长篇影评
1 ) 女扮男生
主人公的女生们都太小了
这让我想起我的初中时代
那时候喜欢一个高我一级的女生,初一时候,记得很清楚
学校组织去北京游玩,那时候的我还是个很帅的小孩儿
有相片为证,头发非常短,非常帅 那时也非常瘦
在初二2班的队伍里看到她,扎着两个辫子,却不是一般的辫子
有浅紫色的小球荡在细细的高高束起的两根辫子之间
很古典,很安静,很江南,很美好的一个女孩子
我想尽一切方法去看到她,
记得那么清楚,她带了一个相机
一个什么零件掉到地上了,有点焦急的,周围的同学都帮着她找
眉头轻轻皱着,当时就觉得如果我是男生,一定要去追求她
可是她跟我一点也没有交集,我却那么想去认识她
后来同家属院的男生跟她一个班,我便很大胆的写了信给她,让他帮忙去送信
其实那时候什么都不懂的,只是非常想认识她,跟她成为朋友
果然她回信了,以后我们就一直通信,很默契,很多共同点
这件事情老师也知道,仿佛是学校里一桩很成功的通过笔友形式促进语文水平的案例。。。。
后来我们两个不再通过那个男生送信,而是去彼此的班级门口直接送信
有时候同时给对方写信,内容会大致相同,或者一封信提问,对方的信里就会有答案
多么美好的青春岁月
后来我用这件事情写过作文去参加作文比赛,老师说,虽然美好,可是这里没见识的评委们,会以为你是同性恋
我那时候觉得脸上热辣辣的,不知道有没有刻意去辩解,可是依然没有意识
那时候潜意识里也觉得同性恋是不好的行为吧 初中生还没有那么高的觉悟
可是后来想起来,那时候也许真的就是,我每天都想看到她,一切可能看到她的机会都不错过
中午很早来到学校在窗台上趴着看她骑一辆听淑女的白色车子进校门
做操之前女生们聚成一团团讲话,看见她跟一个长的很像林心如的女生低着头站着
做操结束后,大家都乱哄哄的往班里走,我悄悄挤在她后面,看她上台阶露出来的可爱的袜子,后面有淡紫色的小球球荡来荡去
有一次离得好近,她把胳膊搭载窗台上,我看着她的臂肘,觉得很光滑,一点疤痕都没有,真好看
画过很多她的肖像什么的,也写关于她的日记
后来发现她跟我们楼上住的家人有亲戚关系,很惊讶,也去过她家玩儿,她也来过我家,只是很紧张,不知道说什么好
她跟我升入了不同的高中,因为接近完美,总是会有很多 男生围绕在她身边,可是她也为了自己的向往头破血流。
那时候写信不像以往频繁了,每次都是厚厚的一封,说着她的繁忙,纠结,以及空闲中也会去寻找的回忆,细小的美好
再后来不同的大学,慢慢的断了联系,每年都互寄明信片的诺言还是没有实现,可是这个现实也是我们早都预料到的,现在想起“瑾”这个名字,觉得依然很伤感,很怀恋,会记得她的生日,会给她留言说想跟她一起去旅行
可是这算不算爱恋呢
现在我还是会跟男生恋爱,并且认为以后会永远在一起的,也无数次想过同性恋的可能,可是总觉得有那一段美好就足够了
在完全自己不自知的情况下完成,不是最美好么
说回影片,同窗的爱,也很单纯 很美好,可是却有一点刻意,这是让我觉得不太好的。安妮的思想或许已经比较成熟,伊林却是完全不定型的,这样的爱会改变,也会痛苦,不知道下一秒钟会不会坚持
也许真的仅仅是像我一样的一份欣赏,依恋,那么就不应该打上现在年轻人都喜欢的les标签
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看过这个电影好久了,那时的回忆像角落里的镜子,虽然蒙上了灰尘去仍然反射朦胧的影像。前几天听说她结婚了,不知道她是否真的幸福?后来明白我们是太不一样的人,而我终究是被她的外表吸引。我对同性的观念从那时起改变了太多,但有一点是不变的,便是我永远不会真的挑剔女生身上的什么,却总是可以看到她们的可爱之处。
2011。8
2 ) Queer or Not?
