剧照
剧情介绍
千禧曼波电影免费高清在线观看全集。
年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐，以热情洋溢的节奏，疯狂起始，然後又在某个浑然忘我的时刻，曳然而止。电音感官的放纵、暗夜生涯的浪荡、过渡爱情的沈沦、江湖义气的不归路，都是多少热血灵魂曾经走过的无悔无憾。 一个年轻女孩活在她自己的异世界里，写着虚幻颠簸的年轻故事。迷幻的时序，跳跃的空间，所有事件都在若有似无的混沌里进行。 女孩名叫Vicky(舒淇 饰)，带着五十万存款，跟小她两岁的双鱼座男小豪(段钧豪 饰)拍拖。小豪是无业游民，以极度自私的方式爱着Vicky。他精准计算着她下班回家的时间，检查她的各种帐单与手机通话记录，并且嗅窥她身上的气味，然後在发现不寻常的蛛丝马迹之後，歇斯底里地发怒，让猜疑迷惑了年轻冲动的心智。 两人这样互相折磨着，不平衡的恋情难以长久。Vicky为了养小豪而在酒店当公关，她有一群玩伴，带她在PUB里认识了捷哥。捷哥年长而成熟，他们在一起像是大哥骄纵着小妹。Vicky开始觉得她需要到另一个世界，於是在一个苍白的日子里，她想要离开，离开小豪，离开这个岛屿的不安，她想要逃得远远的...热播电视剧最新电影型男大主厨似水年华变身2013麻雀沟安阳婴儿举起手来2：追击阿多丸号冰血寒颤你和我的有效期间《魔法满屋》魔法成真演唱会神秘慈善家断舍离天堂海洋才是真正的大陆上帝的驱魔最后的忠臣藏哭悲特丽独行(英剧)星月对话2024瑞士华庭萨凡纳的晨曦祖谷物语木匠的圣诞浪漫故事恋爱之瘾国语33老师的青春启蒙水浒传之英雄本色欢乐青春Confetti防御全开十二宫英语爷们儿点妖凤云城
年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐，以热情洋溢的节奏，疯狂起始，然後又在某个浑然忘我的时刻，曳然而止。电音感官的放纵、暗夜生涯的浪荡、过渡爱情的沈沦、江湖义气的不归路，都是多少热血灵魂曾经走过的无悔无憾。 一个年轻女孩活在她自己的异世界里，写着虚幻颠簸的年轻故事。迷幻的时序，跳跃的空间，所有事件都在若有似无的混沌里进行。 女孩名叫Vicky(舒淇 饰)，带着五十万存款，跟小她两岁的双鱼座男小豪(段钧豪 饰)拍拖。小豪是无业游民，以极度自私的方式爱着Vicky。他精准计算着她下班回家的时间，检查她的各种帐单与手机通话记录，并且嗅窥她身上的气味，然後在发现不寻常的蛛丝马迹之後，歇斯底里地发怒，让猜疑迷惑了年轻冲动的心智。 两人这样互相折磨着，不平衡的恋情难以长久。Vicky为了养小豪而在酒店当公关，她有一群玩伴，带她在PUB里认识了捷哥。捷哥年长而成熟，他们在一起像是大哥骄纵着小妹。Vicky开始觉得她需要到另一个世界，於是在一个苍白的日子里，她想要离开，离开小豪，离开这个岛屿的不安，她想要逃得远远的...热播电视剧最新电影型男大主厨似水年华变身2013麻雀沟安阳婴儿举起手来2：追击阿多丸号冰血寒颤你和我的有效期间《魔法满屋》魔法成真演唱会神秘慈善家断舍离天堂海洋才是真正的大陆上帝的驱魔最后的忠臣藏哭悲特丽独行(英剧)星月对话2024瑞士华庭萨凡纳的晨曦祖谷物语木匠的圣诞浪漫故事恋爱之瘾国语33老师的青春启蒙水浒传之英雄本色欢乐青春Confetti防御全开十二宫英语爷们儿点妖凤云城
长篇影评
1 ) 爱是双刃剑，伤害自己最深
舒淇喜欢的导演里面，包括了侯孝贤。
侯导的几个片子，都是她在主演。
可以说，也算是侯导捧了她吧。
老妈说：你看人家舒淇，总是给人乖乖的感觉。
确实，尽管她的角色总是有着叛逆，有着强大自我，甚至有些偏离正常的轨迹，但是很难说她就是一个“坏女人”，挺多就是一个“任性小女孩”。
舒淇在这个电影里，认识两个对她重要的男人。
小豪和捷哥。
上面有哥哥的小囡，本来就是无惧无所，因此可以用青春作赌博。
年轻漂亮，因此敢爱敢恨。
认识小豪，两个人在一起。很难说这算不算不爱情，但是年少轻狂的时候你怎么懂得什么是“爱情”。
在一起，很舒服，分不开，一方面因为习惯一方面因为不知道离开了能走到哪里。
于是，他们在一起。
有“洁癖”的小豪，对于她有些过激的行为，可以解释为他对于她偏执的爱，不成熟的爱，尽管他不知道这样的行为会对她造成致命伤害。
爱，时间，有时候给人刻骨铭心的痛，有时候给人片刻的欢愉，
很难说，是一分钟的高潮给人的快乐多些
还是漫长岁月享受平淡给人的宽慰多些
受不了小豪的“闻气味”“检查钱包电话卡”这份偏执，
受不住他身为男子却不敢担当的懦弱，
她被捷哥吸引。
捷哥不必小豪，或许对她更多的是哥哥的照顾，给她带来父爱的感觉
片子中隐约暗示，她有哥哥，有妈妈，但是未提及父亲。
