前男友

菜央的人设简直是言情剧现女友里的一股清流，大方宣战不背后搞小动作不说坏话一点都没有碧池绿茶婊的小家子气，知道了又如何，不卑不亢不慌不忙趾高气扬大大方方，大声说出我才是现在时你是过去时，你若宣战那我就迎战，前女友过分了就正面来提醒，提醒过了不收敛就警告，再来气不过直接上手……而对着东次她又几乎不显山露水，都是尊重和理解甚至是鼓励和安慰。其实菜央真的是个好女孩，她懂得积极主动地去追求所爱，争取幸福，珍惜自己，明白自己值得拥有一个更爱她的人。前女友的出现她没有一点畏惧和退让，反而更积极努力地捍卫自己的幸福，但尽管东次最后不明所以选择了她，虽然努力争取的过程中也曾用力过猛，但最后她也很清醒的明白自己追求的到底是怎样的爱情所以选择了离开。努力就好，但是不是自己想要的也不会委曲求全，至始至终菜央都是很明白自己要什么的人。菜央如此优秀的女孩真的值得拥有一个比她付出的所爱更爱她的人。

真琴也很优秀，甚至就像她自己说的，前男友找了个跟自己差不多的新女友哈哈。她也是个明白人，跟菜央一样会朝着目标前进，努力争取所爱的人。工作上勤奋积极能力强就不说了，对感情也是，决定要来搅局了就一步步找突破口，虽然破坏别人的幸福三观来讲不太对哈，但她估计也是多少有几分前男友对自己还余情未了的肯定才会开始大胆前进的吧，况且也明白自己想要的是什么才会跟菜央一样无所畏惧努力捍卫自己的幸福。其实她不出现的话前男友跟菜央说不定会走到最后，无奈她出现了，而且当年夏天海边以为快要燃尽的点点火星又迎着风蠢蠢欲动，命运既然如此安排为何要再次错过呢。菜央跟她真的太像了，如果菜央知道跟男友的遇见也许是笼罩在真琴的余韵里的，会不会觉得自己在这段关系里的地位其实从一开始就摇摇欲坠呢。

暗中观察，暗暗自喜

如果再见不能红着眼，是否还能红着脸

狡黠又心虚

相形见绌之下这位男友的形象就有些让人不解了，外形上对于霓虹的男性审美我是从未尝试过逼自己去理解的，但其实男友的性格虽然相对软弱且优柔寡断，但也不乏细腻温暖了。两个女友哪天气氛不太对，他会有感知而且有行动，为了给现女友安全感跟前女友当面划清界限也不是一两次或者光动动嘴的。但其实东次说白了就是个中央空调，而且对于感情远没有两位女友想的清楚弄的明白，但也许是他的柔软让他没办法对任何人造成伤害，所以很多时候未免太优柔寡断拖泥带水了一点，最后还是被菜央一脚踹醒了，才屁颠屁颠去找前女友正视自己的心之所向。但前提是情感上他直到菜央先主动说出来了，确定对菜央不会再有伤害才去找的真琴，毕竟辜负现女友比辜负前女友罪恶感多少要更深一些吧。

剧里的每一个角色都丰满得有血有肉인간 다워, 光知道嘴硬的可爱的前男友爸爸(前女友突然杀到表现积极，连在外面过夜都不准的爸爸居然说如果是跟她去泡温泉我举双手同意哦哈哈)那个自以为是情场杀手但最后也算有人情味的前辈，一语道破这锅浑水的男主弟弟：到底哪个是正牌啊哈哈哈哈

知性的女人味

温婉优雅

说回我的凉子姐姐，感觉从这部剧开始……不知道是当年压力过大导致的情绪崩溃继而连锁催生的长肉计划因此爬上脸颊的肉肉，还是剧里OL造型带来的难得一见的温柔可人的长发和干净利落的OL装，还是因为成年后多少经历过爱情的伤痛沉淀下来的女人味，凉子姐姐的偶像气息，少年感，开始所谓的消失不见大概就是从这部剧开始的吧，奉子成婚和不需要爱情的夏天里眼神，呼吸，举手投足里多少还可见她少年时期的那份稀有的参杂着几丝忧郁的清澈，前男友开始几乎全被若隐若现的女人味所替代了。大家都说唇膏里凉子贡献了她最好的演技，但唇膏里的少女，那个忧郁，神秘，活在自己感性世界里的少女，可以说让大众见识到出道以来一直阳光活力，青春美丽的少女形象也有另一种足以与之抗衡的，同样足够吸引人的可能性。尽管人们还是感叹属于大家的凉子的少年时代，但前男友里她主动果敢，努力上进的新时代女性的形象却并未与少女广末凉子这个现象级的形象符号产生一点违和感。个人认为后者更难得，突破自己，成为自己，让大众知道我其实有很多可能性，我觉得这也是凉子一直在演技事业里所追求的。凉子总说还是最喜欢演戏，人气形象大起大落，但始终不变的是这份从小时候就开始的热爱并热烈追求自己所爱的纯粹的心。话说这两年的凉子姐姐，眼神里竟然回流出爆红那几年的清澈感了。幸不幸福，她凉茶色的眸子里总是会流淌出来的。

