俏罗成

伍魁在小说里不过是秦叔宝在北平校场拿来练手的渣渣，在这部成了boss。张紫烟本来是秦叔宝的女朋友，也被罗成抢了…最后三个妹子都作了男主的肉盾，真不愧为中国拉登。查了下导演，此人有过炸死军犬的光辉事迹~导演姚守岗讲述如何拍摄电影《犬王》：“为了让表演显得更加的真实，给训练有素、屡次立功的军犬，绑上了真实的炸弹；在镜头前，它奔跑着被炸成了碎片。多年来训练和培养该犬的那位战士，看到如此真实的镜头后，哭得死去活来……“，“为了减轻狗的痛苦，务必要一次性把它炸死。”

这部电影选角、妆造、剧本、美术、武打、摄影、导演各个方面都很良心，过了30年后仍如此耐看！！！笔者实在看不下去某些素质极低者口吐污秽用恶毒之言诋毁当年国营电影制片厂良心认真制作的片子，于是同样认认真真的写一篇考据长文记之。（分析请往下翻，图片大多是笔者查找历代文物资料辛苦制作或花时间收集老出版物自扫上传。可见当年制作组是花了多少心思阿！）

早知豆瓣里国产老电影评分基本不堪相看，此作尤甚。以狗权欺压人权，某些不知拿谁家的钱，到处刷烂片，后一些乌合之众便站在“道德至高点”点头哈腰附和之。老电影是烂片，95年左右外资入侵后：披头散发满头塑料蕾丝花，连古人想象中的鬼的造型都不如；阉割反抗革命精神、娱乐化明星化、男性去雄化的大量古装剧是什么垃圾？？？

在此文章底下口吐芬芳一律删除，白左舔狗不配污染大家的劳动成果。请去阅读另一篇文章“论白左势力的暗中涌动”，虽然我知道您是很难看懂的。//movie.douban.com/review/13891276/?dt_dapp=1

摆事实论据，引古今美术精品，望有思辨力、有良心、有审美的朋友不要错过这部古色古香的隋唐影视佳作！！！

以狗权欺压人权，侮辱前辈敬业工作的毒草，便是作此文章的缘故

请原谅笔者激动的前言，闲言少叙，下为正文：

【美术妆造服饰篇】

俏罗成的妆造设计是孙鸿魁，工作于北京电影制片厂，是一位中国电影化妆届大咖级别的人物。影片中男主角罗成 都雅俏丽，俊逸可人，尽态极妍，令人印象十分深刻，他的功劳不小。

北平王府少王爷〈罗成〉

演员孙晨曦具有古典美的完美相貌硬件，异常精致的五官，比很多女演员五官都要秀美，这种流畅阳刚的国字脸型反而加分，增添一份中正之气。俊俏中又有英武之气，并且可以用"漂亮"两字来形容一个具有男性魅力的少年。（左图为台北故宫博物院收藏的明代宫廷南薰殿藏历代功臣画像之韩信像）

右图 唐· 梁令瓒·五星二十八宿神形图（手卷人物六、七，方脸玉面，弯眉狭眼，大耳。面色温善，右手握长枪…）

右图 山西晋城 玉皇庙 二十八星宿塑像 <亢金龙>是位发怒的女神，二十八星宿中有九位女神，只此一位为怒态。

北齐审美中的美男子兰陵王高长恭也大抵如此吧

首先男主角罗成的服装就有：最华贵的丝绸质感的鹅黄团花圆领袍（配定情物白玉）、杏黄商旅便衣（配石绿荷包）、白衣宝剑游侠装、白马银枪银甲明光战袍、黑衣红带马童装、逃城而出着裲裆甲、睡衣装、新娘凤冠装。

八套之多的服饰套装塑造的男主角罗成，这个人物形象更加地丰富立体。

92电影版罗成与82倪绍勇版连环画中的罗成（想提一下这位倪老师，我认为他的版本是画的最好的。他与美术片<山水情>的人物设计吴山明是同学。恢复高考后的第一批学生，因为某些原因迟迟没有收到浙江美院的录取通知书，被北京大学数学系录取后已经读了一个月后通知书才送到家，立马跑去读美院了