母亲哥哥的溺爱，让她能够这般的随心所欲，
但是或许这一方面也说明了父亲这个人物的缺乏。
制服店她认识捷哥，忍受不了小豪的“极端”，她顺理成章跟捷哥在一起。
平淡，但是却走向正规。
没有起伏的爱，
但是从捷哥的顺从，关心的眼神，和带着她跟小弟一般的混迹，
看出他对她的爱恋，更多是对女儿，对妹妹的感觉。
豆子出事儿了，捷哥出面解决，
只告诉她一人他去了日本，她追随过去，却一直没有收到捷哥的任何音讯。
于是，她去了夕张。
感受竹内兄弟和他们家人那种“温馨”，最后的一幕
夕张那边的门栏，时而又黑色的鸟，
不知道是不是鸦，飞过。
大雪，老片子的过时海报，鸟，
无人，无云，无声……
剧本中捷哥后来给她打了电话，给人中恋人走到终点的感觉。
但是电影给人留了更多的悬念，
侯导或许就是想要含蓄一些，他们好了吗？
你要是把这个片子简单的看成2男一女的爱情纠葛，你就小看了侯导了。
千禧曼波，千禧年来临，
新年与旧物，强烈的对比，
在这一刻，你觉得在不在一起还重要吗？
新年过后，一切未知或许有答案，或许永远没有答案，
但是人心的变化，却最重要。
关键是:
她明白些什么，
她自身升华了些，
她感受到这种变化，
她不在是一秒前，新年前那个她。
整个故事是在讲述，是在独白，
讲述过去的故事。
那就证明这些，都是回忆。
她现在已经长大，回顾曾经，有没有实质的结果对于她来说，
也就不重要。
而这份感觉，这种经历，
才是她最看重的吧。
这片子跟以前的片子有些不一样，更加的有些“商业”的感觉了
虽然老侯还是喜欢架上机器，任演员自己表演，
镜头的转接没有那么重要，
就仿佛你生活的时候，你的眼睛眨了
但是画面不会因为眨眼
发生天大的变化。
生活不是相片，不是一张一个模样，
总要有岁月的沉淀。
胶片就应该记录这些，
好比人的思维，断断续续，
然而“蒙太奇”让他们有了含义，变成一种定式，
没有想象空间，也就不好看了。
喜欢看侯导的片子，就是喜欢他记录的方式
喜欢他处处的悬念，
喜欢他埋设的伏笔，
其实一点点小小的细节都可能会是跨几场的一个重要线索
这样的片子，你漏掉一个画面可以，但是漏掉一个镜头就不成……
侯导的几个片子，都是她在主演。
可以说，也算是侯导捧了她吧。
老妈说：你看人家舒淇，总是给人乖乖的感觉。
确实，尽管她的角色总是有着叛逆，有着强大自我，甚至有些偏离正常的轨迹，但是很难说她就是一个“坏女人”，挺多就是一个“任性小女孩”。
舒淇在这个电影里，认识两个对她重要的男人。
小豪和捷哥。
上面有哥哥的小囡，本来就是无惧无所，因此可以用青春作赌博。
年轻漂亮，因此敢爱敢恨。
认识小豪，两个人在一起。很难说这算不算不爱情，但是年少轻狂的时候你怎么懂得什么是“爱情”。
在一起，很舒服，分不开，一方面因为习惯一方面因为不知道离开了能走到哪里。
于是，他们在一起。
有“洁癖”的小豪，对于她有些过激的行为，可以解释为他对于她偏执的爱，不成熟的爱，尽管他不知道这样的行为会对她造成致命伤害。
爱，时间，有时候给人刻骨铭心的痛，有时候给人片刻的欢愉，
很难说，是一分钟的高潮给人的快乐多些
还是漫长岁月享受平淡给人的宽慰多些
受不了小豪的“闻气味”“检查钱包电话卡”这份偏执，
受不住他身为男子却不敢担当的懦弱，
她被捷哥吸引。
捷哥不必小豪，或许对她更多的是哥哥的照顾，给她带来父爱的感觉
片子中隐约暗示，她有哥哥，有妈妈，但是未提及父亲。
母亲哥哥的溺爱，让她能够这般的随心所欲，
但是或许这一方面也说明了父亲这个人物的缺乏。
制服店她认识捷哥，忍受不了小豪的“极端”，她顺理成章跟捷哥在一起。
平淡，但是却走向正规。
没有起伏的爱，
但是从捷哥的顺从，关心的眼神，和带着她跟小弟一般的混迹，
看出他对她的爱恋，更多是对女儿，对妹妹的感觉。
豆子出事儿了，捷哥出面解决，
只告诉她一人他去了日本，她追随过去，却一直没有收到捷哥的任何音讯。
于是，她去了夕张。
感受竹内兄弟和他们家人那种“温馨”，最后的一幕
夕张那边的门栏，时而又黑色的鸟，
不知道是不是鸦，飞过。
大雪，老片子的过时海报，鸟，
无人，无云，无声……
剧本中捷哥后来给她打了电话，给人中恋人走到终点的感觉。
但是电影给人留了更多的悬念，
侯导或许就是想要含蓄一些，他们好了吗？
你要是把这个片子简单的看成2男一女的爱情纠葛，你就小看了侯导了。
千禧曼波，千禧年来临，
新年与旧物，强烈的对比，
在这一刻，你觉得在不在一起还重要吗？
新年过后，一切未知或许有答案，或许永远没有答案，
但是人心的变化，却最重要。
关键是:
她明白些什么，
她自身升华了些，
她感受到这种变化，
她不在是一秒前，新年前那个她。
整个故事是在讲述，是在独白，
