失去的周末

HD中字

主演:雷·米兰德,简·怀曼,菲利普·特里,霍华德·达·席尔瓦,多利斯·道灵

类型:电影地区:美国语言:英语年份:1945

 量子

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 非凡

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 剧情介绍

失去的周末电影免费高清在线观看全集。
  唐(雷·米兰德 Ray Milland 饰)都不知道自己能否称自己为一个失意的作家,因为一个作品从来没有被公众所接受过的作家怎么能是作家呢?为了排遣心中的愤懑,唐选择了向酒精寻求安慰,殊不知,酒精只会让他的情况变得更糟。海伦(简·怀曼 Jane Wyman 饰)的出现将唐从酗酒的泥潭中拉了出来,她的温柔和善解人意温暖了唐孤寂的生活,也令他找到了心灵的归属,他决定重新振作起来。  好景不长,海伦的父亲对唐和女儿的关系十分不满,在他的眼中,唐只是一个一事无成的浪荡儿而已。感情遭到否定的汤再次陷入了酗酒的危机中,甚至动起了自杀的念头。面对心灰意冷的爱人,海伦能否再一次将唐从死亡边缘中解救回来呢?中国月亮青蛙王子历险记二战大轰炸艾伦·德杰尼勒斯:感同身受独自一人(2020)小镇警花第一季望乡爱的盛宴少林小子2021龙门客栈魔鬼命令之任务未了贴身俏保镖凶手必再犯案少年魔法师第四季教皇方济各:言出必行的人新大陆黑衣新娘恐怖故事2七年之痒空洞的夜医疗小组:达芬奇女士的诊断黑衣人3(原声版)来福,来福汽车旅馆疯劫案少女佳禾女神探宝盖丁爱的真谛良辰好景知几何特警狙击手囍门洗笑录督察班克斯第二季无所依靠追赶我可能丢了的爱情死亡车神欧盟风云(国语版)五个相扑的少年龙隐于雪神迹2004白教堂血案 第二季吞下宇宙的男孩第一季

 长篇影评

 1 ) 每个人都是“成瘾者”

这是美国中产阶级一名酗酒者的故事,实则反应的是伟大城市里渺小个体的无奈。剧中主人公唐对酒精的依赖,源于现世的不如意,进而演变成逃避,偷窃,酒精催化下的自我麻痹与癫狂。

现实世界里,每个人都是“成瘾者”,戒不掉的烟、酒、性、爱、财富、名望。Billy Wilder的每一个闪回,看似随性,却把主人公唐带回到原点。影片结尾的他被女友劝服,可这又何尝不会是另一次戒酒失败的开始呢?导演的举重若轻,仿佛是对伟大城市里渺小个体的绝望。外部现实与内在野心的冲撞,才是戒不掉的“瘾”。

 2 ) 自己站起来,不要被扶起来

比利·怀尔德拍过五部严肃的黑色电影:双重保险,日落大道,控方证人,倒扣的王牌,失去的周末。《失去的周末》为酒鬼立传,着重挖掘心理,很强批判意义的电影。

对世界失望,对自己沮丧的人,酗酒,吸毒,狂饮咖啡,甚至止咳糖浆。他们需要一点赋予自信和意志力的药物。不敢面对事实,更不敢面对内心。

酗酒的人都是内心敏感的,那些作家,福克纳,雷蒙德·钱德勒,菲茨杰拉德无一不是酒鬼。正因为敏感,就更接近真相,真相往往残酷。敏感的人常常觉得自己与世界格格不入,对自己不满意,同时对世界不满意。如果想消除失望感,只有把那部分麻木掉,酗酒可以让悲伤减轻一点点。

酒鬼只要一发现自己的痛苦出现,就会马上想到求助酒来消愁。痛苦出现的次数越多,越想逃避,就越依赖酒。

其实,自信,意志力,乐观的精神是自己给的,任何药物都无法代劳。表面上会让自己舒服一阵,实际上任何问题没有解决。而喝酒时的快感,就仿佛问题被解决一般。问题得不到真正解决,人绝不会真正解脱。