Show Me Love tells the “romantic” story of two Swedish teen girls, Elin and Agnes. Although there is an explicit theme of queer romance in the film, I argue it is a lesbian film that is not about lesbian but questions the definition of it.
My first approach to prove this claim is to describe Show Me Love (SML) as a counterpart of Ghost World (GW) in terms of girl-girl affection/relationship—in GW, Enid is presumably heterosexual in consideration of her alternative relationship with Seymore; however, her attachment to Becky implies a questionable queer relationship. Conversely, SML depicts how Elin “comes out of closet” from being “straight”, yet, she is not necessarily a lesbian because of the complexities in her character.
Another similarity between SML and GW is the same formula of the ensemble, which includes a popular, outgoing, pretty girl (Elin vs. Becky), and an unpopular, lonely, depressed girl (Agnes vs. Enid). This ensemble is also common in other girl films we watched throughout the semester, such as Jennifer’s Body, American Beauty, and Thirteen. One possible reason is an existing and comprehensible girl bond in the story—the unpopular girl admires the popular one, and she wants to be close to her. In result, this ambiguous girl-girl attraction brings a disputable label between “sisterhood” and “queer”. In SML, the search for sexual orientation from Elin’s perspective is the main theme; specifically, the literal “coming-out-of-closet” (the toilet) scene towards the ending lead audiences to label her as a lesbian. But is she for real?
My second approach is to analyze the two protagonists’ characters. Elin is an alternative girl who is confused of her identity. She does not know what kind of person she wants to be, and she only knows she does not want to be normal—“I want to be weird... because I don't want to be like everyone else”. She thinks it is cool to be a lesbian, and she is “going to be one”. In this sense, she comes out of the closet because she wants to be a lesbian, or because she actually is identifiably queer? Being 14-year-old, Elin is mature enough to comprehend life and to identify herself. For example, what she knows about life is it is going to be a “nightmare”—“a kid, a car, a house; then husband leaves with some one young”, and she is “stuck with kids that just scream and nag”—which is something she will try her best to prevent from happening. Accordingly, can audiences trust Elin’s “coming-out-of closet”? The film only leaves it to an open interpretation.
Furthermore, we might even doubt if Agnes is a lesbian. Also being a young teenager (16 year-old), how does she know she is a lesbian or not? All she knows is she is in love Elin; not girls, or any other girls. And the kiss, the origin of all the dramas, is actually Agnes’ first kiss, and the film never indicates Agnes’ history of loving or being with other girls. One possible explanation for her self-identify could be what Ang Lee once said in an interview —“Everyone has a Brokeback Mountain in heart.”—Even adult could get confused, let alone a teenager girl?
The ending scene of SML is especially symbolic—Elin is happily sharing her experience with Agnes about making chocolate milk. To some extent, the talking content is not important—it just shows the girls really get along, and in a platonic way, which is a respond to Elin’s previous statement in front of the toilet “Here's my new girl!…We're going to FUCK”. Yet, the ending scene is actually somewhat significant; it highlights the film’s theme allegorically—life is like making the chocolate milk, you add some milk here or there, and pour it into this or that glass, then “it makes a lot of chocolate milk”, and you have a complete life. “It doesn’t matter” how complicated the process is, because it is supposed to be.
Rather than verifying Agnes and Elin’s as lesbians or not, I interpret Show Me Love as a lesbian film being ambiguous about protagonists’ sexual orientation. The film actually questions one’s measure of defining a queer girl or lesbian; as during life time, especially youth time, “the Broke Mountain” happens, and “the lack of identity” happens.