讲述过去的故事。
那就证明这些，都是回忆。
她现在已经长大，回顾曾经，有没有实质的结果对于她来说，
也就不重要。
而这份感觉，这种经历，
才是她最看重的吧。
这片子跟以前的片子有些不一样，更加的有些“商业”的感觉了
虽然老侯还是喜欢架上机器，任演员自己表演，
镜头的转接没有那么重要，
就仿佛你生活的时候，你的眼睛眨了
但是画面不会因为眨眼
发生天大的变化。
生活不是相片，不是一张一个模样，
总要有岁月的沉淀。
胶片就应该记录这些，
好比人的思维，断断续续，
然而“蒙太奇”让他们有了含义，变成一种定式，
没有想象空间，也就不好看了。
喜欢看侯导的片子，就是喜欢他记录的方式
喜欢他处处的悬念，
喜欢他埋设的伏笔，
其实一点点小小的细节都可能会是跨几场的一个重要线索
这样的片子，你漏掉一个画面可以，但是漏掉一个镜头就不成……
2 ) 那年夕张，大雪
即使在多年以后，她还记得。
这都是她十年前的事了，那时候是2001年
那年，那年夕张，大雪……
再一次想起《千禧曼波》是在一两个月前，翻看苗圃的新浪blog时见到了电影《陶器人形》，还有提及的夕张电影节。于是很自然的联系及这部不太中意的侯孝贤作品，小标题是《蔷薇的名字》。今天又翻出来看了一遍（几天来回顾了《冬冬的假期》、《童年往事、《恋恋风尘》），依然没有改变多少最初的看法。
对于老侯2001年的这部《千禧曼波》一直感觉不是很好，印象欠佳的来源可能是认为《南国再见，南国》之后的情绪失控，也可能是对老侯从乡土到都市题材转变的不适，还有就是发现侯孝贤失去了他阶段性划分的特征——最后一个朋友坚持认为是我一向不怎么喜欢舒淇的缘故。
5年过去了，侯孝贤还记得他最初盘算的宏大城市梦？
现在开始到5年后，他真能继续完成他的十年台北都市描绘吗？
我们不知道，就像最初打算的几个导演几段时光最后成了老侯一人《最好的时光》，很多事情实难期料。
也许《千禧曼波》开了这样一个头就划上句号也说不定。
可以理解没看过其他作品而第一眼盯住《千禧曼波》开头说好的人，看着跟随舒淇的运动长镜头那会就纳闷了：这是侯孝贤吗？镜头几乎要贴脸上的架势可以去给舒淇拍写真MV了。更不说后面直截表露的情欲画面，交替出现的固定场景，委实陌生得可以。
对于从早期《风柜来的人》一路看来，喜欢老侯地道的乡土情怀、不露纸面的苍凉，也是正常不过的事情。但毕竟二十年过去，总是要求老侯忠于内心、陷在乡土回忆并不是办法。可糟糕的是发觉他的最近作品自己不喜欢了，又不想掩饰这种失望。
事实上这是侯孝贤第二次把镜头对准台北这个现代都市，上一次已经是1987年的《尼罗河的女儿》，不曾得见的这部作品据说是侯孝贤长镜风格的登峰造极，当然结果是败得一塌糊涂导致很多人直接忽略了它的存在，那之后的十几年侯孝贤始终没敢正面表现城市题材。
老侯对于城市印象、流行文化的把握远不如杨德昌般敏锐或者准确，完全拘泥于男女情感也不如爱钻牛角尖的蔡明亮般偏执，于是好比看到杨德昌、蔡明亮招呼着侯孝贤说：来，进城坐坐。然后看到侯孝贤举手投足间的小心翼翼，ok，这只是戏说，大家知道老侯在台北过活得很开心。
侯孝贤电影以第三人称叙述的方式开场并且贯穿全片的情景并不少见，D厅里时不时爆发的口角冲突拳脚之争，看到了高捷、钮承泽，这些都算是细腻舒服的熟悉之处，我们在《千禧曼波》里又一次领会了老侯的铁轨情结。
《千禧曼波》刻意营造的色调对比使得D厅和居所之间清冷与亮色反差强烈。镜头还是不怎么动，大段大段的一镜到底，但这次镜头靠得近了——以致《千禧曼波》里的人物情绪压得相当低沉，Vicky的快乐无忧总是旋被破坏。影片的确“平易，非常简单，所有的人都能看”：一个女人周旋在两个男人之间，但事实是它很难挖掘得深入。Vicky的脆弱传达的更多是一种暧昧不清：她的难舍难弃，说不听点就是病态的欲言又止，一镜到底的无病呻吟，好比那无处不在的音乐，隐约似有所指但毫无头绪。
开场D厅里的男男女女，在世纪更迭后的音乐狂舞中失去了空间感，沉浸在双耳轰鸣中。我仿佛看到侯孝贤也身处其中，不知道自己该表达什么，随着一干年轻人肆意扭动。也许jeuce说得对，可能侯孝贤在后期对朱天文的依赖太大了，这些生活并不是他所接触的。
侯孝贤不少作品围绕着台北，但最后都没有停留。Vicky家在基隆，到了台北，唯一觉得靠谱的是这里，私以为Vicky（舒淇）的气息正符合角色定位。小豪处境糟糕又沉湎于毒品，他们做爱时她觉得他像雪人般会在天亮后融化，他有的只是对Vicky自私冷酷的爱。疑神疑鬼的小豪重复着他令人嫌恶的举动，我再一次产生了不耐烦的冲动——上一次是《海上花》里面对无力的男人。
