有顶天家族第二季

看完第二部，我猜“旅行青蛙”这个游戏的创意就是来自这部动画。

弁天时常到青蛙的井边独自流泪。她的衣服上写着“天下无敌”，她想要的东西却通通一个也得不到。

人在江湖身不由己。弁天有无数的坏招，她对自己什么使坏，使多坏，却有冷静的判断和取舍。她把总一郎煮成火锅，为加入星期五俱乐部纳了投名状，镇静得面无表情。两年后看到矢三郎在笼子里，弁天终于哭了，然而她还是会冷酷地选择把矢三郎吃掉，毕竟她的地位是要靠吃狸猫来维持的。

弁天几次暗暗帮助矢三郎一家。和夷川家飞行船大战，弁天指点矢三郎使用风雷扇。飞行屋损坏，弁天把亡命的矢三郎抓回来，送到俱乐部表演一番算是惩罚。矢三郎被夷川家围攻，弁天强势介入，指名要矢三郎撑伞。第二部中，弁天从地狱里把矢三郎救回，又助他加入星期五俱乐部。

弁天和矢三郎出身同门，对他心存好感，然而介于身份不同，她只能偶尔含蓄表达，言语调笑。旅行归来，她遗憾地从矢三郎的欢迎辞中找不到相思，只有尊敬。问过几次，自己和二代目更喜欢哪一个，可是矢三郎只能不卑不亢地说自己对天狗只有尊敬的份。弁天终于发怒，把烟斗掷在地上，然而还是成全了矢三郎一家，没有和二代目争夺选举公证人的身份，只留下一句“我其实很温柔”，就离开了。

苏青在“结婚十年”里写到过武则天。她说武则天周围的所有人都总是跪着向她说话，讨好奉承她，对她的一举一动都怕得要死，这样的武则天应当是最孤独的。武则天终于成为了武则天，这其中又经历了多少艰难而冷酷的抉择呢。

单话拾遗：

E12 大结局的糖发得好甜。虽然你是我最大的弱点，但我依然会守护着你。只是弁天和二代目的打斗从铺垫到收束都太仓促了，天狗，也是一群需要成长的老小孩啊。

E11 两次落泪之后，突然有些理解了弁天一边落泪又一边执着于吃掉矢三郎的心情。正像色戒的结尾，易先生杀掉王佳芝，坐在床边自我安慰，“他们是原始猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有”。爱而不得到极致，便是毁掉他然后将回忆据为己有。然而弁天终究只是一个女人，她禁不住为自己的残忍落泪了。所以在大闹完伪右卫门选举现场之后，她却任性地留下一句，“我一直都很仁慈，矢三郎”。这是她的温柔，最后的辩白。

E10 恭喜二哥迎来了自己命中注定的少女。

E9

E8 “我最大的弱点就是你。”命运的红毛总是遇上造化弄人。

E7 "曾经触手可及清晰可见的愤怒，无可奈何的消逝而去。不论是英雄还是坏蛋最后都是毛球，然后所有毛都会回到天上。 "击中。。。

E6 人间地狱，与子携游。

E5 红玉老师显神通，弁天陨落西凉河。串场大剧透。

E4 冈崎狸猫来兼职，鸭川傍晚谱恋歌。

不是很能理解自行带入狸猫价值观还认为理所当然的废宅的内心世界 更别说这寡淡无趣的剧情

某条短评如是说。坦白讲，我也不是很懂一个一上来就开地图炮的嘴炮达人为何要来看这部作品。

诚然，有顶天确实有清水一样的设定和剧情。一个宅男作家笔下的小清新舞台，没有魔法与剑、金手指龙傲天、宏大黑暗残酷渊深的世界观，也没有喝茶聊天后宫卖肉让萌豚垂涎三尺prpr的妹子（佐仓大法目前都只露过一次正脸），再加上久米田的奇葩人设，对于大部分由于观影阅历过多而口味日益加重的动漫婆罗门来说，看点自然乏善可陈。

狸猫的世界观没有什么不好理解的，物竞天择，适者生存，只活在当下，不纠结于人类的恨短情长，这就是所有动物的本能。吃与被吃，站在食物链下端的狸猫无法选择，他们当然只有乐天一点没心没肺一点啊，不然咧？两把菜刀闹革命，杀光天狗（人类）报血仇啊？

