量子
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剧情介绍
横沟正史的最高杰作，在诸多推理小说排行榜中占据第一宝座的《狱门岛》再次被搬上屏幕！！ 以战争刚刚结束的濑户内海的孤岛为舞台，毛骨悚然的氛围加之精妙的杀人诡计——长谷川博己所饰演的金田一耕助与过去英雄式的演绎不同，性情古怪、有时装傻充愣，心中却隐藏着战争带来的创伤，为了填补内心的空虚而忘我地投身于案件之中。“初春忽至、黄莺倒悬枝头、初啼声声”，封闭的孤岛上展开的连环杀人案，不知为何被比作俳句的杀人之谜，新的金田一耕助将如何破解！？誓不罢休后裔西伯利亚2020屠魔·王者征途全职杀手（国语版）少年侦探重返1993第二季再见了，爷爷铁律柔情荣誉的愤怒急诊室的故事 第四季动态漫画·我有百万技能点暗色天堂拜托了，别追我爱闯关血意盎然妻不择食国语父与子贝拉米乒乓玩到家冰雪之名舞力重击无人生还CRISIS 公安机动搜查队特搜组三国恋凤凰城等着你九龙城寨假如幸福来临不道德的审判杀人牛仔裤加布里埃尔·伊格莱西亚斯：老少咸宜秀厨房第四季风雨龙虎山天网行动1994安曼女神匆匆那年莉香：自称28岁的纯爱怪兽野兽2017杀手乔天若有情3烽火佳人国语下南洋头脑博士
长篇影评
1 ) 影评，獄門島，郁闷道
狱门岛——别名“北门岛”，长期以来，在岛上流传着各种各样的传说。
狱门岛——金田一耕助的探案之旅再次开启。
为了更好的了解电影故事，个人特意去看了看原作。谈些拙见。作为横沟正史的推理神作之一，《狱门岛》的故事情节并没有执著于严谨的推理（可以说比柯南的推理还要弱智），而是浓墨重彩于气氛渲染之间。作者以扎实的笔锋，强悍的文采，加上完美结合日本文化，呈现了一部日式风味浓厚的推理作品。此外，故事中诡异气氛的营造让读者恍如置身于案件现场，让人啧啧称奇。
前言有些唠叨，现在正式进入影评
原作，《狱门岛》，作者，横沟正史，日本推理小说作者，著有诸多知名作品，如《女王蜂》，《本阵杀人事件》，《犬神家族》，《八墓村》...，笔下的”金田一耕助“更是被众多日本读者津津乐道。作品呈现日式风格，留有过多历史的痕迹，推理过于简单粗暴，不过氛围营造，故事架构独树一帜，时代感浓郁。
剧情，简单，甚至有些随意。准确的说，电影版完全不能展现文学的魅力。原本以为现代的画面足以替代过去的文字，可是我错了，压根没有有效传递作者的想法，而且往往陷入断章取义的陷阱。可惜。
故事的发展：金田一耕助受战友鬼头千万太临终遗托，到岛上报告死讯，并看望三个妹妹。 可谁知鬼头家美貌动人、单纯快乐的三姊妹在金田一拜访后的三个晚上接连被杀——花子被倒吊在千光寺的树上；雪枝被扣入巨大的吊钟里；月代在佛堂中祈求被莫名勒死。一系列的案件，让金田一耕助陷入了沉思，开始追凶之旅。
故事的真相：真相只有一个。嘉右卫门看不惯三姐妹的母亲小夜（因为她是戏子）。医生看不惯三姐妹花枝招展。村长嫉妒小夜嫁给三松。和尚嫉妒小夜的神庙香火旺盛。为了这些简单理由，四人个人把小夜和三松逼疯，并由和尚、村长、医生受嘉右卫门之托，执行杀死了三姐妹。故事荒诞，却又让人对于日本的女卑情节倍感费解。
演员，只谈一人，长谷川博己。本月看的第三部由长谷川主演的电影，前两部是《哥斯拉》与《二重生活》，演技尚可。不过在这部作品中，演的过于用劲，不太理解这是导演的要求，还是演员个人的倾向，影片里的金田一耕助完全成了个精神分裂症患者，一时笑一时哭，一时沉默不语，一时唠唠叨叨，哥们觉得他比凶手们更变态。