Vicky后来去了日本追随捷哥，夕张纷纷扬扬的大雪无法掩盖这情感的空洞无奇，影片表达传递的“温情”让人很难有所谓的情境交融。与之Vicky和捷哥之间暧昧的承诺或恋情，《千禧曼波》所能体现的内涵比《南国再见，南国》以及其他作品狭隘得太多，不绝于耳的音乐也没有点题功效，更少去了《南国再见，南国》里隐藏的背景。
镜头对准的狭小居室不能说陌生，但琐碎对白实在是无聊透顶，也许《海上花》还有人可以考究方言、布景、灯光、道具、服装，在《千禧曼波》更多却只有男女之间闹不零清的对峙，封闭了和外界沟通交流的空间，夕张的雪再大再厚，怎不让人烦闷。
这是世纪初都市年轻人的情感迷失？影片一笔带过。又或者它已经不需要时代背景了，需要穿透的只是几十年的光阴？《千禧曼波》低浅的旁白又不像如何沧桑，回忆也只是跨越十年而已，还不如夕张街道上的大幅电影海报来得年代悠久。
这流于形式的愁滋味、年轻人的牢骚。
这都是她十年前的事了，那时候是2001年
那年，那年夕张，大雪……
再一次想起《千禧曼波》是在一两个月前，翻看苗圃的新浪blog时见到了电影《陶器人形》，还有提及的夕张电影节。于是很自然的联系及这部不太中意的侯孝贤作品，小标题是《蔷薇的名字》。今天又翻出来看了一遍（几天来回顾了《冬冬的假期》、《童年往事、《恋恋风尘》），依然没有改变多少最初的看法。
对于老侯2001年的这部《千禧曼波》一直感觉不是很好，印象欠佳的来源可能是认为《南国再见，南国》之后的情绪失控，也可能是对老侯从乡土到都市题材转变的不适，还有就是发现侯孝贤失去了他阶段性划分的特征——最后一个朋友坚持认为是我一向不怎么喜欢舒淇的缘故。
5年过去了，侯孝贤还记得他最初盘算的宏大城市梦？
现在开始到5年后，他真能继续完成他的十年台北都市描绘吗？
我们不知道，就像最初打算的几个导演几段时光最后成了老侯一人《最好的时光》，很多事情实难期料。
也许《千禧曼波》开了这样一个头就划上句号也说不定。
可以理解没看过其他作品而第一眼盯住《千禧曼波》开头说好的人，看着跟随舒淇的运动长镜头那会就纳闷了：这是侯孝贤吗？镜头几乎要贴脸上的架势可以去给舒淇拍写真MV了。更不说后面直截表露的情欲画面，交替出现的固定场景，委实陌生得可以。
对于从早期《风柜来的人》一路看来，喜欢老侯地道的乡土情怀、不露纸面的苍凉，也是正常不过的事情。但毕竟二十年过去，总是要求老侯忠于内心、陷在乡土回忆并不是办法。可糟糕的是发觉他的最近作品自己不喜欢了，又不想掩饰这种失望。
事实上这是侯孝贤第二次把镜头对准台北这个现代都市，上一次已经是1987年的《尼罗河的女儿》，不曾得见的这部作品据说是侯孝贤长镜风格的登峰造极，当然结果是败得一塌糊涂导致很多人直接忽略了它的存在，那之后的十几年侯孝贤始终没敢正面表现城市题材。
老侯对于城市印象、流行文化的把握远不如杨德昌般敏锐或者准确，完全拘泥于男女情感也不如爱钻牛角尖的蔡明亮般偏执，于是好比看到杨德昌、蔡明亮招呼着侯孝贤说：来，进城坐坐。然后看到侯孝贤举手投足间的小心翼翼，ok，这只是戏说，大家知道老侯在台北过活得很开心。
侯孝贤电影以第三人称叙述的方式开场并且贯穿全片的情景并不少见，D厅里时不时爆发的口角冲突拳脚之争，看到了高捷、钮承泽，这些都算是细腻舒服的熟悉之处，我们在《千禧曼波》里又一次领会了老侯的铁轨情结。
《千禧曼波》刻意营造的色调对比使得D厅和居所之间清冷与亮色反差强烈。镜头还是不怎么动，大段大段的一镜到底，但这次镜头靠得近了——以致《千禧曼波》里的人物情绪压得相当低沉，Vicky的快乐无忧总是旋被破坏。影片的确“平易，非常简单，所有的人都能看”：一个女人周旋在两个男人之间，但事实是它很难挖掘得深入。Vicky的脆弱传达的更多是一种暧昧不清：她的难舍难弃，说不听点就是病态的欲言又止，一镜到底的无病呻吟，好比那无处不在的音乐，隐约似有所指但毫无头绪。
开场D厅里的男男女女，在世纪更迭后的音乐狂舞中失去了空间感，沉浸在双耳轰鸣中。我仿佛看到侯孝贤也身处其中，不知道自己该表达什么，随着一干年轻人肆意扭动。也许jeuce说得对，可能侯孝贤在后期对朱天文的依赖太大了，这些生活并不是他所接触的。
侯孝贤不少作品围绕着台北，但最后都没有停留。Vicky家在基隆，到了台北，唯一觉得靠谱的是这里，私以为Vicky（舒淇）的气息正符合角色定位。小豪处境糟糕又沉湎于毒品，他们做爱时她觉得他像雪人般会在天亮后融化，他有的只是对Vicky自私冷酷的爱。疑神疑鬼的小豪重复着他令人嫌恶的举动，我再一次产生了不耐烦的冲动——上一次是《海上花》里面对无力的男人。
Vicky后来去了日本追随捷哥，夕张纷纷扬扬的大雪无法掩盖这情感的空洞无奇，影片表达传递的“温情”让人很难有所谓的情境交融。与之Vicky和捷哥之间暧昧的承诺或恋情，《千禧曼波》所能体现的内涵比《南国再见，南国》以及其他作品狭隘得太多，不绝于耳的音乐也没有点题功效，更少去了《南国再见，南国》里隐藏的背景。
