犯罪心理第二季

看到第七集的片头有点收不了了，最后FBI行为分析组集体合影的一幕中ELLE被剪接了，很心痛！

ELLE是我最喜欢的一个角色，她的地位虽然没有Gideon和Hotch高，可是还是起着关键的作用！在行为分析小组中，她是女性的第一人，和那些男人们一起冲上前线，拿枪捉罪犯！发挥着一个FBI真正的作用。

现在她走了，我觉得很没道理，要么就应该在第一季最后就让她死了算了，何必在拖到第二季，让她心里造成阴影从而犯罪杀人再离开工作呢，给观众带来了一个不完美的ELLE。实在是没有必要啊！

第一季时尼采那句话恰好是我喜欢的，当坚持看到第二季时，elle离开，reid嗑药，Morgan儿时被性虐，每个人的另一面逐渐浮现，心中的野兽也在躁动不安。
看着那些人歇斯底里，却不禁感到欣慰。相比第一季，这部片子有了本质的突破，不单纯是快节奏的行为分析，组员们缜密完美的推理。第二季使观众看到了有血有肉的人，他们也是有同情，有偏执，有缺点的人。
这才是我真正想要看到的，在罪恶中挣扎，与野兽战斗，到底依靠的是什么信念呢？
每个剧中人大概都有自己的答案。不过就像老G对reid说的，当你心中不再为这答案矛盾的时候，就是你该离开的时候了。

Gideon，你离开了。

        BAU的核心人物，睿智温和，也沉默寡言。但总是让人觉得信任，觉得安全，觉得镇静。总是在进行罪犯侧写时做出关键的分析，带领BAU的成员们抓住罪犯。

        虽然显得有些严肃，但很宽容，宽容Garcia的调皮……

        记得CSI中的Grisson常说，情绪会影响判断的客观性和准确性。Gideon,你也终于在好友 Sharah被变态杀手Frank杀害后离开了BAU。

        Gideon，你的生活很简单。找到罪犯是你付出大量时间的工作，偶尔和队友们聊聊天，不喜欢热闹，喜欢鸟，在树林里有一个很干净很温暖的小木屋，还有闲暇时常常共进晚餐的红颜知己Sharah。

        Gideon，我第一次被你感动，是在Reid杀了罪犯救了自己和Hotchner之后，你说的三句话：“你做的是对的。你救了很多人的生命。我为你感到骄傲！”像个导师，也像个朋友。

        还有，当Reid被人格分裂的杀手绑架时，你对这位年轻小博士的鼓励和支持。

        还有，你在变态杀手Frank用小女孩Tracy威胁你们时气愤的咒骂。

        还有，你听到Tracy向你求救时心痛的表情和她被救出后向你道谢时欣慰的表情。

        还有，你们用老式放映机看卓别林的电影，你笑的很开心。

        Sharah被杀后，你勉强抑制住心里的痛苦，镇定的追查凶手，投入工作试图忘却痛苦。但心里的最后一点平静，终究被夺去了。后来调查案件时，你开始怀疑自己。

        Gideon，你曾对Spancer Reid说：“当这份工作不再折磨你的灵魂，你的双手不再感到冰冷时，你就该离开这工作了。”你离开了，因为你已被折磨的不堪忍受了（虽然Criminal minds里塑造了那么多被折磨得很惨的人，我却觉得，你的精神被折磨得最惨），你的双手已经冰冷到极点了，你对这个残忍的世界的忍耐已经够了，于是，你选择离开。

         你知道Spancer会担心你，会找你，你给他留下一封信，说明了原因：你要继续追寻，去寻找你最初的信仰。

        耳边是Lifehouse的歌：Broken，眼前，是你站在阳光下微笑，你留下的最后一个微笑，温柔而满怀希望，但不知为何，这笑容，让人觉得heart-broken，是你，也是所有看着你想着你的人。

         依然穿着休闲装——白短袖、蓝格子衬衣，开着Jeep，在阳光下离开了。你只是需要寻找，不断的旅行，不断的追寻最初的信仰，心里很平静。

         Gideon，你找到了么？在阳光下离开，收获一片灿烂的宁静。

         i'm falling apart
         i 'm barley breathing
         with a broken heart
         that's still beating
         in the pain
         there is healing
         in your name
         i find meaning
        so i'm holding on

 "Was the world always this grey?Is it only in the movies that it's black and white?Is it that just an

illusion?I used to know,I used to understand my place,my direction,where I was headed.

