量子
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剧情介绍
母亲杨红玉是屠宰场的一名工人。放浪不羁的儿子家宝把女朋友月月带回家同居，月月和红玉相处的很不愉快。家宝没多久就再次失踪，月月在与红玉日复一日的磨合中逐渐理解彼此，当家宝再次出现时，身边多了新的女朋友，经历了成长阵痛的月月拖着行李离开红玉的家，红玉送别月月，仿佛送别自己的女儿……觉悟吧！那边的女孩神枪手之死情歌响彻寅次郎的故事5：望乡篇阴风阵阵孽欲凶杀南方有乔木博斯 第三季机动搜查队404赵树理鬼马天师（国语版）牧师神探第三季帕西法尔1978两个人的世界你丫闭嘴原声尖叫天空萤火虫(2018)人间失格厄洛米亚大追捕(普通话版钢铁森林致命午休非婚家族我的小确幸踏遍天涯路谢天谢地你来了小警风云之从警记图腾2023冲出月亮岛新百战天龙第二季法医秦明之血色婚礼他乡明月今夕何夕我要结婚电影之旅第二季大佛比悲伤更悲伤的故事爱之情照心律失常主角无光环村曲悠扬大雪无痕
长篇影评
1 ) 44
这也难怪这些影片所展现出的相似质感：疏离视角、固定镜头、长时间拍摄。正如我上篇文章中所言：因为一批大导演们的开拓，完成一部具有艺术感的电影变得越来越容易，几个简单的摄影准则便可令影像迅速获致“电影感”。相反，一个导演的水平不仅反映在协调各工种（剧本、摄影、剪辑、音乐等）过程中，还要看他（她）如何指导演员：让演员在何种度上表演，让人物与影像在多大程度上相契合，需要十足的能力。一部影片让人“出戏”往往就产生于表演对影像的背离。
如果把《女导演》中的演员角色照搬进《猪肉与明月》，似乎也不会有太大的违和。这不仅可以看见演员对角色把握的单一，同样反映出导演对演员掌控能力的偏失。相反，饰演母亲的角色从一开始就已经抓住观众的眼球，出现于猪肉加工厂不仅恰如其分，作为一位未婚的单亲妈妈，她带点神经质的表演也完美诠释了这一角色。两位演员的反差暴露出了一位新导演的窘迫：她非常依赖于演员自身的个性。当然，一位新导演不可能有太多才能去指导一位新人表演出“戏骨”的精彩（需要时间的修炼），但让表演与影像相契合仍然是相当低的要求。一位群众演员虽然谈不上演技，但他仍然可以在一部戏里呼吸。
问题就在于此。当我们想去讲一个故事，自然而然地要先有个故事，然后通过某些手段再把故事展示给观众。剧本是硬要求，展示是软实力。切记：风格与内容必须统一。
增加阅历，提升对日常生活的感悟能力，是一位导演不致眼高手低的不二法门。即便是学生，也不一定只能拍些“学生作品”，这种自我解嘲实则是对自我要求的放弃。我们已经看过太多“想当然”的此类作品了，但我们并不想再看到更多；我们已经取法太多大师技法了，但我们更迫切的是发展出一些自己的东西。
2 ) 特殊的温情
《猪肉与月亮》 一.声音传递女性爱情卑微的主题 声音是电影之魂，本片中导演所运用的音乐与对白无不都在展现着月月人物内心的转变。导演开头与结尾很巧妙的使用共同的背景音乐呈现出月月热恋时幸福与被抛弃后悲伤的人物内心转变。而后理发店里《冷酷到底》到《那么爱你为什么》的四首背景音乐变化，呈现的是月月人物内心从辛福到自信到无奈到凄凉的转变，更是月月心中的呐喊。通过音乐展现月月在经历了成长的伤痛后人物内心的转变，同时更是传递着影片主题女性在爱情里卑微甚至毫无地位，这无疑是在为所有的女性敲起警钟。背景音乐合一呈现的人物内心转变堪称音乐使用的巧妙之处。除音乐外，导演人物对白的设置也独具匠心。从最开始月月向红玉表达出想与家宝去黄河边烧烤的内心憧憬到最后家宝绝情的对月月说出“哟，你还没走呢”彻底打破月月对于爱情的憧憬，二者对白形成联系呈现月月最初到最后人物内心的转变。本片中出色的音乐与对白层层配合完成了月月人物内心转变的最大升华，从而传递出女性在爱情里卑微的影片主题。
3 ) 不同时空，命运的等式关系