© Lydia L
4/27/2011
3 ) 引领同志爱情走向光明
从古至今,爱情传承着人类最臻美的感情寄托,同时也谱写了曲曲壮丽凄美的挽歌供后人瞻仰,万世流芳。不论是什么结局收场,我们都可以随手找到大把经典文献及其他形式的载体。比如《美女与野兽》,比如《梁祝》,更有孟姜女哭倒长城如此悲恸神奇的传说。
自电影诞生以来,关于爱情的故事更是如鱼得水,得到了前所未有的欢畅便捷的传播。无数个青蛙王子被搬上荧幕,无数个灰姑娘在电影里找到了幸福归宿。区别于所有载体的是,胶片上有声有色的直观影像代替了以往抽象虚无的虚构人物出现在人们的视线里,而这种形式无疑更具备杀伤力,或者说是更易于表现的竞争优势。
随着人类不断的繁衍进化,原本单一无暇的爱情之路开始出现了分岔。人类的精神世界逐渐趋于复杂,不可预期,一部分群体对于情感的理解与需求不再传统。电影记录了所有,包括美与臭,善与恶。它的好便在于压缩了时空的距离,同时赋予空泛的人物以鲜活的色彩。它可以是人鬼情未了,可以是穿越时空的爱恋,也可以是同性之间的互暖。
同性恋题材的影片总是会得到足够的目光聚焦,如本不起眼的《女魔头》,如令人动容的《蓝宇》,还有大师阿莫多瓦最近灼手可热的《不良教育》,当然还有“哥哥”凄凉传奇的一生。同性间畸变的爱恋为世俗传统所唾弃,意欲协助这个特殊群体由惶惶不可终日的地下恋情走向光明健康,我看到了《同窗的爱》。在这里,同志不再是过街老鼠,不再是淫秽变态的代名词,甚至比虚伪得令人作呕的《十七岁的天空》更纯洁。
“爱本无罪,只要没有伤害他人,我们不该也没有理由反对歧视任何形式的爱情。”这是影片给观众的启发,或者说是对同志恋情的平反。没有丝毫龌龊的意识形态,不煽情、不裸露。原来同志如此可爱,同时又如此无奈。第一次发现同性恋如此纯真无暇,即便是《春光乍泻》也没有过的感觉。
两个小女孩的邂逅就像是闪电劈中行人一般不寻常,然而促成幼小的她们情窦初开的,不过是一个看来幼稚可笑的“敢不敢”的游戏。她敢,她也做了,但她却没完全意识到,自两人的双唇碰触之后已然发生了某些微妙的化学反应,哪怕仅仅是蜻蜓点水。是啊,她敢,她做了,然而她并不了解看似简单的举动会产生什么后果,其间的影响还包括她自己。
在安妮眼里,伊琳的示爱既原始又儿戏。她很被动粗暴的失去了初吻,短暂的不知所措之后,耳畔传来得意的嬉笑立时令她再次陷入茫然。一切是如此的突如其来,外向的伊琳同样的心慌意乱,两颗幼小的心于这一吻已然定情。与此同时,伊琳与安妮豆蔻的年华和她们成熟而略显臃肿的体态形成明显的反差。看着伊琳姐妹俩不输给成年人的超码身材,我没有怀疑她们年龄的真实性,只是在这一刻,对享誉全球快餐的“M”有些许作呕感。
“敢不敢”的游戏在继续,不同的是原本的主被动者位置的互换。开朗的伊琳开始回避退缩,她试图寻找其他途径来安抚心情的律动,为此,她做出了很多尝试。违心的承认与邻家男孩的恋情,为了强迫自己忘却那一吻的柔情万种,她甚至献出了处女最为宝贵的贞操。她竭尽全力想要忘情,但却不曾知道,安妮就像是蜘蛛一样盘踞在蛛网中央。安妮在静静的守候,她知晓那一吻之后留下的千丝万缕,她相信蛛网终有一天会收紧,她等待着极富韧性的蛛丝将两人牵引。她在苦心经营着残破的情网,坚信收获的季节终将到来。
最终的宣告是痛苦而矛盾的。她们害怕人们歧视错愕的毒辣视线,讨厌别人在背后指指点点说三道四,她们犹豫了。情感在很多时候都会轻松战胜理智,不管后果是什么,她们昂首挺胸手牵着手走出了地下,她们做好了迎接所有攻击的准备。谁知道呢,或许袭来的痛苦如同破身一般稍纵即逝,以后剩下的只有一片坦途了吧。不论前方有什么,她们都会一起去面对,尽管很幼稚,但我找不到任何理由去指责或反对。爱情无罪,青春无敌。
http://blog.dream4ever.org/qingbaba/articles/64688.drl 4 ) 真实,于是不矫情
1、既然定性于同性恋电影,那么难免与其它相同类型做比较。那么我想说,这部片子的最大优势是真实,不矫情。尤其是相比于近些年的一些台湾片子。大家都知道。这里就不点名了。
给观者带来这样的感受主要有这几个原因:一,剧本故事合情合理。二,采用手提为主的摄影技法,偶尔有剧烈的伸缩镜头,把人带入画面之内。三,表演出色,虽然没有让两个孩子拍过分的镜头,但是彼此之间的情感随着镜头流露无遗。
2、我一直想弄清影片采用的是几毫米的摄影机。粗颗粒的效果是后期做出来的,还是胶片本身带来的质感?