影片的节奏和细节都把握得很好，剧情，角色定位的前后一致性都很强。评分时一直在4星和5星之间犹豫，我更愿意给4星半的评分，扣掉的分数主要是结局的收尾比较粗糙，可能是那个时代的日剧特色，高潮一瞬即止。

先说东次。

堂本刚演绎的东次是个善良，温柔体贴，坚定但又无比纠结的人。东次和凉子饰演的真琴，某方面很相像，但某方面又很互补，这个问题下面慢慢展开。

整部剧中，东次的内心一直在道德和真实感情之间斗争。

剧情一开始，两人见面时，东次坚定的拒绝真琴。用了两年的时间终于修补了真琴曾经给予的伤害，而且现在终于找到他此刻所相信的真爱，他是没有犹豫的。如果没有事件推动，两人肯定就此为止了。但是上（dao）帝（yan）不这么认为，你们就此结束我不就没戏唱了。所以上帝安排了很简单的工作关系来考（cuo）验（he）两人。在仙台见面后，两人成为了愉快的工作伙伴，可以这么说，东次和真琴同样的要强，但性格互补的搭配关系，注定了他们在一起的时候会爆发出巨大的能量。无意识的情况下，他被动的捡回曾经用力忘记的回忆，对真琴的情感开始在东次的心里发酵。

剧情不温不火的推动着，对于东次来说，尽管真琴总是有意无意的靠近他，尽管他其实很喜欢和真琴的重新相处，但因为他始终觉得自己是坚定的——会和菜央在一起，所以他并没有把真琴和菜央当成真正的三角关系去处理。连裕二（东次的弟弟）都很清晰的指出他脚踏两只船，但东次的性格注定了他会本能的逃避。随着剧情发展，导演开始制造一些奇奇怪怪的小意外，比如真琴到东次家里做饭，比如部长强迫要送真琴回家，东次的反应总是恰到好处，即体现了他对真琴的关心，又保持住他“只爱菜央”的原则——悲催的是，除了他以外，菜央不信，真琴也不信，剧内剧外，估计连观众都没有一个会相信他只爱菜央——Anyway，他是这么认为的，你说他逃避也好，乌龟也罢，总之东次就是这么认为的。无论真琴和菜央分别通过最后一次约会，告白，吵架，冷战等各种方式给东次施加压力，东次都完美的以坚持原则，拒绝回应感情的方式来逃避现实，剧情到这里就很难再发展下去了。日剧套路告诉我们，量变引起质变，还引不起质变就由导演来改变态势，简称导演变态。

全剧最大的意外发生，真琴被诬陷，降职。东次一直以来能够用逃避来解决问题，与其说是他的性格缺陷，倒不如说是还没到他的底线。真琴和菜央喜欢的东次是同一个人，这里说的“同一个人”不是东次这个名字，而是指她们爱上的是东次相同的特质，真琴和菜央爱上的这个男人，温柔体贴只是他的外在，纠结是他的弱点，真正让两个女孩无法割舍的恐怕是他的善良和内心真正的坚定吧。在真琴遇到危机，不再有退路，需要依靠的时候，东次去真琴家里探访。这是他在全剧里第一次顺着自己的感情主动去做一件事情，在真琴家里他第一次表达了他对真琴的爱，“在我面前，你不用逞强的”。然后东次的内心就开始崩溃了——“我就是没办法不管她”——他无法再逃避，必须做个选择，道德vs情感，我们看到了那个无比纠结的东次。真的是性格软弱导致的纠结吗？我认为不是，东次确实很内向，不表达自己，但整部剧下来，我们可曾看到东次为其他事情纠结过？初次见到真琴的时候，他非常清楚的表达了对菜央的爱和对真琴的拒绝；千岁每次遇到危机，他总是毫不犹豫的出手全力相助，哪怕因此和菜央冷战；果子供货危机，他主动提出去仙台解决问题；部长强迫真琴上车，所有人噤若寒蝉，他上去把真琴扯开把车门关上。东次是个太有正义感，道德底线特别高，热心，温柔体贴，但同时又内向到不懂表达自己情感的非典型好男人。所以当道德上背叛菜央和内心真正爱的是真琴变成实实在在的冲突时，我们看到了左右不停摇摆的东次。故事的高潮来自全剧仅有的一次“出轨”，不是东次和真琴去高级餐厅被撞破的那次，而是东次顺着自己的感情，去车站等了几天“偶遇”真琴，但他到底没能说出“我喜欢的是真琴“——这段高潮特别有美感，后面分析。虽然话没能说出，但是聪慧的真琴已经猜到他的心意了，而他自己也懂了，所以东次去菜央家道歉，提出分手。全剧到这里都非常好，但最后一集有瑕疵。

