1936年的岁月

镜头下的希腊，让我想到云南的蔡锷时代军营和护国军。除了门与墙的配色，并无脑海中半点印象中“欧洲”的痕迹。

毫无装饰的也无科技感的监狱 人丁稀少的奥运场地奠基仪式 旧时代的凡间 似乎那个时代，人在荒原或城市 都是孤立而稀少的。欧洲的特性。 人类散漫而无组织 平凡愚钝 渺小卑微自相碾压 男的不帅女的不美 西装会有褶皱 屋子的取景和布置都令人觉得是真实的人类视野可以看见的环境 骑兵和汽车并存的年代 没有柏油路 室内空荡而少有装饰 运镜的设备也并非平滑高效 监狱的栅栏齐鸣 和 两声枪响 音乐聒噪和寂静 这段蛮喜欢 其他真的很不适应 剧情很慢 官僚们低效愚蠢无奈，有掌握着暴力 引发音乐劫持人质的犯人和逃跑的犯人并无什么区别 都是一个车装走。

总体来说不喜欢，尤其当晚是看完《流浪艺人》之后。

后者镜头美学更好一些，富有美感。而1936过于“写实”，几乎不给想象空间，也不给余韵。

《1936年的岁月》︱囚徒们震惊影史的两分半钟敲击声

文︱贾谬

1970年，35岁的西奥·安哲罗普洛斯周游希腊全国之后，拍摄了立意深远的长片处女作《重建》。重建不是回到过去，而是站在传统的视角，重新审视当下。希腊，这个欧洲文明的发祥地，在人类历史上已经边缘化了数千年，但西方文化的诸多母题毕竟都在它的基因里。做为古希腊的文明基因仍在血液流淌的诗人导演，安哲以深邃的眼光注视着希腊如今的历史遭遇与命运抉择。接下来，他拍摄了被称为“希腊近代三部曲”的《1936年的岁月》、《流浪艺人》、《猎人》。

一战前后，希腊的对外矛盾主要是与土耳其的战争，内部矛盾主要是共和党与保皇党的争斗，国王几经浮沉，并一度建立了共和政权（1924—1935）。1935年，西奥·安哲罗普洛斯出生，保皇党上台，取消共和制，实现君主复辟。1936年，梅塔萨克将军发动政变，建立独裁政权。这是影片《1936年的岁月》的历史背景。

二战之后，希腊国内主要有三股力量：英军、政府军、希共。由于革命不彻底导致的错误妥协，希共于1949年在内战中失败，流亡他国。希腊由依附英美的大资产阶级掌权。1967年4月军人发动政变,建立独裁政府。1973年废黜国王,确立共和制。1974年7月军政府垮台，同年11月举行议会选举，新民主党获胜并执政。1981年10月议会选举后，由泛希腊社会主义运动执政。这是安哲拍摄“希腊近代史三部曲”的时代背景（《1936年的岁月》1972年，《流浪艺人》1975年，《猎人》1977年）。

拍摄《1936年的岁月》的1972年，正是军事独裁时期；而影片中的1936年，也是梅塔萨克将军发动政变，开始军事独裁的年份。1936年的前一年，保皇党上台，取消共和制，君主复辟。1972年的后一年，国王被废黜，又恢复了共和制。可见这部影片反映的时间和拍摄时的时间，都是希腊近代史重要的转捩点。

影片的开始是一场暗杀与逮捕。工人领袖以煤堆为高台，登高演讲，还没有开口，就在欢呼声中中弹身亡，人群哗散。男主角尤尔克斯·索菲亚诺斯被当做暗杀者逮捕。从电影情节看，他其实是遭到了诱捕，很明显在被捕之前，他和同伴鲁科茨是在树林里等着和某个人接头，结果等来的是两辆汽车相反方向的夹击，显然是中了圈套。一种潜伏着阴谋的吊诡气氛轰然而至……

索菲亚诺斯在特殊号房被关押了三个月。一天，议员卡里叶吉斯去见他。索菲亚诺斯开枪威胁，劫持了议员。他的枪究竟怎么来的，官方一直没搞清楚，影片也没有明确，但有草蛇灰线的指涉。接下来，警（狱）方、政府和保守党为了营救议员， 展开了一系列行动，这便是整个影片的主线。

在时间轴上，影片先是插入了一段奥林匹克运动会的仪式。索菲亚诺斯要见检察官，检察官出席仪式去了。在一片荒地上，简陋至极的奥林匹克仪式，仿佛古希腊文明的微弱回响，诉说着曾经的荣光。谁能想到，最终成为人类现代社会最盛大活动的奥林匹克运动会，她的故乡正遭受着如此不堪的命运。貌似与剧情无涉的奥林匹克仪式，以粗陋的简笔，刻画了历史微弱却沉重的叹息。

检察官从仪式回来的时间里，监狱里发生了越狱暴动。在不言不语的无声中突然而剧烈的行动，奔泻着被压抑的反抗力量。然而，这是徒劳的。越墙而出的几个囚徒，奔跑在遥阔的荒原上，还没有看到希望就被追击的骑警包围了。越狱失败，无声无息地开始，无声无息地结束，仿佛没有发生过。但压抑、制止，并不能取消存在。在这无声无息中，强大的反抗力量一起发生着。