男主角演的非常传神,每个细节都照顾到了,把酒鬼内心的理想主义,
好莱坞黄金时代的电影很喜欢。比利怀尔德是个非常会说故事的导演。这是个很棒的电影。

 3 ) 《失去的周末》:影史上的第一部

      尽管《失去的周末》被西方媒体评论为史上第一部严肃探讨酗酒问题的作品,但是在比利·怀尔德的导筒下,他依然如往常一般,愿意花费大量的心血窥探人们为了享乐究竟愿意使出怎样的手段,一面还是对这种现象给予温和的批判。在《失去的周末》中,影片第一个镜头与结尾镜头呼应,在整个城市的钢筋水泥丛林中,不知道有多人被酒精这个恶魔控制,镜头从左向右缓缓移动,把城市的一隅摄进画框,代表着许多普普通通的人和片中男主角一样的境遇,又把落脚点对准被男主角悬于窗台外的酒瓶,结尾镜头把起始点对准酒瓶,又从右向左移动,直到城市入画。
      比利·怀尔德对于人类敏锐的洞察力不仅体现在他执导喜剧片类型时的拿捏有度,黑色电影时的驾轻就熟,连《失去的周末》这样稍显严肃的题材他都能拍出不一样的感觉,就好像《桃色公寓》被他拍出了远超于这种题材所能允许的深度。在《失去的周末》里,门框的构图俯拾皆是,男主角唐(雷·米兰德饰)就在这狭小的空间里进行自我的挣扎与反抗,屋里的每一个角落都可能成为他藏匿酒精的地方,有一场戏是唐从酒吧回来躺在床上,对酒精的渴望让他像一条即将渴死的鱼一样挣扎,他睁开眼睛,看见天花板上投射出酒瓶的影子,原来他之前把酒瓶藏在天花板下的吊灯里忘记了,投射在天花板上的酒瓶那么大,那么亮,一下就让唐精神起来,对酒精病态的渴望仿佛也被灯光照射的更加剧烈。不同于其它大部分酗酒的人的粗暴与蛮横,唐是一个英俊、幽默且彬彬有礼的作家,酗酒的原因是因为写不出好的作品,在一定程度上,尤其是女人,对于这样的才子不仅有着仰慕之情,更激发出她们母性的光辉,照顾之意。影片中的唐就有着这样一位不离不弃的女友海伦,起初看这个角色,我很是纳闷,在我的印象里,这样的角色一般都是东方女性的形象,隐忍,母性意识,无尽的耐心和坚守的执着,海伦就是如此,面对唐的酗酒,她一直以乐观的心态面对,坚信一定有办法治愈,你可以说她有点傻,但是看到影片最后唐要自杀的那场戏时,我才觉得,这绝对不是东方女性的形象,她表现的冷静与机智绝对不是传统东方女性所能有的应对表现,全片里,她一直都是正面的积极形象,哪怕唐的兄弟都忍不住要逃离个两三天。
       如我前面所言,比利·怀尔德一直对人们为了快乐而作出的举动所感到震惊。所以在《失去的周末》里,他的重点也放在唐为了酗酒能作出的举动上,比如私吞弟弟付给保姆的10美元,想要当掉自己的打字机,甚至出卖色相,做小偷。尽管如此,比利·怀尔德还是希望我们不要怨恨这个人物,所以他略施小计,尤其是在唐行窃之后在那位女士的钱包里放了一束康乃馨的这场戏。在唐徒步行走在大街上想要当掉打字机的那场戏里,出现了三次三个圆球的形象,我认为这三个镜头一定有它所代表的含义,但我依然不是很清楚,不过联想影片前面的情节,我倒也尝试作出一点解释,唐在酒吧喝酒的一场戏中,酒瓶的圆底印在吧台上就是一个圆圈的形象,当使者试图擦掉时,唐还伸手制止,并且随后的镜头里还出现了几个圆底叠印在一起的特写,以表示他喝了不少杯,加之他当掉打字机就是为了喝酒,那么不停地寻找当铺的过程中出现这三个圆球的镜头我理解为,唐对酒精的渴望已然越来越深,他当时的心情,就是急迫的需要酒精,甚至溺死其中也在所不惜。
      雷·米兰德在《失去的周末》里一改《电话谋杀案》中的形象,饰演起了一个落魄的酗酒作家,他续起的稀疏胡渣,蹒跚的背影当真和酗酒者的形象十分贴切,演技也比《谋杀案》中更有层次。不知道是电影中打光的原因还是米兰德自身的演技,每当我看见他时,总感觉他惧怕灯光的照射,每当他、海伦和他的哥哥在一起时,灯光总聚焦在后者两人身上,也许是导演刻意为之,但无形之中,也为米兰德的演技添了一笔色彩。
      《失去的周末》在我看来并不是那么地严肃,就好像轻佻的《桃色公寓》被比利·怀尔德拍出了罕有的深度和悲哀。也许这就是比利自身导演的魅力,他总是能在题材本身和故事之间掌握一种难以把握的平衡,而正是这种平衡,让他的作品经久不衰,即使放在今天,也毫不过时。
      转载于宇宙无敌大蠢蛋
 