  World confuses me.The cruelty and indifference,tragedy."

                                                            ——Gideon

 

  第三季第一集，Gideon的信贯穿始末。

  他的困惑不单止是一个profiler的困惑，相信也是现在每个人都有过的困惑。这个世界，真就这么黑暗，没有希望吗？或者这个世界充满了希望，我却只剩下了绝望。

  如果你有后一种想法，恭喜你，你可能会成为一个potential killer.

  杀人的动机千千万，但无非，都是从心理偏离正常轨道开始。

  一个男人，可能因为事业不成功，缺乏来自周围的认同，而愤恨与他具有同样先天条件却有不同后天成就的陌生人——相同的身高，相同的肤色，却有幸福的家庭，成功的事业。于是他专找这类型的人作为受害者。

  一个男人，可能因为妻子离开他，而对女人充满了仇恨，但是却不忍心让自己女儿失去母亲，于是就杀害与妻子长得相像的别的女人，单单杀死不足以泄愤，还要死后多戳上几刀。可是他爱他的女儿啊，他女儿也是女性啊，他到底是爱她们还是恨她们呢？他不知道，于是在戳上几刀后，又把死者双手交叉于胸前，让她们得到安息。

  一个女人，可能因为当年曾经是暴力犯罪受害者，她觉得被虐待过的人生与从未被虐待过的人生是完全不一样的，凭什么只有她不一样，凭什么只有她受害，凭什么别人可以过得那么好，于是她也去虐待别人，甚至，杀害。

  一个女人，可能因为当年被约会强奸，从此以后再也不相信男人。她觉得，既然一个男人可以在那么多人面前把一个女人带离她的朋友，并将之强奸，那么一个女人更容易把一个男人引诱至空无人迹的地方，将之杀害，你们既然那么好色是吧？我就让你们尝尝好色的后果。

  还有一些凶手，是由于多重性格而实施犯罪，或者因为某种原因使他们意识不到他们正在实施犯罪。虽然有点不当，但不得不承认，当看到这种类型的嫌疑犯在紧急情况下被人质正当防卫而将其刺杀或被sniper一枪爆胸（多重人格的嫌疑犯总是只有这种下场！），我多多少少会有点难过，当然编剧正是想要这样的效果，所以他们从来不让多重人格的嫌疑犯活下来。其实我挺讨厌这样的剧情的，当你来到一个现场，却发现凶手行凶特征有很大的冲突与矛盾，于是你以为是多人犯罪，半集过后，你终于搞明白不是多人犯罪，而是一人分饰多角。

  如果说喜剧让人享受人生，那么悲剧让人看清人性。是什么引发了悲剧，这一切的源头是什么，悲剧发生后人们都怎样地被改变了，悲剧之后是否还有悲剧？

  伤口或许可以好，但心理创伤却会一直潜伏在那里。经历过不幸的人，多少年后，他的行为他的决择依然是那份不幸引领的结果。心理创伤是永远也抹不掉的，那些一帆风顺的人又怎么会明白呢？

  Reid曾经被凶手胁持，直视过死亡，还被强行注射了毒品，所以在他获救回到工作岗位之后，面对凶杀现场他无法冷静，他仿佛能感受得到受害者当时的恐惧，他染上毒瘾。Morgan小时候被亲密的人实施过性侵犯，所以他无法接受别人profile他，所以他没有勇气站出来。Elle在被同事护送回家之后，即在家中遭遇枪击，从死亡线上回来，在新的案子中，她己经失去冷静，她无法接受凶手逍遥在外，于是她亲手枪决嫌疑犯。是的，他们都回来了，他们都脱离危险了，但他们都不一样了。

  连FBI在受到创伤的时候，都会行为异常，更何况平常人呢？那么那些被FBI解救出来的受害者，那些很幸运地活下来了的受害者（你不能告诉她她很幸运，因为她说不定以后会一直有一种负罪感——别人都没能活下来），他们就不会有心理阴影么？大部分的凶手，要么因为童年阴影，要么因为生活突变，才激发了他的犯罪动机，那么这些被解救的受害者，他们会成为下一位凶手吗？

