暗黑之域

I listen to the wind
To the wind of my soul
Where I'll end up well I think,
Only God really knows
I've sat upon the setting sun
But never, never never never
I never wanted water once
No, never, never, never...

开场一曲“The Wind”，还有银幕上歪歪扭扭可爱的字体，都传达了一种不切合实际的轻快感觉。电影名Finster, 意思是 dark, gloomy.

昨天是2014 EU电影节曼谷站最后一部电影。是上映于2013年十月的德国drama，对比起上次意大利电影节疯狂扫字幕的经历来讲，这部电影对话内容比较简单，速度也是中等，所以算是看了个大概。旁边虽然坐着Alice，但基于我们一看电影就变成大理石雕像这个习惯来讲，其实也没什么不同。

电影是由很多个看似无关的角色们串联起来的独立故事，随着电影一点点展开，人物性格和关系也越来越明朗。我想编剧将人物串起来的原因不外乎有两个，一是，既然要反映整个社会的缩影，各个年龄段不同性格不同性别的人的故事，那么何不将他们串联起来，也许你故事的开头正是我故事的结局。二是，当电影进展到最后的时候，结局让人恍然大悟，豁然开朗，细细品味的时候，如果这些人物彼此有些许关联，那么可以思考的角度和情感会更加充足。

几段故事的主要人物：
与一只乌鸦作伴、生活在树林里的大叔。
几个各怀心事的高中男女和热爱着文学的同性恋男老师。
恋足的脚部按摩师大叔和独自生活在敬老院的老奶奶。
喜欢穿毛茸茸公仔服的交警和爱拍人物纪录片的女朋友。
对儿子漠不关心的一对家长，脾气冲天叔+纵情享乐婶。

有几个场景令我触动：
生活在树林里的大叔，终日与自然为伴，过着无忧无虑的小日子，当他回到家发现心爱的乌鸦被人残忍杀害之后，他蹲在地上抱头痛哭，无声地痛哭。

校外活动的路途上，女学生Natalie随便找了个理由，吻了小混混Maximilian，暗恋着她的Dominik伤心脱队，跑到大自然里和一只虹光色独角仙谈人生。然后无辜得被脾气冲天叔逮到，以为他在偷看纵情享乐婶小解，将之一顿胖揍。

在历史景点（纳粹集中营），Maximilian和小跟班恶作剧，把Natalie锁紧黑暗的小格子里。小跟班发现M借给他的围巾落在了小格子附近，M抓着衣领愤怒道：你希望成为我，可以，但是你永远都不可能成为我，而且，那是我的围巾！老师无意间路过、将N解救出来，N却泣不成声得吼着，别靠近我！别碰我！

恋足癖按摩师Claude每周都来敬老院给孤独的老奶奶按摩，俩人在很大程度上有共鸣，有着相同的人生观，互相陪伴，终有一天当俩人啃在一起的时候，老奶奶因不能接受Claude令常人作呕的恋足程度而哭倒在地。

爱拍人物纪录片但又拍不出灵魂的女艺术家，与男友见面不停得说自己工作的烦恼，男友穿着一身毛茸茸公仔装出现说，是我啊，是Tom，有时候我喜欢穿着这个，它的皮毛真的很柔软很舒服，亲爱的，我希望咱们一起穿。她的回应是举着水果刀惊恐地哭喊，让他滚得远远的。

他们的结局和开始：
在那对无良父母的车上，Dominik和甚至不会跟自己儿子Maximilian多说一句话的两人聊得热火朝天，就在畅想无数的未来的时候，刚刚吐出“Natalie”这个名字的Dominik，被一枪贯穿胸膛。摊开的掌心上，是在刚才路过的田野里摘的小黄花，花瓣零落。