 4 ) Don失去了周末,我失去了对酒精的兴趣

看得我都不想再喝酒了,对醉态都厌恶起来。时常响起的背景音乐诡异而悠长,对观众和深陷泥潭的Don都是看不到尽头的折磨。如此深刻地剖析一个酒鬼,耐心都被他耗尽了,燃起的每一丝乐观的期望都被磨尽。虽然Don确实很有才华,把康乃馨放到刚偷的包里时确实很浪漫。但是优美的文字只说出来为何不写下来,无法想象女主角是如何不离不弃陪伴了三年,还想陪伴一辈子,以至于“要是这是一个HE我会很失望的”的想法不断在我脑海浮现。最后的醒悟很突兀,但随着Don一往积极的话语和回忆的镜头,仿佛刚刚的一小时四十分钟只是周末开始时的美好想象,“完美的圆”依旧在往复,满足了大家希望Don重新振作起来的愿望,又符合了我内心邪恶的直觉。失意作家和美丽伯乐的故事让我想起了《大师和玛格丽特》,只不过沃兰德这次藏在吊灯上的酒瓶里,镜子里的枪是最后的救赎。

 5 ) 比利•怀尔德的黑色电影与《失去的周末》类型分析

黑色电影由于其阴暗抑郁的基调,向来不被奥斯卡青睐。而比利·怀尔德却凭借这部《失去的周末》获得第十八届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳编剧等多项重要大奖,第一次成为奥斯卡的最大赢家。

比利•怀尔德的影片题材广泛、风格多样,类型风格突出,善于运用好莱坞经典的叙事手法,是好莱坞黄金时期最杰出的导演之一。他导演过五部黑色电影:《双重赔偿》《日落大道》《控方证人》《倒扣的王牌》和《失去的周末》,这五部影片不仅让他在黑色电影方面树立起地位,也丰富了好莱坞的黑色电影类型,相比于《双重赔偿》《日落大道》这类讲述阴谋与谋杀,黑色风格特征十分明显的影片,《失去的周末》的“黑色气息”并不十分浓重,讨论社会问题,带有很强的社会性,但它把影片的重点放在深入挖掘一个酒鬼的内心,带来一种符合好莱坞范式却又十分独特的黑色电影风格。所以本文就比利·怀尔德的《失去的周末》分析其黑色电影的类型在主题、人物、视听、叙事等方面的表现。

黑色电影不像其它的类型主要依靠环境设定和戏剧冲突来界定,而是更多地体现出支配性的风格、情绪、视点和意味,它超越了传统类型之间的分野,在各种类型中均能体现出独特的风格标志。黑色电影中最重要的是风格统领一切。

《失去的周末》就是一部社会问题型的黑色电影,讲述一名潦倒的剧作家,终日酗酒。影片起始于大都市鳞次栉比的楼群,镜头转向一间普通公寓的窗外,观众顺着一条绳子,看到了拴在上面的男主角私藏的一瓶威士忌。影片最后的高潮,虽然男主角自杀的企图被女友不离不弃的爱制止,但伴随着男主角“有多少人还沉浸在酗酒的狂欢中”的感慨,镜头通过那个窗口,再次转向那片高楼林立的城区。影片此时结束,在充满了对酗酒者人文同情和关怀的同时,更是把当时的这一社会问题反映得鞭辟入里。