但人类不这么想，人类喜欢的动物，自然也要和人类一样爱恨分明，和人有一样的汹涌情感才对。忠犬八公被人传颂，仿佛动物只有像人一样恋旧痴情才值得成为人类的朋友；兽娘动物园被热炒，好像善良的人们真的以为动物界就应该这样脉脉温情。人呐，高傲自负，唯我独尊。

于是，森见用了很巧妙的立场，写狸猫与人，写狸猫与万物，相克相依，不卑不亢，处处维持着微妙的平衡。看似在写狸情冷暖，又不露声色地暗喻着人的生存之道。 天上天下，唯你独尊？去你大爷，你算老几。天地也不过是万物之逆旅，人和狸猫作为这个星球旅客一样渺小脆弱，面对天敌一样束手无策。遇到天灾人祸，地震啊爆炸啊车祸啊绝症啊，媒体就喜欢宣传人定胜天爱能创造奇迹，但其实谁都知道老天才不管你死活，奇迹出不出现全靠运气，人最能做到的，不过是跟狸猫一样，在被命运吞掉的时候慷慨从容，拜托老天把自己煮得好吃一点。

我最喜欢主角矢三郎的一点，就是他作为一只毛球，比人活得通透，又比人活得糊涂。他知道他爸是怎么没的，也知道作为一只毛球他没有让神（天狗）偿命的资格；但幡然醒悟的淀川教授去成立反狸猫锅俱乐部，他又欣然捧场，不介意站在弁天女神名义上的对立面。没心没肺的狸猫，既不当热血愤青，又不喜逆来顺受，他自在蹦跳于京都的屋顶，没有哪一个角落能束缚他的脚步。你说他傻？他还确实是傻瓜的血脉。

而这份血脉，又流淌在下鸭家每一只毛球的身上。神通广大能变如意岳的爸爸，痴迷cos宝冢的少女心妈妈，一本正经却容易紧张暴走的大哥，没法变回狸形却还能变成睿山电车的二哥……甚至连白发苍苍的狸界长寿星外祖母，老到双目失明忘记了自己的子孙，也没有忘记水流花开的人间风景。透过这群毛球们的双眼，京都的风情一一变成画卷，夏日祭的纳凉船，大文字山的五篝火，下鸭川中的清水，虬之森里的流萤，无一不是人间绝景。这片土地被毛球们世世代代地挚爱着，守护着，编成歌谣，修成神社，建成伪京都城，办成伪将棋大赛，酿成伪电气白兰，比陶渊明笔下的桃花源更多了一分烟火人气的温情，一分天马行空的不羁。这群可爱的狸，大概并不是狸，而是读过庄子的诗人；他们活在当下，活得俗气又热闹，活得自在又脱俗。人类中的佼佼者弁天是何等强大，天下无敌却又高处不胜寒。而居于人之下的狸，享受不到食物链顶端的唯我独尊，反倒过得比人更潇洒快活。

看完有顶天家族再次觉得喜欢一个可能不需要详细解码作者的暗谕，只需要脑电波对上就好了。

第二部讲的故事主要两条线，1)二代目归来，与红玉还有弁天的纠葛 2)夷川家再次针对伪右卫门的阴谋 第二部加了新人物新设定，故事线也更复杂，所以跟第一部比少了那种娓娓道来的叙事感！

说一下脑电波契合的点

1）弁天去二代目家闹事，坐在他的长椅上，二代目直接推翻椅子把弁天推到地毯上。 感觉非常真实，一般动画都不会这样刻画冲突www

2) 二哥青蛙和母亲红狸猫贴贴，好温馨好可爱呀

3)大哥和玉澜的老虎，般配~

4)矢三郎生大哥气，在树上不下去 总得来说，森见和动画组描绘的世界会让人觉得是真实的，京都一定有很多人是狸猫变的~

再说一下森见的感情观，显然每一段都是势均力敌相互平等的感情，从爸爸妈妈大哥大嫂到矢三郎和海星！其实我觉得弁天和矢三郎之间更有张力，所谓跨越身份的感情，但果然狸猫就是不行的~