3、另外,电影美术做的也很棒。演员的服装、背景的颜色、枕头、床单、沙发、墙。。。不知道是不是瑞典本来就是如此之美,还是导演精心调配的。
暂时就是这三点。
5 ) 我们来谈谈传说中的欧洲青年
欧洲青年的青春都他妈的好炫酷,摇滚派对毒品性,荷尔蒙四溢啊!人家没事儿就爱上了个女孩子,还看索德格朗的诗集,割腕自杀也不是在教室里学得哼哧哼哧的耸逼中国学生能有勇气去做的!
如果你真的这么想,那么呵呵。
不是每一个人都有资格在少年的时候做一个特立独行的怪胎的。毕竟像女主这样自我的,看诗集的,坦然的爱上另一个女孩子的人是少有的。原来不管是在中国还是在欧洲,平庸的人都是生活的主流。
欧洲的年轻人也其实都是普通的年轻人而已,哪个家教良好的孩子会随随便便去酒吧乱勾搭啊。派对达人当中,也属依琳的姐姐们才是真正的主流。去酒吧,去派对,交男朋友,喝酒,嗑药,做爱。为什么要和那个男生在一起呢?我也不知道,大家都这样啊。没有人会在一个午后看索德格朗的诗集的。摇滚就是躁动,就是愤怒,就是过剩精力的宣泄途径,是标榜自己与众不同的必备利器。并且也没有多少人真的那么认真的听摇滚乐的,不然流行音乐在哪里去流行。在比利时的布鲁日看到一群青年在一个酒吧前面集结,全部是哥特系视觉系打扮。酒吧里面传来重金属的那种强烈的节奏感,仿佛看到了里面的年轻人跟随着节奏使劲的跳啊跳啊,或用力的pogo着。骑着单车的我虽然觉得炫酷到了极点,但也还是很耸逼的赶快绕过了他们。后来在鹿特丹的时候,沙发主小哥带我经过了一片酒吧区域,他说,这一片就是鹿特丹最热闹的酒吧区了,是年轻人夜里的好去处,但已经不是我去的地方了。我就问他:那你今年多少岁啊?。“我今年23岁。” “你也很年轻啊,也还是年轻人啊。” “我是很年轻啊,不过这里是那些十几岁的青少年去的地方,我已经过了那个年纪了。” 才发现,在西班牙自己不喜欢去酒吧,是因为已经翻过了青春期的那一页,实在没法克服那种格格不入的心理障碍。就好像在迪士尼时一样,和我的朋友,两个老了的灵魂垂头丧气的说,我们实在童心已泯,没有办法再像小朋友一样领受那种游乐园的快乐了。所以我也无法忍受自己在舞池里伴随着那种媚俗的商业电子舞曲沉醉的起舞,无法忍受这种一面觉得自己的行为很荒唐,一面还假装很high的虚伪。不能为了练个口语就把自己的节操给卖了吧。 而在人群中深刻也只会是一个笑话。
欧洲的青年们只是在青春期里依着自己的天性去挥霍,等青春期结束了,就融入人海中,成为芸芸众生中一个无法辨认的成年人。而在中国,我们则把青春浪费在了一些没有加入自我思考的僵死的知识里面,连对那一种动物性的天真感受都没有。那些思索的、特立独行的,便会成为像安妮那背得出索德格朗诗句的爸爸一样,成为社会的中流砥柱,成为收入良好的中产阶级,同时也成为一个苦闷的中年人。
6 ) 高一时期影评
写于2005年2月3日
每个少男少女都会在青春期对男女之间的不同产生特别的感觉,有句话说得好:“哪个少男少女不怀春?”可是,本片却恰恰不是说少男少女之间的情事,而是少女之间的情事。
[故事,]
瑞典境内最大的瓦尔内湖畔有一座叫阿玛尔的小城,这座小城的人口只有一万多人,与瑞典其他的小城市一样,这里的人们过着平静而且惬意的日子。在当地中学里,有一名名叫艾格妮丝的14岁内向女孩,她在生日前一个晚上在电脑里打下了她的生日许愿:
1 我不希望开生日派队
2 我希望艾琳能够注视我
3 我希望和艾琳一起坠入爱河
我爱艾琳!!!!!