个人点评（郁闷道）
杀人情节难以信服。推理、悬疑的松散，导致电影情节走向不明，纯粹依赖场景与音乐烘托气氛明显心有余而力不足
故事设定与论调。日本情节浓重，尤其是战后的重建，及男尊女卑的思想束缚，让作品的关注度降低，或许只有日本人自己才能欣然接受。凸显了词作的时代局限性与地区限制性
高预期，低产出。虽然各式人物描绘与多样民俗叙说是横沟正史作品的专项特色之一，可是导演却没有把握这一点，放弃了深入挖掘这些表象背后的厚重现实意义（即案件的深层意义）
原作★★★★☆（推理稍显拙劣，氛围营造独树一帜）
演员★★☆☆☆（长谷川博己的独角戏，入戏太深，结果成狂。三姐妹出场惊艳）
剧情★★★☆☆（忠于原著，稍加修饰）
视效★★★★★（日式战后格调，细腻）
音效★★★☆☆（摇滚乱入，唯一亮点）
写在最后，作为小说改编+翻拍，《狱门岛》2016版的成败如何现在不得而知，毕竟才上映了几周，口碑如何要让观众来定夺。不过就我而言，电影版《狱门岛》只有”市川昆'版才称得上”味正腔圆“，至今无人能出其右。
推荐人群：推理小说迷
详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢
2 ) 才六点五分吗？
3 ) 癫狂的金田一耕助
采用现代化的元素又要紧扣横沟正史原著的内核，导致这部作品有些怪异。尤其是在服饰方面，三姐妹那与和服极不相称的发型，以及早苗的现代化服装，与原著所描述的日本传统社会风格相差太远。三姐妹的和服仿佛就是为了杀人手法而穿的一样，与周围环境非常违和。
在人物塑造方面，影片把三姐妹描述得太疯癫了，不尊重人、被男人牵着鼻子走，毫无优点的样子令人反感，如果不是有道德和法律的约束，我相信甚至会有观众认为她们该死。而原著中不是这个样子的，比如最后一个死者雪枝去祈祷屋时，小说里可以看出她天真的一面，会使读者对她的死感到惋惜。
本片的高潮和亮点在于结尾金田一耕助与和尚的对峙。案件真相的揭露方式、侦探与凶手的碰撞与小说和以往的版本不同。
小说以及前几版影片都是以集合所有人物，共同听金田一揭露真相的方式进行的。而这版却使金田一与和尚单独对峙，金田一在和尚面前对案件进行分析，使得和尚再次回忆起作案等我缘由以及过程，再次感受到自己背负着杀人的罪孽。他 不得不将这起杀人事件归结为宿命，责怪金田一为什么没有早些察觉阻止他们。这正好戳到了金田一的痛处——身负战友的遗愿来到岛上，却看不见近在眼前的线索，最后一个人都没有救回来。在小说以及以往版本的《狱门岛》影片中，金田一揭露真相时往往是平静的、压抑着自己的负面情绪。而这版随着真相的揭露，侦探与凶手都逐渐陷入了癫狂，金田一甚至大声嘲笑着指责和尚，“履行了自己不该履行的职责”，既是对凶手的怨言，也像是对自己的嘲弄。
个人非常喜欢这段表演，因为它说出了很多观众的心声（对凶手的吐槽）。而在金田一的人物塑造上，我愿意接受这样的金田一，凭什么金田一必须总是冷静的呢？战后孤身一人回到自己的国家、无处安身，仅有的使命没有完成，对未来的迷茫，他凭什么要冷静，癫狂一次又如何？
4 ) 俳句杀人
