人生

英国文学课上谈及了乔叟笔下的著名的女权思想的“先锋者”巴斯妇。这是一位有过五段婚姻，并且仍在寻找着自己的第六位丈夫的女性形象。所以她所诉说的故事，都是跳出传统男性主权潜意识的奇葩。如此树立自我意识也是西方的“先进”思想。

影视鉴赏课上路遥编剧的1984年的电影《人生》中，有着这样的一位中国传统女性的形象：她无我地爱着“知识分子”男友，愿意自己养他，即便最终面对他的负心，出嫁后的她依然执着地爱着男主人公。如此无我的爱也是东方的“落后”思想。

且不谈学者们所谓的其中长期存在的男性主权影响的结果，跳出两种思想的性别枷锁，单看两种思想本身带给我们的感受。无疑我们更为倾向同情和怜悯后者：即便是毫无自我的爱却因为它简单执着的坚守而将我们心底的防线击垮。她将一份爱看作一身一世的寄托和企盼，于是她愿意等待，而且也相信等待。所以我们才也觉得她是那么天真和可笑。这个时代已经没有几个刘巧珍了。人们忙碌在结束一段情感，再开始另一段旅途的游戏中，不愿意等待，也不相信等待。似乎无我的等待只是小说电视中的奢侈品，现实生活只有柴米油盐。但是不愿意和不相信却代表不了不期待、不渴望。我们面对这部电影中轻易击碎的心就是最好的证明。正如没有人愿意去击碎一个美好的梦，即便每个人都意识清楚，早已明白，明日天亮，一切还只是原来的老样子。可是我们还是会无可救药地呵护着这个美好的梦。虽然我们不相信它的真实性，可不代表我们不渴望这个梦的美好。于是，我们高喊着人人平等的“个人主义”时，我们同时却在心中小小期待着，会有那么一个人，能够无我地奉献着一切。

那个被影视鉴赏课老师打趣的女博士生去相亲的故事，其实也说明着人们潜在的期待，但是也戳中了我们在等待的臆想中的新伤口。那位“可怜”的女博士生总是抱怨着父母逼着自己去相亲的委屈，同时也埋怨着相亲的男方的各种“缺点”。在她眼中，那些男方都是不入她法眼的“人渣”，可是能打到她苛刻的标准的男人怎么可能还会在她的相亲约会中出现呢。很多人都在寻找着一个达到自己要求的人，即便整天云淡风轻地挂在嘴边“我都没什么要求，那些人就是没有感觉”。这“感觉”就是一种标准，而且还是一种相当高的标准，达不到“感觉”标准的人就自然成为了女博士生口中的“人渣”，好一点的，只是不致于沦落到那种程度的词语定义。过程中，我们似乎总是在等待别人的付出或牺牲，让自己处于一个不变的标准尺度，衡量着并期待改变着别人的尺寸。

所以，我们期待着等待的同时，自私地忽略了自己的改变或牺牲。于是每个人都成为了名为《等待》这出戏的看客，鲜有人成为舞台上的表演者。所幸就看别人的故事，流自己的泪，感叹共同的人生吧。

写于09.10.7


前天看了84年的根据路遥同名小说改编的电影《人生》，受到了强烈的冲击，遂把原著也大略地阅读了一遍，昨晚竟不自意，在把电影推介给同学时又陪他看了一遍。大概现在我是有资格在这里说几句了的，倒也确实有些话要说。可是，要说的东西太多、太杂，以至于这篇东西的题目都废了我不少脑筋，左思右想，胡乱诌个题目，交代了便罢。