影片的主题:酗酒,不仅反映了当时的社会,也正是这种社会环境造就了黑色电影类型的诞生,一个原因就是美国社会在战时和战后被笼罩在幻灭感下,所以黑色电影不同于美国好莱坞其他类型电影,它更多的表现人物内心的悲观心理,外化在这部电影主人公身上就是喝酒逃避现实。二是三十年代经济大衰退,流民在都市大量涌现,失业人口暴涨,几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃,似乎每人都参与了贪污贿赂,城市弥漫著动荡不安的气氛,充满焦虑感,经济大萧条等和社会气氛的低迷催生了硬汉派的文学和黑色侦探片,黑色电影也脱胎于此,往往以大都市为背景,讲述掩藏在都市中的黑色故事。三是与本片有着密切的直接关系的,三十年代美国禁酒令的解除造成的影响,虽然解除了禁酒令,但是又产生了酗酒的社会问题,这就是产生了《失去的周末》的酗酒作家的主人公形象。

主人公唐就是一个典型的黑色电影的男性形象,有着与他们一样的阴郁气质,他不同于好莱坞的“英雄”形象,可以说是一个完全“堕落”的人,他是纽约这个大都会中一个游离于边缘的小人物,一个游离在酒馆间的酗酒者,观众在他身上看不到正面的力量,唯一有的闪光点可能就是他对于文学的热情和内心深处想要写作的欲望,但这也只有他在喝了酒后才得以闪现,而结果就又是写不出来而继续酗酒,他的写作始终没有开始,他让弟弟和女友失望,让邻居避之不及,甚至遭到酒馆的酒保的鄙视和路人的指点。他体现了好莱坞黑色电影中男主角的定性特征,内心神秘,性格孤僻,对世界充满失落和敌意。他的道德“所指”同样也含糊不清,不去理会弟弟和女友为帮他戒酒而做的一切,似乎心中只想着喝酒这一件事情,甚至背着女友约了别的女人却又将约会完全抛到脑后、没有钱买单就鬼迷心窍般偷了旁边女士的钱包被赶出了酒吧。可以说黑色电影主人公的孤独、放逐、阴暗、暴力,在唐的身上全部具化为了喝酒和为了喝酒不惜一切这个从头贯穿到尾的行为中。

但女友海伦的形象却有不同于其他黑色电影中的女主角形象,她们往往美丽又危险,一步步将男主人公带入深渊,如同《双重赔偿》中的“蛇蝎美女”,引诱男主角和自己一起谋杀亲夫,海伦却正好相反,她从头至尾,始终不变的、坚定的爱着唐,在唐的回忆中,她第一次知道唐酗酒,却原谅了他,她帮助唐戒酒,以为他没有回家,就一直等待,一家家酒吧去找,最后她夺下男主角手中的枪,她始终相信着自己可以带自己心爱的男人走出深渊。海伦这个角色,也是这部黑色电影中的一抹亮色,正是她引导着剧情没有走向彻底的深渊。

《失去的周末》在视听上也体现了黑色电影的风格。首先独特的场景造成了独特的视觉感受,影片一开始就表现了纽约高楼林立的景象,继而转向其中一个窗口,窗口下悬着一个酒瓶,这样的介绍场景式的开场和悬挂的酒瓶将观众的视线全部聚焦在了这个大都会一角的房间,介绍了唐这个不起眼的小人物的酗酒者身份,影片讲述的这一个周末的故事也都围绕着这个房间发生。其次是黑色电影所继承的表现主义风格的特征也在这部电影中表现的很明显,在影片后半段,唐被关进戒酒所,随着主人公情绪越来越焦躁和精神上逐渐的失控,镜头开始传递压迫感,不稳定的构图、光区和线条对人物进行着挤压和分离,唐躺在病床上,铁门开开合合,光线透过铁网映在他的脸上,周围都是酗酒者焦躁的声音,让观众的情绪也跟着越来越紧张。到了他逃回家中,这时精神已经崩溃,开始出现幻觉,镜头推向墙面,放大了幻觉中的老鼠,幻觉的画面和唐崩溃的样子交替出现,加上营造恐怖感的配乐,影片推向高潮。