请忽略左图的颜值～辽代·李赞华<东丹王出行图>辽承唐制，着唐风服饰的胡人。

罗成圆领袍上的图案设计为唐代最为盛行的典型纹案——宝相花

宝相花

仔细看罗成的发套，发际线处理的很真实！这是非量产发套可比拟的！戴冠和包布头的造型梳理会稍有不同。发套匹配上脸型呈倒梯形，能起到了很好的修饰脸型的作用。

两侧的鬓角精致打理过，带有微微弯曲度的两缕发丝，加强角色的辨识度与精致感。侧脸颊还贴了鬓毛，修饰了孙晨曦比较圆润没有太强棱角的下颌角。

同一位演员孙晨曦，妆造对硬件的影响。罗成与00年之后的剧中的角色，脸型并没有怎么变，发际线处理的对比，罗成的头套做的有多精致多适合多贴面是可想而知了。

同一位演员孙晨曦，合适的发型设计对面部占比的影响。

只有和紫烟在闺房衣冠不整卿卿切切的时候才出现了唯一款半披半扎，披头散发的造型，其余正经场合全都是束发冲冠的成年王孙公子形象。古代只有未成年人留发时，头发短梳不上去，才有各种散发碎发的披发，非特殊情况成年人正经场合绝不会披头散发。

此电影的美术妆造十分具有古味，上图为传世名画<韩熙载夜宴图>，床案卧榻之侧的细节是有山水画，贵族雅兴卧游。

并且每套装束的头冠都不一样：鹅黄圆领袍配的是<金冠>；白衣配的<带有珍珠的白冠>；银甲配的是<银冠>；扮演客商的<橘红包巾>；扮演马童的<大红包巾>；半披半扎的<杏黄丝带>。

八款发饰（唯独这个凤冠是比较出戏的，这个是典型的清戏曲风的凤冠，和唐代的凤冠差别比较大）

罗成的铠甲，隋唐时期最流行的明光铠。是所有隋唐演义影视作品中最还原的。

武将上战场理应要带兜鍪，其实电影中除了罗成其他角色是都有穿戴的，但为了美观性没给罗成设计戴兜鍪的造型，而选择了礼仪性的武士冠。这里艺术性的处理也很细心。

隋朝郡主名门闺秀〈紫烟〉

演员是少数民族人，有点异域风情，符合隋唐高层汉胡联姻的历史背景。演员是很好看的！远没有某些网友说的那么过分：由于她偏成熟的面相，骨骼不如孙那么流畅，法令纹偏重，打光不注意，年轻时瘦脸颊肉少，易被截到崩图。最好看的上镜角度是侧面，饱满的额头，高挺的鼻梁，圆润的苹果肌组合起来优雅大气。

女主角紫烟的服饰设计元素是蝴蝶。 抹胸蝴蝶花纹；头饰蝴蝶花；蝴蝶金项链

气质款的大家闺秀，和傲气机灵的罗成很就搭！

整体色调是紫红色系，配上鹅黄披帛。男主角罗成的整体色调是黄红色系。大范围的互补色，与小面积的同色系相互呼应，双双对对，十分登对。

紫烟的第二套服装

注意细节：小姐是宽袖，丫鬟是窄袖

情节简练紧凑，各种动态神情可真是苏到少女心坎里了～

男友力

打光师傅一直都在线，平光显得古雅，具有隋唐绢本绘画的韵味。

〈其他女性角色篇〉

落草为寇山寨之女〈高俊姑〉 倒追罗成的妹纸之一。 侠女的人设造型更有江湖气息。配了三套服装，头饰根据剧情需要也有改变。 俏罗成里的女角色都是漂亮姑娘，罗成是S级别的颜值，那姑娘也是A级别的，总有论调嫌弃女角色不好看，被罗成艳压了不代表姑娘不漂亮。 这位女演员的颜值巅峰是聊斋庚娘、89红楼梦的警幻仙姑。

