该片 以“化妆”和“火葬”两个不同的题材,讲 述了夹在两个女人之间的一个中年男 子的故事,改编自2004年金勋作家的 原作小说,由演员安圣基主演。
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林权泽1936年出生,自处女作《再见豆满江》开始,在韩国影坛摸爬滚打了五十余年,拍摄了超过一百部电影,其存在本身,就是韩国电影最好的见证。因为种种原因,我们能够见到的林权泽作品,不过十余部。在这其中,最富盛名的,当属令韩影第一次扬威国际的《醉画仙》。《醉画仙》是一部传记电影,描绘了朝鲜王朝末期天才画家张承业特立独行、桀骜不驯的一生。张承业生活的时代,乱象丛生,朝廷上下腐败不堪,保守派和改革派争论不休,日本和满清两大强国在一旁虎视眈眈。然而,林权泽并未将历史的纠葛作为主线,而是把重心放在了张承业对艺术真谛的追求上。那些国仇家恨,在张承业的眼中,远不及雪中之梅、风中之柳带给他的震撼。“五花马,千金裘,呼儿将出换美酒”,“举杯邀明月,对影成三人”,李白的诗句,用来形容不畏强权、离经叛道、嗜酒如命的张承业,真是再合适不过了。影片的镜头空灵、飘逸,充满了东方神韵,犹如一幅幅动态的水墨山水,美不胜收。
林权泽对韩国民间艺术和传统文化的关注,由来已久。1993年的《悲歌一曲》和2007年的《千年鹤》这一对姊妹篇,是同一个故事的不同讲述方式,叙述的核心便是日渐衰落的韩国民间艺术-盘索里。《悲歌一曲》表现的是对艺术的极致追求,父亲为让女儿更好的感受歌曲中的悲痛,成为一个卓越的歌者,不惜毒瞎女儿的双眼。《千年鹤》则从弟弟的角度出发,本来对父亲的举动深恶痛绝,为姐姐的遭遇悔恨不已。但当他真正见识到姐姐的生活之后,又多了几分理解和尊重,重新加入了盘索里的队伍。2000年的《春香传》,林权泽又把韩国古典名著和盘索里融为一炉,镜头唯美动人,歌声百折千回,借用影像之神奇和音乐之悲恸,展现韩国文化的独特魅力,令人过目难忘。
林权泽的作品,除了对传统文化的关注,便是聚焦大历史背景下的小人物,如《将军的儿子》和《下流人生》,几乎从未涉及当代题材,更鲜有爱情故事。曾有记者询问他,为何不去尝试一下类似题材,林权泽表示,“刚入行时,他们跟我说,你只有真正去谈一场恋爱,才能拍出一部像样的爱情片。但当时,我全身心地投入到电影事业中,哪有时间去谈情说爱?之后,也就很少接触这类题材。我也不会考虑去拍摄当代作品。我觉得我年纪大了,和时代有些脱节,无法了解现在年轻人的想法”。林权泽率真的回答,赢得了记者的尊重。然而令人大跌眼镜的是,他的新片《花葬》,不但是一部关于当代题材的爱情片,还是爱情片里相对极端的婚外恋,个中玄机,实难揣测。
《花葬》是林权泽导演的第102部作品,讲述了一个韩国富裕家庭的非典型中年危机。安圣基扮演的吴,身居高位,是一家化妆品公司的常务副总,却遭遇妻子罹患癌症的厄运。他奔波于公司和医院之间,一方面尽心尽力的服侍妻子,一方面尽职尽责的完成本职工作,甚至连自己的微恙,都没有时间去解决。在他心力交瘁之时,一位刚刚加入公司的下属、年轻貌美的秋,映入了他的眼帘,一段微妙的感情,就此展开。这是一个标准的狗血肥皂剧设定,林权泽却将其拍出了高冷文艺片的感觉。吴作为成功人士,面对青春靓丽且芳心暗许的秋,要想成就鱼水之欢,只需顺水推舟,自会水到渠成。