周末

HD中字

主演:米蕾叶·达尔克,让·雅南,琼-皮尔里·卡尔弗恩

类型:电影地区:法国语言:法语年份:1967

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 剧照

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 剧情介绍

周末电影免费高清在线观看全集。
  1968年,电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年,电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来,38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过:"今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称:"在戈达尔的影片里,学问太多了。"  其实,除了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外,戈达尔导演的其他几十部影片,并没有给他带来很好的声誉,大多数观众看戈达尔的电影,不是不知所措,就是焦躁不安。 或许,戈达尔生来就是电影的敌人。  在1967年拍摄的《周末》里,他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话,长达7分钟之久。在这部影片的开头部分,一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人,坐在半明半暗的一张桌子上,直接对着一部推近拉远的摄象机说话,详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了好几分钟。思想激进的戈达尔,用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来,好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏,是为了迎合观众,进而麻痹观众,使他们沉湎在白日梦中,甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为,电影本身就是资产阶级的,要反抗资产阶级,就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影的电影,才使值得拍摄的好电影。地缚凶邻2010玫瑰工匠疯狂教授生物课第一季抓的就是你魔鬼特训队室友2013恋爱准备中叔·叔“醉”佳导演成年人的谎言生活烂赌英雄男人养家热血格斗利刃出鞘宜昌保卫战接吻的饺子啼笑书香北京女人喜羊羊与灰太狼之筐出胜利咒怨 录像带版即将到来的对华战争童使2017锦衣卫1984巨型女的袭击傲椒的湘菜第二季肇事追踪年轻人在此绿野心踪陈秋霞回来了庙不可言鬼新娘非洲夜未眠 アフリカの夜高墙边的混乱 第一季静水城(粤语版)第十三位使徒 第二季捉妖学院生人勿进第一季地球最后的夜晚只是爱着你小精灵要久久爱盂兰神功

 长篇影评

 1 ) 迷失型长镜头;政治灌输和唱/奏音乐片段的另类处理

一、迷失型长镜头

了解电影的人都知道,绝大多数长镜头都可分为三类:一类是浸入型的,比如塔可夫斯基、贝拉塔尔、安东尼奥尼等人的长镜;一类是纪实/写实型的,比如沟口健二、安哲、杨德昌、贾樟柯等人的长镜头;一类是气质型的,比如布努埃尔和奥菲尔斯的优美长镜头,这些气质型长镜头还可以再细分出一种慢气质型的(具体来说,就是以长镜头的「慢」渲染慢的氛围),比如《蜂巢幽灵》的静谧、《恐惧吞噬灵魂》的压抑、《热带疾病》的催眠。当然也有一些是多者兼有(比如瓦尔达也许可以算),但总得来说无外乎就是这几种。

塔可夫斯基《镜子》

贾樟柯《站台》

但这片的长镜头却不属于以上任何一种,因为它的目的既不是纪实也不是浸入更不是气质,而是取代剪辑与蒙太奇对观众的明确引导,通过(深焦)长镜头使观众迷失/混乱于观看目标。而这种迷失与混乱,正是对应了充满了整个电影的无序、动荡与混乱感(具体可看我短评)。我将这种长镜头取名为「迷失型长镜头」。这类长镜头在影片有很多,比如各种公路和公路旁草地的打架/斗殴/被劫持/谋杀/飙车/塞车(著名的8分钟移动长镜,塞满了鸣笛噪音)/搭车的长镜头。

这是这片很了不起的地方。我不确定这种迷失型长镜头是否为戈达尔首创,但他的确是我第一个见到用这种长镜头的导演。

二、对政治灌输和唱/奏乐片段的另类处理

如果你要拍一个政治灌输或唱/奏乐片段,你会怎么拍?绝大多数人是两种拍法,要么是像比如爱森斯坦那样通过各种视听技法调动观众对这些片段的情绪,要么是像比如贾樟柯那样中全远景距离的冷眼观察(就像他在《站台》里做的那样)。

爱森斯坦《战舰波将金号》

而戈达尔两者都不完全是,他不拍这些政治灌输或唱/奏乐片段本身,而是拍它们导致的角色的行为与心理状态。因为,正如我短评所说,这部电影聚焦的是「法国60年代被资本主义、共产主义、虚无主义、后殖民主义、嬉皮士文化等不同意识形态撕裂而导致的无序、动荡与混乱」,而不是这些意识形态本身。

所以我们看到,每当《周末》中出现政治灌输或唱/奏乐片段时,电影要么是画内全远景(以此来抑制政治灌输或唱/奏乐本身的感染力从而更聚焦于角色的表演——也就是角色的行为和心理状态),要么是画外空间(而画内则是直视摄影机或看向发出者的被影响者。比如黑人说教那段,比如一对夫妻浴室谈话那段),要么是扫视四周的迷失型长镜头(如村落弹钢琴那段的旋转横摇长镜)。

 2 ) The Horror of the Bourgeoisie or More Horror?