侠女的人设造型更有江湖气息

聊斋 庚娘

89红楼梦的警幻仙姑

窦建德之女〈窦线娘〉 影片中倒追罗成的妹纸之一。电影版没有采取隋唐演义版本的配对，江湖情缘路线。古代大户人家娶妻都注重门当户对，所有版本也是最喜欢兴唐传配的大家闺秀的庄氏，编剧谢逢松先生（北影红楼梦也是他的作品）为了适应电影拍摄需求对此进行合理改编笔者也是很喜欢。 侠女的人设造型更有江湖气息。同样配了二套服装，头饰、披风根据剧情需要有变动。 俏罗成里的女角色都是漂亮姑娘，罗成是S级别的颜值，那姑娘也是A级别的，总有论调嫌弃女角色不好看，被罗成艳压了不代表姑娘不漂亮。 这位女演员的颜值巅峰是86西游记中的蜘蛛精之一，乙未豪客传奇中的车骑多沙子。

线娘

86西游记中的蜘蛛精之一

乙未豪客传奇中的车骑多沙子

影片中出现的袴褶

待更新

〈其他男性角色篇〉

张公瑾，罗成的属下

待更新

〈场景篇〉

俏罗成里的唐风建筑，不敢说有几分还原，在有限的成本下尽力做到了非常形似。反观某些大投资、大制作的影视，心怀鬼胎，以倭代唐。

此电影的考据程度真的比很多观众印象中的还要深入！

电影中的模仿的唐构建筑

古朴大气。侍女的还原度就像是从画里走出来的。多图可见俏罗成的美术风格是十分符合中国隋唐时期的绘画作品的配色，美术工作人员的认真可见一斑了。

假设我们不知道下图在演什么，都没有看过，凭直觉判断以下哪个闺阁布景，色调更和谐、格调更高、更有贵气？

放大看一看，同样都是黄色袍，类似的发型

即使两部剧的时代有区别，从艺术美观性的角度来分析

再复习一下中国成就最高的传世人物画中的美学，浓重的矿物色与装饰性花纹应该如何搭配才优美高雅，主次有别。

五代·顾宏中 韩熙载夜宴图

花纹搭配上，举我们熟悉的例子方便理解，左右都是同时期央视国家队作品中比较经典两张剧照，并且人数上差不多。

此时影视美术还是按照国画美学来设计的，块面颜色强，辅以花纹装饰感（和当今影视流行的古风高级灰不是一个类型） A的花纹乱入眼帘，几组对比色相互打架，主次关系不明朗。B的花纹设计更加合理，并且配色更和谐。对比可见，B的美学格调更高超。

略有相似的色调。不同年代的古装摄影作品，但我们同样都会感觉顺眼、舒服、美。

唐人尚马，并好屏风画，绢本挂轴是唐后才流行起来，纸本绘画的盛行更是元代之后的事情了。

背景绘有马图的屏风

背景矗立的铠甲与放置的宝剑表明武将家庭的身份

仅出场几秒陈咬金的侍女妆造也如此用心

提起唐风影视，不得不提到业内良心陈家林导演的一系列作品。电视剧《武则天》《唐明皇》电影《杨贵妃》，优秀的作品，评价也非常好。但笔者总感觉怪怪的，非常疑惑自己对这类作品的美术风格感触一直很一般，反而对“雪藏”多年的《俏罗成》非常之惊艳。

引用热心朋友给我的答复“区别就在于是服装凸显人物，还是人物凸显服装。俏罗成的服装是用来凸显人物的。过于冗繁的佩饰，不切实际的衣料，都使得富丽堂皇的风格少了一副贵气”

舞台效果拉满了，热闹，但繁杂的配饰有时显得主次不明，质感明显塑料时会更显得花哨土气。像国画作品的留白，配饰也并不是越多越好。

看看现代经典艺术品中的唐代美学（以下作品是在影视面世前就完成了，并且非常之考究，影视创作也参考了不少其研究成果）

1989年国画名家何家英与高云合作的纸本工笔《魂系马嵬》

1987年 高云 连环画《长生殿》内页 （作品耗时两年完成〉

内页

内页

内页

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高云的创作素材（笔者摄影于其个展）

高云的创作素材（笔者摄影于其个展）

高云的创作素材（笔者摄影于其个展）

高云的创作素材（笔者摄影于其个展）

高云老师的取材路线（笔者摄影）

1984年国画名家吴声和于水绘制《长恨歌》

1984年国画名家吴声和于水绘制《长恨歌》

待更新

那个年代研究条件没有现在好，但是美术老前辈们都很认真的，参考古代遗迹、绘画作品，用有限的成本还原古代不同时期的时风，不会让你跳戏，还有些特别的设计感。

【剧本篇】

最开始这两位写剧本的老先生本是有这样的打算的，后来还是采取一部电影一个主角的计划重新编写了剧本。

又后来是有这样的打算，想拍出<隋唐演义>整整六部的系列电影，可惜当时国营电影的变革，后几部也黄了。成片只拍出来《混世魔王陈咬金》《俏罗成》《侠骨风流》（尉迟恭）三部。