电影另辟蹊径，深入挖掘了侦探金田一耕助的内心世界，战后的创伤令他体验到了虚无感，他将人生的意义投诸到揭露真相上，但殊不知正是他的出现却造成了命案的发生，尽管命案得以破解，但人已死一切计划已经完毕，他难道只是一个真相的复述者吗？电影里，侦探不再作为一个机械般的上帝视角般的超人，而有了自己的痛苦和烦恼，这种痛苦和烦恼最先见诸奎因的莱特镇系列，然后是法月伦太郎，推理和诡计不再成为重点，作者开始讨论某些与真实的世界接壤的人性问题，不再是一场游戏。而这部电影最升华的地方就在于，最后金田一面对这些问题、这些痛苦和烦恼，选择了一个出乎意料的方式来解决，再道出真相后，影片有近十分钟描述了金田一用一种残忍的“以暴制暴”的方式来对待罪犯，从而为自己名为侦探的狂妄来赎罪，也同时可以重新思考自己人生的意义究竟在哪里，在这一点上，他超越了奎因的困惑和法月的苦恼，以行动本身来质疑宿命，尽管付出的代价可能是远超困惑或苦恼，而是一生的忏悔。这样看来，改编后的狱门岛的确可以称为是推理小说上的明珠，它借由推理小说的一切元素来拷问最根本的人性本身，来拷问人最大的困惑：存在的意义，以及体验到无意义之后应该做什么？
5 ) 谁比谁更装逼
6 ) 一个癫狂的金田一
而且完全是看完之后，等着演职人员表出来才第一次注意编剧是——喜安浩平，刚刚才看完《错乱的一代》，没想到这么快就又看到他的作品，太意外了，他也并不是特别高产的编剧。
《错乱的一代》里刻意忽略主人公内心的描写，而在这部最新翻拍的《狱门岛》中，则特意突出了金田一的心理状态，这在以往的翻拍中是很难看到的，作为本格派推理，金田一系列并没有侧重于社会背景和人物心理，诡计和手法才是最重要的，但这部里，我们看到了一个癫狂的金田一，一个全新面貌的金田一，如果不是这样的改编，这部拍得再精致我也只能给还不错的评价，但这种上升到金田一心理层面的描写，反而耳目一新。
战争刚刚结束的背景倒是跟原著十分符合，这里面的男人要不然是刚刚从战场回来，要不然是被隔绝在这座交通不便的小岛上，从精神状态来看都是被孤立的，金田一并没有跟案件中其他人物相差太远，完全站在一个外来人和旁观者的角度涉入案件，所以你看到了一个躁狂状态的金田一，还没有完全从东南亚小岛的战争中摆脱出来，战争对人摧残的痕迹不仅是案件中的人物有，金田一身上也有。
《狱门岛》案件不算复杂，俳句是解谜的关键，这部也忠实按照原著的构思来拍，但是不同的是最终金田一面对凶手的时候，把凶手逼入了一个精神上无法摆脱的角落，而这是追问凶手，也是在追问自己。鬼头早苗是金田一所爱的一位女性，所以剧本让金田一面对早苗时剖析了自己的心理，战后疮痍，人的心也变得荒芜，战场归来的男人，都在寻找自己生存的意义，或许金田一找到的意义就是破案，突然想到《荒地之恋》里，诗人们创办诗社，在精神层面也是共通的。
或许这样的金田一，不是我们熟悉的金田一，但这种写法非常新颖，看了那么多凶手的内心，关注一下侦探的内心也不错。剧尾金田一收到的信中，预示着这部戏可能还会继续拍下去——《恶魔吹着笛子来》，期待编剧可以继续这种探索。不是所有人接受这种现代方式的心理描写，但我喜欢这个突破，包括剧尾大海中摇摆的小船望过去，海面波荡，然后“狱门岛”几个字跳出来，配合摇滚风的音乐，莫名很搭。
解密时刻主角已经走火入魔了吧
作为金田一的铁粉，这一部翻拍过多次的经典有了很大的改变。不断穿插的曼森BGM配上歇斯底里癫狂的金田一，以及从他的角度探讨侦探内心的挣扎，这几处还是有亮点。不过讲故事的能力太差，一个经典案件在推进上没有给人紧迫感和代入感，反派存在感太弱，看看中庸无嗨点。3星，6分，很平庸