  人的心理是多么的脆弱。心理防线一崩溃，就开始付诸暴力了。他们看不到别人，他们只看到自己，他们没有同理心，他们认为所有的人际关系都是围绕着自己，他们自己活不了别人活不活也没所谓，他们认为只有他们的痛苦才是痛苦，他们认为这个世界就是围绕着他转的，他们认为，什么都没所谓，只要让我爽就可以了！他们有时候会为自己开脱，有时候会向警方挑战，有时候会向警方求助（是的，求助，他认为控制不了自己的杀人欲望），有时候是为了取得某个人的认同，有时候是为了出名获得关注，有时候是为了向另外一个杀人犯致敬（即传说中的copycat）,有时候用宗教当盾牌，有时候以政治为借口，各式各样的杀人动机，各式各样的trigger，各式各样的作案方式。

  看了这剧，我开始忍不住分析自己有哪些高危行为，要怎么防范：例如不要为了省时间而选择至三旁边的偏僻小道，说不定有人会埋伏在那里；例如中心湖周围非常的偏僻，就连白天从那里穿过也太危险；例如要小心开SUV或其它大型车辆的人，最容易把你整个人拖进去了；例如不要喝陌生人给的饮料，哪怕他很英俊（有亲和力的人容易让人放松警惕）；例如就算对方是穿着警服的人，甚至是你天天都会见到的校园保安，他说不定也有作案动机（你信任的人容易让你放松警惕）；如果房屋着火，最起码也要带上一个可以用来砸东西的硬器，以防有人故意把门锁上打不开，湿毛巾再勿忙也是不可以落下的；真的绝对不要对陌生人放松警惕，哪怕对方就是个小孩。

  越往深处想，就越觉得这个世界真是危险，永远都是防不胜防，那我们该怎么办呢？该对任何人失去信任么？要知道熟人作案是非常常见的。我们要连身边最亲密的人也要小心提防么？

  Gideon说：I guess I'm just gonna looking for again,for the belief I had back in college,the belief I had when I first met Sarah,and it all seemed so right,the belief for happy endings.

