塔利

导演贾森·雷特曼和编剧Diablo Cody这对组合果然没让我失望，再次通过冷幽默和对生活细致入微的观察讲述普通人生活中极具共鸣性的经历。对于身为人母后女人做出的牺牲与选择有着现实又准确的刻画。每句台词，每个情节都能感同身受。这片，母亲看完抱头痛哭；未婚女性看完日常恐婚；平时不注意避孕的，本片具有避孕效果，保证你看完后不再随随便便；当然本片最适合的，则是那些想生一个以上孩子的夫妻们，你真的想好了吗？

我是贾森·雷特曼的粉丝，喜欢《Thank you for smoking》，及他和Diablo Cody首次合作的《Juno》。Diablo Cody用她独特的幽默感写出了很多优秀女性为主角的故事，特别着重于女性成长与选择，从青春期到结婚到生孩子，可以说每部都蕴含她个人对成长的感悟。而贾森·雷特曼对节奏和音乐的掌控又与Diablo的剧本很搭，特别是这次少了呱噪，但依然不缺少睿智、讽刺性十足的对白，保证你会像看Juno一样又哭又笑。而且，这次观众可能会对女主角有更多共鸣，毕竟，相比于怀孕的未成年少女，塞隆诠释的女主角可是千千万万母亲的代表。

当然，并非所有的母亲都像这位女主角那样，选择生三个孩子，还坚持不请保姆，一个人被生活的压力完全压垮。她前半场时的样子就是所有女生最怕成为的样子：黄脸婆加大肚婆，做不完的家务，不听话的熊孩子，让她失去了美貌、智慧、理想、追求和自由。与在地狱里的牢犯没有区别，只能用惨不忍睹形容。而她的丈夫？完全没有分担。她却任劳任怨觉得这一切都是应该的，甚至觉得孩子是“上天所赐"，不希望外人帮忙，直到她真的崩溃掉。

多少女人因为舆论的压力，觉得孩子一定要自己喂，自己养，一定要母乳，一定要生两个（甚至更多）? 像这样细致展示一个家庭妇女日常的电影之前几乎没有过。因为这样的电影在多年前肯定都找不到投资，没人愿意从家里出来到电影院看到的还是家里的黄脸婆。。。但正是这些女人，撑起了一个个看似完美的家。如今女性电影的崛起让探讨“母亲的日常”的本片成为可能，是时候该关注一下这些平凡女性的内心了。

塞隆真有为本片增重，其外形转变的恐怖程度不亚于她之前获得奥斯卡的Monster，所做出的牺牲真心令人佩服。但成就本片的依然是剧本，就算是繁琐的生活依然充满转折和惊喜。

唯一我觉得缺陷是，影片展示了作母亲不易的方方面面，甚至包括涨奶和堵奶带来的伤痛，但偏偏没敢点名这一切背后的根源性问题：为何要生三个孩子？连女主角都说：“你年轻时学的知识在生完三个孩子后都白费（忘记）了。” 这样的生育和家里”囚禁“方式几乎是每个现代女性恐惧的，但却又天天都在发生。为什么？每个人的境遇不同，我们并不都是维克多利亚贝克汉姆，如果并不富有、没人帮忙，女人为何要为难自己，承受如此多痛苦？

不点明这些也是有原因的。因为在海外，生孩子是自由，甚至宗教和传统的原因，计划生育和流产都是不被广为接受。家里有三个孩子是“正常”的，反而独生子女是“不正常”的。在这种价值观下，本片就无法给出我一直等待的答案：救赎母亲的只有女人自己。虽然我们无法控制衰老，但我们可以控制生几个孩子。根据自己情况和意愿有计划的生产才是拯救自己的唯一出路。

在我看本片具有冲奥实力，但这时上映主要是母亲节即将到来。十分值得一看！特别是那些年轻的女孩，千万别觉得这个讲述母亲心酸的电影与你无关，除非你一辈子不生孩子，但衰老也还是会找上门。本片中对个人选择的讨论值得每个人关注。