人间真多痴女子，世上岂少负心汉？

高加林（周里京饰演）原是镇上的民办教师，不想，这个名额却被村里干部刚毕业的儿子占了去，高中毕业、满身才情的文弱书生高加林只得回家当了农民。正当生活陷入困境看不到半点光明的时候，一个善良、勤劳、质朴、貌美、温柔、坚强的，金子一样的女孩刘巧珍（吴玉芳饰演）走进了高加林的生活。（请不要介意我将如此多的溢美之辞献给她，她实在是太讨人喜欢了！）巧珍是村里最擅长做买卖的“二能人”的女儿，家境在村里又是顶呱呱的，可是她唯一的弱点就是“斗大的字不识一升”，这都是他“精明”的老爹认为给女娃读书是浪费钱造成的恶果，这也是造成巧珍最后的不幸的极重要原因。巧珍早就有意于加林，无奈自己是农民觉得配不上加林这个教书先生，现在“加林哥”也变成了农民了，她便主动发起了强大的爱情攻势。一无所有的加林被打动了，或者在黑暗中找到了慰藉。两人遂不顾多方的反对和阻挠，大模大样地谈起了恋爱。生活似乎很平静，但高加林的内心却并不平静。怀着满腹才学的他，怎能忍受这种委屈，可现实让他只能待时而飞！终于，高加林的二伯从部队转业回来当了地方上的干部，二伯的下属殷勤地为加林安排了工作。高加林做了县委的通讯员，他在工作上大展手脚。这时，高加林的高中同学黄亚萍向其抛来了橄榄枝，并许诺为加林谋求更好的工作岗位。爱情与事业的艰难选择摆在了高加林面前，最终心志极高的加林选择了后者，抛弃了“糟糠之妻”，尽管他心里“很不好受”。然而，世事难料，气急败坏的亚萍前男友的母亲，揭发了高加林“走后门”参加工作之事。一夜之间，高加林再次一文不名，回到村里，可是伤透了心的巧珍早已嫁为他人妇……

高加林到底是不是“负心汉”？

正如评论家所说，《人生》讲述的是一个传统的“痴心女子负心汉”的故事，故事的一步步的推进也在意料之中，甚至故事一开始我们就可以推知这注定是一个大悲剧，然而由于故事背后的错综复杂的社会矛盾与纠葛，以及人物内心的冲突与挣扎，这个故事品来一点也不乏味，反而直让人唏嘘，真有叹一声“人生啊”的冲动！

然而高加林到底是不是“负心汉”？对于这个问题，我觉得他既然抛弃了同甘共苦的已经唤自己母亲曰“妈”的女子，他就有了负心汉之实了。然而在感情上，我是不愿承认的。高加林作为一个穷苦农民的孩子，通过自己的努力，获得了真才实学，而且有一股子不服输的冲劲，有远大的志向。当有使自己再进一步的机遇降临的时候，安忍弃之？谁不想抓住呢？换做我，也许，我也会做出和高一样的选择。他只是在事业与爱情之前选择了前者，这有什么可以多加指摘的呢？这是一个男人的选择，甚至，是一个有理性的男人的选择。而且他不是完全不要爱情，他在与自己有更多共同话题的亚萍和只会讲些家长里短的能“一眼看穿”的巧珍之间做出了抉择，他与黄亚萍并不是完全没有感情的，他对巧珍也充满了感激与愧疚，只是他最终的抉择对巧珍来说，太过残忍了！也使加林自己背上了骂名！然而他有他自己的活法。

金子一样的姑娘——巧珍

说巧珍是一块金子，毫不为过。她的品性良质在故事梗概里已经提及。说她善良，她把加林寄给她的糕点送去了加林的母亲，在加林抛弃了她转而又落魄了以后她还替他说话；说她勤劳，她是劳动的能手，甚至许诺加林，自己去劳动，让加林像教书时那样“过星期天”；说她质朴，她不会甜言蜜语，只会说，“加林哥，你时常想着我”，“你只和我一个人好！”；说她貌美，虽不是沉鱼落雁、闭月羞花，也是人见人爱的可人儿俊模样；说她温柔，当她依偎在加林哥的怀抱里，偷鸡蛋剥给加林吃，真有诉不尽的千般好；说她坚强，在被心爱的人抛弃以后，她没有被生活跟自己开的巨大玩笑所击倒，她“还要活人”。

我不能再说下去了，我怕我会爱上她，或者我已经爱上她了！呜呼！娶妻当娶刘巧珍呵！

然而金无足赤！这千般好，万般好的巧珍姑娘也竟不是一个完人！这都是他“葛朗台”老爹的罪过，为了省几个臭钱，耽误了女儿的前程。不识字是巧珍悲剧的重要原因，然后这背后是转型时期的人们尚未摆脱愚昧落后，教育文化还没有达到大发展的深厚的社会根源。

巧珍自己，在探访加林遭到冷遇后，也意识到了不识字这个问题，回到家就逼着妹妹教她认字。“我一天认10个，一年……”多么乖巧的姑娘啊！在分手那天，毫不知情的巧珍把自己写的字递到了加林面前。我多么替巧珍希望，这一个个不好看但却工整的方块字能够框回加林的心，但我也知道这只是我的一厢情愿……

