剧照
剧情介绍
故事发生在十九世纪末北欧，混乱的局势衰颓的经济令人民们陷入了民不聊生的境地。农民拉斯卡森（马克斯·冯·西多 Max von Sydow 饰）带着儿子佩尔（贝利·赫维内加拉德 Pelle Hvenegaard 饰）来到丹麦，希望能够在这里依靠自己的双手挣得更体面的生活。 然而，现实却远不如想象中那么美好，父子两人好不容易在农庄里找到了一份清理马厩的工作，无处可去的两人只能和马只一起睡在茅草堆上，白日里还要受到雇主的责难和剥削，生活苦不堪言。长工埃里克（比约恩·格拉纳特 Björn Granath 饰）积极的领导工人们同压迫他们的管家作斗争，埃里克的自由精神深深鼓舞了佩尔，使他决定离开庄园，开拓新的天地。热播电视剧最新电影维多利亚第二季黑骏马秦可卿之谜谋杀未遂芳名卡门破里拳俘虏2022小戏骨：三笑寻亲记疑惑2019白夜行韩国版银行家性侵犯的不在场证明艾列伦大酒店第二季叶问3地球百子 第三季钢铁骑士英语金三角皇后女囚尼基塔滴血成金：硅谷血检大骗局罗宾汉：起源怪兽婆婆我等海风拥抱你
长篇影评
1 ) 独自离开
影片最后佩尔独自走向海边，寻找理想的生活与未来，这个结尾的画面不禁让人想到了《四百击》最后安托万跑向海边的镜头，只是安托万没有对生活、对未来的想象和憧憬，而佩尔却有着明确的勾勒，去美国，去远方，去自由的地方，去没有地主和压榨的地方，这个耳朵会动的男孩前途怎样不得而知，只剩祝福。影片开始于海边，终结于海边，父亲带着儿子远渡重洋来到丹麦寻找新的希望，最后儿子独自来到海岸试图去往远方。这段丹麦求生故事由希望走向绝望，只有再次起航才能维持生命的能量，而年迈的父亲形象则在日复一日的农场劳动和压榨以及生存的压力下逐渐土崩瓦解。父子俩人始终住在肮脏的马厩里，面对儿子佩尔被农场少年欺辱，父亲在儿子面前斩钉截铁的表示要教训惩罚欺负他的人，可当父亲真正面对管理自己的童工时，他只是一句带过了自己的不满，而后便以卑微者的姿态接受了对方下达的任务命令。这一切让在一旁看在眼里的儿子失望痛哭，父亲食言了，这样的妥协只因父亲的老迈和生存的压力，父亲的形象开始动摇，而长工艾瑞克的出现才真正给予了佩尔希望和力量。艾瑞克“自由散漫”的工作态度让他成为了农场管家的眼中钉，这让他们经常互相对峙，可这也体现了“工会精神”，如果没有艾瑞克这种面对压榨和剥削用“散漫”和“强硬”的态度来对抗，怎么能汇聚出帮被剥削阶级的人们发声的力量呢。然而讽刺的是，在艾瑞克的带领下，劳工们一个个拿着铁叉向压榨他们的管家发难，结果打头阵的艾瑞克却意外的被石头砸昏，而身后的愤怒群众们在失去了领头羊之后便也失去了反抗的能量和意向，继续变回了温顺的绵羊。而因头部外伤而变得智力失常的艾瑞克却得到了管家的百般呵护和亲近，剥削者和反抗者达成了和解，只因反抗者不再反抗……尽管如此，艾瑞克对佩尔的影响是巨大的，美国、中国、澳大利亚、环游世界、自由、抗争，这些美妙的启蒙精神为佩尔勾勒出了一幅未来的画卷。只是年迈的父亲如今只是渴望建立一个有妻子的家庭，能够搭伙过日子，所以他和失去丈夫的欧尔森夫人走到了一起，而佩尔也因父亲和欧尔森夫人的关系而遭到了同学的嘲笑和戏虐。只是欧尔森夫人失踪多年的丈夫突然的回归击碎了父亲的美梦，也彻底让父亲陷入精神困境中无法自拔，只能借酒浇愁。面对佩尔的执意离开，父亲放弃了与儿同行的机会，他行将就木，只会成为儿子的负担，他也早就没有了重新开始的欲望和激情，被压榨了一辈子，最后能看见儿子改变和创造的勇气与决心已然倍感欣慰。父亲选择留在这个肮脏的马厩里度过余生，儿子来到海边去往那些提起过的地方，这是一幅死亡与新生的画卷，既伤感又充满希望。而影片在描写父亲与儿子以及其他劳工们的苦难生存状态的同时，也花了不少笔墨在农场主家庭之中。比如农场男主人混乱、放荡的性生活和女主人的愤怒与苦恼，比如农场主的儿子与劳工女青年之间不被接受的爱情等等。底层的剥削与苦难和上层的混乱与伪善，在这样一个农场庄园里都被一一展现。