第10集的节奏比较差，编剧和导演想要表达东次内心的摇摆，这个我觉得OK，没有问题。但菜央的自伤和东次摆回菜央这边的转折显得非常生硬，衔接不上。菜央去真琴家，临走时的留言也显得莫名其妙，对菜央的描写很别扭。我理解也赞同导演想触发的事件是真琴的临别告白，but，衔接段的剧情真的挺糟糕的。真琴临别告白这段，第一次看的时候感觉特别难受，真琴是被东次的回答彻底伤害了——东次说真琴很好，他希望真琴去神户，做真正的自己，他说了一半，剩下一半没说——这段剧情其实很好。然后是菜央莫名其妙的退出，其实我倒不是说菜央的退出没道理，而是导演没有给内山理名合适的戏份去表现菜央的心理转变，更糟糕的是退出的时间点是在真琴临别告白之后，最终结局之前。那东次最后去找真琴是基于什么？他内心的斗争是因为菜央的退出而解决的？不知道编剧和导演有没有考虑过，让堂本刚费尽心思演了9集的内心斗争，最后的决定却是因为菜央的自愿退出使得内心争斗不再存在，会不会太儿戏了。

结局的台词很好，东次把剩下的那一半话说出来了，加上前面那一半看似伤害了真琴的话，真琴的临别告白得到了东次全心全意，毫无保留的回应。但观影时的感觉，这段堂本刚演绎的爆发力不够，回想两年前的美好后再追过去也是画蛇添足。就算忽略菜央的退出，最后东次去机场找真琴也本就是顺理成章的事，如此内向的东次，压抑了这么久的情感在最后爆发时不应该是还像剧中表现得那么犹犹豫豫的，东次本质上是一个很坚定的人，最后一段的演绎和整部剧相比，给我的感受是相悖的。

再说凉子的真琴。

前男友是2003年的作品吧，在这之前3年的《夏之雪》，堂本刚在戏中魅力十足，而凉子演的小雪因为角色定位的原因很难有炫目的发挥——不是说凉子在夏之雪里演得不好，只是客观上她展现演技的空间没那么大——小雪这个角色太平淡，前后一致性太强，以致于凉子整部戏基本是用眼睛在演戏了。但前男友就完全反了过来，堂本刚的角色东次整个退回去，全是内心演绎，而凉子则用了各种方式去演绎真琴，效果满分，演技派就是演技派，无可挑剔。

东次和真琴的对手戏太多，前面东次的评论里已经涉及到大量对真琴的描述，这里拣其他的说。

凉子演的真琴，是个表面坚定，其实内心非常软弱的事业型女人。会耍心计，玩小花招，但是有底线，本质上很善良。真琴很聪慧，并不像表面那样的不通世故，其实特别懂得看人，这个问题上比较过硬的证据是她和上司藤枝的交往，她并没有因为风评对藤枝有不好的观感，相反她一直都挺信任藤枝，而藤枝也受得起她的信任，几次危机都是藤枝帮忙化解的。更不必说她对东次的了解。

凉子在演真琴时，给角色塑造的张力很强，剧中真琴的想法一直在转变，但不像堂本的东次那样要演各种心里交战来表现，凉子过渡得很自然，让人感觉真琴身上发生的一切本该如此。前几集里，真琴先是试探东次，然后决意要和东次复合，对菜央耍了几次小花招。在剧情全面展开之前，真琴这个人的角色，要不是因为凉子的颜值（我是凉子控啊凉子控），其实不太讨人喜欢。要故事这么发展下去，那真琴就是标准日剧里的女二号，专业打酱油的。来看看真琴怎么反客为主。