在叙事上,本片并没有讲述一个主人公被蛇蝎美女吸引堕入命运深渊的故事套路,但是唐一步步被带入酒精制造的黑洞最后几欲自杀的故事走向却在本质上还是讲述着这样的黑色故事,他在短短一个周末经历了快速的几乎要把它逼入绝境的事情,可就在他已经准备好枪,想要自杀的时候,是女友海伦救了他,重新给了他希望,这是不同于一般黑色电影的结局走向,但这个结局也正是符合本片“表面意义上”的主题的,看上去导演用这部黑色风格的影片讲述了一个面对绝望却依然有梦想与希望的故事,设置了一个海伦这样始终不离不弃的女友,让男主角在最后幡然悔悟,面对酒杯找回了理性。但从另一个角度解读这个“看似完美”的结局,导演并没有告诉我们唐是否真的写成了他的小说,谁说这样的充满希望的结束,不会是下一次失望的开始呢?他把烟头扔进酒杯,展望未来,实则是在呼应开头,镜头摇出窗口,又展现了一望无际的林立高楼,鳞次栉比的欲望与野心,埋藏于高楼下的深深绝望与卑微,也许这才是比利•怀尔德想要告诉我们的关于都市中小人物的真相。

如同在戒酒所中的男护士所说:“一杯对你来说永远是不够的”,困于之中的唐想要的不仅仅是一杯酒,可除了这杯酒,他不知道自己还能抓住些什么。或许是爱情,这也使得全片中只有对于海伦的爱情的描写是那么美好而坚定不渝的。比利•怀尔德在他的喜剧片、爱情片中的类型风格对这部特别的黑色电影进行了渗透,用爱情给了它亮色。

《失去的周末》作为比利•怀尔德的黑色电影佳作之一,不仅在各个方面有着黑色电影的气质和类型特征和自己独特的基于类型上的风格,还有着爱情片中的美好爱情,也反映了当时的时代和社会,虽然在一定程度上有着社会教化的功能,但是它的人物、叙事、视听语言的运用都十分出色。在美国四十年代的黑色电影中,不仅有着罪恶、谋杀、犯罪,也有着像这样,仅仅是探寻一个人物内心最深处潜藏的欲望的故事。

 6 ) 美丽的爱情颂歌

“Love is the hardest thing in the world to write about. It’s so simple. You gotta catch it through details...like the early morning sunlight hitting the gray tin of the rainspout in front of her house, the ringing of a telephone that sounds like Beethoven’s ‘Pastoral’, a letter scribbled on her office stationery that you carry around in your pocket because it smells like all the lilacs in Ohio.”

 短评

酒成为痛苦的两面 一方面帮助解脱一方面加重愁苦//而归根结底是对自我生命或生活的不感满足所引发的对另一事物的依赖成瘾 戒烟戒酒戒色戒毒 最难戒的还是瘾 简单解释为执念或梦魇似乎都有偏颇 瘾还是称为瘾最合适//爱人是天使 比利怀尔德是放松神导

9分钟前
  • YiQiao
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影史第一部严肃探讨酗酒问题的作品,获首届戛纳最佳影片,也为比利·怀尔德首次带来奥斯卡最佳导演、编剧与影片小金人。雷·米兰德将一个堕落到为喝酒不惜大藏特藏、典当、四处欺骗与偷窃的酒鬼演绎得入木三分,戛纳与奥斯卡影帝实至名归。构图与调度上,男主常常处于逼仄、阴暗的空间之中,铁栅门和铁窗也多次包围着他(关门的酒吧,戒酒中心),昭示出自我之囚的监禁宿命。戒酒病院的压抑惊悚氛围令人想及[怪房客],而夜晚独自在家时的墙洞老鼠及蝙蝠啃噬的幻觉则酷似[冷血惊魂]。戏院舞台衣兜里隐现的酒瓶臆想与家中映照于天花板上的吊灯酒瓶之影+1。影片配乐也起伏无定,令人心惊。男主角几次在街头跌跌撞撞的场景多以叠化过渡,外化了酒精中毒后的眩晕飘摇感。跌下楼梯。首尾的反向摇镜构成回环。| 妄想症是夜晚的疾病。(9.0/10)