2 ) 童年的另一种颜色
但是，但是 ……我错了，这部电影虽然足够沉痛，但绝非压抑，主角从一开始天真的在大船上和自己那个窝囊的爸爸幻想来丹麦后的美好生活，“小孩不用干活，还能找到女人照顾”到一个人踏上旅行的征程，小小的身影头也不回的消融在冰天雪地里，两年的时间用一个孩童的视角即有亲身经历的屈辱又有他肉眼所见到的周遭的人经历的周遭的事，一次又一次精神希望的再建立再垮台，终于使得一个少年经历了超越肉体的成长，此时的他当有机会选择自己曾经希望的不用干活的生活时，他选择了放弃，选择独自一人走进冰天雪地。
确定了这个大的精神基调之后，再看电影的视听语言运用，可以说一切语言的运用都在服务于电影大的方向，即所有这些因果可以说最终都是助主人公超越肉体年龄，精神升华的基石，而所有这些因果所蕴含的戏剧冲突又都符合观众习以为常的观影感受，所以当影片暗示某些细节时观众会很自然的跟上导演的节拍，当悲剧发生时观众又会很自然的投入，这便是穿越时代的经典，即便换了一批新的观众，他们依然能读到导演想表达的。
影片一直在营造一种雪的意象，大雪，浮冰，从梦的解析里说，大雪寓意着苦难，影片开场就是一片远景交代了大雪，船只，弥漫的大雾，随着剧情的推进，大雾消逝了，可是雪依然厚重的堆积在地上，剧中的角色在厚厚的雪地里奔跑，摔倒，偶尔鲜有的一丝绿色，往往也欢快的同时暗含着悲伤，比如那个面有残疾的男孩，比如夫人的外甥女，她的懵懂，最终却化作了内衣上的血迹，赤裸裸的在河边洗着，一旁的先生却只是抽着烟，一副见怪不怪的模样。
而一直作为孩子的主人公，因为孩子所特有的天真善良，并没有仅仅只是像那些大人一样安安静静的做个旁观者，而是有自己的思考和判断，当他指责年轻人的时候，说的是那样义正言辞，句句掏他的心窝，当那个有些残疾的男孩头也不回的向大海走去时，他在后边叫着，虽然他的力量是微弱的，可是当他独立思考的时候，他得到了成长，以致当他的精神偶像艾瑞克变成傻子时，他已经将他的理想融入到了自己的信念中，眼前是荒芜的，可是远方的景象却是美好的，只有踏上征程，一路向前。
3 ) 你是征服者，佩尔!
在那个另每一个穷人连生活下去都是煎熬的日子里，人性被表现得更为彻底。富人对穷人的压迫和剥削、为所欲为的性爱、人们的嘲讽……这对佩尔来说都太不符合他的年记了!但小小的佩尔是那么的善良 ，他能发现仅存的美好。有父亲的陪伴，也有女主人的爱戴，更有受感染的对自由的向往。这些让他的生活有些许希望!
看到最后，鼻子酸痛。是内心的喜悦，也是对佩尔的点赞。小小的佩尔教会了我许多。在自己难以改变的环境里，肉体上的痛苦不算什么，精神上的信仰才是未来。对他来说，自由便是他的信仰，于是他又了未来。除了这个，尊严也是一个穷人所必要的。
尊严如果不存在了，那么未来的一切便没了意义。佩尔很在乎这一点，而且不仅仅是穷人，富人对尊严的看重丝毫不亚于这一群最需要尊严的穷人。这里就不剧透了!值得一说的是，这部3个多小时的电影中，对尊严的追求是在一条重要的主线。而其中所有的细节更能触动人，这需要观影人细细品味。
佩尔为什么是征服者?我认为，他征服的是命运。命运不济还拼死相抗，对屈服说不，对不公说不!这也是这部电影的最大意义，我们不知道佩尔的内心深处是否曾经放弃过，但我们一定会站在佩尔的角度来询问自己会不会放弃。佩尔没有放弃，朝着他的自由闯荡，所以他是征服者!
