你喜欢勃拉姆斯吗

看到第三集了，一秒都没有快进。就像第二集的主题，“慢慢地，一点点”用它的温暖在侵蚀我的心。

这部慢吗？对我来说，节奏刚刚好，只能说它展现了许多细节，但是在剧情方便丝毫不拖拉，没想到第三集男女主这么快就抱上了。虽然俊英在女二面前看起来爱得很憋屈的样子，但在女主面前却很直进，一直在照顾她。

赞助人奶奶问女二俊英是个什么样的人，女二回答：“比起言语，觉得音乐更舒适的人。”俊英用音乐安慰了松雅，他向她展示了自己的真心呢。

这部剧属于细水长流的喜欢，希望编剧不要辜负我们的真心好评。

俊英一直不断找寻着音乐之于他的意义，音乐安抚过他孤单的童年却给他带来了站在金字塔顶端的寂寥，开启了他爱情的窗口却禁锢着他追求的脚步，成就他名利的同时也成为父亲挥霍的底牌，建立他自信的同时也摧毁着他的自尊。在过往功成名就的各种第一里，在他被天赋和技能拥抱每一天，他依然彷徨着没有找到那个能流入某人灵魂深处的唯一。最幸运和最不幸角色交替上演，在他钢琴师的宿命里疯狂轮回。

俊英和颂雅的相识算不上天雷地火的触动，就是稀松平常的一天里遇见一个和自己相似的灵魂。颂雅柔弱的外表之下有着一股看不见的坚韧，也许是那个全身发抖站着台上不愿意轻易退场的身影里面有一些触动到俊英的地方，或许是那个宁愿自己淋雨也不要淋湿乐器的女孩有种说不上来的特别，还是这一切其实都不重要，只是他看向她的借口而已。轻轻的，小心的不着痕迹的靠近，想给你一些安慰，一些力量，仿佛那些年不曾被疗愈的自己也获得了某种慰藉。

颂雅被俊英触动不完全是因为他钢琴家的光环，而是这样一个人在不动声色之间给了她超乎常人的关爱。在她挣扎于学业上的差距，后辈都比自己优秀的事实，怎么努力也追不上的挫败感之中，俊英是唯一一个真正看见她委屈，体谅她处境的人。俊英没有给她任何言语的鼓励，只是发自内心的把她当作小提琴家来对待，他也从未问过她和朋友之间发生了什么，只是抱住了最失落时候的她。他们的关系从一开始就有一种无法向他人道也的心心相惜，比起言语更喜欢用音乐传递情感的俊英，慢慢走进了颂雅心里。

在这个糟糕的世界里，这种温暖是想要抓住的现在，如果过去太沉重的话。俊英没有那么心安理得接受景厚集团和正京无条件的帮助，他为了偿还已经透支了他的全部。在俊英的观念里他既然接受了馈赠，就会把这一切变成了他的责任，包括延续会长女儿的钢琴家梦想，安抚那个失去母亲的天才少女。哪怕他心动了，他都不会想要去占用，哪怕他成功了，他不认为这完全属于自己。这份感情还因为正京的回头变得更加复杂，俊英无论如何也无法接受在伤害另一个朋友的基础上和她开始。看着在两个男人之间摇摆不定的正京，俊英是失望的，她急着要来到他身边的脚步让他感到窒息，如果正京的急迫还伤害到了颂雅，俊英更加确定他必须明确果断的划清界限。

和所有刚刚开始恋爱的情侣一样，俊英和颂雅既甜蜜又陌生，既期待又退缩。可能俊英自己都没有意识到，他因为颂雅露出的笑容格外灿烂，早在颂雅告白之前，他已经不由自主的靠近，早在颂雅在意他之前，他已经在意她很久了。一向低调的俊英大方宣告了他和颂雅的关系，恨不得全世界都知道，这也许就是双箭头恋爱的魔力。他再也不用压抑自己，寄托梦幻曲清空满溢的思绪，而是可以牵着爱人的手，去看每一道风景。

为了照顾别人的感受俊英在钢琴里慢慢失去了自我，配合正京的伴奏，迎合市场的妥协，赢得比赛的野心，偿还债务的压力，没有一件是发自内心的。当音乐变成不得不做的事情，琴键也开始变得沉重。如果一定要让他说一个弹钢琴的好处，他可能会庆幸他还可以去给颂雅伴奏，这好像是他唯一能为心爱的人做的事情。面对俊英的坚持，颂雅更担心的是自己会影响俊英的前程，还有她和俊英的感情本身，到底有没有坚固到可以完全无视外界的打扰。他们免不了被放到世俗框架里广受非议，而不了解他们感情的就妄加判断的声音并不是那么好听。俊英早已习惯自己背负一切，他不想自己的负担变成颂雅的压力。对于颂雅来说，这样的体谅似乎成了他们更进一步的阻力。