10分钟前
  • 冰红深蓝
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重看减一颗。看男主的眼神表情肢体动作,仿佛窗外挂的是杀人凶器,盒子里装的是定时炸弹?雷米兰还在照搬犯罪惊悚剧的演法,但问题可能出在导演身上。酗酒误事或者外遇念头若不涉及凶杀命案就只是一个道德范畴的轻量级话题,其适配类型应该是喜剧,就像十年后的七年之痒。虽然怀尔德曾表示并不喜欢那片,但从因材施类的角度它却是成功的。非要套上四十年代最流行的黑色外衣,很多本门所属的风格元素甚至老比利自己的编剧神功都不可避免地表现为一种大材小用或者小题大做。比如开场戏中扔到窗台上的烟头,构思巧妙宿命难逃,形似那只被桥栏杆挡下的戒指。但戒指在伍迪艾伦电影里关乎生死,而烟头在本片中只为暴露他……还在喝?

13分钟前
  • 赱馬觀♣
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真没想到是这样一部电影,根本就是一部戒酒官方宣传片,并不以故事情节的复杂与精妙取胜,而是注重在酗酒后的精神状态与心里独白上。基本上都是雷·米兰德的独角戏,他把一个酒鬼的摇摆心态拿捏的真是太好,拿下最佳男主实至名归。本片荣获1946年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主四项大奖

14分钟前
  • scofieldd
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在自己最困难的时候还有一个真心爱自己的人无怨无悔、心甘情愿、不离不弃的陪着自己身边,绝对是世上最幸运和最幸福的事情;入目三分的酒鬼...

19分钟前
  • 有心打扰
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酒杯的印记形成某种冲击力,杯内的神秘原质则是开启叙事的实在界深渊。而摄影机如同布列松般注视着Don拿着酒杯的手。试想一种真正意义上的德国表现主义以及布努埃尔的《一条安达鲁狗》在美国黑色电影中复现,那么就是怀尔德的这部《失去的周末》,藏匿的酒如同某种强迫症式的凝视与恋物癖,酒精承担了一个替身,作为被海斯法典禁止的内容,在影片的中间部分,街头的栅栏被呈现为一种监狱叙事,最终转向真正的监狱——戒酒中心,铁丝网似乎有着一种扩散的魔力,如同触手缠绕着Don。《失》虽然充斥着硬派侦探般的大男子主义似乎有着一个反黑色电影的结局,Gloria是黑色电影的反面,作为救赎承接了Don所有的凝视与物化,但真的如此吗?在影片的最后一幕,它以一种环形叙事回归开场的另外视角,似乎带来了一个否定的答案。

23分钟前
  • 墓岛GRAVELAND
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四星半。堪称和谐版的《离开拉斯维加斯》,只是酗酒,那个年代没有彻底绝望。

26分钟前
  • 摩西不夜奔
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雷米兰德奉献了一场精彩绝伦的独角戏,难以拿捏的心理挣扎和小人物世相统统呈辐射状晕开。怀尔德总是有很多小心眼儿,次次叼反的香烟,天花板上的酒瓶影,折叠镜中的手枪,种种巧思细腻如同舞台剧。但是遗憾的是,剧作自身的批判意义也在一定程度上削弱了这部黑色电影的力量感。

28分钟前
  • Obtson
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8/10。心理恐怖片,虽然亮点全在酒入愁肠的挣扎展现,但论的是中年男子的心理危机-青春飞逝,梦想破灭,众生嘲厌,于是酒瓶中世界提供了灵感如涌的第二生命。酒杯印痕叠积和墙上蝙蝠撕鼠的昏迷窒息感油然而生。但结局我宁愿发现唐重新写作只是小说内的情节,而现实的唐已自杀这样忽暗忽明的收场更好。