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不得不承认，中国已经进入“老年社会”了。

上面的人为此做了很多工作，一边是延迟退休，一边是开放二胎。

想想都有点魔幻现实主义，前几十年大家都想多生的时候，一条“计划生育”的法规横空出世，现在眼看人口构成不对劲，就开始鼓励大家生二胎。

甚至还有专家提出，应该设立生育基金，用工资的一部分进行缴纳。

以前超生要罚钱，现在不生要扣钱。

为什么大家都不想生孩子了？

我相信你看完以下这部女神新片会更加不想生——

塔利

Tully

光是片名，挺让人不知所云的。

有人看完的感受是：

今日美式反婚反育广告。在电影院里一阵又一阵后脊发凉，看完出来真的特别想大哭一场。

起初吸引熊的，自然是海报上的这张脸——

南非钻石，查理兹·塞隆。

众所周知，女神平时的样子都是这样的：

但在新片里却是这样的。

女神扮丑已经不是第一次，出演《女魔头》的时候，她剃掉眉毛增肥30磅，成功塑造了“美国第一个连环女杀手”形象。

这一次的新片，查理兹·塞隆每天早晨喝两大杯奶昔，并每天设闹钟让自己半夜2点起来吃通心粉和奶酪，最终增重50磅（大约45斤）。

能让女神愿意“毁容”的本片的确不简单，美国《娱乐周刊》评价本片为2018上半年十佳影片之一。

豆瓣也打出了7.6的分数。

这次女神饰演一个年过40的家庭主妇马洛。

有一个掉三拉四的女儿和一个患有躁郁症的儿子。

偏偏这个时候，自己还意外怀上了第三胎。

马洛完全没有一丝喜悦之情，毕竟要照顾现在这个两个孩子已经完全占据了她的全部时间。

早上负责送两小孩去上学。

晚上要陪孩子吃饭、做作业、哄睡觉。

这个时候别问老公在哪里。

帅气多金又闲的老公只存在于电视剧里，现实中大部分的老公都是从早忙到晚但挣得少。

睡前带上耳机玩会游戏对他而言已经是最大的放松。

更别奢望他能照顾孩子了。

一天，忙里偷闲的马洛到一家餐厅吃下午茶，恰好碰上了以前大学的室友。

呃，真是没有对比，就没有伤害。

眼前的室友一身干练的打扮，利落的短发，喝的是冰咖啡，开的是摩托车，帅得一比。

而自己呢，大腹便便，穿着随便，吃的是高热量的蛋糕。

不说还以为是两个世代的人。

这种情况下是完全聊不起来的，只能礼貌地说再见，匆匆结束尬聊。

结婚和未婚差别如此之大。

同样都是已婚已育，差别依然很大。

马洛一家到弟弟家聚餐，同样是生了几个孩子的弟媳依然保持着不错的衣品和姣好的身材。

人嘛，最怕比较。

没有比较的时候还觉得还行，一比之下发现自己过得哪哪都不行。

弟弟心疼姐姐，建议马洛找一个夜间保姆来分担她的辛苦，但她却坚定地拒绝了。

因为不想把孩子交给陌生人照顾，哪怕再辛苦，她仍然坚持亲力亲为。

显然，有心不一定能办好事。

小孩出生之后，马洛连睡觉的时间都没有了。

看似简单的三件事：喂奶、换尿布、哄睡觉。

电影将这个过程不断重复，以越来越快的速度剪辑，真实地还原一个妈妈枯燥乏味的过程。

晚上不能睡觉照顾小的，白天还要照顾大的。

偏偏大的也不让人省心，儿子所在的学校因为他的“特殊”建议他转学，为此她和学校大吵了一架。

不敢在儿子面前发火，只能下车大喊“fuck”。

马洛累了，不想干了。

面对丈夫抱怨说“披萨凉了”，她没有力气回复；

面对儿子女儿玩手机，她也没有力气回复；

面对女儿询问自己臃肿不堪的身材，她也没有精力回答。

最终马洛缴械投降，她同意之前弟弟的建议，请一个夜间保姆。

这个保姆叫塔利，26岁，正值容貌和身材都是能打之年。

马洛似乎从塔利的身上看到了自己年轻是的样子。

塔利并不是一个花架子，她很会照顾小孩。

自从她来了，马洛终于能睡一个好觉。

不仅如此，早上起来马洛还发现有惊喜，房间被收视得整齐干净，还做好了纸杯蛋糕。

这哪里是保姆，简直就是田螺姑娘啊。

有了塔利，马洛慢慢地过回正常女性的生活。

早晨跑步管理自己的身体，开始化妆，不再邋里邋遢，整个人容光焕发。

对子女的成长参与得更多了，陪儿子熟悉新学校，陪女儿参加聚会。

在聚会上高歌一曲，让老公对自己眼前一亮。

自己仿佛还是年轻时元气满满的样子。

这一切功劳都要归功于塔利。

马洛也渐渐地当塔利是知己，很多心里话都跟塔利说，包括自己和丈夫的那些事儿。