他们各自面对着自己人生的低谷，想要互相依靠又怕拖累对方，在看不见的明天里，爱情究竟是奢侈还是救赎？后来他们知道了，有时候新的篇章来自于一些说不得勇气。颂雅拒绝为教授继续跑腿，因为这偏离她的初衷太远，用这种方式就算考上了研究生也不会是她想要的人生。俊英也拒绝了帮正京伴奏，他知道他早该这样，这样的友情伤害了太多的人。由于盗用音源事件，俊英和教授的缘分也尽了，他终于明白刘教授给他指的路不是他想去的方向，可即便这样俊英也还是感念师徒一场，不想用教授的难堪换取所谓的真相。

后来，因为弹钢琴而感到不幸福是俊英从颂雅那里找到了新的意义，他把颂雅说的话编排成曲，他把对她爱化成指尖的音符，把所有说不出的话留在他的音乐里。这次颂雅明白了，这是他的方式，他一直以来的方式，她听到了他言语之外真挚浓烈的爱，心脏仿佛漏了一拍。音乐承载了压力也带来了慰藉，爱情哺育了伤痛也随之产生了力量。挥别的过往不是因为它不好，而是爱过的曾经太热烈，想要和那个执着的自己合影留恋，而如今找到了更清晰的方向和更珍贵的人。未来也许还会遇到很多困惑，没关系，只要我们携手同行。

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《你喜欢勃拉姆斯吗》这部韩剧是从今年开始看的，我看的很慢几乎每周只看一集左右，剧情没有特别揪心，温温软软的不紧不慢的讲述几个音乐行业年轻男女的爱情友情故事。

记得上次看外国关于音乐题材电视剧大概在2010年左右，那时看的日剧交响情人梦，我看的电视剧不太多，完整的看完很少，一般我看剧之前，先去搜索引擎看排行榜和评价，看过简介决定看是否能引起自己的兴趣。

对音乐一直以来很有兴趣，觉得能从事音乐职业的人真的挺好，既陶冶情操有丰富内心，还能领会全世界的音乐，在这个秋风习习的季节，不管你在哪个城市和地方，看看古典音乐般爱情故事吧。

《你喜欢勃拉姆斯吗》这部韩剧选用剧中演员人气并不是很旺，但是表现却很惊艳，5%左右的收视率已经算是挺不错，说明观众们喜欢演员的表现，也认可剧情的设定。看过以前“蓝色生死恋、来自星星的你”这种主角总在生死边缘挣扎的恋爱故事，仿佛荆棘鸟般如泣如诉的恋爱让人感叹。《你喜欢勃拉姆斯吗》整部剧相对轻松，剧情缓慢流淌仿佛演奏古典音乐般慢慢展开，没有特别绝境的剧情设定，但是剧情徐徐展开的张力却是表明波澜不惊，暗中急流涌动，你会因为主角恋爱一波三折，峰回路转的发展而操心，为他们着急，也会因为当男女主角约会时候的腼腆会心一笑。

金旻载和朴恩彬在剧里的角色朴俊英和蔡松雅，感觉这两个演员选择的很好，尤其是朴恩彬可以说是整部剧的太阳，她演活了一个温婉的都市女生在恋爱、学业面前的彷徨和困扰。整部剧很少有一个亲密镜头，这种纯爱式的恋爱剧，显得更加纯粹晶莹剔透。

朴俊英和蔡松雅都热爱音乐，一个是非常有音乐天赋的钢琴家，一个是为心中梦想坚持奋斗的学生。两人天赋不同，但是在茫茫人海中相遇了，不一样的天赋，但都是细腻善良的人，这样的两人也许不知道对方的感受，但是只要在一起就觉得挺好的，两人的每次见面都充满了一种温柔，这种氛围很微妙，紧绷而有趣味，让观众不由为两人会心一笑。

两个人的恋爱发展有点慢吞吞的就像午后的小火车缓缓行驶在薰衣草花田，穿过茂密的白桦林，他们的爱情发展时快时慢，还有些小波折，被财团从小资助的朴俊英有时也不得不面临一些现实困境，通过四次挑战考入音乐学院的松雅善良可爱，性格温婉内敛的她在音乐学院需要面对学业压力和自己比同校学生年龄大的现实，松雅人生进展的也并不顺利，干什么都是不争不抢，当发现支持自己音乐梦想的东允是自己好友的意中人，松雅随即选择远离，良的松雅善不想伤害任何人，娴静入水的松雅，渐渐吸引了朴俊英。

