查泰莱夫人的情人1981

电影本身还可以，但是作为小说改编，意识形态上的未免改变太大了。原著中的女主有主见，且内心丰富。电影中，女主更像是被推开，而非自己选择，以及毫无逻辑的受吸引。本应该是一位女主和两位男配的故事，影片中更像是两位女主和两位男主的情感纠缠，主要还是女主的力量感和主动性不够。她丈夫的戏份更多了，但是同样和原著所差甚远。他的愤怒和高傲表现得太过明显，以至于愚蠢和疯狂的那一面则被忽略，人物看似很鲜明，实则一点也不饱满。

电影画面并没有海报上的美感，任何时候光线都略阴暗，色调略苍白，即使是女主本该受情人吸引的时候。导演这样无差别的拍下来，作为观众我只能从理论上理解故事的发展，而不能产生情感上的认同。每次女主和情人在一起的时候，下一个镜头都要接到她赢弱的丈夫，虽然明白导演存着对比的意识，但至少用自然景观过度一下也好啊，这样剪辑真的毫无美感。泥塘那场戏的场景实在太丑了，原著明明发生在山上，导演就找了个那么小的泥坑，场景就实在太随便了。而且，明明是展现情人力量的情节，却因为景框里丈夫在主导地位，情人几乎在镜头的边缘，而变成了他受辱的画风，看得挺难受的。

最后吐槽一下，看删减版真的没什么意思。

这版查特莱夫人的情人中，我看到的了Connie这像花一般美的年轻女人对性的渴望以及最后他对去了煤矿工作的Mellors说不管和不和你在一起我都会离开Clifford的那种对自由的渴望；我看到了Clifford对Connie扭曲的爱，他想消减她对性折磨的痛苦同意他去找Mellor，却不想让她爱得太深，在知道他们两之间的爱情无法反转时，他成了挖苦和歧视Mellor的人。在电影渲染Connie和Mellor的美好真情时，他变成了观者眼中的坏人。

电影中，最让我惊叹的是，在性的情节中用了花这一美好的事物。花的漂亮，也同时暗示着这两人个对于互相的欣赏，暗示着他们结合的漂亮。那一段情节，是裸的同时也是美的，没有性的贪婪和肮脏。

电影的最后，也如同花一般自由浪漫和漂亮。被送去伦敦的Connie决心回来找到Mellor，她用她对他们未来的幻想，挽回到了Mellor，使Mellor意识到，无关阶级，无关偷情，她是深深爱着他的。他们从互相以为融不进对方的世界，到最后离开阶级捆绑，离开Clifford的牢笼，他们是追求自由的，追求真爱的。

也许，有人会说Connie是渣女，在外面偷情。但她所让我们学习的不是婚后出轨，而是在那个时代，可以突破父权主义，追求自己真正爱情的勇气，她拥有自己的想法而不是唯唯诺诺。正像电影中开头所说：“She's alive in the way the others never could be.”

这就是这个电影所带给我们的魅力

查泰莱夫人的情人 (1981)

6.6

1981 / 法国 英国 西德 / 剧情 爱情 情色 / 贾斯特·杰克金 / 西尔维娅·克里斯蒂 谢恩·布赖恩特

家庭伦理阶层爱情情色片。讲述一对贵族夫妻，丈夫参战受伤残废没有办法满足妻子，就鼓励妻子自觅新欢。妻子喜欢家里的养鸡人佣人后，丈夫却因为地位子嗣等原因棒打鸳鸯。妻子外出反思后毅然回到英国，并与养鸡人双宿双栖的故事。

女主和丈夫是一对贵族夫妇，很是恩爱，非常甜蜜。但是好事多磨，两个人结婚不久，战争爆发。丈夫前去参战，结果被炸残废，下半身瘫痪，回到家里之后丈夫的义务没有办法完成。妻子的悉心照料让丈夫很过意不去。一次丈夫病发，来了一个恢复护士，丈夫和护士一起鼓励妻子外出呼吸呼吸空气。妻子外出，正好看到家里的养鸡佣人在洗澡，她偷看了半天，招呼都没打就离开了。在丈夫和护士的鼓励下，妻子一次次来到佣人的处所，慢慢地两个人产生了感情，好在了一起。郎情妾意，两个人缠绵在一起，一次竟然晚上还幽会在一起。丈夫晚上惊醒，跑去一看妻子不在，很是失落。他就在家门口等妻子归来。妻子回来了，他开始叫嚣，用什么身份地位，宗族子嗣之类的事情来质问妻子，并表示让妻子到自己姐姐家住一段时间，姐姐家在外地，妻子没有办法，就去了。过了一段时间，她还是决定回去。到了家里，丈夫已经可以拄着拐杖慢慢走了，但是妻子却不愿再和他在一起，她跑去找到被丈夫解雇的养鸡佣人，和他双宿双栖。丈夫应该是与老护士在一起了，但是老护士的名字改成了妻子的名字。