Failed again to weave together the intricate relationships of Godard's characters. Have to focus my attention from the very beginning and pause to take notes if necessary. From the witty line 'Bumpers are made to be bumped,' the film starts to veer toward the Pythonesque, so much so that I am not appalled by the gory car wrecks, but uncannily amused. This suspension of sympathy might be demanded by the director, whose sardonic sense of humour resolves to put into test the boundary between what is acceptable and unacceptable in a revolutionary era. To me, the most repugnant scenes are the incineration of Emily Bronte, the murder of Corinne's mother, and the slaughter of real animals. It is interesting to ask oneself why some rather than others are especially disturbing, and through the answer we shall know our personal definition of horror. Which one is the worst: the horror of the bourgeoisie, the left-wing horror, or even the calming horror of Mozart's piano sonata? In the end, Godard chooses the film.

 3 ) auess写于03年9月20日(现在看当年真得很好笑:P)

片名: <周末> (Week-end)
年代: 1968
国家: 法/意
导演: 让.吕克.戈达尔 (Jean Luc Gadard)
片长: 105 MIN, 彩色
类型: 实验/先锋/超现实/后现代主义/黑色喜剧
获奖情况: 1968年柏林电影节最佳影片提名,1968年纽约影评人协会奖最佳外语片.
影片格式: VHSrip->avi,in french,hardcoded english subs.
影片资料: IMDB
影片图片资料: http://www.wayney.pwp.blueyonder.co.uk/weekend.htm

"这是一部电影吗?",1968年很多看过本片的人都有这样的疑问,有的人说它是纯粹的GARBAGE,有的人却认为它是永恒的经典.总而言之在它诞生 35年后我看到这部影片仍不可抑制的产生着同样的疑问.我更喜欢用这样的话来评论这部"电影"---"What's this fuck SHIT!It's a HELL of movie!!".实际上看完全片后我压根没搞明白这部该死的电影到底在说些什么?Damned!有的只是杂乱无章,东拼西凑的电影拼接和乱七八糟,毫无关连的"情节"(也许不能说情节,说"画面"比较好,根本谈不上什么情节).

但这一切的一切都不能动摇本片在世界低保真先锋电影史上王牌经典的地位.本片的导演就是大名鼎鼎的法国新浪潮中的异类导演让.吕克.戈达尔.他所导演的影片90%以上都是倍受争议,而这部影片又是其30年电影生涯中最具争议性,最难以理解的一部,难以想象一部电影能拍成像它这样还能入围柏林电影节最佳影片的,当时电影节评委主席甚至都不愿给他颁奖.但实际上这又是真正最能体现"戈达尔反传统反电影风格"的影片,虽然少有对本片的网上介绍甚至有人都没听说过戈达尔有过这部影片.但本片却可以算是唯一一部真正全面彻底体现其个人独特风格和魅力的电影.也是其仅有的4部5星级作品之一(其他几部是60年的<精疲力竭>,65年的<狂人比埃洛>和66年的<阿瓦龙星>)

而与其他三部不同的是,本片是唯一一部戈达尔自编自导自演的电影.像<精疲力竭>是特吕佛的编剧,<狂人比埃洛>是劳尼.怀特的原著,这些都不能完全体现戈达尔自身的电影风格.只有本片才是对戈达尔最好的诠释:打破一切电影传统理念,以"反电影"的手法来表现电影.

本片是Allmovie guide的世界经典实验先锋电影排行位列首位的电影,Allmovie guide更是以"High Artistic Quality"(高度艺术性),"High Historical Importance"(高度历史重要性","High Production Values"(高度出版价值),三项最高评价来称赞本片.

同时本片也是我长久以来一直在寻找的东西,也是我唯一没有的戈达尔系列影片.最近偶然在EM中找到有下载,影片大小400MB,片长105分钟足本,美版VHS(录影带)转AVI.因为基本没发行过DVD.极有收藏价值!