艾琳也同样是个14岁的女孩,她有着与年龄不相符的成熟且性感的身材,因此,许多人就因为她的性感身材而诋毁或猜忌她于许多人上过床,同时也有许多人想着和她上床,对此她颇为烦恼。她和姐姐杰西卡恶作剧式的来到艾格妮丝那没有任何人参加的生日派队,杰西卡告诉艾琳,有人说艾格妮丝是一个女同性恋,但艾琳却不已为然,她反而觉得这样很酷。在艾格妮丝进房间之前,姐姐和妹妹打赌,如果她敢与艾格妮丝接吻的话,就给给她20克郎,结果艾琳很自然的与艾格妮丝接起吻来。姐姐笑着给了妹妹20克郎,可这却让艾格妮丝伤透了心。
艾琳和杰西卡随后来到了高年级男孩子开的派队,可艾琳无法适应响彻着爱斯基地音乐的房间和为酒精而疯狂的人群,而且少年乔翰对她的示爱,更让她感到反感,在派队还没到一半的时候,她就离开了那里。艾琳仍然对此前对艾格妮丝的所作所为感到懊悔,于是她再次来到了艾格妮丝的家中表达歉意,艾琳并拉着艾格妮丝在大街上乱逛,艾琳却情不自禁的再次与艾格妮丝接吻,艾琳保证这次是真心的,并且答应次日她会打电话给她。
不知道这只是一时兴起还是这个诺言太廉价,她没有实现这个诺言,反到是她在周围人的怂恿下,接受了乔翰的爱意,交往不久的他们,就发生了关系,可他后来才发现艾琳是处女,和其他人所说的与无数人上床的谣言根本不是一回事。尽管艾格妮丝随后打了不少电话和主动接近艾琳,可艾琳却始终没有勇气面对她,她故意将注意力都放在乔翰的身上,可是她和乔翰交往越深,她就越发现她其实并不喜欢男人,艾格妮丝的名字又不断的在她脑中出现。发现自己其实真正喜欢的是女人,她决定向艾格妮丝表达出自己的真正想法。在学校的午餐时间里,艾琳偷偷的拉着艾格妮丝到厕所里,十分真诚的向她讲述了自己的想法,她已经不是上次的那个艾琳了。门外的同学发现了蹊跷,于是便叫她出来,可艾琳却不应门,这引起了好事者的关注,他们不停的拍打着厕所门,并且告诉其他人,艾琳和一个男孩子在厕所里。
这时候艾琳显得不知所措,她不知道应该怎么办,可艾格妮丝却告诉她:“我们应该一起走出去。”艾琳犹豫了片刻,然后打开了门,高兴地向大家说道:“这是我的女朋友,现在我们要去‘干’了!”两人手牵着手,面带笑容的走出了学校的大楼。回到家里,艾琳给艾格妮丝冲了杯可可奶,两人腼腆的谈起冲可可奶的经验来,这,才是真正的爱情。
[观后感,]
这是一部看似标准的青春式电影,但却又有点疯狂的电影,同时还是一部述说年轻同性恋者的电影。从选择的题材来看,这部电影打破了青春片一定以俊男美女之间发生爱情故事的惯例,他们选择了一个几乎很多人都视为病态行为的同性恋作为电影的主题,而且这些同性恋者只是一对14岁的小孩子。对同性恋的问题,虽然一些心理学者仍然将其列为一种心理变态,但其作为一种个人的生活方式以及性取象,同性恋已经越来越被世人所接受。导演穆迪森也正式以这种开明的眼光来审视这个问题,但可惜的是,在这部影片中,仅仅是审视,而没有探讨。
