行尸之惧 第二季

bug1第二季结尾，奥斯卡死了怎么那么多人激动？前几集还两个阵营的墨西哥人突然同仇敌忾了？非常费解
bug2：第一季美军建立社区跟每次主角聊天都有一群美军做背景板，这是闹哪样？突出军队人多？不是巡逻就应该休息吧？站岗用这么多人？导演真是脑袋有坑
bug3：第二季杰克一伙人码头码头便当的匪夷所思，三个正常壮年男性一把抢没有，出现一个丧尸就把三人便当了
bug4：男主前面貌似心狠起来了，后面又变圣母
bug5：每次触发的剧情都够行尸走肉拍一季的，在这都是两集完事。也许这就是不同于行尸走肉的风格╮(╯▽╰)╭

      有一本关于恐龙的书里有这样一句话：食肉恐龙并不残忍，他们是为了生存。在一个我不伤害别人，就要被别人所伤害的世界里生存，就是这样一种体验。
《行尸之惧》是《行尸走肉》的衍生剧，我觉得比《行尸走肉》好看。因为这部剧的主角是平常人，更容易有共鸣。
      这是一个女强男弱普通家庭面临危机的反应。
      爸爸的样子在中国并不少见，搞技术，爱钻研活计，话不多，不太流露真情实感，遇事优柔寡断，与青春期的孩子没有隔阂就不对了。
      妈妈是学校的教导主任，演员的长相和打扮很像中国的教导主任，强势果断，对孩子有点过度保护，不肯相信他们已经长大成人。
     这两个人的个性互补，在一起水乳交融，只是他们各自的熊孩子在这个组合的家庭中仍然各自为政。“熊”是孩子的天性，不“熊”也不足以推动剧情的发展。不完美的父母加上足够熊的孩子，一个链子接着一个链子的掉，才能使剧情意外碟出，生动丰满。
     虽然这个家庭有理还乱的矛盾，但他们都是普通人，他们的烦恼主要来自于自我之间的碰撞。但他们普世价值是一样的：比如善良，正义感，救死扶伤。前妻的表现最突出，她为了这样一个理想，不惜在灾难面前，主动选择离开自己唯一的儿子。
     黑人和老头之家，是掉在这个普通家庭小湖内的两粒不一样的石头。他们代表了自私、冷漠、见死不救。可悲的是，如果没有这两粒石头，他们早就在乱世群灭了。在一个用道德架构的社会里，道德是立身之本。但这个架构一旦崩塌，善也成了自取灭亡。商业社会和战场，就是道德架构崩塌的社会，黑人和老头曾经经历过，因此也了解末世。
     两部行尸片中，我最喜欢的，是末世之中，人的特质以及人与人的关系变得明朗了。在和平时代，埋藏在心底父母对子女的爱，夫妻的爱在生死关头变得犹为明确并叫人动容，为了关爱的人，一个人可以在瞬间成长并且变得勇敢坚定有担当。反之，以客气和提防维系的陌生人关系也凶相毕露。
      总之，我们的本性已经被社会和文化重构过了，所以可以去“行尸”世界中看看人的本来面目。有的人迅速恢复了丛林本性，有的人，还在慢慢的转变中。这就像是一个恐龙的社会，你可以做一个“善良”的食草动物。但凶暴残忍的食肉动物来吃你，也只是为了生存，本性如此，于之奈何。

第二季季终后，只想给大部分角色快递一个牌坊。

第一季所有人物的反应基本在合理范围内：疫情刚刚爆发，没有确切的官方消息谣言四起，城市陷入大规模骚乱。这种情况下，人的反应滞后是正常的，《行尸走肉》前两季也有一样的情况。
而到了第二季，已经走出最终的惊恐，沿途目睹各大城市陷落，漂流海上独自求生，也见识了人性的阴暗面。在这样的绝境里，成长应该是呈现加速度的，类似于穷人孩子早当家。

但在第二季里，几乎没看到主人公们的成长。
他们原地踏步，反复无常，大部分时候优柔寡断，甚至连起码的警觉都没有建立起来。简单举例，多少次主角撇开大部队独自去某处，手里连一件起码的武器都不拿。没有枪拿个改锥、拎根棍子总不是什么难事。归根结底，是世界已经变了，但他们对待这个世界的方式还没变。