然而京后文化财团董事长的孙女情京也喜欢帅气有天赋的朴俊英，俊英的朋友贤浩又喜欢情京，俊英也曾对情京暗生情愫，这样的情况让俊英同样难以抉择。

松雅面对朴俊英渐渐有些好感，但是不敢表露。两人都喜欢好朋友的意中人，陷入了勃拉姆斯般的恋爱，这种关系几乎无解，最好的结果就是两个人都从中走出，再寻找新的恋情。现实的困惑让两人都不断辗转，慢慢走着，时而交集，时而分离，身边总有曲折。

兜兜转转的两人就这样不断拉近距离，两人在约会时候，松雅的微笑和俊英的儒雅还有两人的对话很有趣，松雅的着装设计很典雅大气，剧情发展过程中只有两人在一起时候，松雅和俊英的微笑更多，画面也是晴朗的，观众随着两人恋情的发展，会为他们的约会感到高兴，两人的感情就像苏曼的梦幻曲一般宛转悠扬，这份情感深层内敛并不张扬。

剧情中松雅等待俊英的场景很温馨，原来中意一个人就是这样的感觉，只要见到对方的身影，心情就变好，嘴角露出甜甜的微笑，这时候周围一切仿佛都静止了，眼里只有对方，两人的见面总是有一点点甜蜜、有一点点紧张，保持着一定距离，又克制着内心的情感，心中却有那么的在乎对方，这份欢喜从心中绽放传递到眼角眉梢。

俊英在剧中在面对观众说的话和与单独相处松雅说的不同，观众也能从此判断出俊英把松雅当成了知音，俊英说比赛首先想到的就是“寂静”，松雅说拉小提琴是因为音乐可以给人安慰。

找到知音都是这般感觉，只有在这样的人面前，才是最轻松最真实的，总有说不完的话，有不用言传就有的默契，这份情愫动人可贵又稀有。

于茫茫人海找到自己的灵魂伴侣是幸运是迷茫是困惑，这样的人经身边走过，即使刹那仿佛就是进入永恒，一眼万年心之所向。

这样的故事能打动观众，就是因为现实中如果遇到这种情况可能主角就沦陷不一定能上岸了，而在电视剧中那些在现实生活错过的所有，都被重新填补和改写，一切遗憾变得圆满，在某种程度也是一种治愈，善良的人们总喜欢看到圆满的结局，有情人在故事中终究成功牵手。

喜欢这样简单美好的爱情故事，好的故事总是能触动人的心弦，让人们发现并相信爱情的美好。

小冒坚持原创的562篇 一生只爱一个人，一生专注一件事的勃拉姆斯，已经足够动人了。

最近我陷入了毫无疑问的剧荒期，除了《恶之花》和《秘密森林2》万分投入追更，其他日剧，韩剧，美剧新一季都属于顺带追追的范畴。

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所以我都开始投向了口碑还不错的国产剧。

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没想到，在没什么期待的新韩剧里，发现了一部温柔治愈的慢节奏古典音乐题材剧，娓娓道来的美好流淌——

《你喜欢勃拉姆斯吗》

01

19岁的时候，想过一事无成的29岁？

这部剧，讲述名门音乐学院的学生们和他们周围的人们的故事。在小清新中，有种淡淡的忧伤。

这些专攻音乐的孩子们，从三、四岁起就接受专业练习、演奏、参加音乐会，人生看起来顺遂美好，前途无量。

但其实每一种人生，都不是轻而易举的。

比如，学习音乐这种高雅奢侈的专业的，不见得都是养尊处优的财阀和中产，还有出身自家境不好，完全和古典音乐无缘的“司机食堂”的男主。

金旻载饰演的钢琴师朴俊英，靠着一份专注的热爱，和国内外比赛中数次拿奖的好成绩，接受文化财团长年的后援，才能坚持下去。

即使他年仅30，已经学有所成，成为音乐家的佼佼者，一样要面对事业的瓶颈期，虽然万年第二也很出色，真不是容易的事，但是，人们包括自己，都是更习惯于只关注冠军和第一。

看似名利双收，但其实并没有大家想象中夸张的高收入，反而还要去贴补家里，温和沉默的小哥哥，家里也有难言之隐。

比如，坚持热爱的梦想孤注一掷，和务实地承担起“三十而立”的两种人生选择，到底该怎么办的迷茫和挣扎。

朴恩斌饰演女主，音乐学院器乐系小提琴专业大四学生蔡松儿。29岁才毕业，比同学们大7岁——因为她从全国之名的管理系毕业后，挑战了4次才考入同一所大学的音乐学院，勇敢放弃光明的前途，去挑战未知的梦想。