因为生了孩子，身材走样，自己的精力全部都放在了孩子身上，和老公的交流越来越少，唯一亲昵的行为只有早上老公出门象征性的一个亲吻。

至于夫妻之乐，已经好几个月没有了。

马洛告诉塔利老公喜欢制服诱惑，当初为此买了一套女招待服装，可惜现在穿不上了。

没想到塔利竟然穿上了，而且还当着马洛的面爬上了马洛老公的床上……

所以，这是一个保姆寂寞难耐勾引男主人原配被离婚的周日八点档狗血剧的套路么？

本片的导演是贾森·雷特曼，提起他很多人都会想到他执导的两部片子，《朱诺》和《在云端》。

《塔利》实际上就是成年版的《朱诺》。

《朱诺》讲的是女孩成为女人的事，而《塔利》讲的是女人成为母亲的事。

不论是女孩成为女人，还是女人成为母亲，这个过程都是不可逆的。

结了婚可以离婚，唯独孩子生了不能退货。

看了《塔利》，我终于理解为什么有些人生了孩子会患产后抑郁症了。

生活完全围着丈夫和孩子转，没有一点自个儿的空间，生活上的琐事压得她喘不过气来，偏偏自己的丈夫还是个猪队友、甩手掌柜，一点也帮不上忙。

塔利的出现就像救世主一样，马洛不仅有了一个得力的助手，还有了一个可以交心的朋友。

但这个救世主逗留的时间有点短，当塔利告诉马洛自己要离开的时候。马洛自然无法接受，就等于你不慎跌落水中，有人伸出援手把你拉上来，但拉到一半那人松手了，你还是跌回到水中。

当马洛再睁开眼的时候，只有自己一人躺在了病床上了。

没有塔利，自己一直都是一个人。

塔利其实是自己的小名，发生的一切都是自己幻想出来的。

所以很多看人看到这里，都会说《塔利》就是女版《搏击俱乐部》。

本片的编剧迪亚波罗·科蒂同样不容小觑，《青少年》《朱诺》都出自她之手，擅长刻画各年龄段女性的困境纠结痛苦与快乐。

这部片同样适合男士观看。

直到现在也有很多男士认为女性在家带孩子是天经地义很轻松的事。

诚然男士在外挣钱养家糊口压力不少，但女性在家带孩子并不意味着比在外上班更轻松啊。

干的全是鸡毛蒜皮的琐事，但要操的心甚至比在外出工作承受的压力还大。

而且这一切偏偏还是件吃力不讨好的苦差。

干的好了没人夸你，因为在他们眼里这些事都是你应该干的。

干的不好就要被扣上“不负责任”的帽子。

男人们换位思考一下，如果换成你在家带孩子，你行么？

女人首先是一个人，其次才是女儿、妻子、母亲。

本以为身边的人可以为自己抵御风雨，却没想到所有风雨都是因他而来。

一个女人要多爱你，才能忍受身材走样，冒着生命危险给你生孩子。

孩子作为两人爱情的结晶，养育孩子本来就是夫妻俩共同的责任。

别再相信“我负责赚钱养家，你负责貌美如花”这种鬼话了。

那些只存在电视剧里，现实可残酷的多。

还好最后电影给了一个相对温情的结局。

丈夫意识到自己“不作为”的错误，选择回归家庭，分担马洛肩上的重担。

而现实中我们的周围，还有多少个马洛一样的家庭，我真的不敢想。

什么时候这种“丧偶式育儿”才能少一点，再少一点。

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或许真实二字是对这部电影最好的褒奖。

无论是孕期还是哺乳期，对一个母亲来说，生养一个孩子，精神上的折磨或许远大于生理上的拖累。

电影中很多细节都对此做了逼真的还原。

可想而知，在灯塔国，普通家庭抑或是中产家庭，养育孩子已经剥夺了女性正常的生活归属，能看到自己的儿女健康快乐地成长，已经是这场战役的胜利，而电影中家庭温馨的场面也使得整体的观感不再那么压抑，这个调和让本来一个有点沉重的氛围得到了一丝缓解。

Tully的空降，更像是女主精神压抑的抚慰剂，夜班保姆有着自己情感困境，但是她的出场不仅仅是简单的nanny，她让女主不再画地为牢，虽然丈夫良好的品质和勤恳工作的态度守护着这个平凡的家庭，但这只是生活硬件上让女主有所依靠，真正走出自己的精神牢笼，离不开Tully这个外人的融入。

关于这一点，从女主驾车落水时Tully化身一条人鱼，解开她的安全带锁扣就可以看出。

溺水和人鱼是很浅显的隐喻，不言自明。

整部影片，从一个熟悉的生活场景切入，开启一个普通家庭中年女性的生养危机，到最后饱满的阳光洒落厨房案台，和丈夫共同烹调听歌，孩子不再入画，仿佛他们已经长大，没有了羁绊，只有温暖，情节轻淡，但举重若轻。

