藏尸楼

这是个什么片子啊！
开头说什么千年女尸下了诅咒，满心以为又是什么女尸复活报仇的故事。
结果是个什么啊！拿了个木乃伊做幌子，倒是围绕着荒宅沼泽来叙述，却是个不明所以的四不像。
说它是恐怖片，嗯，有的时候有那么点儿像。
不过，那恐怖的元素和技巧也太拙劣了点。
瞪着大眼披头散发的黑衣女人、早就听腻了的毫无新意音效、女主角老是突然间就很紧张镜头再一转就神情自若的表情……
无语。
与其说它恐怖，倒不如说它是爱情片。
那沼泽地多美啊，绿草茵茵，鲜花遍地，多适合谈恋爱，也难怪男女主角在月黑风高的夜晚去挖尸体时说了一大堆莫明其妙的话之后突然抱在一起kiss了。
那时的场景和配乐，还真是仿的和《乱世佳人》有那么点神似了。
电影前半部还能明白，后半部就开始莫明其妙。
不知道导演想说啥。
就见那黑衣女的一会死了一会又活过来了，那个编辑不知怎么的就杀了人，还有那群警察，简直是从天而降般在危急时刻降临拯救了女主角。
最后居然说这一切都是幻觉……昏倒……
特效很差。
女主角惊恐的退到窗前，就见窗外突然开始闪闪发光风声大起，一会儿又恢复平静，我几乎都可以想到有那么一堆人蹲在窗外打灯洒水鼓风了。
切换太差。
非常多的硬切，也许想营造突然的效果，却显得非常唐突没有连贯性。
实在想不出这样的电影也会是甚有名气的大导演拍的，男女主角还都是耳熟能详的人物。
话说回来，中谷美纪的打扮不错，碎花棉布裙随意也很有气质，乍看上去挺像范玮琪。

中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的机会。显然的，他是第二次看《LOFT》。这么说把，第一次可以是为方露影后像的中古美纪，第二次则是年纪显大的黑泽清。

过程可能是这样的，对话从中谷美纪的长相开始。那天有个人说分不清《松子》里的中谷美纪和柴崎幸，无法容忍的主次不分。但疑问之所有为疑问，它的奇妙之处在于很多人并没看出片里头有个柴崎幸，而发问者竟知有这号小配角，却认不清她与女主角中谷的长相差异。事实上，许多人立马跟帖回答说，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣点。前提是她们两个人确实蛮像的，再可区分一点是柴大姐在某些造型和角度上看，会有点凶相。

废话完毕，《LOFT》已经不慌不忙地开始了故事进入。独身女作家，没创作灵感，标志性的荒宅。这三者之间，黑泽清无疑在荒宅选择上做得出色。那幢老旧阁楼的外观，粉白中带着风雨洗礼的黑迹，完整保持着神秘色彩。至于所谓黑泽清第一次以女性为主角，在后半段故事，很快就给否定背离，《LOFT》的讲述在春名礼子（女主人公）解除危险之后，变换为另一方的吉冈诚来牵动故事。折磨记忆的根源并不是存在于美貌女主角身上，而是外形颀瘦、沉默不语的中年男子。插说句，早在日剧时代，本人就对丰川的外形大表不满。

一个更加万能的解释在于，其实女性主角是那具神乎其乎的绿沼干尸。干尸之所以不腐坏，似乎只是充满某种物质的效果。黑暗记忆的不会消除，同样是自我的填灌。尸体存在于自然界，无疑是应该归于泥土的。但水泽中的尸体，却持久地不会腐烂。这是一个要点，也是一个线索。片中必然地不是为了科研探讨，如同《CURE》中带出奥地利人和早期影像（《LOFT》中同样有类似段落）。黑泽清的理性其实只是需要一个文本记载的充实，而不是刨根问底的自我解析。