主线之外，还有一个次主线。主线是官方营救议员，次主线是律师寻找证人，营救索菲亚诺斯。次主线这边，关键的当事人不断地离奇死亡或者出事……33‘答应做证的鲁科茨，48‘他的尸体出现在海滩；43‘一个刚被抓进监狱的人试图逃跑，无路可逃的绝望下似乎是咬舌自尽了，一阵抽搐死在地上，在场的副狱长回答官员的询问，说出了关键的信息：“他说出了枪击事件”；而四处寻找证人的律师，遭到了蒙头痛扁……而主线那边，在想尽办法杀人。

为了营救议员——光明正大的理由，各方政要商议方案，想的方向别无他选的一致，就是杀掉索菲亚诺斯，不同的只是杀人的方式。最终定下了“不常用，但很有效”的——毒药。影片用6分多钟的时间刻画了他们邀请毒药专家，密谋、配毒、签约、施毒的过程。然而，在最后一秒，索菲亚诺斯的一句“我会让议员先喝”，轻描淡写地结束了这一杀人方案。最后，只好选择了是常用的杀人方式——狙击。

就在官方组织狙击手的时候，索菲亚诺斯突然提出要听音乐。这一处真是妙笔！如果直接下来就描述怎样狙击，观影就没有悬念了。这一处峰回路转，节奏缓和了下来，却吊起了悬念：还会不会狙击？什么时候狙击？更重要的，安哲的这一处妙笔，留下了电影史上一段经典的镜头：空空荡荡的监狱广场中，不可能出现的留声机流淌着忧郁的情歌，四周的高楼，每一间牢房的窗户都站满了倾听音乐的囚徒……歌声停止了，囚徒们拿起饭盒敲击着牢房的窗户，万马奔腾般的敲击声响彻了监狱的上空……对音乐停止的抗议，就是对扼杀人们向往美好的抗议。哪里有压迫，哪里就有反抗。有暴力的反抗，有不合作的反抗，有呐喊的反抗，有无声的反抗……一切种种的反抗似乎都融入了这奔泻的敲击声中。影片中这两分半钟的敲击声，不容质疑地成为世界电影史上的经典镜头。

狙击还是来了，官方成功地杀死了索菲亚诺斯，营救了议员。电影结束了，结束在枪毙囚徒之后，整队回营的镜头中：一片荒原上，马车拉着死囚的尸体，狱警们背着枪跟在后面，远处一棵孤伶伶的树，人们文明之外的大自然生命，静静地注视着这一切。

《193年的岁月》用春秋笔法，草蛇灰线般借官方众人之口泄露各种信息，隐晦地讲述了工人领袖被暗杀，男主角被圈套设计，真相终于被掩盖的一场政治阴谋。而故事之外，影片用监狱回廊的几何形状的无情的封闭等等镜头语言，直接而强烈地表现了政治压迫之下的紧张，重重阴谋之中的悬疑，以及压迫中的反抗力量的生长，尤其是两分半钟的敲击声，毋庸置疑地成为电影史上表达反抗的经典镜头。

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看完就觉得这是一部沉默的电影，可能是政治环境的压抑，影响人民的发声，影片最活泼的一个镜头就是将军们在海边侃侃而谈，念诗，嘲笑。而所有其他的部分都是沉默，缓慢，僵化，迟钝，呆滞。想要反抗，向哪个方向去反抗？而反抗终究也是没有意义的，影片的几次反抗都是失败的结局，苏菲卢斯劫持了库里艾杰斯是一次反抗，短促的越狱是一次反抗，监狱的人们在音乐之后的敲击声是一种反抗，生物学的博士在签署责任书的时候向其他人的凝望是一种反抗。。。但是都是失败的，这也给电影有了一种宿命般的无奈感。在强权和意识的裹挟流向下，个人、小群体始终是渺小的。为什么阶级如此的难以跨越？因为特权如此如此团结。 电影的讲述也是很有意思的一种方式，反面人物正面呈现，主要人物却只能在阴影下，没有一个完整的镜头。整部影片就很真实，朴素。发黄的甘草，狂风卷起的沙砾，暗沉无光的监狱，街角随处堆积的垃圾，一篇颓废压抑之象。

波德维尔在他的《世界电影史》中将安哲的影片归入政治现代主义“历史与神话的风格化呈现”的范畴，然而安哲电影中的“历史”始终是一种去历史化，简洁省略的对白，复杂的长镜调度（类似匈牙利扬秋的60、70年代新浪潮风格，不过扬秋的舞台感更重）静态抽象的封闭式空间，这一切无不在诉说着这历史是“没有年代的”，严密高压的政策、令人窒息的政治环境，混乱暴力的动荡政局，并不专属于36年梅塔萨克将军的独裁，它是希腊建国后一直延续至今的切肤之痛。正如寒酸可笑的奥林匹克运动会开幕式，积极向上的拼搏精神无处可寻，唯留下呆板形式的开幕致辞——独裁政权的遮羞布。当议员叶吉里亚特看望被诱捕的刺客索菲亚诺斯，安哲既不假托视线于议员之上，也并未切到索菲亚诺斯的主观镜头，摄影机始终隔墙平视，消去了一切建构角色认同的可能。去戏剧化的尝试早在处女作《重建》中就已实验，因此这层间离效果对政治题材全景式的呈现就更为成熟。结尾720度环绕四周的摇镜一次又一次扫过索菲亚诺斯的厚重的玻璃窗，及映现在其上的模糊身影。一声枪响，索菲亚诺斯应声倒地，观众也得以首次观其中景——横在地板上的尸体——无疑是全片最残忍的一点。2022.6.4