长谷川博己疯疯癫癫，咆哮式的演出颠覆以往的金田一，可惜，美术、演员各方面都一般。市川昆1977年的映画版，始终是最高的。
分虽然低，其实还好，不少人吐槽的片尾曲竟然还觉得有点搭。就是长谷川你最近又法月綸太郎又夏目漱石又金田一耕助是不是有点太杂食了。
正统地翻拍不好吗，非要表现得金田一如此癫痫，BGM救了这部剧，killing strangers
日式的精致和缜密，挺受用，不知道是时代让人扭曲还是人心本就走歪了
金田一耕助和高等游民的形象无缝对接，截几张图配上台词说是在拍《后来的事》也绝对可信。值得称道的创新是配乐选了摇滚，一副：艹，劳资日你仙人板板的气势。
结尾很像《禁闭岛》。里面讲故事的手法，类似于《所罗门的伪证》。到了，也没把人家的妹妹救出虎口。。。。
恶魔的遗言，冥冥中注定的命案，金田一的形象被演得不尽如人意，故事叙述略显拖沓，倒叙、插叙等多种叙事手法的运用，反而使得整个电影情节布局略显凌乱，看在原著的份上，五星。
有专心在讲故事的翻拍，尤其绯句与凶案之间的关系都有详细讲到，至于昭和之味实在是不太浓重，中间还穿插摇滚配乐更是颠覆横沟正史给人的古典印象，与市川昆版本相比，少的是画面的绝美与氛围的诡谲，老版把三姐妹的死亡拍得相当动魄惊心，另外长谷川饰演的金田一比较倾向于舞台感，高潮部分用力过猛。
一副所有人脑子都坏掉了的感觉……至于好多人说氛围塑造好，我想说这拍得，昭和的味道也太弱了吧……核心诡计很弱，动机很牵强。拍得很拖沓。就酱。癫狂金田一有点意思，但摇滚太违和……
NHK今年连续实验性的推出乱步和金田一系列，勇气可嘉！金田一的疯癫属性和配乐相当协调，只是或许资金有限的缘故，美术部分确实存在不少遗憾。长谷川的“疯癫”也是对战后日本社会形态的一种“无奈的宣泄”，对峙和尚那段非常精彩。
话说，狱门岛应该是横沟正史的最高杰作了，长谷川博己倒真是颠覆了以往金田一的形象，但总觉得少点啥，又说不上来，还是最喜欢1977年的映画版。
比一般推理作品多了更多的内心的虚无和战争的创伤，我还是不太适应长谷川的癫狂，不知原著里的金田一是什么感觉，还有就是，大家吐槽的现代BGM风
本想吐槽长谷川版的金田一笑的太鬼畜，结果反应过来他是刚经历过战争的人啊，后面那段哭演技太棒。这版BGM简直是一大亮点，意外的搭
没看过原作 光论sp还不错！多久没有这种本格推理可以看了 都是全能侦探社那种花里胡哨的😂 杀人手法猜到一点 结尾是真出乎意料😂 bgm带感 长谷川叔献出了高等游民之后最好的演技……
觉得长谷川完全契合金田一耕助的形象主要是金田一其实就是战后高等游民吧哈哈哈。这部SP改编在结尾处还是很欣赏的，横沟正史的小说一直把侦探这个角色作为戏剧的报幕者，用来把舞台中的人们引向最终的结局（毁灭），以来反映战后各阶层的悲剧。而这次把金田一的个人情绪放进去，反而更真实了。
有意思，很有实验性的推理影像，保留横沟正史的昭和味，延续市川昆的鬼魅感的同时还加入玛丽莲曼森的摇滚变奏，导演对于故事的处理还是非常风格化的，作为一部电视电影真心难得。
配乐为何如此揺滚！
横沟正史作品在新世纪翻拍的作品。尽管BMG和长谷川博己的舞台剧演绎方式令原著粉们有微词，但是总体上几乎兼顾到时代氛围营造、原著精神和非推理观众的接受能力，在表现手法上虽然传统，但是看起来也没有落伍之感，这种微妙的平衡感亦是难得。