镜头对准的狭小居室不能说陌生，但琐碎对白实在是无聊透顶，也许《海上花》还有人可以考究方言、布景、灯光、道具、服装，在《千禧曼波》更多却只有男女之间闹不零清的对峙，封闭了和外界沟通交流的空间，夕张的雪再大再厚，怎不让人烦闷。
这是世纪初都市年轻人的情感迷失？影片一笔带过。又或者它已经不需要时代背景了，需要穿透的只是几十年的光阴？《千禧曼波》低浅的旁白又不像如何沧桑，回忆也只是跨越十年而已，还不如夕张街道上的大幅电影海报来得年代悠久。
这流于形式的愁滋味、年轻人的牢骚。
3 ) 千禧曼波
侯导演将镜头对向了都市，他自己说比起拍过去的故事，当代题材要好拍得多。为了拍此片侯导演去酒吧呆了半年。舒淇毕竟年轻时玩过的，影片中举手投足很老练。
喜欢影片中雪景的段落。觉得雪天的人美而清爽，不像夏日里那般油腻，记起儿时许多下雪的清晨，“下雪了”父母的一声唤，比得上平日里千万次“起床了!”的催促，不再眷念温暖的被窝，爬起床来，让父母将厚厚的衣物层层套在我的身上，出门踏雪上学，公交车内氤氲着别样的暖味，呼出的暖气如云雾般凝绕不开，雪光映照着每个人脸上的惊喜……
4 ) 谁不爱舒淇
一个人的晚上，挑一部闷片来看。
侯孝贤的千禧曼波。不知道曼波是什么意思，但是忽然很想看舒淇。
果然没有失望。从头到尾，我的脑子里就只有一个想法，这个女人真是美丽。
我曾经以为男孩该爱她的性感，女孩会出于本能的讨厌她。但是很奇怪，我认识的男生大多不喜欢她，女生刚好相反。他们大概只知道她拍过三级片，身材不错，他们嫌弃她嘴巴太大，嘴唇也太厚，两只眼睛又隔得太远，不是标准美女的样子。
其实一度我也很困惑，为什么黄舒骏会在歌里唱，老外说台湾女孩舒淇最美。
可是她真的是美丽啊，并且是很张扬的那一种。你看她有一头浓密的发，散乱的，纠结的，就那样随意飘在风里，散发出一种野性的气息。你看她总是一副慵懒的神情，仿佛永远睡不醒。最爱她挣扎着从床上爬起来的样子，皱着眉，眯着眼，嘴巴微张，有无限诱惑。对了，还有她那一把独特声线，清醒的慵懒，好像咬字发音完全不费气力，挠得人心里痒痒的。
以前跟姑娘们闹，我说我的理想是成为一个香艳的女人。这样的话也就只是随便说说，做一个香艳的女人哪是那么容易的事情。其实还有一句话我没说，我想成为一个像舒淇那样的女人。她涂厚重烟熏妆，眼神迷离，你会觉得她很性感。她素面朝天，扬着脸大笑，你会觉得她很纯真。她的身上有一种天真的妩媚，这种混合的气质相当令人心折。一半是女孩，一半是女人，想想就觉得很诱惑。
所以我才会喜欢她吧。因为知道永远也不可能像她一样。
说回电影。我不喜欢豪豪，一点也不。他任性、善妒、冲动、暴戾，他虽然爱她，却总是企图完全的占有。他的不安全感大概是缘于心中根植的那种他们来自两个不同世界的无力感，于是他总是检查他的皮包，为了一张打暴的电话卡对她神经质的咆哮。他能给她的太有限，所以就忍不住有毁灭的举动。虽然他们也曾经有过甜蜜的小时光，虽然她裹着浴巾扯掉他的耳机对他说热水器坏掉时的样子也一直在我眼前晃，可我就是不喜欢豪豪，一点也不。
当然喜欢捷哥，他代表的就是一种稳定和安全。他宠溺她，提醒她少喝酒，为她煮面，替她盖上毛巾被，带她出席任何场合。她把头静静的靠在他肩上，我的心里有一种无法言说的舒服的感觉。
捷哥说，vicky，你现在最重要的是恢复平淡的生活。
今年如果有大雪，我也要去印一个头像。
侯孝贤的千禧曼波。不知道曼波是什么意思，但是忽然很想看舒淇。
果然没有失望。从头到尾，我的脑子里就只有一个想法，这个女人真是美丽。
我曾经以为男孩该爱她的性感，女孩会出于本能的讨厌她。但是很奇怪，我认识的男生大多不喜欢她，女生刚好相反。他们大概只知道她拍过三级片，身材不错，他们嫌弃她嘴巴太大，嘴唇也太厚，两只眼睛又隔得太远，不是标准美女的样子。
其实一度我也很困惑，为什么黄舒骏会在歌里唱，老外说台湾女孩舒淇最美。
可是她真的是美丽啊，并且是很张扬的那一种。你看她有一头浓密的发，散乱的，纠结的，就那样随意飘在风里，散发出一种野性的气息。你看她总是一副慵懒的神情，仿佛永远睡不醒。最爱她挣扎着从床上爬起来的样子，皱着眉，眯着眼，嘴巴微张，有无限诱惑。对了，还有她那一把独特声线，清醒的慵懒，好像咬字发音完全不费气力，挠得人心里痒痒的。
以前跟姑娘们闹，我说我的理想是成为一个香艳的女人。这样的话也就只是随便说说，做一个香艳的女人哪是那么容易的事情。其实还有一句话我没说，我想成为一个像舒淇那样的女人。她涂厚重烟熏妆，眼神迷离，你会觉得她很性感。她素面朝天，扬着脸大笑，你会觉得她很纯真。她的身上有一种天真的妩媚，这种混合的气质相当令人心折。一半是女孩，一半是女人，想想就觉得很诱惑。
