长的深宫之路,谁知会带来什么,即将踏上的是一条怎样的路。这一切的一切,若真是一场梦倒好,只待梦醒方可解脱。而入戏的我,是当一个真实存在过的甄嬛在考量这段故事。
愿得一人心,白首不相离。这句话无论放在何时,或许都只是一个美好的愿景罢了。温和从容,岁月静好,你们最终得到的是不是那最初的期盼?
(Ps:看完此剧,心有戚戚焉,将会是一段“其他剧都不入眼”的日子了。犹豫要不要再讲原著读一遍,却又不忍再去体会。)
从年前看到年后,确是真真儿的剧终了。这部后宫剧,比以往所有的都要好。孙俪耐看演技优,一颦一笑更是牵扯。各色人物塑造的有血有肉,华妃尤甚,而可恨之人也必有可怜之处。只悲这世间怕是再也没有果郡王这般纯良情痴的优秀男子。哼一哼 愿勿相忘愿勿相付又奈何恨与欺,便曲终人散了罢。
给到五颗星!!尼玛一颗星的太不公道了!!首先我看演员表的时候我也很不高兴。。但是因为对书得喜爱我还是看了电视剧。也有朋友和我讨论说过,毁了这么一本书!!可是看完电视剧,你能说毁么!!一帮没有看过片的白痴!!它一不天雷滚滚,二尼玛眼神到位,表情到位欲罢不能。。
机关算尽,反误了卿卿性命。PS:孙俪演的真好。PPS:其实我们都知道纯元皇后是蒋勤勤演的。
我看过原著,所以在看电视剧的时候不得不感叹这部小说的命真好,编剧和导演完全拔高了原著的立意和格调,把一部庸俗的女人之间互相倾轧的三流宫斗小说改编成一个个宫廷女人无奈悲哀的命运史。导演是很有几分功力的,这部电视剧上映之前我是完全不看好的,看完之后却感觉很打脸。
宫斗典范,我喜欢嬛嬛黑化之后的,过瘾,刺激,而且有些地方猜不到,这点我喜欢
排除琉潋紫抄袭这一诟病,这部剧是没得挑的,宫斗中的经典。孙俪蒋欣陈建斌包括一众妃子配角全部都演技炸裂,作为宫斗剧中的经典绝对是名副其实的。未来想要超越这部作品也不太容易。
百忙之中抽空看了两集我家孙美人的《后宫甄嬛传》,孙俪在里面也太美了吧!!逆生长啊??我以前很少看宫廷剧,这个真的不错,场面宏大,演员阵容强大,制作精良,剧情也不拖沓。
这几年看过的最正统的电视剧了
看之前:不就是宫斗剧吗 有啥好看 十年后看完:双双金鹧鸪呜呜呜呜
我去。竟然有76集。先标记了吧。孙俪演的真好。把后宫剧拍成了正剧,却也不无聊,细节做得极为考究。动不动给一星的书迷们,可以理解,但是能做到这样绝对是内地电视剧的经典了。
从之前的选角超失望,到定妆照曝光后的失望,到片花出来后的小惊喜,再到现在看到50集,真的不得不说,远远超过我的预料。作为一个追小说追的几年的读者,不得不承认,在现有条件下的改变已经是最好的了。试问有几人能将后宫剧拍成正剧还不哗众取宠的? ps:于麻麻,宫2你抄也抄不像啊,你个死肥婆!
希望对电视剧有偏见的人去看看成片再说话,这是今年难得真诚的一部古装剧
果然导演的功力,演员的演技和剧组的认真才是避免脑残剧的法宝。近些年来少见知礼仪有逻辑的宫斗剧。终于看不到娘娘宫女满世界乱跑,王公大臣御花园乱逛,奸妃小人脑袋上刻字,圣母女主成日家学雷锋了。 连茄子和猫都堪称演技派的电视剧让细节控欲罢不能!!!
一些杰出的美剧能让人身处其境地感受民主思想下的制度困境、人性鄙陋和命运悲剧,堪称影视形式的伟大艺术品,细微深刻远非绝大多数国产剧可比。而这部后宫争斗剧也达到了这样的高度,几乎所有人都是悲剧,悲剧的源头都毫无例外地指向了等级尊卑思想、及其助长的人性恶。难得的杰出的国产剧。
这个剧的悲哀之处并不只在于那些宫廷女子的凄惨命运,更凄惨的,是一个女人反抗命运和体制,看似胜利者,却最终变成了体制本身。
脑海中只有一个念头,嬛嬛快把皇上给弄死啊!快!弄死他!
没有你们说的那么夸张,小说非常棒,电视剧也不错,比较贴近原著。人物虽然多,但一点也不乱,每个人物出场都可以辨认。宫廷内心戏逻辑性很强,不牵强。只是服装欠佳,不够华美。个人觉得这种历史戏由大陆来拍更能拍出历史韵味,香港金枝欲孽好看是好看,但少了点典故味
演员演技在线,里面除了甄嬛,我对曹贵人印象比较深刻,做了这么多其实大部分都是为了孩子有个好的将来,而不得不去争。身世低微又不得宠的她运用了她的全部聪明智慧在后宫生存,可惜还是聪明过了头,被太后和皇上灭口了,只能说可恨又可怜,如果曹贵人没死的话可能会成为甄嬛很强劲的对手吧
孙俪之前有无数个甄嬛,孙俪之后再无甄嬛。--郑晓龙
如今后宫剧泛滥,可是我想说“甄嬛”一出,谁与争锋。无论是剧情,演技,道具,场景都处处见真章。已经看过小说了,但是还是忍不住一集一集地追,都是全新的感觉。关于演员的颜,我觉得已经没那么重要了,因为里面每个角色都是活生生的。哪怕拖一个太监宫女出去,都能把某些花瓶剧PK了