推荐给喜欢另类先锋电影的朋友,如果是普通的电影看客就算了吧,当下来自觉不好看请别怨我就行~~~

 4 ) 《Week-end》慢速观影笔记

"Tell me your name, Madame."
"Me? I'm Corinne Durand."
"Durand's your husband's name. What's yours?"
"My maiden name? Corinne Dupont."
"Dupont is your father's name. What's yours?"
"You see, you don't even know who you are."

35'06 - 36'11
这一段公路狂飙,最后的分屏镜头和车祸后Corinne的嘶喊:My Hermës handbag!

DE LA RÉVOLUTION FRANÇAISE AUX WEEKENDS UNR 从法国大革命到戴高乐周末

(戴高乐党:Gaullist UNR Party)

47'58:
If they buy knowledge, it's only to resell it.
They want cheap knowledge to sell at a profit.
They want nothing which would stand in the way of their victory.
They don't want to be oppressed, they want to oppress.
They don't want progress, they want to be first.
They'll submit to anyone who promises them they can make the laws.
I wondered what I could say of them. I decided it was that.

50'44 - 58'02 ACTION MUSICALE
这一章个人很喜欢,长镜头在院子里一圈一圈地绕着,伴随着莫扎特的钢琴曲和钢琴手的长篇大论

围坐在垃圾车旁,啃着发硬的面包,陈述或倾听关于class society的大篇哲学调调,整部电影中充斥着长篇大论,但总是运用长镜头对着倾听者或者无关紧要的风景,就是不给陈述者镜头。在这些关于civilization和class society的讨论中,穿插了一些前面的镜头。
Engels
Morgan
savagery到barbarism到civilization

01:12:55 The Greeks passed from tribe, to confederation, to military democracy.

Corinne为父亲遗产发愁时,丈夫Roland却念着Corinne借来的小说中无关紧要的hippopotamus和lord的对话

影片最后一段有些镜头莫名血腥,看着略感不适

打击乐配合长篇大论挺带感

 5 ) A Film Adrift in the Cosmos

第一遍看是在电影节无比悲催的字幕下完成,只能勉强地抓住一些此举,并且集中精力的从图像上去感知,当时的感觉是觉得非常有趣,堵车的那段一条道空着给主人公前进,旁边的车队不仅会出现随机重复,还有各式的奇形怪状:下棋的、狮子、草泥马、反方向堵着的等等。另外黑人与阿尔及利亚人的采访也是有趣得紧;拦车时问是在电影里还是现实中,回答在电影了;重复出现的演员;公用电话亭唱歌的小哥;爱丽丝的问题;莫扎特Sonata配360度环绕长镜头……

CYQ表示此乃激进的戈达尔让电影艺术去资本主义的干法。而看了些影评后,他们的说法是电影叙述中去全知的权威的方法。虽然有趣的点也不完全是技法,而是零零散散的荒诞内容。

第二遍则终于可以对着完整的英文字幕时间轴毫无偏差地好好看这部电影——尽管有些标题没有翻译,但靠着维基百科还是解决了大部分的问题。这一遍则是更加专注于内容的理解——通过语言文字。从影片的开始,便涌入了大量的“罪恶”,而稍后则隐隐觉得某一段重复凌乱出现的阴森音乐往往是搭配着通奸、盗窃、强奸、杀人等出现。而面对着影片里大量的荒诞、恶、纷争,影片开头的大标题:“A Film Adrift in the Cosmos”和“A Film Found in a Dump”便不断地重复出现在眼前。大量的人性实验、历史映射(法国历史不熟)、符号(河马?)应接不暇猝不及防地大量浓缩在短短104分钟里,也许真应该在发射卫星时捎上这么一份电影以表人类这个种群的真实面貌——垃圾堆中的人性。

意识形态方面其实并没有感受到特别严重的倾向,对于资本主义方面自然喷得很凶,物化、算计、背叛,但对于革命前线(标题上打了个大叉)也是啖人肉、交换战俘、杀害平民都有了。“共产国际”那段里无产阶级和资产阶级相拥则是因为男女主的漠不关心,其中的荒诞不禁想到反日的手段,唯感受到强烈地对共产国际的嘲笑——或者说此共产非彼共产?

总的来说,如此运用荒诞、非理性、嘲讽抨击了那么多现象、制度和人性的电影,实在是畅快淋漓,全片虽说拆开来一段段地看都独立地有趣着,但沿着轨道顺着男女主简单的剧情发展去体验的话,显然则是更引人深思的,真是有趣极了!