29分钟前
  • 火娃
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B+/ 开头觉得是孔乙己,中间以为会成为《巴顿芬克》或《发条橙》,到最后五分钟还觉得可能会是《梦之安魂曲》,结果是爱情正能量……小说构思、戒酒所、酒瘾幻想三段奇佳。剧本不那么出众,影像的魅力和第一届戛纳影帝的表演反而夺目。在1945这个诡异的时间点拿到BP不知对米国意义如何。

30分钟前
  • 寒枝雀静
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打工是不可能打工的,这辈子都不可能打工。做生意又不会做,就是喝酒麻醉自己才能维持的了生活这样子,进酒吧感觉像回家一样,在酒吧的感觉比家里感觉好多了!里面个个都是人才,还能赊酒喝,我超喜欢这里的。

32分钟前
  • 之晨
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重看,依旧不喜欢无趣的故事,也依旧不喜欢自顾自的皆大欢喜结局,但如何讲故事的手法,和米兰德的表演交织在一起,着实令人叫绝。

34分钟前
  • 托尼·王大拿
  • 推荐

1. 找到灯罩中的酒瓶一段是神来之笔。2. 想起那句:每个成功的故事,归根结底,都是爱的故事。这片子与其说是一个酒鬼改过自新的故事,不如说是一个女人自始至终隐忍、付出、抚慰、从未言弃的故事。3.“成瘾症”与 每个人有关,谁都不会比唐包翰好多少,都有自己摆脱不掉的梦魇和心魔。

35分钟前
  • 匡轶歌
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我等了80分钟就等一个能把悲剧推向顶峰的酣畅淋漓的结局,结果等来个happy ending

36分钟前
  • 小徐师傅
  • 推荐

酗酒恶嗜源于执念,放下我执生机浮现。PS:这种题材都能达成商业与艺术的平衡和高水准,怀尔德不愧为一流的导演、超一流的编剧!【9】

41分钟前
  • 吞火海峡
  • 力荐

对酗酒后的精神状态和幻觉的刻画,精彩绝伦,表演也是无懈可击。这种通俗的故事被冷峻凌厉的黑白影像诉说得刻苦铭心,从表层挖掘到内里,称得上是对人之劣根性的解剖。虽然结局稍显光明,但你完全不知道男主是否真的能就此走向光明。这个男人也是幸运,颓废无能到那个地步,还有女人对她恋恋不舍,鼓励他、支持他,还有人希望他振作起来。也许有人觉得自己不酗酒,不会陷入男主那样的焦虑苦闷、自我堕落,但现实有很多东西可以代替酒的麻醉作用,比如懒惰、麻木、贪婪。某种程度上,本片是在讲如何清醒接受自己的问题,在自己不能如愿以偿时。

45分钟前
  • 唐朝
  • 力荐

1946年奥斯卡最佳影片、最佳导演和最佳男主角的片子,看来索然无味,Wilder编剧的时候不知道在想什么,整个就是老娘舅剧情,人物单面剧情乏味,戏中戏也瞬即被主线吞并。立马想到朱老师的《戒烟不戒酒》~

49分钟前
  • 王福
  • 较差

这女的当自己是圣母玛利亚再世么?这种男人和人渣有区别么?突然就浪子回头了~呵呵呵 你当观众白痴么?打着5星还满嘴术语和电影史的装逼犯,你家里人知道么?

51分钟前
  • 般若死火
  • 较差

"Don't wipe it away, Nat. Let me have my little vicious circle."

55分钟前
  • 何倩彤
  • 还行

美国首部深入探讨酗酒电影,将之视为需要帮助的病症而非恶习,也是怀德较为严肃的作品,三一律舞台化。改编自真实自传小说,战后、大萧条、同性恋背景。首尾呼应的窗外酒瓶,巧妙的反射与倒影,台词浑然天成,人物刻画出色。46奥斯卡,雷米兰德像詹姆斯斯图尔特+爱德华诺顿

57分钟前
  • 谋杀游戏机
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