另一边，三个女性，一个存在、一个死去、一个千年不坏（KTV提供的一老外说法，这是恐怖片中的三种符号，女英雄、受害者和怪物），她们具有的共性是围绕于荒宅与池沼（湖泊）。假设需要一个容器，那荒宅与池沼的作用是一致的。挂着研究女尸之名，迟迟不肯下刀的吉冈，有着难以理解的占有欲，避免其他人的观察碰触。不以“恋尸癖”为名，常年与尸体（过去的记忆）相伴，他的占有如同他对记忆入侵的强调肯定，迟迟不肯扫除混淆，顽固地拒绝被影响同化。而礼子的存在似乎就是女尸的现实生活版，她要给吉冈解套。基于这点，深入讲解的黑泽清想法是清晰的，他需要通过礼子和阁楼带出吉冈和干尸，然后是共同遇见的黑衣女，神秘地躲在树下或角落面，无表情的阴郁。黑衣女的主动出现（图左下），再次诱导故事进入脱节的后半部分。

前半部分，所有的交集都是以“凝视”或“注视”作为基础（洞穿发肤之下的内心世界），避免直接的肢体接触。礼子发现吉冈，礼子梦见吊索，吉冈看见凶案，吉冈对着干尸，黑衣女的逼视，构成人物关系的特殊体验。在他们中间，是不算明显的障碍物，犹为明显的是那层暗黄的窗户、光滑的裹尸布（图右上）以及埋藏尸体表面的一层薄土，意图明显的还有背后隔窗自上而下伸出的手（图右下）。但在《LOFT》后半段，没有任何关于两个女性视觉的关联，除去她们一致的写作身份，以及超现实的呕吐物。影片完全成为黑泽清传统的记忆干扰，编剧混淆。他拒绝直接的接触，却对墙兴叹，在现实与虚拟中穿过，没有任何提醒，仿佛依此能更为理性而客观地抽离情绪。这种方式可以抛置于人物吉冈身上，他并不愿意去主动剔除记忆的沙砾，而是放任堵塞。《LOFT》的根源还是记忆背叛，而不是爱情杂余。

万能的符号学面前，《LOFT》遗留下无数，如荒宅、干尸，埋藏、拉吊的举动，以及“LOFT”的片名，RAI说应该是动词“吊”的意思，深表赞同。破水面而出铁链，挂着不知名的事物（图左上）。林间不起眼的草地，埋藏着黑衣女的躯体，偶然的窥秘者，预谋的凶杀案。《LOFT》突然插入的警察侦探部分，如有神助的出现都过分的冷幽默，冷到有些失水准（如同室内拍摄完成的驾驶场景，太低成本了罢）。因为他们在后来就此失踪，仿佛从头到尾不曾存在过，只是为了消除掉一个该死的配角角色。

说到结局，如同个冷笑话，喜感的音乐，圆满的对白，戛然而止。解嘲的结尾，在《自视性幻觉》中有所表述，但那是始终轻快的笔调。而《LOFT》的记忆线却显得无味，在前后重叠时失去了完整组合的可能，伴随着的是痕迹明显的断裂，纵横交叉。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/（图文）

总之，是个很BT的故事，主要人物为：A女作家，B考古学教授男，C经纪人男，D死去的女作家，E从沼泽地挖出的2000岁木乃伊女。A住到郊外的老房子寻找灵感，C对其纠缠不休，B间接救出A并消解了她对自己的误解，毕竟大半夜抱着一句尸体（实际上是木乃伊）从车里搬上搬下不是一件让邻居舒服的事情。

D被警方证实失踪，而D是先于A住在C介绍的房子内，鉴于C对A的恶劣行径于是成为主要嫌疑人，逃跑消失中。A和B则被不知道是真是假的幻像、现实中的D和E纠缠。结尾，A和B来到海边，A要B自己解除心结：即他没有杀死D。一具空棺随绳索出现，两人相视一笑，紧紧拥抱。岂料，还没抱多久，一具腐烂的长满青苔的女尸就从另一侧被拉了上来（权且认为此自动功能为灵异事件）。然后B就被拉下水面（或者自己失足掉下去的）。影片结束。