 6 ) 周末

周末

戈达尔掀起的电影文革

作为五月风暴的前征,此电影的诞生更可谓是历史事件。

爱情及哲思被革命激情所取代,从反对所在范围的领域扩张为政治立场表达。

与当下社会不同,五月风暴有明确可以问责的对象,即为资本主义经济快速发展造成的贫富差距及公共设施相对落后,既攻击目标已经设立,导演身处其中的指向为投身其相对立口号鲜明的毛主义,《中国姑娘》即为理想的实验场所,但是推翻问责对象之后如何重建,该影片并未做出解答。

影片无视传统电影叙事,内在逻辑由夫妇骗取遗产为主要事件为串联,人物个性仅由少数独白及对话场景支撑,并不为其观察对象,由此推断为导演对资产阶级的轻蔑态度。

电影与其历史背景无法割裂,每一个段落都可看成为社会问题的发声。

将男女主角的住所作为第一个场景,电影开头并不作为奠定气氛及基调之用,之后情节并不建立在故事之上。阳台上男女对话以及目光聚焦于楼下的车祸混乱,此时影片主角只是混乱的目击者,可作为对之后发生的一系列事件的预警。

关于3p的讨论

女主人公在单一的镜头下讲述自己的经历当代电影看来似乎再通常不过,但是这种没有剪辑的镜头再导演手中也作为一种提出抗议的工具,反抗他所认为的好莱坞审美霸权(对此我的疑问是是否造成另一种霸权的兴起)。而性自由的议题作为五月风暴中不可缺失的一环,导演的用意在此情景也再明显不过。当时的电影环境相对于今限制不可谓不严格,导演并没有通过影像具体的还原当时情景,而是巧妙而优雅的通过女主人的亲口讲述把此私密过程展现给影院中的观众。也许她讲述的事件是大家心知肚明,但是在现实情况下只会私人房间中一对一展开,而女主角的服装(内衣)以及拉上的窗帘,和背光的身影都展现了这种私密性,也许还带有些许羞愧之意,矛盾之处在于将藏在盒子里的东西公开放映,可以猜测在当时会激起怎样的反响。

堵车

对于情节的作用将其看成通向全然混乱的道路的过渡,第一次出现的尸体作为引子。内在含义则是原是使人生活便捷的机械工具却成为拖滞人类的铅石,其终点为残酷的将其拽入死亡。作为调动狂躁情绪的爆发点,一路上的乡村景观被大型机械入侵,农作牲畜及现代运输工具交错混杂,构建起超现实的场景穿梭,拥堵尽头为一场车祸,反而使焦躁情绪无处安放,跟随男女主角疾驶而过无疾而终。

阶级斗争

一场车祸引发结构性颠覆。“我们都是兄弟姐妹,就如马克思说的。”最后的合影是全家福。

通过对话打破荧幕屏障,产生电影还是现实的思考。戏剧化和现实角色的对比,将观众从以往主流电影造成幻觉中剥离。

虚构人物

童话形象对于存在主义的讨论,使观众产生对于电影的虚构人物的矛盾感,如男主角所说“真是一部糟糕的电影,我们遇到的都是疯子”,即对于“正确”电影来说不符合电影形象的疯子,再与现实化的男女主角产生双重的矛盾。

法国革命形象的政治演讲,戴高乐主义者的浪漫假象同理通过男女主角的介入,电影的虚构性本质被揭露,娱乐性丧失。

黑人的民权演讲

此段演讲成为背景音,对前述情景加以直观的批判,也作为反抗的宣言。

既然资产主义社会最终指向燃烧的废墟,影片给出的解决方案为回到远古海洋。资产阶级被斗争之后成为了无产者的盘中餐,打破形式的藩篱,胜利的无产者成为哲学阶级。

影片结尾女主角代表的资产阶级最终向恐惧屈服,失真化的假面被完全揭下,社会性丧失,开始啃嚼人肉。

 短评

也许是我不懂的事太多,也许是我的错,也许一切已是慢慢的错过,也许不必再说 ……

8分钟前
  • 易老邪
  • 较差

“真是部垃圾电影,遇到的都是疯子”

10分钟前
  • 丁一
  • 推荐

语言表达太自由了,就算放在今天来看仍是先锋。

14分钟前
  • 陀螺凡达可
  • 推荐

电影的敌人疙瘩,观众的敌人疙瘩,高达的敌人疙瘩,美女的朋友疙瘩,楚浮的敌人疙瘩,世界有一个疙瘩就够了。

15分钟前
  • 内陆飞鱼
  • 推荐

戈达尔版的《兰亭阁序》,酒后狂草。他对老毛子的无限膜拜表露无遗,这片太狠了,屠杀兔子那段有些恶心,但八分钟的堵车长镜头让人目瞪口呆,也只有他老人家能玩这么high。