第三部依然也会是有趣的狸猫天狗以及人类的故事吧www

本来第一季的剧情是可以让我忘记方正笔直的耳朵，洞圆朝天的鼻孔的，但这一季真的好糟糕，看得出来是在用流浪汉架构，但都是浮光掠影，一闪而过，试图延续着第一季的知天命态度却只是越发地显示出了吃力，对于高高在上有弑父之仇的弁天和间接造成这一切的所谓师傅即使不奋起反抗也应该畏而远之，摇着尾巴欢喜靠近已经完全脱离了人性，如果这就是所谓狸性恕不奉陪，一力吹捧的苦中作乐也只是些微地体现在总一郎身上，其他的狸猫长老出场的意义就是被打回原形，旧有的矛盾不解释铺开就想着引进新的人物打开局面，结果只是弄成一团乱麻，每年除了五山送火选举大会就没别的了，打打打也不长点记性被轰还一副吃惊的样子真的接受不了，明明两家不和还把孩子放人家工厂打工这不是历练这是脑子有问题，老师也是，从头到尾就是一个色老头的样子还非得营造大家都很尊重喜欢他的样子，三郎学了这么久也没学出个屁来，弁天更是，性格自相矛盾，莫名其妙就和二代目刚上了，打不过还要硬刚，刚不过还委屈，到底是谁在撩谁？？？吴一郎出场的时候就感觉后面不对劲，在心里一直祈祷千万不要千万不要，后来果然是扮假好人，真的，太俗气了，这个情节。这一季的情节真的太失望了，都是假有趣。

这动画设定挺可爱的，因为被优酷拿了，所以不火。

讲四只单亲狸猫保护母亲重扬家威的故事。

“在这个世界，人类、狸猫、天狗，三足鼎立，转动这城市的巨大车轮。”人类居于城市，狸猫爬行于地面，天狗翱翔于天空。以这三者之间的关系架构世界，等级森严，狸猫→人类→天狗依次递升，在围绕下鸭总一郎（四只狸猫的父亲）被星期五俱乐部煮成狸猫火锅而起的一幕幕闹剧之后，每个人物都以自己的方式反抗宿命，尽管失败告终。但作者想传达的，是即使带着傻瓜的血脉，除了让生活变得更有趣，没有其他。

有趣即正义的观点贯穿了两季动画，下鸭家的四个儿子继承了父亲的四个特点，面对被人类煮成狸猫火锅的宿命，四兄弟依然很傻。

矢一郎继承了父亲的责任感，关键时刻总掉链子，怒不可抑时会变身老虎，虽然没那么中用，那份为守护家人可以放弃很高地位的心情，也是一种选择；矢二郎在父亲去世后变身为青蛙躲藏于井底，为了躲避自己为父亲去世需要承担的一部分责任一直躲藏最后也无法变为狸形，只在井底倾听往来少女心事，但还是能在关键时刻变成睿山电车，同时带来欢乐；矢四郎的变身术糟糕透顶，程度之差被评为“前所未见”，一惊吓就会露出尾巴，不过为了家人，他也能在风雨中无所畏惧。

下鸭家三男矢三郎继承了父亲的傻劲，将有趣作为信条的三郎不甘于当狸猫，仰慕天狗，也喜欢模仿人类，以洒脱的行事方式游戏人间，获得很多人物的喜爱。表面高冷的天狗弁天预感到自己会吃了他时也会流泪，一如她在井口对着二郎化身的青蛙默默无语只是哭泣的样子，还会在夜晚月圆时感叹“都是月色太美，令我有点感伤”（弁天应该是这部番里最心事重重的吧）。还有面对红玉老师的屡次逐出师门，三郎每次都会以最调皮的样子出现，让他无可奈何，最后还是以漫不经心的话语说出了希望他们幸福和强大的祝福。相比家族中的其他人，三郎似乎没有弱点，也一直以人类的形态维持着，直到发现自己在看到未婚妻海星时会打回原形，一边叫着“怎么可能娶光是看到就会打回原形的存在做老婆”，一边以互怼的方式相互被红毛团团缠住。