即使音乐生涯顺利，很有可能只是演奏家身后众多演奏者之一，默默坐在最后一排的角落里，永远不是舞台的C位和焦点。

家庭的条件，和父母还算宽容的态度，支持她走到了29岁，可是她还应该继续任性下去吗？

再比如，出身世家，被寄予厚望的天才儿童，长大后泯然众人矣的“伤仲永”的痛，不够优秀的压力，也许也会喘不过来气，渴望叛逆，渴望打破日常，不再循规蹈矩。

富二代也不是那么容易的。

02

求而不得，人生常事

男女主专业上一个功成名就，一个在放弃边缘挣扎，如何相遇——

因为他们无意中，发现了对方都是的存在，处境相似，心酸暗勃拉姆斯恋单恋的人，总能相互理解。

1853年，二十岁的勃拉姆斯初次见到大他十四岁，并且已是几个孩子母亲的克克拉，并且一见钟情。

爱情当然可以打破但她世俗桎梏，年龄偏见，但偏偏她是他尊敬的老师舒曼的妻子，也就是师母。

理智压制住了勃拉姆斯的感情，他一直同克拉拉一起照顾生病的舒曼和孩子们，直到1856年，舒曼在精神病医院里死去。

然后，他选择远走他方，用空间隔绝爱情，避免濒临失控。

他从没停止用另一种方式，爱着克拉拉：

• 他资助克拉拉全国巡回演奏舒曼的所有作品；
• 他一直和克拉拉保持联系，时刻关心着对方的生活；写给无数封情书，却始终没有寄出去；
• 一八七五年，他用了二十年完成献给克拉拉的《C小调钢琴四重奏》；
• 他一生所创作的每一份乐谱手稿，都寄给克拉拉；
• 他一生未婚。

我喜欢你，可能只是我的事情，不打扰，不强求；

单向的爱情也是高尚伟大的，甚至单恋一个人也能完成和纪念。

所以这部剧里，男主和女主都会有这样的设定，配合着应情应景的古典音乐，非常动人。

女主问向男主，你喜欢赫拉姆斯吗，就等同于，你也会做这样的选择吗？

每一份爱在心中口难开的守望，男女主的种种成熟善良的反应和表现，真的让人心疼又动容。

没有回报的爱情，其实也有幸福的小确幸时——

全心全意喜欢一个人，不求回报和回应的感觉，也是充实的。

03

“四分之一人生危机”：三十不立的普通人还有希望吗

我特别能理解这部剧里，每一个角色，不管他们的行为我能否认同，大概是我年纪渐长，学会体谅和包容每一种与众不同，与己不同的人事物。

女主温吞纠结，让人着急上火吗？

男主活该是个被利用的烂好人吗？

如果都从这个角度去看待，那这部剧真的不适合追求，短平快，高效强势成功的观众。

她表现的，本就是一种不再青春的迷茫，求而不得的无奈，无能为力还得苦中作乐的非高光非至暗的人生。

这其实就是一种，“四分之一人生危机”：

具体是指青年时代对单位、对象、脱贫致富等各方面焦虑的汇总，描述了一种“难道我这辈子就这么回事了吗”的人生危机感。

稚嫩，但真实，刺骨。

自从迈入25岁大关，我就有种不明觉厉的紧迫感和拼命渴望成熟的迫切愿望。

经常某些时刻，面对种种，突然油然而生，言之有理，细思极恐的复杂心情。

就是平静的难过，然后即使看不清未来，也没有十足的把握，收拾起片刻的脆弱无助，做好眼前的每一件事，认真对待生活的每一天，珍惜身边的每一个重要的人。

这就是这部剧里，每一个人带给我的感受——

人生各有各的一地鸡毛，但大家不都在挺着，而且不都挺得挺好？

仅此而已。

不辉煌不成功的人生，一样值得过，因为这是我自己的生活。

不由得想起上半年，同样清新治愈的《天气好的话，我会去找你》。

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04

“无用之美”的吸引力

这部剧除了立意贴近生活，小清新文艺十足以外，其实质量很不错。

1.男主小哥哥不是第一次做主演，但却是第一次让我觉得剧整体可看性很高的作品。

他留给我最深的记忆点，就是《浪漫医生金师傅》里的男护士配角，《伟大的诱惑》里也是比主线CP更吸引人的复线CP。

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演技合格，但是如果没有好的剧本和角色加成，要脱颖而出真的很难，这部剧我很喜欢，但不知道如此清新，又小众的古典音乐题材，收视率如何。