丈夫是男权主义的卫道者，他是个很有优越感的傲慢者，自己不能履行丈夫的职责，所以他觉得亏欠妻子，就鼓励妻子去找自己喜欢的人。但是妻子真的去找了，他又开始用宗族子嗣，身份地位来束缚妻子，让妻子骑虎难下。妒忌心和毫无风度把一个自卑男人强要的尊严跃然眼前，让人很不齿。妻子是个渴望自由，渴望被人爱和呵护的善良女子，她对丈夫的爱变成了责任，让她义无反顾地照顾丈夫，但是内心的渴求，让她倍受煎熬，丈夫的默许和鼓励，让她偷偷地去观望，养鸡人的粗鲁、善良，对她的渴求，让她没有办法拒绝，最后终于全身心放飞自我。我觉得妻子是真的爱养鸡人的，她并没有到了外地，去渴求其他男子，而是十分想念养鸡人，说明她付出了真心，她的爱是纯洁的。最后的勇敢回应，执着跟随让人更加敬佩她的为人和爱意，为了爱不顾一切，这就是爱的真谛和宣言，不需要其他的非议。养鸡人一开始是渴求女主，女主的柔情蜜意，让他深深陷入其中，但是他本质上是自卑的，根深蒂固的等级观念，让他觉得配不上女主，甚至认为女主只是玩弄他而已，特别是女主没有办法，不辞而别，自己又因为女主而被开除，更让他坚信女主只是玩玩而已，一直到女主回来，一定要和他在一起，他才相信女主的爱是真挚的。女主和养鸡人的爱很有层次，上升到了阶级的层面，让两个人的爱情更有了层次，感觉蛮丰富的。女主对自己的审视，对养鸡人的迷恋，让这部戏的内心独白部分唯美动人。几次好的场面也恰到好处，并不色情yindang，反而让人看了感觉清新美好。特别是满身放满花朵，在雨里裸身舞蹈，在农舍里忘情相爱的场面都很美，女主也很美。40多年前的片子可以拍成这样，我觉得满分。喜欢庄园的风貌，喜欢清晨的朝阳，喜欢爱意得不顾一切。这样的爱很有层次，让人浮想联翩。

这版查特莱夫人的情人中，我看到的了Connie这像花一般美的年轻女人对性的渴望以及最后他对去了煤矿工作的Mellors说不管和不和你在一起我都会离开Clifford的那种对自由的渴望；我看到了Clifford对Connie扭曲的爱，他想消减她对性折磨的痛苦同意他去找Mellor，却不想让她爱得太深，在知道他们两之间的爱情无法反转时，他成了挖苦和歧视Mellor的人。在电影渲染Connie和Mellor的美好真情时，他变成了观者眼中的坏人。

电影中，最让我惊叹的是，在性的情节中用了花这一美好的事物。花的漂亮，也同时暗示着这两人个对于互相的欣赏，暗示着他们结合的漂亮。那一段情节，是裸的同时也是美的，没有性的贪婪和肮脏。

电影的最后，也如同花一般自由浪漫和漂亮。被送去伦敦的Connie决心回来找到Mellor，她用她对他们未来的幻想，挽回到了Mellor，使Mellor意识到，无关阶级，无关偷情，她是深深爱着他的。他们从互相以为融不进对方的世界，到最后离开阶级捆绑，离开Clifford的牢笼，他们是追求自由的，追求真爱的。

也许，有人会说Connie是渣女，在外面偷情。但她所让我们学习的不是婚后出轨，而是在那个时代，可以突破父权主义，追求自己真正爱情的勇气，她拥有自己的想法而不是唯唯诺诺。正像电影中开头所说：“She's alive in the way the others never could be.”

查泰莱夫人的情人 (1981)

6.6

1981 / 法国 英国 西德 / 剧情 爱情 情色 / 贾斯特·杰克金 / 西尔维娅·克里斯蒂 谢恩·布赖恩特

中国劳动人民精心制造的瓷器和漆器，深为欧洲人土所爱好。建筑与园林也对18世纪的欧洲有很大影响，赋予了当时西欧建筑和园林以东方的色彩。中国瓷器17世纪时还多为西方各国官廷珍藏，到18世纪瓷器输入渐多欧洲也开始制造，一般人逐渐使用。当时欧洲仍不断从中国输入素地瓷器，再自行烧制图案花纹。贵族还用瓷片镶嵌墙壁和天花板，作为装饰。中国髹漆家具17世纪输人欧洲，18世纪法国工匠仿制，甚为风行。宫廷和有些贵族家里有专门陈设中国家具的房间。丝织品的色调和花纹也多仿效中国。有的西方画家从中国瓷器上的山水花卉得到启示，画风也受了中国画影响。法国画家瓦多(1684-1721年)风景画中的远山和烟云都酷似中国山水。