所以我才会喜欢她吧。因为知道永远也不可能像她一样。
说回电影。我不喜欢豪豪，一点也不。他任性、善妒、冲动、暴戾，他虽然爱她，却总是企图完全的占有。他的不安全感大概是缘于心中根植的那种他们来自两个不同世界的无力感，于是他总是检查他的皮包，为了一张打暴的电话卡对她神经质的咆哮。他能给她的太有限，所以就忍不住有毁灭的举动。虽然他们也曾经有过甜蜜的小时光，虽然她裹着浴巾扯掉他的耳机对他说热水器坏掉时的样子也一直在我眼前晃，可我就是不喜欢豪豪，一点也不。
当然喜欢捷哥，他代表的就是一种稳定和安全。他宠溺她，提醒她少喝酒，为她煮面，替她盖上毛巾被，带她出席任何场合。她把头静静的靠在他肩上，我的心里有一种无法言说的舒服的感觉。
捷哥说，vicky，你现在最重要的是恢复平淡的生活。
今年如果有大雪，我也要去印一个头像。
5 ) A Pure Person
《A Pure Person》是林强为[千禧曼波]创作的原声带之一，十四年前的电子迷幻乐。第一次出现在影片开头舒淇在长廊上快走的长镜头，蓝色的灯光，蜷曲的头发，指尖未燃尽的烟，长达四分钟。她一边跑，时不时回头，好像后面有人追随她，最后兴奋地用手划着圈跳了起来。
画外音一边说“她跟豪豪分手了，豪豪就是有办法找到她，打电话给她，求她回来，反反复复，像咒语，像催眠，她逃不掉，她又回来了。她告诉自己，存款里还有五十万，五十万花完了，就分手吧。”
她说，“这都是十年前的事情了，那是2001年，全世界都在迎接新世纪，庆祝千禧年。”就像在说别人的事一样。
侯孝贤和朱天文再次合作，把焦点对准台北都会青年，以他们的情感纠葛来映射城市的病态。摄影和节奏很王家卫，但是台词很口语化，于是我把电影看了两遍，才稍许搞懂他想表达什么。
舒淇饰演的基隆女孩Vicky，在台北交了一个有严重强迫症的男友豪豪，这么说还算侮辱了强迫症。他在她回家后，像操纵木偶一样褪下她的衣服，闻她的脖子，直至全身，有没有其他男人的味道。而她就像被玩坏了一样，摊在椅子上任他摆布，骂了又有何用呢？他不让她参加高中毕业考试，然后就在台北租了间房住在一起，醉生梦死。他为了钱偷了他爸的劳力士表，结果他爸报了警，上门搜索。他为了不去参军，把自己搞得很瘦，把安非他命当饭吃。看到她电话卡上距离长长的两个孔，质问她打给谁，暴力相向。于是他对Vicky近乎病态的占有欲把她逼走了好多次，但豪豪就是有办法找到她，打电话给她，求她回来，反反复复，像咒语，像催眠，她逃不掉，她又回来了。
另一个在Vicky生命中像大哥又像情人的角色，是高捷饰演的捷哥（高捷的黑道大哥之路也是蛮稳定的）。他能在Vicky无家可归时，给她一张沙发，一碗面，一条毛毯。他说，不要去制服店上班了，那里是非多，在他的咖啡店工读的大学生，一小时80块，过得也很幸福。
《A Pure Person》在后面出现的两次都是捷哥开车带着她。第一次她是个挣脱枷锁的小女孩，身子探出天窗，跟迎面的空气SAY HI，开心时吸两口烟。第二次，她是只受伤的兔子，倚靠在捷哥肩头，看看天窗，却没有力气挥动双臂。
捷哥终究会离开，留下一堆看似有用却无从下手的信息。但只有在捷哥面前，Vicky才能真正的成为一个pure person，无需隐藏脆弱。
后来Vicky来到了竹内两兄弟的家乡，北海道的夕张，人口稀少的煤矿山城，每年二月大雪纷飞，夕张电影节开幕，街道上挂着老电影的巨幅海报。她把脸埋在厚厚的雪里，她挂念捷哥，她知道捷哥也一样。
但这都是十年前的事了。
PS.豆导在里面长发飘飘的形象很让人惊喜，他也算一个促进剧情发展的关键人物。
画外音一边说“她跟豪豪分手了，豪豪就是有办法找到她，打电话给她，求她回来，反反复复，像咒语，像催眠，她逃不掉，她又回来了。她告诉自己，存款里还有五十万，五十万花完了，就分手吧。”
她说，“这都是十年前的事情了，那是2001年，全世界都在迎接新世纪，庆祝千禧年。”就像在说别人的事一样。
侯孝贤和朱天文再次合作，把焦点对准台北都会青年，以他们的情感纠葛来映射城市的病态。摄影和节奏很王家卫，但是台词很口语化，于是我把电影看了两遍，才稍许搞懂他想表达什么。
舒淇饰演的基隆女孩Vicky，在台北交了一个有严重强迫症的男友豪豪，这么说还算侮辱了强迫症。他在她回家后，像操纵木偶一样褪下她的衣服，闻她的脖子，直至全身，有没有其他男人的味道。而她就像被玩坏了一样，摊在椅子上任他摆布，骂了又有何用呢？他不让她参加高中毕业考试，然后就在台北租了间房住在一起，醉生梦死。他为了钱偷了他爸的劳力士表，结果他爸报了警，上门搜索。他为了不去参军，把自己搞得很瘦，把安非他命当饭吃。看到她电话卡上距离长长的两个孔，质问她打给谁，暴力相向。于是他对Vicky近乎病态的占有欲把她逼走了好多次，但豪豪就是有办法找到她，打电话给她，求她回来，反反复复，像咒语，像催眠，她逃不掉，她又回来了。