顺从欲望的指引,是动物的本能,但人之所以区别于动物,就在于人有道德的约束,懂得克制自己的欲望。影片中,吴对秋一见钟情,但他做出的最大胆举动,也仅仅是用目光追随者秋的背影,听着秋的酒后呓语,浮想联翩。两人之间最亲密的一次身体接触,也不过就是在电梯里不经意的手背相碰。更多的时候,吴还是扮演着好男人和好丈夫的角色,穿梭于工作和家庭之间,过着纠结而拧巴的生活。他会在秋不注意的时候偷窥她美丽的侧影,会在秋逃婚时暗自窃喜,也会在她需要帮助时默默递上一份推荐书,但却无法让她走进自己的世界。
在影片的开头,一支送葬队伍,走在高高的山岗,灵柩里躺着逝去的妻子。吴身着丧服,蓦然回首,盛装的秋,混杂在一片漆黑之间,那一抹鲜红,如此醒目和扎眼。这个在影片中共出现两次的段落,其实是吴对自己内心的审视和对生命的思考。那一抹鲜红,正代表着吴内心深处的欲望。类似的妙笔,在影片中屡见不鲜。一处是在观看芭蕾舞剧之后,吴在梦中苦苦追逐着舞台上秋的倩影。另外一处,也是最无奈的场景,是他应重病的妻子要求,履行丈夫的职责时,眼前浮现的却是秋那热情似火的胴体。欲望,人皆有之,无所谓对错。有人选择顺从,成为欲望的奴隶。有的人,则会透过欲望的本质,思考人生的意义。对吴来说,欲望象征着生,重病妻子代表着死,也正因为这欲望的存在,才让吴了悟生死的界限,生命之意义。“花葬”,在韩文中有“化妆”和“火葬”两种含义,它们分别对应着“生存”与“死亡”。从片名即可看出,林权泽绝不是想给观众讲述一个爱情故事,而是想通过这部作品,探讨有关生与死的命题,讲述一位耄耋老人的人生感悟。影片中最绝望的段落,是吴给行动不便的妻子清洗下身,妻子因无法控制而泣不成声,“对不起啊”,那一声道歉,满是对生命逐渐凋谢的无奈和悲哀。人世皆苦,死亡是终点,亦是解脱,无法抗拒。幸运的是,妻子直到临终,还饱含着对吴的爱,爱过即无悔,此生已值得。
妻子终于获得解脱,吴独自来到别墅,收拾妻子的遗物,秋的示爱信息却不期而至。吴在茶几上摆上了两瓶红酒、两只高脚杯和两盘小吃,然后坐在楼梯上等待秋的到来,心乱如麻。他的内心是如何天人交战,我们不得而知,只是看到,在秋进院门的一刹那,他最终选择了离开。吴用委婉的方式,拒绝了秋的求欢,是因为他洞悉了欲望的真相,那只不过是一时的贪念,是想用对青春肉体的占有,来掩盖对衰老和死亡的恐惧。那是麻醉,亦是逃避,顺从欲望,就会迷失在欲望中,看不到人生的真相。泰戈尔有诗云,生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美,以平常心待之,方可发现生命之美,了生脱死。一味的攫取,贪念叠加成恶念,人生遂成梦魇。
影片的结尾,秋驾车掠过吴的身畔,竟无半点停留之意,扬长而去。吴驻足,远望,向着秋离去的方向,陷入沉思。我们没有权利去评判吴的对错,但这段未竟的恋情,或许会成为他最美好的回忆,陪伴他直至生命的尽头。有的时候,超脱之后的放弃,远比懵懂之间的索取,更值得我们尊敬。
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太悲观了!垂老之林权泽也学哈内克的《爱》,拍摄了一部惨淡直面人体衰老与死亡的电影,爱与责任,家庭与诱惑,终究不过是一缕青烟丶一抔黄土。
单单欣赏老导演精纯的手艺已是一种享受,更何况这里讲的是怎样微妙、幽隐的情感,真的对人太了解了,叹为观止!