4 ) 有梦想就可以生存--征服者佩尔的观影笔记
父亲带着佩尔从瑞典去丹麦打工，语言不通，最后找到了放牛的工作，农场打工人员穿着破烂。
佩尔被欺负，父亲迫于生存压力无法替儿子报仇。
影片拍摄以静制动，以超平缓的叙事，缓缓的透露着心酸悲哀的故事。
父亲在佩尔生日时偷偷把礼物包裹好几层塞到裤子里，这只是家乡的野草莓。这一幕，感人至深。
生日的晚上，父子俩一起畅想着美国的样子，影片到处都透露着资本主义剥削下底层人士的悲凉状态。
佩尔幻想着远方有艘大船，那就是美国。有梦想就可以生存。
圣诞节，依然是打工人员坐在餐桌前的一幕，大家穿着干净的衣服，这一年仅此一次。
佩尔跳河是剧情转折的一幕，为了证明给其他人看，佩尔变得勇敢了。
美丽的景色下，无人可以坐下来欣赏。
结尾，“我可以靠自己的能力去生活”佩尔这样跟父亲说，最终佩尔选择了想象中的美国，与父亲挥手告别。影片随着佩尔远去的背影而结束。
钢琴曲响起，音调上升，象征着希望。
5 ) 随想
镜头记录的北欧雪景太美丽，但白雪之下却是遇难的尸骨，僵滞的理想，举起镰刀反抗却意外被石头砸成痴呆的艾瑞克竟仍只会听从工场主，悠扬的手风琴演奏的再也不是快乐的歌，而是渴望凿开生活困苦的一把小刀。佩利很认真地对艾瑞克说：爸爸说，春天就要来了，我们就可以离开这个鬼地方，出去征服世界。可当初来到这个岛上时不也这么想吗？我不知道该用什么样的目光来看世界的疮口，在血水和哭喊中，我的想象无所适从。但不管怎么样，一定要离开这个鬼地方。（《十八岁出门远行》和《飞跃疯人院》给我迎头痛击，但是，还是要！）
6 ) Erövraren
2022年6月5日午
公元16世纪左右，瑞典与沙俄北方之战，败退了瑞典的北欧霸主地位，而此时丹麦虎视眈眈，忌惮德意志的同时又想像荷兰人一样开阔海上贸易。
瑞典难民佩尔与他年迈父亲在无产阶级革命的背景下，接受了丹麦某农庄的马厩生活。
农庄里的两条故事线，第一条主以佩尔的成长视角展现出来，生动且真挚，温暖又鼓舞人心；第二条通过庄园女主人其丈夫、亲戚，员工众人，从佩尔的成长环境中剥离出来，上升到人性的丑恶——丈夫的淫魔行径、不同身份地位的恋爱婚姻自由的阻碍与摧残、意识形态的思想方向冲突… 等等，导演并未宣告结束，也并未展示结果，它在如此之情势里把小佩尔代入进去，既不让其参与情节方向，也未表现佩尔的主观情绪，始终如伏浪般卷着人们的脚趾，影片让我感受到了，屡次欲吞噬人的卷浪，被遏灭下去了，跟随小佩尔的成长轨迹，并伴随父亲的衰老。佩尔依旧保持着向往自由的热情，我从此被佩尔所感染，一年一年，柔美沉静执着的镜头摄影如北欧古老的典籍—冰冷不惊艳，这些单调不宣泄的勾勒描写让佩尔的精神显得弥足珍贵，心寒同时也在祈祷，祈祷现今时代里的少年们还会回忆起心中最初的那一团热火吗？
期待所有「征服者」的扬帆起航！
其实我挺喜欢这剧本的，视角讨好，父子两人也足够出色到能撑得起这个角度。但整片实在过平过闷，所有主线副线散乱的并无确切精巧结构支撑的细节情感内蕴都以一种竭力不张扬的方式抒发，看得郁结又不耐。传说中的四部金棕榈和奥斯卡外语双冠之一。
期允的那片樂土,蒙上了無法揮去的塵;儘管在泥濘中的拼命掙扎,命運仍然會在最後擺我們一道;溫暖的被窩,相依的伴侶是僅剩的奢求;衰老的身體,逝去的雄心,消磨了對人生的期望;很抱歉我無法陪你到世界的盡頭....
父亲背着脸，遮掩在暗影里轻声啜泣，他的身上落着几只苍蝇，懒懒地爬动，光是黄而冷的，心是老而疲的，他再也没有勇气去征服这个冰冷的世界了，他的心都冷了。你呢？
缺乏鲜明的层次 有些段落倒是不错 甚至触目惊心地留下深刻影响 结尾大景牛B 人物塑造还行 全片应该是接近《木屐树》的水平 不过配不上奥外+金棕榈的待遇 看得很漫不经心 话说北欧的风格 几乎就和法国一起 成为欧洲我最不待见的两个区域啊
1989第61届 Oscar Best Foriegn Picture.