电视剧内外都一样，理想和现实总有偏差和事与愿违。

2.女主是韩剧20代的主演中，方方面面都无短板的姑娘。尤其她出演了我今年心目中第一爱的《棒球大联盟》，好感度倍增，她挑选的作品，质量都不错。

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怒写四次剧评，可见我多喜欢这部剧。

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3.整部剧的剪辑和叙事节奏，都让人觉得舒服又不拖沓，可以享受片刻的慢生活，放空自己，放松身心。

在今年这个倍感焦虑的大环境中，真的实属一股清流。

我相信这部剧，即使有竞争，有冲突，也一定还是反映正面的真善美为主。

4.古典音乐这种高雅艺术，其实没有门槛，只要我们愿意摒弃刻板偏见。

就如《舞蹈风暴》冠军胡沈员说的：“艺术不应该是天上触不可及的繁星，而是埋藏在我们每一个人心中的种子，静待发芽”。

任何艺术，都应该是属于全人类都能去走进，了解，欣赏的文化宝藏。

音乐一定是开放和包容的——我们都可以去感受歌剧，即使不懂专业知识或哲学。

我曾经写过的艺术大师瓦格纳：

莎士比亚和贝多芬结合体，走进最懂哲学的古典音乐大师瓦格纳

这部剧注定很难大火，不过我希望他能保持这种初衷，好好完成后面的故事。

作者：小冒，同名账号“芸淡风倾”，年读110+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台10w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

【因为非常喜欢此剧，忍不住脑补了一篇俊英和颂雅的幸福生活，据说蓝光版里面编剧亲手写了正版番外，在蓝光之前，可以先看看我这个山寨版的，哈哈哈。。】

①

安息年结束之后，我又恢复了空中飞人的生活。要说和以前最大的不同，应该算是心态吧，因为颂雅xi在我身边的关系。 严格来说也不算完全在身边，因为我们聚少离多的时间占多数。我在国外演出和练习以外的时间会保持联系，但有时候不能完全对上时差。 由于颂雅xi工作的关系，我的行程应该她比我更清楚。这种话说出来有点不好意思(害羞一笑），但我喜欢被她“掌控"的感觉。以前从来没有过的，一种很安心，很踏实的归属感。

②

人很奇怪，想法的改变可能就在一瞬之间。以前一直觉得我上辈子一定是做错了什么，才会走上钢琴这条路，但最近我一直在想，擅长的应该就是喜欢的，毕竟曾经的付出已然变成自己的一部分，不管是出于什么缘由，都很难将它剥离。 如果不做钢琴家，我会去做什么？以前觉得不管做什么应该都比弹钢琴幸福，现在想想这种想法有些可笑，被其他人知道我这样想过应该会很想打我吧，还好我只告诉过颂雅xi一个人，她总是可以理解我的处境。 至少有一点可以确定，如果不弹钢琴，我永远无法和颂雅xi相遇。而如果告诉我过去遭遇的所有苦痛，都是为了来见她的路上铺垫，人生就算重来，我愿意再接受一遍试炼。

③

虽然我很想多一些时间在韩国，但古典乐现状还是在欧洲和北美更有市场，加上和Chris还有几年的合约未完成。短时间内要定居韩国可能不太容易。 以前的我并不想回来，算是一种逃避吧，尽管安息年盼望已久，但在国外我只用面对自己，回去后都要面对的太多。那么现在状况有没有比以前好很多呢？你是问我现在银行存款有没有比以前多一些吗？ 哈哈，其实并没有，毕竟我还有很多债务要还，这是我的责任还是要积极的面对。但的确比以前要好很多，托颂雅xi的福我并没有像之前那样觉得的喘不过气，相信会慢慢变好。 她也帮了我不少，哦不要误会，她不是帮我还债，是别的方式，我也是后来才知道的，这个问题留到后面再说。

这次在韩国只有三天的时间，其中两个晚上都有演出，还好白天的时间可以看到颂雅xi，两个人单独相处的时间应该不多。

颂雅告诉我临走的前一个晚上她的家人想和我一起吃顿饭，她知道我行程很紧张，如果实在太累就下次也可以，我说还是去吧。

我知道我还有很多不足的地方，我也想让自己变成更好的面貌后再去见颂雅的家人，但既然长辈先提出来，我如果推脱就太说不过去了。

④

《Brahms寻找幸福》专辑发行之后在韩国反响还不错，这主要是颂雅xi的功劳，她有很用心的帮我宣传。她这份工作做的真的很好，当然以前拉小提琴时候也很有魅力(满满求生欲）。我的意思是她总是可以为古典乐在当今竞争激烈的音乐市场找到突破口，她的企划案在保持古典乐原味的基础上，又十分有亮点。