18分钟前
  • 37°2
  • 推荐

戈达尔真的拍出了部给无产阶级看的电影,从喜剧开始过渡到悬疑最后变成了彻头彻尾的悲剧,这场狂放的公路之旅伴随争吵、事故和怪人,戈达尔对当时法国社会暗潮涌动的革命浪潮有着敏锐嗅觉,资产阶级、共产主义、后殖民、历史虚无主义、嬉皮士文化,忧伤与混沌,发泄与愕然,天才的革命家

19分钟前
  • 幽灵不会哭
  • 力荐

相比起来阿尔法城真是太好懂了。我虽然跟不上这跳跃的思维,但很感谢有些台词还是非常直白的并且——眼花缭乱的颜色给人非常大的视觉刺激,很多镜头都令人印象深刻

24分钟前
  • 米粒
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#SIFF# 国泰/满座。四十多年后看依旧先锋的无政府主义妖怪电影(现场字幕也很无政府主义)。虽然没怎么懂恩格斯和易洛魁人,但听Jean-Pierre Léaud在电话亭里唱《Allo, tu m'entends》好感人: http://www.xiami.com/song/1769859647?spm=a1z1s.3521865.23309997.1.aytFhZ

28分钟前
  • btr
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目瞪口呆哑口无言马勒隔壁再隔壁|心脏病人狂躁症患者莫看|其实很喜欢那场前无古人后无来者超级无敌大塞车

29分钟前
  • 杂技演员
  • 推荐

以前买的盘没有字幕,今天才补,节奏、视角、场面调度、色彩、表演、配乐、语言游戏,巅峰之作。我不懂为什么人们讨论戈达尔就只去关注意识形态,那顶多是拍电影的动机,最打动人的是还意义之外的东西,反对常规不等于没有形式,他创造了很多他自己都超越不了的形式

30分钟前
  • 高源🌈
  • 力荐

太恶心了那个被扒皮的鲜血淋淋的镜头、还有那个用锤子杀猪的镜头- -啊!!!这个片子过分了东拼西凑的拼接和乱七八糟毫无关连的情节,太疯了啊戈达尔!牛逼我服你!!!

31分钟前
  • UrthónaD'Mors
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我每天经历的堵车还不够多吗

35分钟前
  • kulilin
  • 还行

初看,我极其讨厌最后20分钟,在最后的河边朗读古代海洋的时候,我真有砸电脑的欲望。谁才是美学的法西斯主义?但是其余都很赞。这赤裸夸张的无止尽暴力和恐怖主义气氛,冗长的赛车镜头和快速剪接,他分明准确捕捉到了当时那动荡不安的气氛。他为即将到来的一切做好了准备。摄影机就是他的武器。

37分钟前
  • 李子鲤|Lilith
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这是看过最多车祸的一部片了也,疙瘩PPT做得一如既往好,音乐丰富了,不间断车喇叭也好听,甚至有段类似freestyle的东西,开头的口述性爱黄而不露比很多小说都写得好,前面很好看,后面就有点迷,我想真的有动物被伤害了不止是猪而已,一部迷失在宇宙的电影,疙瘩片头自己写0707@奇遇

42分钟前
  • 深夜声噎
  • 推荐

第陆仟个标记条目。前面有趣,后面40分钟,真让人崩溃。

44分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

0.99G 周末.weekend.1967.BD.CC.MiniSD-TLF.mkvWeekend.1967.720p.BluRay.x264-GECKOS [PublicHD]4.36

46分钟前
  • 南团
  • 还行

堵车一段的长镜头,戈达尔难得的大场面。资产阶级斗士戈达尔,一路车祸一路批判。拍电影只需一支手枪和一个女人,这次还需一辆车。这也是戈达尔长镜头最多的一部了。

49分钟前
  • Eco
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104分钟的视听折磨,去他妈的戈达尔,去他妈的这个世界,都去死吧

52分钟前
  • 波尼奈奈
  • 推荐

戈达尔巅峰之作 这片达到了作为电影所能企及的电影之外的极限:堵车现场惊现草泥马,农场拖拉机和钢琴的镜头,血染兔子,尸体上面打鸡蛋,totem et tabou,最后吃人肉了,一定有你丈夫一些。异化人的盲目的动物般的争斗与冷漠,堵车最能反映现代化的嘈杂和冷酷了。

57分钟前
  • 琧婯
  • 力荐

戈达尔总是能找着美女

58分钟前
  • 眠去
  • 还行