再见之日，我们或许就有一个家了。（英语配音挺没劲，为什么冯叙多爷爷名字有框框）
@资料馆 4.10 电影开始放映时，前排一位观众就拿出手机屏摄，过一会儿，后排突然有人用红色激光射向那位观众的手机屏幕……看到这场景，心里小小地感动一下。→ 穷人有穷的困苦与快乐，富人有富的幸福与烦恼，要懂得苦中作乐、知足常乐，也要懂得人心叵测、保护自己，也希望能有人生理想、为之拼搏……
片子拍得很真诚，两个半小时的电影演绎出丰富的一处世界，影片意味厚重，像这样的题材的类似的片子不知道现在还能否拍的出来，就像老版的三国，红楼和新版的对比，总是少了一点什么，现在的中国电影拍来拍去还是拍那些东西，能有人拍出这样不虚妄又深沉的东西吗，期待ing
长而不乏味 美中不足看的是英配
近年关，午夜催泪弹。改编自同名小说，配以神构图摄影+精确配乐，节奏展开得同文字样不疾不徐，欣赏副线虽寥寥却遒劲的勾勒，主线略软。本可拍成一部少年史诗，视点还是略尴尬停在了半空。ps.1988年戛纳金棕榈+奥斯卡最佳外语双料。
#电影节观影#一个个人的史诗，一部气势如虹的风情录。导演对影片节奏很有驾驭能力，2个半小时的电影要拍成这样是很是不易。更值得称道的是演员，年纪小小的正太pelle简直非常有戏（不过貌似长大后就残了）其他演员也很棒！值得再看
影片通过一个儿童的视角，大量描写了瑞典移民在丹麦的生活，并揭示了底层人民生活的艰辛，而隐藏在背后的是19世纪末，严重的阶级对立问题。电影结尾父子两人，一去一留，象征了时局变幻，新旧交替的世界格局。佩尔面朝大海，奔向远方的镜头是新一代渴望闯荡世界，征服世界的终极理想。
每每被平淡无奇的剧情乏味到的时候，总会在下一秒着迷于一幕幕幽美的画面，如此摄影实在是我的菜。【联合国教科文组织】 丹麦影史十五佳NO.15
长工艾瑞克，当他圣诞之夜拉起手风琴时，愉悦凝聚了工友，孤立羞臊了管家；当他光天化日举起五谷托天叉，率众追至院内准备给管家一个终极了断时，惊到了马，撩起了杆，杆头系着一块撬水桶用的大石块……显然作者不主张以暴力革命解决阶级压迫，但又不愿因此而主观强阻劳工维权抗争的正当诉求，于是十分罕见地祭起一件通常只用在负面人物“头上”的叙事法宝：诗意正义。此处很难称得上“正义”，但的确够“诗意”。而之后庄园主被阉，则可视作一种平衡：人存于世，无论贵贱，“过分”必遭遏制。
Bille August最深沉的一部儿童电影，可怜的北欧农奴背景下卑微却伟大的父爱
原以为佩尔会长大，可在150多分钟的时间里他只经历了两个冬春。他到底征服了什么？冷酷的现实没有磨灭对美好生活的期待，这样的坚持体现在一个孩子身上显得尤为可贵、震撼。人的成长，有的时候无关年龄！故事分分钟直抵心灵，表演、配乐、摄影都极为出色。
影19115：描述了穷苦，但远没有《人鼠之间》深刻。各中命运还算中规中矩，扼杀的爱情，父亲老了，不过是想躺在床上喝咖啡，不过最后希望还是破灭。唯一反抗基因被导演的隐忍给了一个出路，就是让你疯让你傻。主子的压迫没多体现，女主本来就喜欢佩尔，等她被迫爆发之后提拔佩尔是迟早的。最后佩尔离开，也是一个未知！
奥古斯特让我明白，所谓史诗，不一定需要宏大的场面，壮阔的背景，复杂的人物关系，这些都不是必须的，唯一需要的是宽阔的视野。同时获得金棕榈和奥斯卡最佳外语片可谓当之无愧。
【A-】节奏缓慢但极其优雅，自然光风景摄影美哭。以一段男孩的成长史，见证北欧贫农的生活，既私人又宏大，比利是旁观者，也是局内人。
完美的电影，看到后半段一直鼻子发酸。相比小主角佩莱，更丰满动人的形象是冯西多演的年迈父亲（难怪说这是他自己作品中最喜欢的一部），他不是一个无所不能的爸爸，甚至无法给孩子安全和温饱，连最终一起上路都做不到，但这残酷的世界里，“走出去”对大多数人来说都是奢侈。#修复版