毕竟现在的孩子比起要花很长时间和精力才会爱上的古典乐，而爱上kpop应该是更简单轻松一些。但我想我们的工作还是有意义的，按颂雅xi的话说，因为我们这样的人，像我和颂雅xi这样的人，一直喜欢着它，才能经久不衰的流传。

白天是一些彩排和采访，看到松雅在我身边一直忙碌的样子，有一种幸福的实感。我们的关系景厚的人都知道，Chris也知道，不过在国外没什么人关心我的私生活，在韩国情况就很不一样了。 关于要不要公开我们的关系也和颂雅很认真的讨论过，我是没有任何隐瞒的想法，如果别人问起我也不太爱说谎。迎合他人的事情我以前做的太多，现在更想按照自己的想法生活。 颂雅xi的顾虑好像比我要更多一些，毕竟八卦比起音乐更容易吸引眼球，颂雅xi希望大众能更关注我的音乐。哎，总之希望可以不要被问到。

看来我是想多了，今天采访的第一个问题就是:“看朴俊英先生手上戴了戒指，应该是找到幸福了吧？”我下意识的看了一下颂雅在的方向，记着也顺势看去，颂雅见势不妙赶紧逃走了。有人说爱情就像咳嗽一样藏也藏不住，那一刻我终于理解了这句话的意思。 我尽量少聊一些个人生活，毕竟她是圈外人，希望保护她不被打扰。我不在韩国的时间比较多，让她一个人面对太辛苦了。不过事件后来并没有按照我的预期发展，因为是音大CC的关系，很快大家就都知道了。

⑤

临走前一晚是和颂雅家人吃饭的时间，我开始莫名的紧张，比去卡内基演出还紧张。特意捯饬了一番，计程车上我问颂雅我今天看上去怎样，颂雅说我同样的问题已经问了五遍了。到了餐厅，见到了她父母和姐姐。

颂雅爸: 来来来，赶紧过来坐下。 我: (鞠躬)初次见面，不好意思，我应该早点打招呼的。 颂雅爸: 没关系，终于见面了。(很和蔼的样子) 颂雅妈: 我们不是初次见面了。(妈妈穿的正装，带着律师的徽章，略显严肃) 我: 是的，上次在家楼下见过。(莫名手心开始冒汗) 姐姐: 你不是故意躲着我们吧，颂雅一直拦着不让我们见你。(开玩笑的口气) 我: (和松雅对望)没有，没有。。。怎么可能。。(更紧张) 姐姐: 其实，我们昨天都去看你演出了。 我: 啊(我看了一眼颂雅，她没有告诉过我)，我完全不知道，如果知道应该打个招呼的。 颂雅: 没关系的，结束已经很晚了(她对我点点头，示意让我心安）。 我: 觉得昨天的演奏怎么样？(我战战兢兢的问) 颂雅爸: 肖邦G小调的第一叙事，非常震撼，perfect。 颂雅: 这是我爸最喜欢的曲子，所以邀请他们来听了。(颂雅冲我神秘的一笑) 我: (有些吃惊)唉？ 颂雅爸: 不光是我最喜欢，也是肖邦最喜欢，也是舒曼最喜欢的。 我: 伯父也很喜欢古典乐啊。 颂雅妈: 何止，颂雅非要拉小提琴都是被他爸影响的。 。。。。。。 从聊音乐开始，气氛开始舒缓，和颂雅爸爸很聊得来，从颂雅妈妈和姐姐那里还听到了很多颂雅小时候的趣事。说实话，我很羡慕颂雅家庭的样子，我也第一次看到一个正常幸福的家庭应该有的样子。

姐姐: 我想问问朴俊英xi，为什么会喜欢wuli颂雅，你不怕她拖垮了你的音乐造诣？ 颂雅:呀！姐姐(颂雅瞪了姐姐一眼)。 我: 不是的，如果要说不足，应该是我的不足更多。颂雅xi是比我好太多的人，从她身上我学到了很多。她在我身边的时候，我会想要变得更好，更努力的生活，成为更可靠的人。和她在一起我真的感到很幸福，所以会想我要怎么样做才会让颂雅和我一样幸福就好了。 颂雅好像被我这番话感动了，眼睛泛着微微的泪光。我只是说了心里话而已。后来颂雅告诉我，我应该是过关了，特别是她爸爸非常喜欢我，真是让我松了一口气。

⑥

关于我的父亲，他最近比较安静，没有搞事情。但这种安静让人更加的不安，担心不知道什么时候，会闯出更大的祸。虽然劝了妈妈离婚，但是对她来说好像并不是一件很容易的事。

我后来才知道原来我不在韩国的期间，颂雅一直有照顾我的妈妈，上次她身体不舒服也是颂雅陪她去医院，这真是让我非常过意不去。然后又过了很久，我才知道他这么安静的原因，原来颂雅建议妈妈在爸爸签任何文件之前，把合约先拿过来，她让她妈妈或姐姐看一下，果然每次都可以发现合约的巨大漏洞，如果签了后果不堪设想。跟我爸详细说明之后他也谨慎了一些。