连环杀手的人生五部曲
　　作为FBI的心理分析人员，雷斯勒的主要工作是为那些特别凶残的案件“描绘嫌犯、勾勒嫌犯”，他和其他一些出色的同事，凭借扎实的精神病学和心理学的知识，能仅凭案发的现场或案发现场的照片，就可大致推断出凶手的肤色、年龄、身高、个性、家庭状况、工作状况等关键信息，从而大大缩短警方破案的时间，而好莱坞著名的电影《沉默的羔羊》就取材自他的真实工作。
　　在FBI工作的数十年时间里，雷斯勒一直关注那些连环杀手，对一百多名臭名著的连环杀手（清一色是男性）进行过深度访谈，并据此写了《疑嫌画像》一书。在书中，雷斯勒称，他们几乎全是偏执狂，要么是偏执型精神分裂症，要么是偏型人格障碍，而且有共同的人生轨迹：
　　6岁前，有一个糟糕的妈妈。六七岁前，孩子与妈妈的关系是最重要的，这个关系会让孩子了解什么是爱。然而，这些连环杀人犯，他们没有这个运气。
　　8岁～12岁，有一个糟糕的爸爸。一般而言，这个青春前期是孩子走出家并同龄人建立关系的重要时期。如果说，与妈妈的关系是“内向”的，那么与爸爸的关系就是“外向”的，一个好的爸爸，会帮助孩子走出家，走向更宽广的世界的重要力量。但是，这些连环杀人犯，他们通常有的是一个暴虐的爸爸。
　　12岁～18岁的青春期，沉溺在充满暴力的幻想中。在青春期，每个人都有过各种各样的幻想，尤其是一些性幻想。只是，正常男孩的性幻想中，不仅他在享受，而性的对象也在享受，幻想中的关系基本是平等的、充满爱意的，但那些未来的连环杀手，他们的性幻想中，完全是“独乐乐”，并且，他们的快乐一定是建立在对方的巨大痛苦之上，其中经常有死亡的内容。此外，因为他们既缺乏“内向”的好的人格特点，也缺乏“外向”的与别人建立关系的能力，这注定他们会非常孤独，常既不能和同性建立友谊关系，也不能和异性建立亲密关系，这种孤独生活令他们更容易沉浸在这种可怕的性幻想中。
　　20岁～30岁的成年期，开始杀人。多数连环杀手是成年后才开始行凶，但也有相当一部分是在十几岁就开始杀人的。第一次杀人，都有一些特殊的触发因素，一般都是遇到了一些生活上的挫折，譬如与父母的争吵、失业、或被人欺压等。这次杀人，尽管看似是偶然的，但一些细节和他们的幻想内容相吻合，并因满足了他们多年来一直沉浸着的幻想，他们会感受到巨大的快感。由此，尽管他们也会悔恨，也会害怕，但幻想和快感会驱使他们继续去杀人。
　　连续杀人。对连环杀手而言，渴望不断地改进并试验新的杀人手法，就像毒品一样诱惑着他们，令他们根本停不下手来。
　　可怕的童年，恐怖的父母
　　有一个可怕的童年，是这些连环杀手最一致的人生特点。
　　雷斯勒深入调查了36名连环杀手，发现他们的童年都曾伤痕累累。他们的父母或许看上去很正常，但事实上问题丛生，一半连环杀手的父母有精神疾病，一半罪犯的父母犯过罪，近七成的罪犯的父母酗酒或吸毒，而每一个连环杀手自童年都开始出现严重的情绪问题。
　　雷斯勒认为，一个人六七岁前，对他而言，最重要的成人是母亲，一个温暖、充满爱心的母亲会帮助一个人懂得什么是爱。但不幸的是，这36名罪犯与母亲的关系清一色是冷淡的、互相排斥的。
　　譬如理查·乔斯，他在半疯狂状态下杀了6个人，而且会剖开那些被害人的胸腹，喝他们的鲜血。他的母亲，患有偏执型精神分裂症。邱兴华的母亲，也是如此。这样的母亲，因为沉浸在自己的妄想或幻想世界里，基本没有可能给予幼小的孩子爱和温暖。
　　再如泰德·邦迪，他非常聪明，且英俊潇洒，非常善于对女人甜言蜜语，但他诱惑女人是为了凌辱再杀害她们，死在他手下的女孩难以统计，她们都长着同样的脸形，都是长发，都有相似的面容。被捕后，他说他是被姐姐抚养大的，但警方调查后知道，他说的姐姐就是他妈妈，当邦迪小的时候，她一直虐待他，而且有性虐待。
　　还有大卫·柏克维兹，他一年中在纽约杀死6人，并且在开始杀人前，曾在纽约市纵火1488次，保持了“日纵一火”的纪录。他是从小被寄养，而且与寄养家庭不和。于是，他一直渴望找到生母，后来果真找到了生母和亲姐姐，但生母拒绝接纳他。
　　有一个糟糕的妈妈已够痛苦了，然而更糟糕的是，他们普遍还有一个失职的爸爸。雷斯勒认为，8岁～12岁，是一个男孩离开走向社会的关键时期，现在引领他们完成这个任务的，不再是妈妈，而是爸爸。但是，他们要么这一时期没有爸爸，要么爸爸是个暴君，酗酒、吸毒、乱交、毒打妻子和儿子。这只能让这些男孩更进一步受到伤害。