欢乐而泪目。

这世界上有各种各样的告别有伤感的告别

也会有放下负担后一身轻松的告别吧

还常有人告别之后又羞涩地偷偷回来

虽然如此 也有人故意简短随意地告别

之后却许久没有回来

还有那再也不曾归来的人

一生唯一一次真正的永别

相比第一季的乐安天命，第二季是随波逐流的态度，但第二季的结尾很甜。

或许不是很多人都会喜欢的动画，我觉得传达“希望把人生过得更有趣些”的价值观还是很棒的，也是我这样生活无趣又容易像二郎那样躲避的人的羡慕所在啊。

首先说，从16年下半年看到要出第二季的消息，到今天完结，可以说对这部作品的喜爱和期待一直没有减退。

相比小说，第二季故事上做的改动比第一季幅度大一些。删去了很多细节，还改了很多情节（比如吴一郎的出现提到了最开始，二代目的往事以及与外婆相遇则放在了最后一话）。基本上看不影响观影的理解。一些对观众来说委婉留白的地方是小说特意为之，动画里也得到了保留。

背景美术好（当然，反正是外包的，另外有一些和原作不符的地方），人设好（久米田把二代目的黑西装改成了白色，以及真吴一郎出场时的长发，都可说胜过原作），声优演出好（第二季小吉出场多了许多，一本满足），配乐以及OP和ED老味道好（配乐新写了不少，很不错。OP结合京都市景，ED用了弁天在全作中的经历，都很见匠心）。

整部作品呈现的京都风姿的确是引人入胜，这也是第一季以来一以贯之的一大看点。对场景的细致描绘，人物、故事以及特定场景的有机结合，以及过场的地图都有浓浓的在地感。将作品里的人物作为京都市特别观光大使真是再合适不过了。

系列构成有和第一季一样的问题：最后的大结局在节奏上略显拖沓，对小说读者而言，爆点不足。这也牵扯到了演出的问题：前几话中，一些场景相对小说原作不仅十分还原，甚至还有所增益（如狸将棋的开场和三郎劝说玉澜，再如第二次大文字纳凉船合战）；但在最后三话里，很多镜头的演出都稍嫌平庸，没能采用更有戏剧性的方式来表达，比较遗憾。这和吉原正行作为监督的sense也有分不开的联系。在处理大场面的时候，吉原显然缺少日常桥段中的那种游刃有余。

作画在大部分时候都值得细看，但必须说，背景美术掩盖了不少作画的小问题。另，这一季背景mob大都采用了3D，算是近年动画业界的技术进步体现之一。

暂时就想到这么多。对了，欢迎大家购买原作小说的中版，体会一下森见本人的描写（不是广告）。也希望森见能顺利地尽快写出小说第三部来。

真想沉浸在狸猫的世界里，爽快地摸一把毛球们啊（放开那个海星啊早云要从地狱绘里出来啦！）（。）。

とにかく、 スタッフの皆様は、誠にありがとうございました。

P.S.最后一话的CV表里居然看到了竹内良太，也是非常好玩儿了。

先看的书再看的动画。表扬一下动画，删减和调整的地方都很好，节奏恰当，使得整个故事更加紧凑了一些。

尤其是动画在海星第一次现身和影片最后的位置调整，使得矢三郎摆脱了小说中见色起意的嫌疑（笑）。并且结尾改成和海星一起而不是原剧中在弁天面前说狸猫果然不行的，也算是和剧中海星的告白呼应，更加确定了海星的地位。

同时，就如同在第一部里展现出的那样，动画制作组绝对是懂弁天的，该给特写的地方都给的非常到位，情绪抓的很准。例如弁天在离开狸猫大会时的那一句，“矢三郎，我一直都很温柔”，再如二代目最后用“如同亲吻她头发一般的动作”在弁天发间燃起火焰，真是还原得非常到位。

二代目戏份不够的原因在于本来小说中他就没多少戏份.......这是森见的锅。野心大了，结果对小说整体架构的掌控能力明显不如第一部，动画已经改良得非常好了。

最后还是感慨一句吧——矢三郎啊，“狸猫果然还是不行”的原因是你从来都是用一个旁观者的去看弁天，你对她的向往就如同你对混乱与有趣的向往。弁天在ed里的剪影都美得和风景画一样，但那并不是爱的角度。

各位声优对角色的优秀演绎也成就了这部作品。感谢动画制作组成员。