太阳与月亮亘古不变地交替，西西弗斯也在不断地重复着苦难。每当西西弗斯欣喜于将山脚的石球推向山顶，完成一天的工作，石球便又跌至谷底，一切希望又归于原点。苦难对于西西弗斯来说是命运的重复，轮回。对于电影《猪肉与月亮》中红玉与月月的人生同样如此。当月月无意间窥探红玉年轻时的样貌，无形中戳破了两人同处于同一个命运匣子的事实。月月的命运就此成为定式。而月月与红玉关系的建立与改变，本质上也是苦难个体之间的同病相怜。《猪肉与月亮》本身在表达男权话语下女性命运以及情感的悲惨性，但某种程度上也在表达底层女性命运的相似性与轮回。 红玉与月月是以年龄作为其本质关系的掩护个体，但职业和标签的揭露是两人本质关系的重现。 红玉工作于暗无天日的冷冻库房，有关于红玉的一切都是寒冷刺骨的， 月月她年轻充满活力，就像天上的明月光彩照人。红玉与月月同样是生活在底层社会中的女性个体，一个年轻貌美，一个却年老色衰。家宝作为红玉与月月之间关系的纽带，红玉与月月一切行为的中心。家宝的离开，打破了红玉将家宝视为自己私有财物存在的固有意识，从而促使了两个底层女性之间的关系得以重构。 红玉与月月本质上同样是以底层女性为符号，作为其社会个体存在，她们始终依附于男性，注定了她们命运的悲惨性。同处弱势群体的红玉与月月，同样遭受了男性冰冷的漠视和背叛。 在影片的开始，我们看到月月身穿一件红衣，和烫染的火红的头发，充斥着对于爱情的憧憬渴望。此时的她与家宝正打得火热，当家宝又带回了另一个女孩，这时红玉穿上了朴素的毛衣。面对背叛，月月无可奈何，无言的离开了。 红玉与月月命运实质上是一种不同时空的等式关系。年轻时的红玉同样拥有清秀可人的容貌，也难逃被人抛弃的悲惨命运。她默默地接受生活带来的不公，即使被抛弃，被伤害，她也只能与家宝相依为命。
4 ) 猪肉与月亮主题
5 ) 猪肉与月亮
镜头构建了电影框架，将导演所要表达的效果呈现出来，影片《猪肉与月亮》中大量采用手持镜头，不仅充分动观众的感知力，具有真实性，也将月月一生中的颠沛流离，无依无靠的人物形象外画出来。影片中月月在男人家时多采方框式构图，将人物框在一定的空间内，表现出人物的局限性以及他们无法解脱逃离这个攒满失望的城市
色彩丰富了影片画面，奠定了影片的主旋律，影片《猪肉与月亮》开端以冷色调为基调，在室内时的暖色调与之形成鲜明的对比，冷暖色调的交织下暗示了人物命运的走向，色调的转变间也表达了人物之间关系的拉近。
音乐不是单纯的音乐，它可以表现人物情绪变化，烘托气氛，在影片《猪肉与月亮》中以轻快悠扬的音乐开头。伴随音乐声，月月上了男人的车，随着剧情的发展，理发店的音乐由欢乐逐渐变为凄凉，音乐也代表着月月的内心变化，由幸福到失望。音乐在无形之中也将月月心中的痛苦，愤怒，绝望通过另一种形式释放出来，无声的呐喊，更展现为身为女性的无助
6 ) 心中的月亮
短片主要讲述了杨红玉放荡不羁的儿子家宝带着女友月月回来同居，但母亲看着月月很不顺眼，但有一天家宝突然消失，杨红玉和月月在相处之中互相了解，矛盾也慢慢化解了，产生了一种类似于母女之间的感情，但在这段感情建立起来的时候，家宝又带回了新的女友，月月不得不断掉和杨红玉的感情。
这部电影采用了现实主义的手法，影片中两次对于屠宰场的刻画十分到位，十分震撼人心，满地的鲜血和猪肉，挂在上方的晃动的骨架，时不时的传来的刀声，配上摇晃的镜头，让观众有种身临其境之感，仿佛置身于屠宰场之中，能感受到环境的脏乱恶劣，甚至可以感受到那里刺鼻的气味。而女主角杨红玉就是在这样的环境中工作，这样的环境象征的是一种脏乱差，但无论从事着多么脏乱的工作，杨红玉仍然有着一颗月亮一般明亮善良的心，产生了一种鲜明的对比，在月月被理发店老板欺负的那场戏里，镜头透过理发店的玻璃拍摄，玻璃上贴满了小广告，灯光是一种暧昧的粉色，给人一种迷乱的感觉，也体现了月月陷入了险境，在月月被老板按在墙上动弹不得的时候，杨红玉出现了，她如同一个男人一样凶悍，她的表情是恶狠狠的，特写的镜头让观众清晰地看见她的表情，体会她内心的愤怒。