欲望与鲜活,需要抑制;压力与死亡,却要忍受。如果说欲望对于生活是转瞬即逝的,那么痛苦对于死亡来说,也不过是一瞬。只要找到合适的疏通办法,忍一忍,都能过去。女最后在男家中看到桌上一盘饼干干果,一盘水果,两瓶红酒,她选择了更具诱惑力的水果,以前说过的红酒的日久弥新早已抛到脑后
中年丧妻危机+精神出轨,暂时理解不了中年男人的烦恼。
作为重要的构成之一,那个令男主角精神出轨的角色,有点苍白。
应该会是我本届siff看的最惊喜电影了,被忽视的好电影,有点韩版《爱》的意思,去掉情色部分会更好。老导演的道行果然不凡,迟张有度的掌控,内敛深厚的情绪,都是我观影专注度提升的关键因素,在这方面这部作品显然很成功。另外安圣基的表演的确实好,不愧是韩国殿堂级别的演员。
爱与死的哲学面的讨论就不涉及了,单说一下情感部分。片中女儿说男主不爱妻子,我也觉得不爱,他就是尽职尽责照顾她而已,一点都没有爱的感觉,看起来女儿和妻妹更爱妻子一些,但她们除了嚎啕大哭以外,都对照顾患病的妻子觉得不适(我求自己如果将来要照顾病床上的父母的话,可千万别这样),她们爱的只是那个曾经健康的妻子吧。比起这种爱,还不如男主的责任心来得实在点。男主喜欢恩珠又拒绝了她,可能他更爱的是青春与生机?可他给我的感觉都不像是有生活欲望与激情的人。片头的送葬是整部电影故事的缩影,他走在漆黑的送葬道路上,回头望了望那一抹红。最后安乐狗的选择是来自佛家思想么,理解却难以接受。
但凡恋恋不舍欲拒还迎,都不免有种婊的气质
十年后的上流人生,炒年糕和费列罗之间的选择,大部分男人都动过的“妻死复寻欢”之念,拍得几乎不费气力,老道而无所顾忌,也许十年后会有直言之士,在中影史里将谋凯的辉煌写成偶然的幸运,但林权泽的坚守和从容可以保全韩影第二个五十年。
中年男子的贪念与克制。林权泽和安圣基是黄金搭档,只是我们这个年纪对这种压抑而老成的故事不容易体会吧
动人
结尾收的漂亮,理所应当的事情就是这样错过去了~
不知为何,感觉没有拍出来的必要。
最美的镜头是秋开车扬长而去
挺喜欢这片的压抑气质,似乎是男人到了某个年纪自然而发的沉和重,与身边躺着的是大胸妹还是糟糠妻是无关的。电影节After party时候和安圣基聊了会儿,他说他演完觉得很累。我想他虽然比自己演绎的角色光鲜幸运很多,但同样到了这个年纪,感同身受的无奈与疲惫,诶,也算是双重的摧残了。
发乎情,止乎礼
至近至远东西,至深至浅清溪,至高至明日月,至亲至疏夫妻。想尿尿不出,想射不能射,自控不大好,中年不服老~
20141005,《化妆,火葬》记者会。先看了片,安圣基幻想中的金圭丽一瞬间全裸镜头太美,但全片一直很压抑内敛。个人感觉这次转型并不算成功,还是希望再看到《悲歌一曲》《醉画仙》那样只要他才拍得出来的片子。老林的手没有去年抖得厉害,总之国宝千万要保重啊!
看到一篇评论说【还是要和相爱的人过一生,不然那么痛苦那么惨】,有点哑然失笑,爱不是所有问题的答案,世界不是非黑即白
安圣基有梁朝伟的感觉,这电影的气质不错。