另一个在Vicky生命中像大哥又像情人的角色，是高捷饰演的捷哥（高捷的黑道大哥之路也是蛮稳定的）。他能在Vicky无家可归时，给她一张沙发，一碗面，一条毛毯。他说，不要去制服店上班了，那里是非多，在他的咖啡店工读的大学生，一小时80块，过得也很幸福。
《A Pure Person》在后面出现的两次都是捷哥开车带着她。第一次她是个挣脱枷锁的小女孩，身子探出天窗，跟迎面的空气SAY HI，开心时吸两口烟。第二次，她是只受伤的兔子，倚靠在捷哥肩头，看看天窗，却没有力气挥动双臂。
捷哥终究会离开，留下一堆看似有用却无从下手的信息。但只有在捷哥面前，Vicky才能真正的成为一个pure person，无需隐藏脆弱。
后来Vicky来到了竹内两兄弟的家乡，北海道的夕张，人口稀少的煤矿山城，每年二月大雪纷飞，夕张电影节开幕，街道上挂着老电影的巨幅海报。她把脸埋在厚厚的雪里，她挂念捷哥，她知道捷哥也一样。
但这都是十年前的事了。
PS.豆导在里面长发飘飘的形象很让人惊喜，他也算一个促进剧情发展的关键人物。
6 ) 蔷薇色
“世纪末”这个词常常出现在周围，即使现在已是21世纪的第六个年头。
我们怀念的是不知何去何从的放肆，在阳光下融化，在黑夜里生长。时间越是迫近，就越接近单纯的理想。
列侬说，让世界大同吧。这绝不是一句奥运口号。
Vicky也许就是那样想的：什么时候才能和小豪的世界合而为一？
她是一个很早就“出来玩”的女孩，在PUB里爱上小豪，如同爱上“一个天使的缺点”——内向，害羞，却不愿把目光挪开。从此她就逃不开了，无休无止的嫉妒、猜疑、伤害也不能使她彻底离开他。他们在五彩缤纷的小屋里做爱，但Vicky用力抱住的那个身体拒绝停止沉湎于毒品。他们争吵，厮打在一起。对彼此的依恋和各自严重的不安全感一点点摧毁着他们，让他们恐惧一旦停住便会粉身碎骨。
然后，Vicky遇到了捷哥，一个给她缓冲保护的男人。他为她做的只是“正常”，煮面给她吃，提醒她少喝酒，她睡着时他替她盖上毯子。所以，Vicky随着他的想念来到了日本，在大雪纷飞的东京街头等待他温暖的出现。
我爱这部影片荧光般的质地。寒冷是幻象，通透才是真实。朱天文在新世纪初用雪落无声的情怀写下这个少女的故事，是期待侯孝贤用一贯怀旧的影像去表达什么样的惆怅呢？
小津式的镜头又一次出现了。冬天的北海道小城，80岁的老婆婆和热气腾腾的食物。还有影片最后，夕张街道两旁的老电影海报。Vicky伤感的声音淡成了一碗清汤，配合着干净缓慢的镜头，像青春被洗尽铅华。
曾经蔷薇色的华丽，细看之下却是伤口。但记忆中只有穿过狭长甬道时的快乐，不知道踌躇，不知道后悔，十年后换作会心一笑。
我们怀念的是不知何去何从的放肆，在阳光下融化，在黑夜里生长。时间越是迫近，就越接近单纯的理想。
列侬说，让世界大同吧。这绝不是一句奥运口号。
Vicky也许就是那样想的：什么时候才能和小豪的世界合而为一？
她是一个很早就“出来玩”的女孩，在PUB里爱上小豪，如同爱上“一个天使的缺点”——内向，害羞，却不愿把目光挪开。从此她就逃不开了，无休无止的嫉妒、猜疑、伤害也不能使她彻底离开他。他们在五彩缤纷的小屋里做爱，但Vicky用力抱住的那个身体拒绝停止沉湎于毒品。他们争吵，厮打在一起。对彼此的依恋和各自严重的不安全感一点点摧毁着他们，让他们恐惧一旦停住便会粉身碎骨。
然后，Vicky遇到了捷哥，一个给她缓冲保护的男人。他为她做的只是“正常”，煮面给她吃，提醒她少喝酒，她睡着时他替她盖上毯子。所以，Vicky随着他的想念来到了日本，在大雪纷飞的东京街头等待他温暖的出现。
我爱这部影片荧光般的质地。寒冷是幻象，通透才是真实。朱天文在新世纪初用雪落无声的情怀写下这个少女的故事，是期待侯孝贤用一贯怀旧的影像去表达什么样的惆怅呢？
小津式的镜头又一次出现了。冬天的北海道小城，80岁的老婆婆和热气腾腾的食物。还有影片最后，夕张街道两旁的老电影海报。Vicky伤感的声音淡成了一碗清汤，配合着干净缓慢的镜头，像青春被洗尽铅华。
曾经蔷薇色的华丽，细看之下却是伤口。但记忆中只有穿过狭长甬道时的快乐，不知道踌躇，不知道后悔，十年后换作会心一笑。
这么压抑的侯孝贤还真是有点不习惯，不知道这片子没了舒淇会怎样⋯⋯颜色和音乐都很迷幻。不过很神奇的是，也没令人犯困