如果没有她，我想我会再一次陷入爸爸酝酿的悲剧轮回之中，以前的我只是拼尽全力去填补这巨大的窟窿，可无论这么填缺口只会越来越大。现在我也开始慢慢理解父亲，也许他的初心是好的，想一次大赚一笔让我们对他刮目相看，填补以前的亏空，只可惜他能力有限，一切事与愿违。

⑦

这次的演出是颂雅策划的一次很特别的沉浸式音乐会。结合一些年轻画家艺术家的作品，在舞台上用视觉冲击的方式呈现，再配合管弦乐队的现场古典乐表演，用音乐连接过去和现在，给观众完全震撼的体验。这是景厚文化财团今年最大的公演计划。 她最开始跟我说的时候，我还觉得不太容易实现，没想到她真的做到了，真是对她刮目相看。在首尔初演就引起了很大的反响，看来以后我还是不要随便给意见，无条件相信她这样的专业人士就好。

由于是全国公演的关系，我们一起去了很多地方，在演出的空闲我们也可以像其他普通情侣一样吃饭，散步，约会。我们会为每一次的分开而伤感，再满怀期待的等下一次相见。 夜晚，酒店的房间里，我们坐在沙发上看电影，看着看着颂雅倒在我肩上睡着了，我把她抱到床上，她翻了一个身还是没有醒。我关上了电视，收拾好茶几上的东西，躺在她的身边。我小心的把她拥入怀中，看着她熟睡的样子好美。我轻轻摩挲着她的眉毛，脸上漾起了傻瓜一样的微笑。 “即使这样晚，它还是发生了： 爱的到来，光的到来。 你醒来，蜡烛亮着，仿佛被它们自己点燃， 星星聚集，梦涌入你的枕头， 散发出空气温暖的芬芳。 即使这样晚，身体的骨头还是发光 而明天的灰尘在呼吸中闪耀。” 《光的到来》by马克·斯特兰德 [美]

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冲着介绍里“29岁换专业学习梦想的小提琴”这句话来的。比起同类题材不算出彩，三十而立遭遇人生危机和现实的矛盾，代表有《四重奏》。逐梦有《交响情人梦》《钢琴之森》《四月…》等等。还有数不胜数的音乐题材的类似《钢琴师》《钢琴教师》等的电影作品。

片名点题，以勃拉姆斯舒曼和克拉拉的关系为引入，本质是包裹古典音乐外壳的爱情剧，多重三角恋设定其实蛮鸡肋，非常的韩国叙事。很多矛盾冲突也很刻意，比如教授与音乐集团的合作伙伴关系，三位教授人格与教育之间的失衡。看的时候也总想吐槽一句音乐系特别古典音乐系的学生真没这么多时间不停偶遇……女主的角色一直在强调努力和天赋的矛盾，但是这片对女主努力本身的着墨似乎也并不深。

真实的情况是，一个想参加柴赛的钢琴家真的要一天练习10小时都不夸张，一个热爱小提琴不惜为此放弃经营这种热门的专业的人就更是要非常非常认真地练习了。

但是剧里，目前截止到12集，逐步弱化了努力的部分，只看见女主向别人坦诚自己的平凡，在自卑的情绪中受困，惋惜地说慨叹着自己的付出，没有了具象化的表现，喟叹就显得有些空洞乏力。真正努力的人其实很少言说自己的努力。就像崔松雅申请大学院钢琴伴奏的对象所说的，在古典音乐的圈子，没有人会在乎你的努力。因为大家都在拼命。况且他们也许比你有天赋的多。剧情推进之后，看到崔松雅断崖式的打击和痛苦，在梦想与天赋之间郁郁不得志，就越好奇，女主到底会如何选择，是放弃？还是继续无谓地坚持着？在自我怀疑和周遭质疑的纠结边缘不停徘徊，还是最终触底反弹，激发出真正的热爱与激情？这是悬念，同样也是决定本剧后期水准走向的一个关键命脉。