　　本来，对一个男孩而言，父母该是最亲密、最值得信任的人，但是，现在伤害他们最重的，恰恰是这两个最亲密的人。这让他们对亲密关系充满恐惧，并对包括父母在内的所有人都怀有敌意。遭受母亲和父亲的双重折磨后，他们开始相信，这个世界上只有暴力关系，只有凌辱和被凌辱的关系。要想不被凌辱，只有去凌辱。
　　这种观念深入到内心最深处，并在青春期让他们收获了惨重的代价——彻头彻尾的孤独。
　　孤独的青春，致命的幻想
　　关系，是生命最本质的渴求。
　　不管一个人自诩多么强大，没有关系，尤其是没有亲密关系，这个人的内心一定会出现问题。譬如凡·高，他是绘画天才，但没有与异性的亲密关系，他疯了；再如尼采，他是哲学天才，但他最爱的莎乐美不爱他，他陷入孤独，最后也疯了，说“我是太阳”。
　　一个人可以很执著，可以不顾一切地去追求自己的事业，不管那个事业是否被社会认可。但是，他必须要有好的亲密关系，否则他有很大的可能会疯狂。
　　不过，亲密关系也是令人最无奈的事情。因为，它是相互的，你可以决定自己怎么做，但你不能左右对方。简单而言就是，你喜欢一个人，但却不能保证另一个人喜欢你。
　　学习建立关系，是青春期的最重要的内容之一。相对而言，健康家庭长大的孩子，因为懂得爱、温暖和快乐，能适度地站在对方的角度考虑问题，所以相对能更好地拥有亲密关系，可以比较好地完成这个任务，从而逐渐靠自己的力量走出原生家庭，建立自己的人际网络。但是，那些未来的连环杀手，尽管常常是察言观色的高手——因为他们必须揣测父母的内心，否则难以生存——但他们没有能力付出爱，无法让别人感受到温暖，结果，他们有些人可以很快地与别人建立关系，但却无法拥有稳定的关系，他们没有同性朋友，也很少有女孩愿意和他们约会。结果，他们只有陷入孤独。
　　但是，对关系的渴望是人的一种本质需求。如果正常的途径不能满足这一需求，他们就通过其他的途径来满足，那就是带有性幻想内容的白日梦。
　　很多青春期的孩子孤独过，每一个青春期的孩子都有过性幻想。只不过，正常孩子的性幻想的内容是相对健康的，他幻想和女孩亲热，但这个幻想中的关系是平等的，还常把女孩（有时幻想对象是同性）置于很高的位置上。相反，这些童年饱受摧残的未来连环杀手，他们的幻想内容中主要是暴力，即通过暴力的手法强行与女孩建立关系，并且幻想的结果常常是要女孩死去。
　　并且，他们也不止是幻想。在平时的交往中，他们对女性也不够尊重。这就导致了一个恶性循环：糟糕的性幻想让他们更孤独，孤独让他们更沉浸于糟糕的性幻想。
　　譬如唐安·山普斯，他杀死了漂亮的女邻居，而之所以杀她，是因为他请求她赤裸着身体杀掉他，但被拒绝了，于是他转而杀死了她。后来，山普斯说：“被一个漂亮女孩所杀是我一生的幻想。”
　　前面提到的艾德蒙·其普，他12岁时求姐姐和他玩“毒气室”的游戏，央求姐姐把他捆在椅子上，然后打开瓦斯装死。在这个别人看起来毫无乐趣的游戏中，其普会感到莫大的快感。
　　性幻想中的虐待和死亡，以及游戏中的虐待和死亡，会给这些未来的连环杀人犯带来快感，但远不如真正的虐待和死亡带来的快感更强。对此，雷斯勒在书中描绘说：
　　幻想结束后代之而起的就是真正的杀戮，一个小时候把姐妹的芭比娃娃头给扭断的人，长大后也会把被害人的头颅给砍下来，这确有此事，绝非危言耸听。另外还有位杀手小时候经常与邻家小孩在田野上玩，不过只有他拿了把手斧与玩伴们打闹，任谁也没想到俟其长大后，谋杀别人的工具正是那把手斧。
　　杀掉“妈妈”，杀掉“自己”
　　第一次杀戮，或第一次暴力，一般都是在遭遇挫折后。譬如，连环杀手约翰·裘伯特第一次实施暴力是13岁，当时他和最好的朋友失去了联系，感到苦闷，骑着脚踏车的他看到了前面一个小女孩，于是在骑过他身边时，将手里的铅笔插到了小女孩的背上。结果，这个暴力行为给他带来了巨大快感。于是，他的暴力行为很快升级，第二次还是骑着脚踏车，但用的就是一把锋利的刀子了。
　　少数的连环杀手，因为陷入了精神病状态，失去了理智，于是乱杀一通，没有明确的选择。不过，多数的连环杀手，他们选择的杀害对象，都是有一些共同的特征的。譬如前面提到的泰德·邦迪，他杀害的女孩年龄相当、相貌相像、且全是披肩长发。
　　为什么会这样选择呢？还是要回到童年寻找答案。譬如泰德·邦迪，我们可以推测，那些女孩和他母亲很像，他小时候屡屡受母亲伤害，所以对母亲有刻骨仇恨，但那时不敢对母亲表达，所以这仇恨埋在心底，等长大了，自己有力量了才开始报复，但仍不能对母亲表达，于是选择的都是像母亲的女孩。