失去乌鸦伙伴的森林叔，拿起猎枪随意向驶过的一辆车开了一枪，发泄了内心的怒火，最后和被误判性侵犯未遂的单纯刻板同性恋男老师一起关进了监狱。

Natalie摘掉了眼镜，丢下书本，雀跃着和Maximilian在一起。

经历过一场生死的无良家长带着同样缺爱的Maximilian来看望老人，被告知她已经永远的离开了他们。丈夫哭倒在自己儿子的肩上，Maximilian的一番话，大快人心。“爸爸，不要伤心，我明白你现在有多难过，我们就这样失去她了......快收起你那恶心的嘴脸吧，你根本就没有在乎过那个老女人，就像你没有在乎过我一样。我根本就不记得你们什么时候曾给过我一个温暖的拥抱。” 他妈妈插嘴：“M，你出去。” Maximilian不动如山，唾弃地从上而下看着她：“我从没感受过家庭的温暖，我从没闻到过家里传出的饭香，你当得算是哪门子的母亲。” 呼（嘘气）...真的太喜欢淋漓尽致的指控，什么都不求，只是将那一肚子晦气尽数喷到对方脸上，一鼓作气把他那自欺欺人的泡沫捅碎。与此同时，是温馨感人的一幕--门铃响起，按摩师打开门，是老奶奶和她的行李们。她微笑地轻声说：Hello, Claude.

女艺术家听从了男友的建议，去了非洲拍动物。惬意地和路过的当地土著安静站在一片风声呼啸的沙漠里抽着烟。

穿着公仔服的Tom孤独地坐在公园长凳上，一个小姑娘好奇地靠近它，近一点，再近一点点，直到结结实实抱住这只无人欣赏的大白熊，头埋在它肩膀。Tom愣了一下，张开双臂给了小女孩一个温柔的熊抱。

“The Wind”再次响起。
I listen to my words but
They fall far below
I let my music take me where
My heart wants to go
I swam upon the devil's lake
But never, never never never
I'll never make the same mistake
No, never, never, never.


很喜欢这样的结局。每个人脸上都是那么的安宁。也许有人微笑，有人泪流，但都是那么的安宁。他们每一个人都得到了他们想要的。

是不是出了事情，人们总要先责怪旁人。
是不是人们自己不喜欢的，就无法理解别人的狂热。
是不是人们总是需要去相信他们愿意相信的东西。
是不是想找到一个一起疯的家伙，就那么难。
是不是人们总要找到情感的发泄口，找一个替罪羊。
是不是太执着于生活的某一方面，就会怠慢生活里的其他美好。
是不是若用错了方法帮助他人，就会伤到自己。受了伤还要继续帮助别人吗？要不要换个方式比较好。
是不是希望的火光总是和死亡的黑炎相伴，那一刻的绚烂，如若不在下一秒就灰飞烟灭，是不是就连神明也要为之叹息。

如果一切都是那么的无谓却充满希望，如果就连这篇所谓的影评都是那么的多余，我们为何不能紧紧握住现在的每一刻，随时准备好迎接生命给我们的一切痛楚和所有礼物？在我活着的每一天，我希望每天晚上都能对你们说：我爱你，明天见！

这个影评怎么被我写成了这样...贴上一首诗算是拯救一下这篇文章吧。

“Bright Star
--John Keats

Bright star! would I were steadfast as thou art—
Not in lone splendour hung aloft the night,
And watching, with eternal lids apart,
Like Nature's patient, sleepless Eremite,
The moving waters at their priestlike task
Of pure ablution round earth's human shores,
Or gazing on the new soft fallen mask
Of snow upon the mountains and the moors—
No—yet still steadfast, still unchangeable,
Pillow'd upon my fair love's ripening breast,
To feel for ever its soft fall and swell,
Awake for ever in a sweet unrest,
Still, still to hear her tender-taken breath,
And so live ever—or else swoon to death.