在表现和把握青少年心理方面,本片做得相当的出色,例如艾琳第一次尝新鲜式的与艾格妮丝第一次确立恋爱关系,但却因为自己的准备不足而不敢面对。除此之外,就连同性恋之间的关系剧中也有展现出来,在女同性恋中,情侣都有自己所扮演的角色,英语里女性化的角色使用lipstick(唇膏)女同志来表示,男性化的角色则使用butch(大老粗)女同志来表示。片中,穿着男性化而且更敢于面对的艾格妮丝扮演着T的角色,而优柔寡断,不断在两者间徘徊的艾琳更像是P。显然,穆迪森对自己的处女作十分的注重,对自己要表达的事物先进行过深入的了解。但美中不足的是,影片缺乏冲击力,和那些好莱坞快餐差不多,回味起来如同苏打水一般基本没有什么太深刻的感觉。
影片的画面有强烈的颗粒感,而且画面的色调也使用了黄色来渲染,使得整部电影画面具有更强的室内感,在镜头的处理上,感觉导演受到了DOGME95的影响,镜头没有任何的修饰,没有滥用光板,一切都显得很真实,有一种记录片的效果,但却没有DOGME95那种纯手提摄影机给予的那种强烈的运动感。这样的画面让你人联想起《天生杀人狂》,虽然本片没有《天生杀人狂》那种嗑药般的迷幻效果,但在如今的电影中,这种组合本身就显得十分的特别。
电影的原名是一个很具有煽动性的名字《Fucking Åmål》,可是一部这么清新的青春爱情片中,使用具有煽动性的名字也许有点不协调,于是在国际发行的时候,将名字改成了本片的结尾曲,由瑞典女流行歌手罗比妮演唱的歌曲Show me love,而这个更柔和的片名也与本片的主题恰好吻合,也就是鼓励大家大胆展示出你的爱,无论是性别,无论是年龄,只要有爱,就积极争取,就展示出来。
[导演。]
导演卢卡斯•穆迪森他今年只有36岁,但他却是近年来瑞典十分引人瞩目的一个新贵导演,他17岁的时候就出版了自己的诗歌作品,可谓是少年得志。本片是他的第一部正式的剧情长片,而后,穆迪森在2000年又推出了《在一起》(Tillsammans),本片推出后立刻大受好评,就连息影已久的英格玛•伯格曼都亲笔写信给他表示鼓励。穆迪森作品的风格基本上都是以表达欢乐、明快的,很少主动表达阴暗面,这和以往的瑞典电影在国际上的形象有很大不同。自从伯格曼退出影坛之后,瑞典的电影就陷入了一个衰退的时代,但最近我们可以看到瑞典影坛中涌现出了不少年轻出色的导演,他们现在正在开创“后伯格曼时代”,而目前外界将穆迪森与另外一名导演迈克尔•哈夫斯托姆(作品《校园规则》获得第76届奥斯卡最佳外语片提名以及第7届上海国际电影节的最佳男演员与最佳摄影奖)一同看作是瑞典电影新的希望,新的伯格曼。
情节本身并不复杂,但是不知道是不是因为是“95”运动的作品,没有使用特效滤镜,也根本没有蒙太奇手法,又因为是少女的关系,反而显得特别质朴纯真,非常非常克制,讲故事冷静克制到这种境界也是不多见的,有想法啊,演员很美丽,双方的争取冲动以及后悔到最终走在阳光下,非常真实有说服力,谢谢导演
两个主演很像纳塔莉波特曼和斯嘉丽约翰逊。还是很多手持摄影,长焦,变焦推镜头。音乐很燃很流行。伊琳内心的纠葛,安妮的敏感脆弱,都处理的不错。在厕所间里,两人最后小心翼翼地确认着对方的爱。影片最后的场景,伊林端自己泡的奶茶给安妮喝,一边絮叨着些无关紧要的话,安妮边喝边笑,真是甜蜜!