抽烟似乎成为了一种生命的标示，在异质的光线里，会吸烟的证明还有呼吸。在2001谈论2001，世纪之交刚到来却已成历史；而这历史的一刻“反反复复像咒語，像催眠”“跑不掉，又回來了”，已叙述的事情慢几拍由影像呈现，但又有些偏离，画面成了声音扭曲的影子，追在口述的不断重复的记忆后面，到底是在讲过去、讲现在还是在讲未来？人物陷入和时间一样的游离态，在走不出的夜色和室内里（几乎没有白天室外镜头，即便目光投向外部，也是狭窄的、窥视的、反射的；室内也从来没有通向外界的门，杰哥家的门从来都是监控录像里才看到的，与室内空间完全脱节），千禧人都是迷宫里的雪人，和面目在积雪上留下的痕迹一般模糊轻薄。电影街是一条可怕的街，现实与图像弥合了，现实就是图像，雪夜寂静，人都不见了。
即使运动、凌乱的镜头反复出现，侯孝贤仍然是侯孝贤，不会化做王家卫的分身。该片的凌乱不等同于必须附带保质期的爱情，两者不发生在同一时空。日本的雪和香港的夜也不能相容。
她走在桥上的开场，足够我回味好久。来到基隆特意想走过那座桥，才知道在13年的时候已经坍塌，回眸、抽烟、长发飘荡的瞬间已经成绝响，是不可复制的动人。你说豪豪就像雪人，太阳一出来就不见了，可你殊不知在我心中你也是这样的女孩。
3.5，非常不侯孝贤的侯孝贤作品，少了之前的那种传统特色，多了现代性，当然故事也是个现代的悲伤又沉沦的爱情故事，vicky和豪豪之间的纠结拧巴以及和捷哥的那种朦胧暧昧，她爱与爱她的人都离她而去，蛮惨的。ps：还有那总结一般出现的故意造成时空错觉的画外音。以及，舒淇是真的美啊。
这样的爱情让人窒息，舒淇演的不错
竹内康说夕张的冬天很冷，零下三十几度，她想那是雪人的故乡吧，雪人最后在太阳升起的时候融化不见了。有一次她跟豪豪做爱，她觉得他就会像雪人一样，在太阳升起的时候，消失不见。非常悲伤的做爱过程，其实在多年以后她还记得。这都是她十年前的事了，那时候是2001年。那年夕张大雪。
实在没什么可说的
该片从回忆开始，到回忆结束，构成回忆的一个过程，影像风格透露出迷蒙的瑰丽色彩，勾勒出的人物也弥漫着朦胧飘逸的味道。
mambo，一種曼波樂曲，緣於古巴的黑人音樂。電影節奏不緊不慢。似乎嗑藥，酗酒，做愛，猜疑，嫉妒，自私在侯孝賢眼中都自然的很。當愛情進入生活，就會被生活的沈重壓的支離破碎。當做愛也會感到難過的時候，能做的就是離開和狠狠的遺忘。再凌厲持久的愛，也不過如此。
有时候爱情徒有虚名，但我其实多么喜欢这种顽固的独占欲、歇斯底里神经质的怀疑、别扭的争吵啊，感觉青春里使不完的力气都用来谈这场忍无可忍的恋爱了。街头的旧海报、清汤拉面这种安稳的爱情，总觉得已经不是爱情而是一种需要了呢。不像电影，反而像是少年信手涂鸦写下的牢骚字句，倒也情真意切。
Vicky开始觉得她需要到另一个世界，於是在一个苍白的日子里，她想要离开，离开小豪，离开这个岛屿的不安，她想要逃得远远的
除了第一幕舒淇走长长的走廊一段还算可以，其他简直无一可取，让侯孝贤拍都市片，让朱天文写迷失在现代性中的年轻人的本子，这不只是差强人意了吧！？
尤其是开头几场，镜头和用光都极压抑，或者是想表达千禧的焦躁和不安吧。在随后的故事里，这种压抑的情绪反而更加纠结和让人不舒服，额，还是第一部不那么喜欢的侯孝贤。
这就是我极其不喜欢的那类电影，世纪末年轻人相互折磨的爱欲，伴随着毒品和滥交，让人看不到希望的放纵。侯导年轻时混过，与竹联帮也有来往，但我真心不愿认可这样的城市，他还是拍乡土题材的电影好。另，舒淇的独白也让我很讨厌，矫揉造作。高捷真帅。
当她走出被爱的焦虑 终于可以诚实而坦然地接受他人的暖意 但最想爱的人最能爱的年纪 还是过去了 爱里 没有两全
当侯孝贤需要用大量的废话来表达，朱天文沾上她不擅长的题材，这到底是谁替您们拍的我说
那时舒淇好年轻，穿黑色的蕾丝内衣，风尘中透着童真的无邪，诱人如蔷薇盛放，不知那是否也是她的最好的时光。
GET到了舒淇的美
1.侯孝贤作品序列明显以[海上花]作为中后期的分界点，本片则进一步标志着他在主题与风格上的彻底转型，前中期的乡土回忆与家国历史至此裂变为现代化大都市中人际情感的暧昧疏离，你甚至可以说侯导有一点“王家卫化”了。2.形式上仍以长镜头为主，节奏也时而依旧静缓，但远景换成中近景，固定长镜变为游移的运动长镜，深焦镜头演进为浅景深镜头，工整的封闭式构图被看似随意的开放式构图取代。3.小景别中仅有人物清晰可辨，前后景往往虚焦模糊，配合霓虹灯式色彩美学，营造出一种既贴近人物身体、又疏离缥缈的朦胧气息。4.大量的门框/窗框分隔画面，拟窥视视点。5.汽车出隧道前的迷离光影令我兀自忆及[堕落天使]。6.杜笃之的录音极佳（获戛纳技术大奖），窗外的火车疾驰声熟悉而迷醉。7.门前的摄像头画面。8.夕张的大雪与电影海报。（8.5/10）