【顾子欣译文】

灿亮的星啊，但愿我能如你坚定——
但并非孤独地在夜空闪烁高悬，
睁着一双永不合拢的眼睛，
犹如苦修的隐士彻夜无眠，
凝视海水冲洗尘世的崖岸，
好似牧师行施净体的沐浴，
或正俯瞰下界的荒原与群山
被遮盖在轻轻飘落的雪罩里——
并非这样——却永远鉴定如故，
枕卧在我美丽的爱人的酥胸，
永远能感到它的轻轻的起伏，
永远清醒，在甜蜜的不安中，
永远、永远听着她轻柔的呼吸，
永远这样生活——或昏厥而死去。

多米尼克临终前念诗 还有最后汤姆和女友的戏份有感觉 其他一般 喜欢吃脚皮这种爱好真的受不了 但是每个人心中都有脆弱的一部分 老无所依和有没有子女完全没有什么关系 平时不关心 之后的关心都是做出来的样子还需要别人的安慰也是够了 觉得孩子被宠坏其实是因为没有交流 情侣之间太自我就无法相处 无法接受死亡就会偏激 个性高傲就会引来祸端 人与人看似没有往来却又有暗地撕扯 悲剧的老师成了背黑锅的羔羊 罪魁祸首倒抱得美人归 可结局还迟迟没有到来 每一个不经意的举动都牵扯下一个故事的发生
如果没有人会不会更好? 只有没有我执才不会带来偏颇

看过的德国电影并不多，印象里都是很硬朗的风格和很大条的叙事，这大概与人所共知的德国人的民族个性有关 --- 直到看到这部非常不流行的《暗黑之域》（Finsterworld），才发现原来德国人也有这样细腻、平实、如同散文一样的表达。
 
电影一个多线叙事的结构。在同一时空之中，一组形形色色的德国人在他们的生活轨迹上滑行：迷恋于烘焙的空虚而孤独的足疗师，他所服务的同样空虚和孤独的养老院里的老女人，喜欢秘密装扮成大白熊的警察，警察的终日处于焦虑之中的纪录片制片人女友，一对满心愤懑的势利的中产阶级夫妻，他们玩世不恭的中学生儿子，一脸严肃的中学老师，独居于树木中终日与鸟作伴的孤独的流浪汉......
 
这群身处社会各个阶层的人，只有一个共通之处：他们内心，都有一块“暗黑之域”。在这个内心暗黑之处，他们都迷失了自我，都在寻找一种对自我与世界的认同。
 
在一个下午，这样一群寻找灵魂的人们的生活轨迹悄悄相遇。随着大大小小事件发生和推进，他们在不自知的情况下，相互决定着他人的命运。有人无端死去，有人含冤入狱，有人鼓起勇气面对生活，有人继续在愤怒和迷失中浸泡。剧情牵引之下事件的推进，并不具备一个明确的价值取向。电影的结局不能说是还是坏。每个人似乎各有天命，或醒悟或沉迷，或消亡或苟且 --- 这不就是生活的真实？
 
我喜欢电影作者对社会病态的犀利目光。透过作者的视角，我们才得以对人性的善恶作一次小小的管窥，也才得以体察当今德国人的心理世界的那些暗黑阴影。
 
比如中学老师带着学生参观的是二战时的集中营，这是德国民族心理与历史的绕不开的症结；女学生被冷漠而空虚的同学塞进毒气室，又的确是一个怪异而沉重的隐喻。
 
电影关于年轻一代德国人的悲观，是出乎人的意料的。如果中学生对着甲壳虫的自言自语体现的是一种“通行”的少年迷茫的话，他后来在车里与殴打自已的中年夫妻的一段对白，则直指德国国家和文化identity的彻底缺失。两代人居然在这个话题上找到共同语言，其实也是一个冷酷的事实。
 
电影作者的冷静和犀利，虽然并不多见，但也并非无由。这部电影的导演Fraude Finsterwalder, 其实一直是拍纪录片的，这是他的第一部故事长片。纪录片导演独有的现实主义的立场，以及置身事外的冷静客观，为这部电影确定了一个扎实的基调。这种基调里，电影实际上在做的，是一次德国人的灵魂寻找（soul searching）。
 
好在现实主义导演看到的社会，不仅仅是悲剧；人类灵魂深处，也不仅仅是暗黑。好在电影里女制片人终于走上了非洲的土的，好在老太太终于来到了畸恋她的足疗师的门口。好在电影结束时，装扮成白熊的警察一个人坐在长椅上，一个女孩走过来。他慢慢抬起胳膊搂住了她。面对心中的暗黑之域，人们需要相互依偎，以此寻找各自的灵魂。