“天赋”这个词其实很诡异。是馈赠，同样也是隐形的触动机制。就像一层纸，有一天戳破了，也许就通了。崔松雅缺天赋吗？看到第12集，我怀疑过这个观点。也许崔松雅只是缺少了同龄人所拥有的时间和条件罢了。退一万步，如果崔松雅从最初就坚定地选择了音乐道路，或许她会得到人生中贯之以“天赋”的这种礼物。李情景在大师课上对松雅说，拉的很不错，音色很棒，看得出来很努力，但是给人一种漂着的感觉。这句话的一种解读是：她曲目本身完成度是达到水准的，但是她没能把音乐变成自己的东西。也许崔松雅只是亟待一个契机而已，一个灵感一现的时刻，需要那种捅破窗户纸的“破”的瞬间，她才能够真正领悟音乐，感受音乐，主导音乐。

再回到剧风格本身。多角爱情的叙事和纠缠的人物关系，都只是一个辅助推进，重点其实在于每个角色本身的起承转合。个体的描绘弥补了它啰嗦又没什么巨大戏剧冲突的故事线短板。这剧突出在人物饱满，立意清晰，每个人遭遇的人生苦痛都异常触地和真实。你能够在剧情演进的过程中清晰观察到每一个人利益的出发点，以及这个人行事风格的来龙去脉和前因后果。

这种选择和感情不是绝对化和单一化的，如同个人的立场不会在不同的社群中，自始至终保持一致。剧中的人物都站在自己的视角完成着角色本身的使命，也因而显得更为复杂、难以分析，但是又真实，甚至是合乎情理的存在着，这是获得观众共鸣感的一个重要因素。

再说到故事讲述，总体而言有不同于日本情调的平稳、缓慢及柔和，与典型的治愈温情，比如日系代表海街日记，步履不停，或者四重奏的悬疑及平实所不同。在人际之间复杂的纠葛和矛盾中，逐步完成人物的个性成长，是韩国剧目叙事风格的一部分。

这剧同样如此。

虽然并非依靠强烈戏剧冲突推进剧情，（题外话，这编剧对修罗场的爱好以至于不得不让人一度感叹实在是太过于执着制造巧合了）

但是，在人物日常记录及行事目标的基础上，逐步开展相交的叙事线，再进行铺呈阐述，剧本身算是达到了及格线水平，并且很容易给观者带来平和与缓慢的情感体验。这种温暖与治愈（or治郁）的风格是独立于日系风格的。也带来了一种别样的体验。

还有一个亮点是，片中有些台词，看似波澜不惊却一阵见血、招招致命。崔松雅平和，缓慢的语调说“仔细想想，我何时又从音乐那里得到安慰了呢？”这种诘问是对自己，同样也是对剧中每一个身处自我逆境和矛盾中心的人的质问。朴俊英的原生家庭，为经济和他人演奏的不幸福，崔松雅热情与天赋的痛苦，李情景的嫉妒和天才平庸的不甘心，韩圣浩在现世金钱与阶级中的初心和愿望，尹东允的自我认清。

片中尹东允让我印象比较深的一段话，他对韩圣浩描述着自己放弃学习小提琴的原因。“我只是刚好程度的喜欢着小提琴” 。比起热爱提琴的崔松雅，尹东允更早的意识到了没有执着的自己，就像教授对朴俊英说“没有野心.，什么都做不成” 。尹东允对热爱的剖析，是“很有趣，做得越多，越想最好，想成为最棒的，想做一辈子，心脏砰砰跳。” 这同样是对朴俊英的反映：一个热爱音乐，但是却不是为自己而演奏的人，却因此受到更多伤害的人，预告里朴哭着对妈妈说“弹钢琴并不幸福。” 这种矛盾是个体化的，但同样也是共通的：是音乐与自我的对抗。梦想、天赋、努力就像是古典题材中的交响乐复现乐章，总是重复上演。磨合的过程是漫长，痛苦的，甚至会让观众产生一种对角色的苦恼的埋怨：为什么不能反抗？在这样的讲述中，逐步带入了观者对自身梦想追求的暗示和共鸣。就像看到曾经的自己，观者会为角色抱不平，泄气，埋怨，甚至惋惜。

如果是按照《四重奏》的叙事方式，我想这个故事所有的角色应该最后也不会达成和解，也许崔松雅放弃了音乐，朴俊音不能赢得柴赛，李情景放弃成为教授的目标。

但如果是在勃拉姆斯的叙事结构下，这种本身试图暴露出矛盾的讲述方式，又不断在自我怀疑及他人审视的话语体系中，让角色陷入对自身的纠缠及挣扎。这个时候想起他生中的一句台词，电视剧都是有结局的，一个故事也会有完满，人物总能找到自己的平和。我们都期待崔松雅的逆袭，朴俊英的复出，李请景的放手和和解，韩圣浩的成功。我也稍微有点期待也许终局之后，这些角色会找到出口，找到现实与热爱之间的平衡，从音乐中得到慰藉。

就像崔松雅说“我们需要相信啊，因为我们选择了音乐” 。