而在天朝，我们的孩子可能还会遭遇du奶fen，jia疫miao，不过看完这部电影想必很多女性不会再考虑要二胎，毕竟现在养育一个孩子的生活成本和教育成本，普通国民不堪承受，美帝尚如此艰难，何况我们，当然，这是后话了。

故事并不惊艳，但是因为这份真实的代入感，让观众感同身受，也许这才是它出彩的地方，也是我们得到的启发。

第一次看到把亲子关系比作藤壶和鲸鱼，或者藤壶和船。前者没有害处，后者船却会被毁灭。在人类伦常中，没有人敢比作后者，想都不敢想。这真是石破惊天。

另外，大家都觉得片子看了可怕，看了恐婚恐育了，我倒不这么想。倒不是说不可怕，而是说，剧里已经在尽力美化她的结局了。

最后随着Tully轻飘飘走了，女主的精神分裂自动好了，儿子变正常了，老公开始帮忙了……现实中，一旦被逼到精神分裂，基本就是不可逆的了好吗？孩子并不会轻而易举地变好，老公也不会脱胎换骨地成长，一地的烂摊子仍然没有人去收拾。真正的现实中，后面的结局只会万劫不复地更惨。

联想到现在上海经常出现一个流浪女带着幼儿，六月的天还给孩子穿着棉衣，妈妈自己明显精神有问题了，可还是本能地带着孩子。看到的人有指责妈妈的，更多的是心痛和叹息，却又无能为力。

所以妈妈们，你们不是超人，也不要那么轻易地被道德绑架。理论上每个人都有资格追求生活质量，但是现实却是有人锦衣玉食活得轻松，就像剧中的弟弟一家。有人却要拼尽力气负重前行，就像女主一样。生活已经够难了，社会对女性无形的枷锁已经够重了，在最后那根皮筋崩断之前，早点学会自救吧！

ps：粗略翻了一下影评，发现有些质疑女主的生活是自己造成的，因为她“太要强，要做个完美妈妈”的声音。——这个就是典型的“何不食肉糜”了。有这样想法的女性朋友，你要么是要太年轻没经历过，要么就还是很幸运的，不需要遭受那么多生活的捶打，真心恭喜你。

这是一篇非常非常私人化的文章，肯定会有人觉得我三观不正的。但是，看不惯，对不起，忍着。

Tully这个电影啊，看电影的过程中我就觉得后脊一阵阵发凉，心理上难受，难受极了。看完出来，我真的特别特别想大哭一场。我知道这电影其实从心理映射、女性成长等许多角度都可以深入分析，但是我自己已经完完全全被情绪淹没，是恐惧的情绪，绝望的情绪，在我看来一切问题的根源都在生育这件事上。车祸作为一个情节上的高潮，之后揭开谜底转入结尾，你觉得一切都在好转吗？不，这个困局没有出路更没有退路，从孩子出生的那一刻起你已经把自己的全部生命扔了进去。

电影从女主人公Marlo第三胎临产前讲起。在行动不便极为脆弱的阶段，她在两个大孩子无止境的尖叫踢闹中，挺着孕肚去到学校听着校长一边强装关心地说着”I love your kids”一边坚定地要求儿子退学。”He is … quirky.” 这些外人面前无意义的遮掩和安慰，掩饰不了她在无法讲道理的孩子面前所展示出的崩溃。

紧接着第三个孩子出生，夜夜被哭闹声吵醒的是Marlo，忍受涨奶痛苦的是Marlo，背着婴儿继续去儿子学校和校长虚伪沟通的还是Marlo。而丈夫呢，上班出门前的一个吻，下班回来后逗逗小婴儿，竟已是抚慰般的温柔。晚上只会躺在床上打游戏，还会看着筋疲力尽的Marlo对着餐桌一脸阴沉，”Frozen piazza?” 而两个大孩子只会在制造麻烦的间隙，对着Marlo严重走样的身材尖叫，”What happened to you, mom?”