历时四年。。可算看完了。。。。关于青春的描写很写实,就是镜头不太喜欢,好像问题少年都要有种怪异的感觉才行
干净利落,主角也非常有灵气,缺陷是剧情走向基本都在意料之中。(挂Casablanca可以理解,挂个Touch of Evil里的奥胖还真不是一般人;蓝光质量一般,像是upscale(后来发现不是upscale,只不过是因为16mm拍的信息有限,DNR以后就看着比较差了)Arrow蓝光重看升五星。吸收了Dogme 95的风格又没有受其教条约束,各方面都赏心悦目
瑞典版《蓝色大门》,不过感情的重心放在了两位女主角身上,男主角纯粹就是陪衬,女孩间的感情也不是遮遮掩掩,充满暗示的那种暧昧,就是从友情进化而来,为了战胜孤独所产生的爱情。剧情的推进依然充满同类型里惯有的纠结,果然是你最爱的人才伤你最深,不过最后峰回路转的完美结局倒是少见的。
把班花掰弯是最过瘾的事了
Åmål是她们居住的地方,Fucking Åmål是年轻人痛恨本土的直接表达。青春年少,恣意挥霍她们的语言和行为,充满了稚嫩、冲动和真实自我的表达。因此成长过程中的我们会讨厌这里,厌恶那里,我们觉得一切无聊极了。当与众不同的事情发生,我们总会被击中。结尾两位女孩能挺直腰杆手牵手走出来,你说需要多大的勇气。这就是青春的你我能做出的事。
最喜欢的同志片没有之一!人要直面自己的情感,正视自己的内心,勇敢地面对外部的压力。所以最后她们牵着手从厕所走出来的结局我很开心。很喜欢关于不想要的生活的那段告白,不想要平庸,我们在一起吧~
我们要去做爱了
北欧啊~~~多少对我们来说神神秘秘的地方,超级清纯的L片。
相当细致准确的描写。两个女孩都能体会一点,大约其中都有我的影子。歌曲配得也刚好恰当。
母:看他们赢了什么。伊:毫无意义。陷进沙发看电视的伊琳母女让我想起高中上第2节还是第3节来着的新老师素描课跟朋友开玩笑说他长得好像飞天小女警里的魔人啾啾哈哈笑着老师检查画轮到我们这块儿他站在我旁边说哟你怎么把静物的阴影都画成漩涡啦虽然底下有布同学你是故意画成这样的?不是,我不会画阴影
重看。好片。虽说各种处理皆像是美国独立电影(也可以说受此影响重)但不得不说本片的纯粹以及刚好的纪实与剧情的平衡很棒,确实是通过剪辑把真实时间的流动给忽略掉了,使得叙事更流利,一点也不拖沓。而表演与角色地契合也是相当棒
喜欢结尾的巧克力牛奶。看他们开心又自信地走出厕所时很感动,爱情本来就应该是这样的嘛!喜欢同性又怎样呢? 有评论说是斯嘉丽+娜塔丽·波特曼谈了场恋爱,逗笑我了,还真挺像的。
脆弱敏感,争锋相对但又毫无害臊的情绪。
拍摄三颗星,结尾加一颗。镜头比较浮躁混乱,片子带一种诡异的黄色调,结尾大胆出柜,在众人惊诧的目光中走远,在十多年前的瑞典很是不易。而现在瑞典已然允立法同志婚姻了。
第一次看瑞典片 喜欢... 那段有点literally ”come out of closet“的scene真不错
好甜,很久没有看到这么向往美好的电影了,欣欣向荣的心真实令人颤动,这两个女生望着对方,不是要去表演爱是如何通过眼神表达,而是她们的眼睛里就已经“看”到了爱人,简单而真诚。这部电影是可以让人听见自己的心跳的,闪烁的,在夜里张望着发光的树叶,有一种油然而生的幸福。
导演的小心思。98年的电影,AGNES屋里贴了97年的罗密欧与朱丽叶的海报,然后ELIN就在窗外踮起脚尖用小石头砸AGNES家的窗户。俩人走出厕所"让开,我们要好好做一下爱", 然后音乐起"we don't care what you say about us"
4.5星。我爱这个爽快的结尾。直女到蕾丝再到出柜的全过程,感情细腻且真实。