天堂的孩子

相比于看前三部，这一部至少专心看了。这几部电影都似乎有种相似的奇怪感，也许是法国优质电影的某些特征，但是也不知道优质电影究竟是什么。书上说奥尔菲斯的电影形式上精致但并非是优质电影，卡尔内的雾码头是战前的诗意现实主义，而天堂的孩子好像是战时的带有逃避性质的、为战后优质电影铺垫的那种。这些只是标签。再回想雷诺阿战前那两部作品，事实上他们似乎都有着各自独特的某种奇怪的趣味～总体上和好莱坞的古典电影很不一样。我太喜欢大幻影，也许和这题材的独特性相关；游戏规则，伯爵夫人的耳环，包括西尼玛斯科普宽银幕（真不知道中文译名是不是这么写的）的彩色的罗拉蒙特斯，都与上流社会的爱情纠缠相关，都有精致的镜头，各方面的，以及各种复杂的态度；看雾码头时纯粹不在状态，就不谈了；而这部天堂的孩子，它更加包容了，借那第三层看台“天堂”，仿佛将一切世间无论戏中戏外都囊括于眼下。这是一群有着超敏锐又纯粹的观众～是一个寓言。我没看过哑剧，第一段偷盗表演时立马就想到卓别林了，那些动作真像，上一部分他的那些追求和设想也有某种程度暗合。总之这些电影都有着一种共同的特征，即作者的态度很暧昧。但是这部的的确确是爱戏剧的，爱舞台的。（如果迷影可以解释为爱电影的，这就是相类似的。）它似乎并不想把戏与人生做一个像劳拉蒙特斯或者红菱艳那样的比较，或者是他们选择了不同的方式，这部有观众，有自觉的表演。而且这部电影的故事也如此复杂，真是法国式的爱情故事？并且，就像无数多这类电影共有的，它的结尾，恰到好处，甚至这里的迷思更多～想来意大利的新现实主义真实从这里学来了不少。最后，就是这位次女主角了，她是奥菲斯里的死神，我真是记得她了。

（补：按照书上所说，优质电影/优质传统在特吕弗的语境下，与上述关系不大。他用编剧以及“场面调度者”来指称这些优质电影，与之相对的则是“作者”，几乎完全的个人控制，不经剧本中介的，纯粹电影的，......个性。46年后的法国主流电影应当有一套成型的模式，特吕弗他们所抨击的大概是这套“稳定”的、趋同的、停滞不前的电影制作模式。问题的核心是“图解剧本”。）

每天都在舞台上扮演别人的演员，会不会有真正的爱恋？

我不知道，也许《天堂的孩子》知道。

一个是默剧演员，所有的情感都用肢体表达，一个是正剧演员，用长篇的独白来宣泄情感。

他们共同爱上一个女人，一个赢得了她的心灵，一个赢得了她的身体。后者用对前者的嫉妒，完美出演了《奥赛罗》，而前者却被淹没在狂欢节的人群中，再也找不到心爱女人的身影。

戏剧是人类生活在天堂的重现吗？也许吧

那么天堂的孩子还是一样的在爱情的重围中无路可逃。

试问：又有谁能？

台词极富文学性，镜头诗意。奥赛罗一般的爱情故事，有志演戏的F勾搭G，G给在街上演傻子哑剧的B一朵花，B重逢时爱上她，而G的独来独往的罪犯好友P-F其实很在意她，虽然装作不爱。B带F去公寓，又带G，G与F重逢，他们一起演戏。F之前因为抢救戏剧而成为演员，而戏院老板女儿N又爱B。但是B爱G，G爱B,B以为F爱G，F的一堆文学、莎士比亚其实让她厌烦。但B嫉妒了，而来求爱的伯爵却后来因为她因为老友P-F谋杀银行员未遂被警察差点瞎抓走而嫁给他。后来F成为伟大演员，乱改剧本气死作家，决斗作家，B和N结婚生子，P-F改名拉斯奈尔，他试过借钱F来捣乱，去伯爵家找她被赶走痛苦，他们继续嫉妒。而G仍然来看B，F在奥赛罗登峰造极，B被告知G来了，终于找她，贵族又赶走拉斯奈尔，他气而展示B和G偷情，后面在澡堂杀了伯爵。而G决心不能扰乱生活，走了，B追逐，却淹没在狂欢节人群。她怅然若失地坐车走了，而N却撞见他们知道他还是爱G不爱她早已心碎。一步错，步步错。天堂的孩子指的是剧院最顶层的便宜座位和那些普通人，剧院是他们相逢之地，他们也是天堂的孩子。

法国导演Marcel Carne的电影《天堂的孩子》，真是masterpiece of masterpieces！

不敢相信这部电影居然是在纳粹德国占领法国的二战期间拍摄的！千疮百孔的战争中，还能拍出底层百姓活得如此鲜活、真实、充满生命力。

默剧演员、演员、交际花、混混、贵族。真诚的、善良的、虚伪的、丑恶的、内向的、外向的、谨慎的、随性的…… 各种阶层各种个性的男人都围绕着这一朵乐观的交际花，她真诚自由，乐天随命，她总是笑盈盈，美若天仙，从不老去。在她的眼中似乎没有judgement，她就像天使降临在每一个人身边，她用自己的方式爱人，但男人却总想她用他们想要的方式回报以爱，但当她想说NO她从不说YES。

一切营生、阴谋、诡诈、欢乐、名声、成功、利䘵、天才，在“情爱”面前黯淡无光，如同那晚的月亮。

有趣的是电影设定在19世纪，上演莎士比亚的《奥赛罗》，被贵族吐嘈太低俗，想象莎翁当年演出时想必亦被认为不登大雅之堂。但今天又被供作经典中的经典，使得许多人不敢碰。但其实莎剧英版读来十分轻松有趣，雅俗共赏。

惊喜的发现，此片编剧竟是我非常崇敬的Jacques Prevert！法国大诗人，大剧作家。几周前我还写了首小诗向他以及诗译者高行健致敬。

千年万年

亦难诉尽

这禁闭期间的永恒

白月光照在白猫身上

白猫在我腿上

我在蓝色的蒲垫上

在这春日静寂的夜里

东方巴黎的夜

东方巴黎在上海

上海是地上的一座城

地球是天上的一颗星

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Jacques Prevert写起情诗来那是真浓烈，我真想学法文去读读原诗。

附两首他的诗，我觉得他believe的爱，在电影中，在诗中，如出一辙。

For You My Love

For you, my love

I went to a bird market

and I bought a bird

for you my love.

I went to a flower market

and I bought a flower

for you my love.

I went to a junk market

and I bought a chain

a heavey chain

for you my love.

And I went to a slave market

and I searched for you,

but I couldn't find you anywhere

my love.

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I Am What I Am

I am what I am

I’m made that way.

When I want to laugh

yes I erupt with laughter.

I love the one that loves me.

Is it my fault

if it’s not the same one

that I love each time?

I am what I am

I’m made that way.

What more do you want?

What do you want from me,

I’m made for pleasure

and nothing can change that.

My heels are too high,

my figure too curved,

my breasts way too firm,

and my eyes too darkly ringed.

And then afterwards

what can you do about it.

I am what I am

I please who I please.

What can you do about it.

What happened to me

yes I loved someone,

yes someone loved me,

like children love each other

simply knowing how to love

love, love…

Why ask me

I’m here for your pleasure,

and nothing can change that.