而之后如Mary Poppins一样从天而降的Tully，像一束阳光一样给濒临崩溃的Marlo带来着奇迹。她年轻、积极、充满活力，打扫烘焙照顾婴儿无所不能。而她也仿佛知音一般无比理解Marlo，在她们的对话中我们逐渐看到，Marlo曾经也是一个充满梦想的少女，而所有瑰丽的美人鱼一般的梦都不再属于为人妻为人母的她。她或许内心是甘愿承担起这些的，她甚至拒绝接受外来的协助，可是，人总是有极限的。而极限可能会带来转机，但也可能会带来毁灭，更可能，什么都不会改变。

其实非常巧，前一天我刚刚在电话里和我妈妈说起这件事。亲戚家的一个两个月的二胎进了医院，全家鸡犬不宁夜不能寐。我没有情绪激动，我也不是一个那么容易被什么一时鼓动的人，我只是用很随意的语气坦白地说出了我长久以来的一个想法：其实我不太能理解，为什么要生孩子啊？好不容易有些闲钱有些空闲时间，我做些什么不好，为什么都要搭给一个孩子呢？我妈的回答就是标准答案，听到那句我甚至还笑出了声，简直像微博上的段子一样，只是你忽然发现那根本不是段子而是现实，“那如果都像你这么想人类还怎么繁衍啊？“

人类繁衍从来都不是我的责任啊！我不生孩子世界不会毁灭人类也不会灭绝！！！

近些年来产妇跳楼、产后严重抑郁的新闻屡见不鲜。电影中有一个情节，是刚刚生产后的Marlo被护士严密“观察指导“着尿尿，她愤怒瞬间爆燃。产妇是毫无尊严可言的，在美国这样的发达国家尚且如此，在人均医疗资源无比匮乏的国内，这状况更是无法想象的，而这一点也正是许许多多微博评论中特别提到的。而孩子生下来之后噩梦只会进一步加剧，乳房的主权将不再属于你，而只是一个为孩子服务的器官，日日夜夜挂着挤奶器，和个奶牛有什么区别，而同时还要承受涨奶和被乳牙撕咬的痛苦。而电影里没有提到的，不知道算不算中国特色的，就是无穷无尽的亲戚长辈。他们会像观光团参观动物园一样一遍遍视察着你已没有人样的狼狈生活，然后毫不吝啬地对你生活的各种细枝末节指指点点，而你明明已经精疲力竭却还必须对他们陪着笑脸。而丈夫呢？真的，电影里的Drew已经算表现不错了，现实只会更加残酷。从此对身材走形的你失去兴趣，只会对家务等等不完美的地方横加指责，意见不合是更是只会恶语相向。养孩子的艰辛是你的，逗孩子玩的乐趣是他的，而这一切仿佛都是应该的。

当Marlo对Tully说，“Free spirit is no more amazing.”我仿佛浑身过电一般。我是一个自由的绝对信仰者，在我看来，走入婚姻组件家庭也只不过是一个人的自由选择。而如果这个选择会让人深陷泥潭甚至放弃自由灵魂的更高向往和追求，那只能证明这个选择是错误的。不受管束、不被评判，这已经是我能想到的最幸福的生活。我无法想象有一天我会不再向往自由，那么那一天对于我已经是世界末日一般的存在，我不知道我该如何在那样的世界里生存。我知道，我知道，一定又会有人开始嘲笑我的年轻天真，没错，我还年轻，我还很理想化。可就像我现在甚至完全无法指望到底到何日我才会和一个什么样的人彻彻底底坠入爱河一样，未来我或许会改变现在这样的想法，但那只会是一个更加遥遥无期的指望。

说了这么多，可以归结一点，作母亲是多么的不易多么的伟大。可是说到底，也只是这么一句轻飘飘的赞扬。话都是说给别人听的，而需要承担背后无数艰辛和痛苦的，只有自己。我是一个特别自私的人，我感恩我的母亲给了我生命，但我并不打算用这来之不易的生命去自寻苦恼。天性使然，只要你还活着，你就会为孩子忧心。这不是一个简单的一时之事，这是一个持续一辈子的困局。

我真的非常恐惧。我并不是说我就铁了心一定不生孩子，我从不说这么绝对的话，事物都是发展变化的。但我真心希望我能把这份恐惧时刻记挂于心，即使在未来也不要屈从于荷尔蒙作用下的一时冲动，迷迷糊糊地就把自己推进这个没有出路的困局。

看完之后，美人鱼的形象一直绕着我。突然觉得，的确呀，和美人鱼意象最接近的人间绝色不正是母亲么！每个少女在决定要做母亲的时候，都是问巫婆要了一把刀，决绝的做了交换啊。故事的结尾，这世间这些善良的女人们呀，无论现实多苦，每个母亲，最后都会有最好的不灭的灵魂的。

P.S. 影片看到三分之一的时候感叹这根本不是月嫂吧，是田螺姑娘啊。但看到最后深深感叹，是啊，我才26岁。我现在还可以去鄙夷，我觉得自己有梦想，我不想囿于人妻家庭生活。但我的优越仅仅只是因为我年轻而已。十年之后呢？二十年呢？这时候我站在悉尼的红绿灯街头，南半球的冬天。想着二十年前的母亲。