笔者意外得到的俏罗成中期剧本，剧本与拍出来的最终版本细节上有很大不同。

听说本子大改过，突出武戏，把文戏改少了，也确实是这样的。

俏罗成的编剧同时也是电影版红楼梦的编剧，谢逢松，老先生的功底真不是普通编剧能比的，古典文学深厚的功底可见一斑，散落在影片各处台词细节，非00年后现代感十足的隋唐剧与言情剧可与之相比。读了兴唐传，还有其他人写的罗成同人，更觉得这个剧本写的很有说服力，人设也非常靠近评书。

各大版本给罗成配的夫人可以说是各式各样，本人觉得最适合罗成还是门当户对的小姐。兴唐里庄夫人，庄定金和电影里杨紫烟，包装换了但人物设定是承习相合的。

剧本老先生也深谙门当户对才是王道，江湖萍水相逢就离谱。在隋唐世界观里创作的罗成妻子最让我觉得离谱的莫过于那个花又兰了。

这剧本惊艳我的地方，虽说是安排了三个妹纸，但唯有一个真爱，另外两个设置了彪悍的侠女人设女追男，又巧妙的运用骗和偷，即不会显得男主人公罗成渣，毕竟虽然背景是在隋唐有一妻多妾的时代背景但面相的受众群体仍还是现代人，罗成这个角色塑造的就很讨人喜欢。失败案例就是同期电影张多福版的「风流乾隆」里对三个妹纸安排逻辑就非常糟糕。

按照电影的世界观，他和另外两个妹纸就没有相处过多久，只是萍水相逢有过几面之缘说不上多相熟。高俊姑见过三面，窦线娘两面后，不小心落水就接到紫烟的信，跑去见紫烟了，告别后回来就忙着军事行动。 另外两个妹纸起着丰富剧情多样化的作用，罗成的俏与魅力，怜香惜玉的柔情。

罗成的真爱，紫烟的相关剧情，着力突出罗成的深情。和紫烟的很多留白剧情，从小青梅竹马，罗成在绣楼里藏了整整三天，平常来往通信等等，吸足了少女的心。

炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了它儿子叫姚远乜是导演炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了它儿子叫姚远乜是导演炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了炸死三等功军犬的老狗死了它儿子叫姚远乜是导演

看过很多唐代影视，都没有《俏罗成》带来的美学感触深。同年获大奖的电影《杨贵妃》虽然经费更足，场面更大，相比较而言，五色搭配略显混乱、主次不明，却显得塑料感与土气。

92年电影《俏罗成》（图一）

92年电影《杨贵妃》（图二）

明明（图二）堆砌的更多，颜色更丰富，为什么放在一起还是（图一）更大气、更富贵呢？

从经典国画上可以找到答案。

古装剧不是戏曲，清代戏曲服装元素本就是来源于明代世俗生活，古装剧的服装也是来源于汉民族的日常生活，出身戏曲的演员出演古装剧自带古典韵味，两者是有极大的共同点。

大陆80年代初的电影与电视剧优秀的美术就已世俗化、生活化。设计师大量考察实地考察、借助最新的考古成就、观看古代壁画与绢本书画书籍画册；并且同时期有大量优秀的国画与连环画家也在做古装考据工作，很多影视都借鉴了他们的成果。

有些朋友感觉戏曲味道比较重，有几点原因：戏曲服装来源的根是共通的；吸收了戏曲表演成熟的经验；演员大多是学戏曲出身，有古典身段韵味；做古装服饰工艺是同一批裁缝。

当然肯定也有遗憾，没有一点缺陷的古装是不存在的，我一直认为影视美术是为了入戏，还原贴近那个时代的审美与时风才是最重要的。加上各个方面导演、编剧、演员等等工作人员的配合，天时地利人和，才能产出一部优秀的古装剧，孤立不证。