　　艾德蒙·其普的例子最能说明这一点。有NBA中锋体格的他15岁时杀死了祖父母，并被判入监服刑。后来，母亲用尽各种办法把他接过来同住，但同住好像就是为了折磨儿子似的，她频频地羞辱儿子，一次对儿子说，她5年内找了6个男人，就是因为她儿子是个杀人犯。其普听了非常愤怒，他开车跑出去，喃喃自语说：“今天晚上我看到的第一位美女必须死掉。”
　　结果，一位在大学校园散步的女孩成为了牺牲品。他邀请那女孩上车，然后强暴并杀死了她。
　　显然，他最初想杀死的是母亲，这个女孩只是一个替罪羊而已。
　　其普最想杀掉的是母亲，有些连环杀手想杀死的则是自己。约翰·裘伯特杀死了多名男报童，他胆怯、害羞，是一名同性恋，一次恋人移情别恋后，他感到受到了严重的羞辱。于是，他杀死了第一名报童，而那报童的性格和相貌，很像小时候的裘伯特，并且裘伯特自己也做过报童。这样做也有特殊的含义：不是我裘伯特受到了羞辱，而是那个小子受到了羞辱。
　　这种心理机制，叫做“向强者认同”。裘伯特从父母那里受够了羞辱，结果他内心中就有了一个“实施羞辱的暴虐父母”和“承受羞辱的自卑男孩”，裘伯特向强者认同，就是认同了“实施羞辱的暴虐父母”，但怎样才能把“承受羞辱的自卑男孩”的那种糟糕的感受宣泄出去呢？最直接的办法就是找一个很像自己的小男孩。
　　裘伯特杀掉“自己”，其普杀掉“妈妈”，是他们的“内在的父母”和“内在的小孩”的相互仇恨的关系的展现。他们青春期的致命幻想，其实也是在重复展现这个主题。现在的杀戮，则是最终极的展现，并且因为自幼年起积攒了太多的仇恨和愤怒，这种终极展现会带来强烈的快感。
　　结果，一旦品尝到杀戮带来的快感，他们就很难收手了。连环杀手威廉·海仑斯杀死第一个女孩后，一方面感到特别悔恨，另一方面又很兴奋。后来，他又杀死了两个女孩，而每次心中启动杀机后，他会把自己反锁在浴室内，试图控制住自己，可没多久他就会受不了幻想的诱惑，而从窗户里翻了出去。
　　雷斯勒还发现，让这一百多名连环杀手不断制造杀戮的最容易见到的一个动机是“性”。其普杀死一个又一个女孩时，有性的快感，而裘伯特在杀掉一个又一个男孩时，一样也有性的快感。
　　最典型的如大卫·柏克维兹，他一年在纽约杀死6人，且在杀人前，他已在纽约市纵火1488次，保持了“日纵一火”的纪录。导致他如此变态的深层原因一样是家庭，他从小被寄养，且与寄养家庭不和，一直渴望找到生母，后来果真找到生母，但生母拒绝接纳他。从此，他开始杀人。
　　他的行凶目标，要么是独自在车中的女子，要么是在车中与男子搂抱亲热的女子，有时他会耐心等待男子离开后再杀害女子，有时干脆连男子一起杀。在射杀女子的时候，他会产生强烈的性冲动。当谋杀完成后，他会在现场自慰。
　　有时，当很想杀人但又找不到时机时，他会开车去以前杀人的现场，回想当时的情景，并边想边自慰。他知道这样做很危险，但忍不住要这样做。
　　这一百多个连环杀手，他们多数都有柏克维兹这种变态的性冲动。并且，这不是美国连环杀手们的专利，国内一些连环杀手也是如此，譬如河南省平舆县男子黄勇，以玩木马游戏为名，杀死了17个男孩。虽然报纸上没有披露黄勇的个人成长史，但可以推测，黄勇一样也是性变态，而且一定也有过可怕的童年。
　　这种性是什么含义呢？
　　我自己认为，性是对关系的渴望，性的模式则是对关系的模式的重复。那些在健康家庭中长大的人，他们的亲密关系的模式是健康的，而性的模式也是比较正常的。相反，那些在变态家庭中长大的人，他们的亲密关系的模式也容易是异常的，而性的模式也会是异常的。
　　简单而言就是，像这些连环杀手，他们原生家庭的关系模式是仇恨和敌对，他们的亲密关系的模式也是仇恨和敌对，而他们的性的关系的模式则是折磨和杀戮。
　　并且，在这些连环杀手看来，他们的杀戮是为了“爱”，只是他们表达爱的方式就是绝对的“占有”。
　　这正如艾德蒙·其普所形容：“这是唯一让她们属于我的办法，她们躯壳已死，但精神已长留我身。”
　　这就是说，其普为了满足自己对关系的需求，唯一的办法就是杀死对方。但这当然是幻象，因为人死了，关系也就没了，他们仍然会陷入孤独中。为了消除这种孤独，他们会一直屠杀下去，直到被抓住为止。
　　艾德蒙·其普的说法，相信也是罗伯特·皮克顿的心声。