如果说最后的尸体说明B对D之死有责任的话（C是凶手），那么沉尸和埋尸又是谁（B和C）做的呢？木乃伊女是不是在千年之后对B的精神分裂负有不可推卸的责任呢？请你告诉我，木乃伊。

一个门都能开20秒，各种小清新写真，剧本都懒得写，想到哪里拍到哪里。。。
可以关掉音乐配合阴天之类的歌曲 看看，女主蛮漂亮然后景色蛮好，不要纠结于剧情，反正乱拍的，台词都没写也没几句。。。。
也没有什么表情。。。。
对了，这部剧里也没人怕鬼。。。。
一直在 拖时间。。。
导演，其实你还真的不如安排极端OOXX的戏，撑撑时间啊！！！！
不要看女主花样走路，女主各种发呆，女主倒垃圾他妈的都倒了好几次，谁要看倒垃圾！还有女主吹风。。。。

节奏太慢，我看得昏昏欲睡。

但是还是被黑衣长发女吓了好几次……

就好像明明是一本散文，楞加了几个恐怖元素进去。

越来越烦丰川悦司，长的寒碜。

另，介绍剧情也太不靠谱了……换一下行吗？

“春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。……”

最初决定看这部电影，是冲着它“恐怖片”的标签。

事实上，我一向很少看恐怖片，这次偶然尝试也是一时兴起。

然而，看了之后才发现，这部电影并不只是单纯的恐怖片而已。

影片主要讲述春名礼子是一位曾经获得过芥川奖的女作家，但最近却状态不佳，处于灵感枯竭的低潮期。编辑木岛建议她去乡间修养一段时间。于是，礼子搬入了位于东京郊外的一幢别墅中。别墅的四周是树林、沼泽和草地，环境优美而幽静。然而，就在别墅对面有一座破破烂烂的建筑物，令礼子十分在意。一天夜里，礼子看到一名男子抱着一个裹得严严实实的可疑之物进了这座建筑物。原来，那里是相模大学的考古研究所，而那名男子是考古学教授吉冈诚，他在研究所中收藏了一具一千年前落入沼泽的女子的乾尸。（摘自百度百科）

关于三者的关系
电影中一共有三个女性主角，一个是工作陷入困境的女主人公礼子，一个是一千年前为了自己的美丽永存而自愿吞下泥土，陷入沼泽的贵族女子的木乃伊，还有一个是礼子的经纪人服务的前一任女作家，被杀死后成为鬼魂，时常出现在礼子的周围。

一个人，一个尸体，一个鬼魂，看似能演出一个复仇的恐怖片的配置，却并不是这样的关系。她们之间实则存在着微妙的联系。礼子在搬去乡间修养之前就得了一种怪病，会呕吐出淤泥，而那个千年干尸就是曾经吞入淤泥而死的。礼子是陷入创作低谷的女作家，被经纪人纠缠，然而那个死去的女作家也是礼子的经纪人服务的，两人境遇十分相似，礼子在最后还用了前任女作家留下的稿件。那个死去的女作家其实是在被礼子的经纪人扼住脖子昏迷后辈赶来的考古学教授吉冈诚所救，而吉冈却在和她的对话总，被她诡异的举止吓到，潜意识里把她当做是自己研究的干尸，在慌乱恐惧中将她误杀。所以，这种种蛛丝马迹表明三者应该是站在同一地位的。



这三个女主角还有一点相似之处，都是竭尽所能保存自己的尊严，追求自己想要 的东西，而且都是建立在女性的意识的自我认知上。

比如礼子在电影的开头照镜子的画面，被杀死的女作家在面对经纪人的威胁不屈服，从而激怒了他，还有干尸为了保存自己的美丽而放弃生命，吞下淤泥……这些都是具有女性意识的东西，属于女性独有的追求。

礼子在做梦时梦见吉冈要把干尸从沼泽里拉出来，她大喊着“不”，还有她在恐惧着前任女作家的鬼魂的同时，又千方百计地想要接近她，找出她……这一切都是出自女性的角度对女性尊严的维护，无论是1000年前还是现代都是如此。