分享一个份资料，是笔者2019年专程去南京观摩的一位老先生的个展，本人一一拍摄下来学习，展现了高云先生1985年（83年着手准备）创作连环画《长生殿》的考据专心程度。（这完全不是个例，只是仅这位老先生办了展览，还有更多当年默默努力工作产出优秀作品的美术工作者们，刘旦宅、戴敦邦、倪邵勇等等连环画国画名家肯定都是这样做的）。最明显的是他的这部作品影响了后续陈家林导演的影视创作。

创作前详细的历史文化资料收集和准备

出行行程表，实地踩点考察，这本连环画画了整整两年。

纹样、车马

建筑、器皿

家具、发饰、服饰

大量的即时速写

详细的速写记录

在那个没有PS，没有美颜，没有整容的年代罗成的相貌，罗成的俊俏真的可以秒杀现在所有的娘炮演员。电影的制作也非常的良心。罗成的装扮显得格外亮眼给人一种86版西游记小白龙的印象。罗成最后气得吐血从马上跌落其实已经说明了他真正爱的或者说最爱的只有青梅竹马的紫烟，毕竟紫烟肚子里已怀有他们三个月的孩子，这也说明了罗成是一个有情有义重情重义之人。门当户对放在任何时代都受用，包括现在。但打抱不平伸张正义适用于任何阶级！其实在吐血落马这一段有点像老版《三国演义》中的周瑜但却和周瑜大有不同，他气只因为自己的爱人自己的孩子胎死腹中，而周瑜纯粹是肚量小，况且最后他也振作起来从新披挂上阵立马杨威的杀了过去刺死了仇人伍魁……

星星之火，可以燎原。若有一位朋友看见此文章及时醒悟这背后的煽动因素，笔者就没有白作此文，白挨肮脏词汇辱骂，幸矣。

动保政治本质是：以少御多。

金融大资产阶级以动物权高于人权，以动物权压制劳动人民正当合法权益，以动物权维护金融大资产阶级阶级压迫劳动人民人权的肮脏政治操作。【《西方动保组织如何图财害人命？》-哔哩哔哩】//b23.tv/04tc3l

文化是政治生活的反映。幕后推手会反复宣扬他想煽动乌合之众的事情。即使在当下，更该关注的应该是人权而不是其他生物的权利。这只犬能完成这件事情，以这种方式安乐死，是为了拍好电影，节省后期成本，拍摄效果更加真实，仅是拍摄方式有争议性的事件，却被别有用心的白左媒体利用，软文不断，添油加醋渲染在网上舆论网暴导演，断章取义流金岁月导演相关的截图，更有甚者直接破口大骂污秽不堪的言论，这是以狗权欺压人权的具体体现。再顺便一起攻击其他剧组心血的作品。

导演没有触犯法律，也没有做出伤天害理的道德问题。战火纷争年代出来人都吃不饱，拍电影死马死羊……死人的意外都曾有过（无数案例，有哪一个像姚导在网络上被带节奏辱骂至深？）就因为用真实方法拍电影牺牲了一条已经病痛满身的军属狗？狗命如此高贵？比马比牛比羊比猪？甚至比人还珍贵？？？这么特殊吗？

把影史所有用真实拍摄方法，牺牲了畜牲的片子，一个个列出来，西方电影里也不少，有本事一个个都抵制辱骂啊。不要双标，狗命是命，猪命，鸭命，鸡命，马命，鸟命，羊命……人命，都是命，这不是你们所追求的众生平等，怎么没有这个毅力了？