短片主要刻画了三个人物，家宝，杨红玉还有月月，其中重点刻画的是月月和杨红玉，影片的题目“猪肉与月亮”采用了象征的手法，“猪肉”代表的是杨红玉而“月亮”指的是月月，她们俩没有血缘关系，甚至也算不上什么婆媳，但她们却被紧紧相连，一开始互相仇视，到最后难舍难分，在电影的点滴细节中都可以看出他们情感的细微变化，在杨红玉生病时候，月月细心的照料，杨红玉看着熟睡的月月，眼神里仿佛有什么东西正在融化，灯光是暖黄色的，是温暖的，也意味着二人内心坚冰的融化，心门的打开。不得不说，杨红玉和月月其实很像，她们都爱过一个人，爱过一个男人，但最终都被抛弃了，也许是因为这一点女人内心的相通，才让两个人心灵的距离越来越近。
月月是一个富有个性的形象，在影片一开始她身穿大红色的上衣，头发也是大红色的，那时候家宝还在身边，她是很狂的，被爱的人总是很狂的，她张扬的性格和她身上的大红色形成了照应，但在后来，家宝突然失踪，她的头发变得暗淡，换上了一件蓝色的牛仔衣服，妆容也变得清淡，这或许是月月最真实最脆弱的一面，虽然她看起来也有些放荡不羁，但她从没有背叛过家宝，在面对别人的侵犯时，她总是很勇敢。
再往深层次想想，“猪肉”指的是目前所在的肮脏的社会，而“月亮”指的是一个人明亮而美好的内心世界，家宝和杨红玉的丈夫是反面的形象，他们把感情当儿戏，自己找到了新欢，却遗失了旧爱，丝毫不去在意女人的感受，而杨红玉和月亮，代表的是善良的女人，但注定会受到伤害，但初心不变。
人在出生的时候心里都会有一个月亮，但有的月亮会随着岁月的风尘逐渐消散，但有的月亮，会常住心中。
母親的塑造剎不住車了，態度的轉變有點突，導致女友的存在被削弱，雖想講婆媳同命運，但平衡確有遭損。ps：男人到底有多可恨，導演應該是個重情重義的姑娘。
《路边野餐》的女主，还成吧
三星半
每年的北影联合作业水平质量都不用多说，仅凭创作人对题材的选择和心思，就很让人期待啊
还不错的一部短片。仿佛拾起生活中的一个碎片，映射出四个角色的不同心态。就是因为片长较短，所以剧情迅速展开，戛然而止。让人有些失落。此外转场略显生硬。演员演得不错，虽然用力略猛，但也有些许亮点
和文学剧本相比删减很多保留精华，虽然是短片，电影应有的镜头语言和各个元素都有，屠宰场表现得很不错，没有看到女主看到户口本上的未婚，演妈妈的爱丽娅演技抓人能触动我，就是照片p的太假。个别细节能更完善
郭月是个挺出色的女演员，能把这类角色演出市井气。剧本虽说工整没什么槽点，还是蛮套路的，屠宰场这种意象实在用烂了。
两位女演员真的是没得挑的，艾丽娅无痕演技，郭月独当一面。真心不错，很喜欢这种风格的片子，杜晓雨加油！
很喜欢。曾经听说过人的头发其实是很私密的东西 虽然毛发表露在外 但一丝一缕都是由身体里的营养聚集而蓬发出的 牵连着头皮 以及那层皮之下密布的敏感神经和人的思维中心大脑。母亲愿意让月月剪她的头发 已经表明她卸下防线接纳她成为儿媳。而在儿子这一环破碎后 逐渐建立起的婆媳关系却只能土崩瓦解
北电底层社会苦情之优良传统。。台词/动作凶狠有效，剪辑/调度/灯光成熟利落。
也就猪肉稍微亮点
原谅我真心没看完。。
摄影只有几场不错。剪辑在小屏幕看没有什么问题。在大屏幕上很多剪辑点都很奇怪。看着恶心。
《女导演》里两姑娘其实都还蛮招人喜欢的
操作还是较为娴熟，其中似有叶佳怡《窗外》的影子，但作为一个独立的故事还是叙事完整。两个女人因为一个男人的关联生活在一起，从互对到相知，其实都是这个脆弱联系的依托，一旦断裂，什么也不是！
。。。
同样是北影短片，这个跟《明月的暑期日记》差远了啊！郭月演技倒是见长了，但是有点显老啊！花心痞子男和发廊妹的关系悄然迁移到洗头妹和单亲母亲，倒是有点意思。
这剧作，实在是牛头不对马嘴，戏与戏、场与场之间的联系太弱，月月与母亲之间之前的矛盾没啥力度，而后转变的事件的过程也只是皮毛小事，总感觉没有能够消解她们之间的隔阂的力度；而儿子家宝的消失和再现不能更莫名其妙了；理发店老板的行为也是怪异到不行；感觉北影导演系学生很偏爱这类题材和手持？
学生片已很优秀了。喝啤酒撸串儿的戏写得好尤其是女性编剧写这样的场景，情感氛围好，节奏把控流畅，摄影剪辑调度都很娴熟，综合评价四星，满分五星鼓励！
侠义和忠诚是女人独有的品格，对男人这只是一个值得追求的目标和神话，所以在文学作品中，越是歌颂男人的侠义和忠诚，越反衬出这些特质在他们身上的贫乏。