《人生》电影与文本之比较观

看了电影之后，萌发了阅读原著的冲动，但谁让我是个大忙人呢，前5万字，我基本上是一目十行地浏览的。但这文字实在是太能打动人，我后来是一字一句细细品味了后5万字。

也许是先入为主的缘故，也或者图像、声音多重感官的刺激比单一的浏览文字更有吸引力，我总觉得电影比文本好看。当然电影和文本，在内容的安排上还是有些出入的，尽管编剧是原著者本人，电影剧本也肯定在原文故事情节的基础上被优化改善。另外，电影受限于时间，剧情的安排比较紧凑，不像文本那样略显拖沓，然而也正是这一点，使电影在某些情节上显得进展太快，缺少铺垫。

电影剧本在原著基础上优化之处举隅：巧珍学习识字这一情节在原文似乎没有。这一点在上文有所提及，不再赘述。

电影剧本缺少铺垫之处举隅：加林和亚萍的感情在剧本里发展地太快了，在原著里是有更多的描写关于在读书时两人是如何已经建立了非一般的情感基础，以及，在加林到县城后两人是如何慢慢地发展的。电影对这些情节的删减，很容易一不小心就使高加林滑向了当代的陈世美！

旁的碎语

电影在巧珍的婚礼上大书特书，大肆渲染。然而这大喜遮不住的是巧珍的大悲，观众的大悲，时代的大悲。每一声鼓点似乎是敲在我的心上，隐隐作痛。

 

巧珍竟没有死！我以为，在受到了如此大的打击以后，巧珍的结局将是非死即疯，然而这样的悲剧设置实在太庸俗了。作者没有让巧珍死也没有让她疯，而是让她接着“活人”，嫁给了自己没有感情却对自己痴心不改的马顺！但是巧珍是一个生活的强者，她照样过活。而她的坚强、她的活着却让我们这些看官比看到她的一死了之更觉可悲！

 

《人生》是真正奠定路遥创作基础的作品，是他的成名作。

                                                                               ——《百度百科》

《人生》确实是很厚重的一部作品，他有很深的社会基础，也成功地塑造了一个个性格鲜明的人物形象，语言质朴，却有诗一般的美感，生动活泼，让人心醉。当然除了形式上的美，《人生》对现实的深重关切，所带给我们的冲击、留给我们的思考不是三言两语能够敷衍的。《人生》是一个宝藏，等待着我们去挖掘！

 

“归根结底，你是咱土里长出来的一棵苗，你的根应该扎在咱的土里啊！你现在是个豆芽菜！根上一点土也没有了，轻飘飘的，不知你上天呀还是入地呀！”

                       ——这些语言的炼得作者肯定是煞费苦心的
 
“我死不了，她就活着！她一辈子都揣在我心里……”

                                                                      ——一个终身未娶的老汉的爱情观

这部电影影响巨大，是路遥的成名作，也是周里京的成名作。时光荏苒，路遥逝，周的人生仿佛也在最璀璨的一闪之后，不复有新的足以超越的闪光。不过这都是外人的痴人说梦，就像欧阳奋强饰演贾宝玉，陈晓旭饰演林黛玉，被束缚了的陈晓旭终于走了，放开束缚的欧阳反倒自由自在地在卖萌。

说回《人生》。很早之前就知道，这部戏说的是人在关键的时候的几步路，对一个人多重要。又好像是说，高加林是现代陈世美，既然是现代社会，怎么会让陈世美得逞呢，所以高加林注定是不会有好下场的。

现在来看，高加林简直没有任何错误。第一，从头到尾，都是巧珍主动，高加林的心思不在男女之事上，而在工作事业上；第二，城里的播音员和不识字的巧珍，看起来在心灵层面也更契合。从婚后生活看，高加林选择放弃巧珍也许不算是错误；第三，既然城乡差别这么大，高加林进了城，自然与依然是农民的巧珍的距离越来越远。结婚了的同志们都知道，距离对夫妻来说显然不是美感，而是灾难，特别是青年夫妻。