俏罗成片中的女主角另一部电影，用真实的拍摄方法有问题吗？这部作品可是获得了你们所尊崇西方国际上的奖项。

讲个笑话，一个年轻军人的生命在白左媒体面前是没有一只军籍狗更有煽动性的。

美苏冷战中，苏联举国之力拍摄的史诗级电影，并一举获得了奥斯卡奖。动用了军队和其他物力。

军狗竟然吃军马，为什么没有人同情军马呢？？？

马后炮批判剧组，为什么不用假道具？假狗？假马？

死掉的马

军狗竟然吃军马，为什么不同情军马呢？？？

直接压狗镜头，绝对不含糊。台湾拍的一部很经典的电影，主题曲火遍大江南北。他们拍片怎么都可以用真的动物，偏偏大陆的导演用了就网暴了呢？这么双标的呢？

【就算还是不认可另一个片子采用真实拍摄方式这件争议性的事，也不该辱骂侮辱导演并问候全家。再者如株连九族般，连坐地攻击其他剧组所有工作人员的心血作品并辱骂。此种行为孰非人哉？网爆本质是以狗权欺压人权的具体体现。】

中国老电影是“所有剧组工作人员”共同的劳动结晶，相当良心认真的拍着，低成本，没有高片酬，还要为国营电影制片厂赚钱糊口养一大家子员工。剧组人员的相对平等，是整体能产出好作品的时代条件。再看看现在的影视作品，多少白手套洗钱，资本获利剥削，这件事相比简直小到不能再小，蒙在鼓里的乌合之众还傻呵呵地帮着资本数钱呢！摸着良心想想，他们的心血就更不应该被这样无情的辱骂，被当成发泄的冲锋枪。

顺便一提，每当狗害死人的恶劣社会事件出现时，此导演的作品又会被群体性拉出来低分差评，热度不减，经年不衰，相关软文非常之多，这背后相关势力的煽动因素，不得不让人多想。

"毛主席说过，文艺领域你不去占领，敌人就去占领。文艺在原始社会充当着巫医祭司的重要位置，因为文艺的本质是用唯心的情绪情感及共情，带节奏，潜移默化的蛊惑人心。当今互联网发达的时代，文艺祭司可以影响蛊惑的人数，已经从原始部落的几十上百人，发展到几十万甚至上亿人，尤其是对于青少年的精神控制能力，文艺祭司的威力是巨大的。国际犹太财阀通过投资文艺，潜移默化达成其反民族反国家反家庭目的，有时比投资政治还好用。"

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一位在影视事业上耕耘一辈子的人，在某些恶毒之口中竟比不上一条犬，这背后的逻辑着实可笑。

1，人有时代局限性

2，在敏感时期上了热搜定有猫腻

3，即使在当下，更该关注的应该是人权而不是其他生物的权利。

希望有理智、有思辨的朋友不要被当枪使。

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1940出生的导演，出生在什么年代？成长在什么年代？解放前无数人民被活活饿死，淹死，战死，解放后三年灾害多少人民还在水深火热。李小龙与李小龙的儿子是因什么拍美国电影而死的？收起你们那白左践踏人权的圣母心。

写那些白左文章的媒体有考虑过退役犬的命运吗？看看高尚的西方是如何对待退役犬的？或者以犬用这种方式完成这部电影，实现了它自身的价值这个角度去写文章，那就是另一种味道了。

社会意义上，犬是为人类服务的工具，人权永远是大于动物权。白左总是爱用动保、女拳、lgbt少数群体、废除死刑，模糊人类社会的阶级矛盾。

动物保护背后的利益链条此回答下很多

在中国，动保为何让一部分人讨厌？ - 知乎 zhihu.com

爱护小动物，我们从小就开始接受的教育，但前提是以人为本，人比动物大，而不是把狗猫，与被某开除动物籍的猪牛羊鸭鹅马，把它们看的比人还重要。

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了解并认真读过闫怀礼老师的那件新闻事件就知道这是一次意外事件，“剧组害死”就是夸大其词的污蔑。早年拍武打片就是硬拍，受伤的主演就不计其数，此片的男主角孙晨曦在拍飞天神鼠就因为群演的失误没有掌握好距离把鼻骨摔断了，拒绝了切鼻中隔手术从此都要受此影响折磨，拍神捕铁中英第一幕就因为手腕被摔断从男主角换成了男配，拍武打片会受各种大大小小的伤；群演受伤也多了，还有甚者摔断腿一生被毁，意外事件发生也会各种各样的惨烈，这是任何人都不希望看到的！！！那个年代大众电影报刊都有很具体报道过各种类似的事件。更何况还真有拍电影死人事件啊。

如冰山一角的底层群演的窥探，有谁为他们发声？（图片拍摄90年代初大众电影报道）