观众在整整六季的《行尸走肉》训练之后，看主角走第一步时，已经往后想了三步。编剧在创作这部剧的时候，没有把TWD六季下来观众早就培养起来的观影惯性考虑进去，过于保守了。

这个锅怎么看也应该是编剧的，推进缓慢并不等于故事没有张力，推进缓慢并不等于人物成长停滞，好看不好看还是在人物塑造和戏写的好坏上。

第二季这么差的原因，一是Creator对剧集的定位执行偏了，二是执行的编剧团队太弱了。

1、定位上，这剧是要做一个重组家庭在丧尸背景下的故事，和《行尸走肉》路子不一样。
在这个定位的影响下，大量篇幅都让给了家庭关系探讨，没有太多场面设计和绝境选择。这个定位本身并没有什么大问题，问题在执行上戏没写好，基本搞成了一个烦人的家庭剧：叛逆爱作的teenager，懦弱的老公，圣母的妻子，鸡毛蒜皮的小事能吵一集。


2、编剧太弱。
第一季只有6集，结构比较简单，起承转合本身也很明确，写单集的编剧弱一些没什么。但是第二季长度一下子拉倒15集，和《行尸走肉》一样半公路片了，故事情节没有明确的大的转折节点，只能靠实打实的人物关系写变化。这剧人物从第一季开始就没立起来，到第二季没有把力气花在这里，写了太多零碎的情节分散精力，整体节奏和单集质量直接掉下去了。

来看一下两剧编剧团队的对比：





从对比来看，两剧除去创剧人Dave Erickson和Robert Kirkman之外没有编剧重叠，《行尸走肉》的主力编剧也没参与《行尸之惧》。两剧创剧人在《行尸走肉》里除去每季首尾也写了不少单集，而在《行尸之惧》里，两人只按照惯例写了首尾，中间集都交给了其他编剧。翻了一下，FTWD基本都是新编剧。倒不是说新编剧就一定写不好，但经验不足是肯定的。当然事实证明也确实没写好。

在第二季的故事里，除去大儿子Nick和黑人Victor是在以正常节奏成长，其它角色变化有限，且不断反复，进一步退两步。目前只对这二人能共情，当然Nick的演员是少年伏地魔的扮演者，作为哈迷来说自带好感。


最后说说我看不下去的另外一点，可能有些政治不正确：我不太喜欢这剧里大量墨西哥环境和大量拉美裔演员的戏。

在《行尸走肉》第一季里，疫情爆发后大家去了疾控中心，找专业人士寻求可能存在的治愈方法。后来护送尤金去华盛顿，也是以为和治愈方法有关。这是即便在末世里，现代人解决问题的本能。

而在《行尸之惧》里，知道那个医生免疫后（当然其他人不知道是假的），没有人提出找出免疫的原因寻求治愈方法，而是开始搞个人崇拜，把活人当神。在医生的谎言被拆穿后，那女孩还坚持一直以来是信仰在保护他们，Nick说这是谎言，她说这不太表信仰没用。宗教的确能在绝境中给予人巨大的精神力量，但你要说上帝能挡子弹，能像个结界一样有实体作用，我——

还有一些类似于被咬的人以一种献祭的方式成为新的行尸保护族群这种偏封建迷信仪式的细节设计，忍不住想到《真探》里rust说宗教狂热分子是因为智商偏低（受教育程度偏低）。当然归结为人口素质或者受教育程度高低太偏见了，但在弱肉强食的末世里领导者靠的不是能力而是受上天庇护的“天选之子”的身份，流露出愚昧气息是避免不了的。

这不算是种族歧视吧，只是觉得路子偏了。

对拉美裔的刻画不是正面例子：《傲骨贤妻》里某位女检察官候选人的保姆（忘记名字，演员是《丑女贝蒂》的女主角）是非法移民，来自低收入家庭，给人当保姆。但角色第一次出场，正在电脑前盯着我国深交所的页面做空我国某药企的股票。她兼职一是保姆（刻板印象），二是交易员（打破了对拉美裔人群刻板印象），帮教授倒腾期货之类的。这样做人物的方法才对啊。

第一季播出时我写了一个非常不友善的评论，起因大概是每出一集都有不少优越感太过头的人在评论区唧唧歪歪。但风水轮流转，第三季质量还这样的话我也会如我写的一样滚远了。