对真琴的观感从仙台之行开始转变，观众看到了一个实实在在，非常努力的真琴。明知被陷害，但是为了化解危机一声不响的跑去仙台找解决问题的办法。真琴的工作能力不多说了，主要还是看她和东次的互动。两人情感剧情的展开是从真琴这边发起的，刚开始的时候真琴为什么想和东次复合，多多少少是像弘枝（助教员，女三号）说的一样，因为现任女友菜央的存在，所以又想起东次的好。光是这样就俗套了，真琴和俗套剧情不一样的地方在于，她才是最懂东次的人，光凭眼神，凉子（演得太好，乱入感强烈）就能让我深深的感觉到，她猜得到东次在想什么，内心在矛盾什么。不管是她用深情的眼神，还是故作不知的眼神看着东次的时候，多数时候东次甚至都不太敢和她对视。一个细节，两人的对手戏很有意思，两人面对，如果真琴不看东次说话，可能有告白，有逞强，有自我伤害，什么都可能有，但东次不看真琴说话的时候，只有心虚。

事业女的真琴并不像表面那么理性，剧情前半段的真琴一直是顺着自己的感情走，由情感指挥着她对东次的每一个行为，包括对菜央耍花招意图分化她和东次的关系。在倒追东次多次遇挫之后，真琴开始反思了，一旦理性占据上风，真琴的善良本质就开始显露出来。剧情展开后，再也看不到真琴一开始的那些心计和花招，她一方面难以控制对东次的好感，另一方面又受制于第三者的罪恶感，当看到东次和菜央在一起的时候她不管多难过也只会选择退避，和东次的接触仅限于工作上的正常交流。这个阶段，东次和真琴的关系和剧中台词里所表达的内容其实是相反的——剧中东次的台词一直是要真琴不要再报以希望了，而真琴似乎也认同东次的观点——这个时期真琴开始在压抑自己，而东次在潜意识里却在助长两人关系的发展。说到底，是东次的逃避心理在作怪，他以为缩进乌龟壳就没事了，但是他对真琴一直所表现出的温柔和体贴，对真琴都是无可救药的吸引。

然后事情发展到量变期的巅峰，真琴首先想通了，她决定放弃。放弃的理由，除了后面真琴在家里对东次坦白自己的那一段解释之外，还有没说出来的是对东次的体谅。没有人比她更明白东次的坚持，当然，这个时候真琴对于东次对她的情感是不确定的。所以有了一次试探，告白和强迫性的海滩的最后一次约会。我观影时的感觉，这次约会之后，真琴已经感受到东次对她的爱，正是感受到了这份感情，促使她能下定决心退出。上火车时那个比哭还难看的笑，真琴的决心建立在自我伤害上。说到底她不想伤害东次，所以从这一刻起，她再没找过东次，真琴的态度是明确的。

然后是诬陷事件，真琴崩溃。这一段剧情展开后，改变的一直是东次，真琴的态度基本不再改变：喜欢东次，但是不愿意伤害东次，愿意退出，但是心里还残留着一丝希冀。这之后的真琴非常美，每次出场时眼睛都会说话，凉子当时好像是在谈恋爱？第8-9集里，凉子基本都是被动戏份，全身心的在工作，努力忘记对东次的感情，这当然也是她认真考虑去神户的诱因。这个阶段，剧中主要是演东次的心里斗争，因为真琴这边确实没啥要写的，直到第10集菜央自己犯傻跑去真琴家（这里没有贬低菜央的意思，主要是导演没有把菜央的想法交代清楚），迎来收尾的高潮。真琴早已经感受到东次的感情，还衣服的时候一直在鼓励东次表白，然而东次不敢。真琴被菜央刺激后，鼓足勇气去做临别告白，既然东次不主动，就只能她主动。这两个人本来就是东次外柔内刚，而真琴外刚内柔，要说这两个人的感情推动会是东次发起，我反而觉得别扭了。告白后真琴被彻底伤害了，东次拙劣的回答让她意想不到——导演编剧太坏，不然剧情怎么实现反（tao）转（lu）——最后菜央莫名其妙的退出和东次终章的反告白。

东次这个角色，性格表面上看和橙路里的春日恭介有点像，都是纠结，内向，其实大不同。春日恭介是彻底的演了几十集的脚踏两条船，哪怕他从来没喜欢过桧山光，也从来不拒绝和桧山的交往；而东次则相反，他明明喜欢真琴，却因为道德的束缚拒绝和真琴的交往。东次和真琴一致的地方，都很优秀，都很上进，都很善良，都很会为对方着想；互补的地方则是，东次外柔内刚，真琴外刚内柔。在信念上，东次其实更坚定，他认准了的事情更难改变，但表现得不坚定；而真琴则是表现得很坚定，其实内心脆弱，甚至在最后一次告白时，对东次说出“你比工作更重要”的话来。