关于两位男性角色的解读
电影中的男性角色有两个，一个是礼子的经纪人，还有一个是大学考古学教授吉冈。

礼子的经纪人掌握着礼子事业的未来，他给礼子介绍了这个公寓，并几次三番纠缠骚扰礼子，在礼子愤怒地赶他出去的时候还以礼子的工作作为威胁，最后他被发现了对前任女作家的谋杀而被捕，当时他正打算杀死礼子。

大学考古学的教授吉冈是干尸的主要研究者，他对于干尸有着一种奇怪的感情，一直没有办法下手研究，他抱着干尸的姿态和抱着礼子的姿态是一样的，即使是把干尸放在车上也动作轻柔。因为关于干尸的复杂感情，他甚至陷入了幻觉，并两次失手杀死了前任女作家。最后他在和礼子互相了解的过程中确定了恋爱关系，打算一同放弃心理包袱，重新开始，但是在影片的结尾他却在被杀死的女尸吊起来后掉进了沼泽。




这两个男性角色，看似风马牛不相及，其实也处于同样的地位。

礼子的经纪人在工作上对礼子严厉要求，冷酷且不近人情，但是私下里却纠缠礼子，威胁礼子，想要杀死前任女作家和礼子，吉冈因为自己的软弱和病态的情感而杀死了前任的女作家，之后一直怀着巨大的心理压力，分不清自己是不是真的杀了人。与其说他是误杀，不如说这是他内心里已经怀了对于她们的仇恨和恐惧，影片中吉冈用手术刀砍下了干尸的头，并剖开了她的肚子就可以看出他所怀有的隐秘内心，也许这是吉冈自己也没有发觉的。

两位男性都对片中的女性角色怀有或明显或隐秘的杀意，这表现了二者的对立关系。他们一方面追求她们，纠缠她们，但另一方面却主宰他们，并在她们脱离控制的时候（礼子和前任女作家的抗拒，干尸对吉冈精神上的困扰）憎恨她们，并谋生杀意。这或许是对于男性对于女性自我意识觉醒的一种反应，表现了男性和女性之间的矛盾。

而吉冈和经纪人，既是不同男性的对照，也是彼此的补充。

女性的报复
正如之前所说，三个女性角色是互补的，所以报复也是三个角色共同的。

比如干尸对于吉冈近乎魔性的困扰，前任女作家的鬼魂时不时地出现……至于礼子，她在与吉冈恋爱中的表现有些诡异。她不断地要求吉冈去直视自己内心的恐惧，逼迫他找回自己记忆的真相（既是对于前任女作家的杀害），最后吉冈在前任女作家的尸体被吊出沼泽后惊惧地掉下了沼泽。电影的最后一个镜头是礼子面无表情地站在那里，没有看掉下沼泽的吉冈，她的身后是被吊起的前任女作家的尸体，这一切都暗示着，吉冈的死其实就是礼子的报复。经纪人则是因为谋杀而被捕入狱。

关于男女的和解
这里要从礼子和吉冈的爱情说起。
礼子和吉冈曾经一度相约要忘记过去，获得解脱，重新开始。礼子在经纪人入狱后，取回了夹杂着前任女作家遗稿的文章，投入了垃圾焚烧炉，从而解开了心结。在这之后，她也鼓励吉冈，并且最终吉冈也把干尸投入了焚烧炉。

最终，在礼子和吉冈去寻找吉冈记忆中的真相的时候，从沼泽里浮出的箱子里空无一物，似乎验证了吉冈并没有杀人，他终于可以放下包袱了，两人相约去旅行。然而，就在他们两人拥抱的时候，女尸浮了出来，吉冈因为惊吓而掉入了沼泽。

可见，男女之间最终还是无法和解的，因为男性不可能认同女性觉醒的自我意识，而女性的自我意识觉醒后也不可能放弃自己的独立。

总而言之，这是一部纯女性的电影。