犯罪家族2015

这个片让我感到最有趣的是，虽然这是一个日常生活中非常罕见的犯罪家庭，但实际上这个家庭运转的形式，却和普通的家庭惊人地相似——如果我们把犯罪当作“家族的需要”，把良知当作“独立的需要”来看待。

这个家庭里有一个“王”就是父亲，他的个人事业（犯罪）成就很高，对家庭的生存负起全责，相应的他也极端强力地控制家里的每一个人。

虽然罪恶在所有人眼皮底下发生，但大家只是默默崩溃，没有人敢出声询问。人质在地下室惨呼哀嚎，孩子听得惊恐万分，母亲却问：“你怎么了？脸色不好？”就好像根本没那回事一样。这多么像是夹在父母战斗中的孩子，明明知道发生了不同寻常的事，所有人却都若无其事，甚至还有些温馨。

大哥曾经出走，又回来了。一出手便知充分被父亲训练过，是家族事业里强有力的继承人。他走，和三儿子一样，知道这个家太不正常了。他回来，是认了：我就是这个家庭的一员，外面不适合我。因为长子是受父亲和整个家族事业影响最深的，被寄予的希望最多，也就天生就有了继承的使命。他很难离开。即使走掉也是一时徘徊，他的命运要他回来。

二儿子是在大哥缺席时勉强补位， 所以他并没有经受类似的训练，也没有相应的家庭使命，他并不是最好的那个继承人，他的“入座”不光对自己，对父亲来说也是勉强的。但他又是家中剩下孩子里的长子，所以他被困在了自己独立的愿望和家族期望之间。家庭（以父亲为代表人物）的需要令他愧疚，威胁令他恐惧，奖励令他软弱。直到有了自己的女朋友（一个外人），带来了新鲜的价值观和生活，他才有了洗手不干的，独立的决心。但独立不是件容易的事，他还需要家庭的认可，这种需要表现在大哥陪他去买房子，而且花的是家庭事业里赚的钱。无法决然地独立，使他恨自己。所以在父亲说出“你以为你买地的钱哪里来的”时他大打出手。因为这深深地刺痛了他。

从顺序上来说，三儿子分担的的家族期望已经变得非常小，也因此他眼睛明亮，从未怀疑过这个家“会不会其实没问题”，他坚决地离开，一去不返。而且大哥出走时被父亲咒骂，而三儿子出走了一年多，父亲并不提起。因为家庭责任不那么需要他，所以他的离开，对所有人来说都没那么难。

女儿们就像许多多子的家庭一样，大女儿负责教养弟妹，小女儿做甜心，负责安抚父亲，照应家庭统治者对爱的需要。

母亲照顾每个人的生活起居，以对罪恶（可以看作普通家庭里不健康的模式）视而不见的方式，使这个家保持运转。她原本是最有力量制衡父亲的统治的，但她隐去了自己这部分的责任，只扮演温柔主妇的角色。

把一个家全部担起来，统治者就要像头猛兽一样强壮有力和冷酷自私。这是获得这种权力的特质，也是维持这种权力的需要。他在自己的生活里也让自己越来越适合做这个统治者。所以他毫无怜悯，从不反省，不仅对受害者，连对自己的儿子也不例外。

这些关系造就了平衡，即使是一个犯罪家族，仍然可以保持生存和发展。即使气氛是那样地古怪：孩子们围坐在温暖的灯光下，伴着受害人的惨叫声吃火鸡写作业。即使如此古怪，也仍然在平静地运转着。但这种平衡终究会被打碎，因为罪恶在累积，也就是痛苦在累积。

一个累积着痛苦的家庭，最终总有人要承担最重的代价，而这个人往往是孩子。如果不止一个孩子，那就是那个和家庭有着最深牵绊的孩子。那些彻底出走或顺从的孩子，却往往可以幸免于难。

导演有意将故事放在历史背景下讲述，影射这一犯罪家族的存在是被纵容的政府黑手；但故事方向的精彩在于弱化外部社会，切入家庭内部讲述犯罪行为对家庭成员的身份和前途的影响，这让观众能认同反派主角（儿子）的情感，也让个体的命运挣扎更加撕扯、纠结。导演视听很厉害，常人生活的戏谑与犯罪行为的紧张感并行，表现生活建立在犯罪上的主题和困境，快节奏剪辑和音乐让两者不违和、相得益彰；尤其导演捕捉对话交锋时的节奏感十分到位。