某种意义上，高加林反倒是值得同情的。因为他原本可以积极跟播音员好下去，起码有这种可能，但他没有。他在确定必须回去当农民的时候，跟播音员说他更喜欢巧珍，或者只是他希望给播音员一个台阶，断了她的念想，各人过各人的日子。从这个角度看，高加林是个令人恐惧的清醒的人，他对自己和他人处境的态度，以及他面对悲剧的态度，冷静到令人悲悯。

我们也不用去谴责顶了高加林职位的支书，以及告发高加林的情敌的妈妈，他们为了自己的孩子，做了自己能做的事儿，而已。我们也不必对播音员失望，她显然并非什么不得了的大人物的子弟，她只是一个寂寞的文艺青年，现在生活中的黄土中一粒种子是如何生长的这种事情对她都是难题。她有追求自己爱情的权力，当她接受现实，放弃高加林的时候，显然也是唯一的选择。我们甚至不用觉得巧珍的爸爸嫌贫爱富，谁不指望、巴望自己孩子过得更好呢。当他看到高加林有了希望，也就是巧珍的未来有了希望，他拿出珍藏的瓷器盘子的时候，那才是真真的父亲对女儿的爱。

反倒是巧珍，作为一个年近不惑的中年人（这是多么悲伤的事儿啊亲），我觉得她虽然可爱，却实在做了太多伤害亲人的事情。她对高加林的追求，颠倒了男女常见的模式，只能说她太年轻了。她可以喜欢高加林，但不用那么直接去表白，既然她明知道这么做会给自己的家人带来多大的难堪。而她对高加林的藕断丝连，说不准也是她以后生活的祸根。这样的女子虽然可爱，但多少有些悲剧，他们往往自己不顾一切地燃烧了，浑不觉自己把亲人，特别是爱她的亲人也烧着了，而且疼的时候，更疼。

这部电影的导演拍的时候一定柔肠百结，所以这部戏里没有一个可恨的人。他们都很善良，淳朴，又身不由己，活在那个被规定了程序的小世界里。乃至，人物的性格决定了结果，性格也是被设定了的。改革开放后，高加林的日子会不会有大的变化？不管怎么样，那个被设置的小世界里，左右人们命运的真不是自己，而是程序。事实上，即便到现在，我们看似拥有了网络，拥有了一切可能，但世界仍是封闭的小世界，程序仍是被程序员们设定好了的。而那些个程序员，你这么牛逼，你妈逼家里人知道吗？

这是个上世纪八十年代的作品。画质、音效、剪辑处理都有一定的技术欠缺。但是对人物形象刻画的却相当丰满，感情表述相当细腻，真实的剧情发展也是扣人心弦。
影片结尾是高加林抓一把黄土回到了养育他的村庄，挺讽刺的画面。这是不是一种暗示：每个人的生命都是一种轮回，良心债迟早是要还的。
高加林是我特别不喜欢的一个形象，从最初开始，我讨厌他的故作姿态，讨厌他不知分辨自己的感情、讨厌他所谓的大男子的虚荣心和自尊心。一个拿不起放不下的人配不上巧珍的爱。原著中讲到高加林心里一直最爱巧珍，可在我看来，他谁也不爱，他最爱的是他自己。他选择爱情的角度首先是他自己，他的地位、他的前途、他的发展。
老师说高加林在某种角度讲，也是冲破世俗的“英雄”，我不否认，尽管个人情感上先入为主的否定，我也承认，他的叛逆、他的观念、他的追求在他的生活环境里的确是“知识分子”，他对落后思想的抛弃、对理想生活的追求还是值得肯定的。
最后，看完电影 一点点小小的感触。印证了一句话：文化层次不一样的人怎么在一起！！就算高加林和巧珍最终在一起了，也不见得是最完美的结局，他们生活空间迥异、思想追求迥异、彼此完全是不一样的人生。他们的结合只能是时代背景下的又一悲剧。
路遥的系列小说均围绕“城乡结合部”的背景展开，《人生》《平凡的世界》都是如此，其实作者并没有要刻意讽刺谁，总是以小人物的生活经历反映一定的社会现实，至于书中所传播的价值观，就让读者自己去体悟吧。

  拍得就像原著一样好，结尾处理得很好，那个信天游让人感动的想哭，每次如此，陕北婆姨的信天游永远在我的梦影里魂牵梦绕。
  这绝对不是一个陈世美的简单故事，它实则反映了农村成长青年的追求罢了，有些东西，有些追求高于爱情、伦理，甚至“道德”！