两年前的分手，原因是双方的互不了解。但重逢之后，真琴是懂东次的，所以即使东次一直拒绝，她也总是相信东次会在需要的时候帮助她，而东次一直下意识里的关怀，触发了真琴的海边告白，之后为了东次不再陷入感情困境而主动退出；而东次一直都不懂真琴，他不仅弄不清楚自己的感情，而且恐怕也吃不准真琴对他的感情。直到真琴家中的倾诉后，东次才真正明白了一切。后段两人的互动密度开始减少，但每一次都很剧烈，场景戏份增加。一边是真琴自残式的退出，另一边是东次强烈的心理挣扎。东次一方面是因为菜央，另一方面也是想不清楚和真琴如何才能相处吧。所以，知道真琴要去神户，因为不舍冲动的去地铁站守了几天才“偶遇”真琴，但他还是一个字都说不出来。不管告白还是挽留，东次都会让真琴陷入“工作和我哪个更重要”的再次提问。此时的东次已经能正视自己的感情，逃离后停在雨中哭泣。这一段我非常喜欢，等了几天，最后却一句都说不出来，全部的语言化成把外套披在真琴身上一个动作就逃离了，这份心意却能被真琴感受到，导演和编剧真是了不起。后面真琴两次鼓起勇气去找东次，和这次“偶遇”不无相关。

结局很完美，在真琴临别告白的时候，东次应该已经想通了，他不想真琴为了他而改变，所以他才会说出让真琴去神户，活出真正的自己——真琴是阳，东次是阴，东次爱上真琴的炫目，而真琴爱上的是东次的内敛。真琴被东次的回答伤害逃离后，东次因为不舍而留在桥头再一次独自哭泣。结尾才是东次的真心话，他最终找到了让真琴不再需要面对“工作和我哪个重要”的答案，就是付出他自己，不能不说太圆满了。

在感情上，东次在全剧里只对真琴说过一次半的真心话，半次是真琴临别告白时他说希望真琴去神户的理由（但伤害真琴的话是违心的），一次当然就是剧终时的表白。不得不说东次在感情上真是个别扭的人，所以不能不佩服凉子的演技，仅仅通过每次看向堂本刚的眼神变化，就能让我真真切切的感受到真琴对东次的“懂得”。好吧，写了那么多剧情分析，还是忍不住要吹一句毫无客观立场的话：凉子太美了！

再谈两句点题的话，我的标题是套路和反套路。编剧给出的故事是前女友反转剧情，从另一个角度看，却有三段感情在说同一个社会问题。一是东次父母，东次父一直挂在嘴边的就是妻子是他养的，连东次母提出离婚时他还在说东次母怕是活不下去。这段感情危机以东次父的全面认错告终。二是真琴父母的问题，借真琴之口说出来，真琴母因为无法独立生活而行尸走肉于自己的婚姻里。三是东次和真琴，两人贯穿全剧的矛盾是“工作和我谁更重要”，真琴一直显得很坚定，但别离的最后一刻她的决定却很传统，为了东次愿意牺牲自己——当时真琴在广告公司真的已经完了，这份牺牲东次可受得起？东次从来没有正面回答过这个问题，但从他重新正视自己的感情后，却无时无刻不在思考这个问题，最后他的决定则反传统，全力支持真琴去追求自己的事业。两人之于事业的追求，真琴是真的热爱自己的工作，而东次仅仅是责任心而已，东次的牺牲用中国人的价值观可能没什么奇怪，但这个故事放在男权至上的日本，也许并不简单的只是个爱情故事吧？（我不了解日本，没有发言权）三段感情描写了三位女性在同一个社会问题上的不同处理方式，和三个不同的结果。

再者，其实广末凉子本身不就是这个故事的现实版本吗？前一段失败的婚姻，从凉子发出的公告来看，和凉子追求事业应该不无关系，现在这段婚姻足够稳定，恐怕也是因为丈夫支持她一直事业为重的价值观吧？不能不说凉子真是个高产高质的优秀演员。最近看凉子的一些采访，感觉她好像不怎么化妆，生了三个孩子，每次都是很快的产后复出，38岁已经显老了。是自信于自己是个演技派吗？真有意思。我喜欢凉子的美，更喜欢她的演技，容颜终将老去，无所谓。

评分上，还是给了五分，因为第10集菜央的退出，如果专篇演绎出来是完全可以的，不过剧情会更拖沓，二者相害取其轻，表示理解。冲着最后的happy ending，给5分还是值的。