所谓后悔,是曾经爱过的证明。姐姐后悔嫁了姐夫,宽叔后悔没有多和父亲说说话,可爱的牙医爷爷后悔没在妻子病重时多陪一会儿。但正因后悔,才在心中留下重重的印记。 是枝裕和依旧将生活中的尖锐与无奈荡开去,将之包含在浓浓的温情中。是枝裕和的片子如同一个深夜食堂,菜肴五花八门,但总有一道是吃进了你的心里,无论在外面多么不易,随便点开看上两眼,心中便漾起暖意,什么困难,不易,都丢到一边,容我先暖和暖和先。
死亡本是一个沉重的话题,但在是枝裕和这儿,便变得很轻松平常,甚至能开个小小的玩笑,这不禁让我深深佩服是枝裕和对于死亡的坦然与从容。其实往深了想,死不也就是那么回事吗,死而生,生而死,世事轮回,如同降临中,明知结局仍毅然前往,其实不应是在世者怜悯逝世者,要反过来,因为死去的人已经脱离了生活的泥沼,解放了,而我们却依然在奋斗着。这样一看来,开开死者的玩笑也未尝不可。毕竟我们还要奋勇,休息,完成我们伟大的人生。
我想库呐不仅是一个神话故事,他代表的是对死去人的思念,父母对孩子的关心,孩子想要得到父母的重视,小镇的发展,森林的保护,往事的后悔,平淡的死亡……毕竟神话都是人们对美好生活的希望。
是枝裕和的风格往往是将生活的灰暗面镶嵌在温柔的日常生活中,让你避开不了,如同咖啡豆曲奇,咬下去总会吃到苦涩的咖啡豆。库呐手中攥着的可能是理想,而我们手中攥着的是生活。艺术来源于生活,此话一点不假。
为什么是枝裕和片子里的演员一点也感觉不到演的痕迹,太自然了,就是与平常的人家无异,可见导演与演员对平常生活观察的多么细致。小葵的鼻子真是超好看,眼睛也超清澈的,和能年小妹妹的眼睛一样干净。好想让她当我女朋友啊,虽然我已经有了gakki😉
想说,这好像是一部八小时的是枝裕和大电影,看起来太过瘾,太喜欢。剧情喜欢,演员喜欢,音乐喜欢,调色喜欢,剪辑的节奏喜欢,片尾的每一幅剧照喜欢,就是连字幕上那一个个的小红帽子,都喜欢的不得了。在第十集的时候,阿部宽抚摸爸爸胡子的情节,是枝裕和说,那是他自己的亲身经历。看到这里的时候,想到太多,好像突然想起自己也是小小的时候,被爸爸胡子扎的乱七八糟笑成一团的画面;也突然想起,被爱人搂进怀里,胡子扎扎的幸福……生活的点滴,往往就是在不经意间,温暖我们一小下,让正在经历艰辛的我们,可以洗涤心灵,继续向前。
是因为最近在找工作,于是就又想起《回我的家》来,分明是讲述充满爱意的温馨故事,我却剥离了感情脉络总是盯着两位主角的工作。
工作,是一个人与这个世界之间的羁绊,长达几十年的时间里,情绪种种。
阿部宽扮演的又一个“良多”,这一次是一个广告公司的职员,大概相当于我们的客户总监的职位吧。
坪井良多高中时候学的是理科,还做过跳高运动员,上大学却学了文科,是因着父亲的关系才进入了广告公司就职,也许是因为感兴趣,也许只是因为要做一份工作。
不管怎样,他还是像做这份工的许多人一样,一开始踌躇满志,希望做出好玩的、有意义的广告作品,随后在工作中一年一年的变得平庸,最后竟成了客户说啥改啥,毫无自我 ,更被下属称为“软蛋先生”。
聊起人生和工作的目的之时,甚至自嘲的说“世界和平,这就是我的目的”。
不只是做广告吧,任何一个职业都有着属于自己的行业理想,却在经年累月中耗到只是一个赚钱的工具。
直至中年,一边在工作和生活中不受重视的焦虑中煎熬,一边摆着从业多年的架子教年轻人现实一点。而年轻人却也在经历另一种煎熬,仿佛看见了未来,却还是止不住脚步。
良多何其幸运,能够遇见库纳指引一条回家的路,逐渐与工作和亲人和解。
山口智子饰演的沙江是良多的妻子,从小喜欢料理,而后又以此为工作成为料理师。
关于这个角色不断强调的观点是,能够做自己喜欢的事情是一种幸运。不仅能做自己喜欢的事情,而且能够把自己这件事情做好成为一份真正引以为傲的事业,幸运而且非常难得。
沙江的事业上有不小的成就。白天工作,晚上回家还要研究菜式,早上还要起早给全家做早饭,许多付出也不觉艰辛,疲惫生气时看到自己完成的菜品就能够露出满足快乐的笑容。
沙江和良多是完全不同的人,像是一种对比,也像是一种互补。良多这样的人,并不明确的知道自己想要做些什么,喜欢什么,对待事物,都只是所谓的顺势而为。人生有许多种幸福的样子,每个人都有属于自己的幸福。所以当然不能说这样是不幸福的人生,只是焦虑的时刻总是要多得多。
也许是因为教育,也许是因为成长经历,许多人成长成为了不快乐的人。成年以后,快乐便更像是一种能力,换一份工作,换一个城市,都难以改变不快乐这个事实。
最终还是要与自己和解,那么,若是焦虑,试着去寻找和创造心之所向吧。
这部2012年的剧,山口智子已经48岁了呢,日本人都是吃年轻过日子的吗?真是羡慕呐。
这是一部太平淡日常的剧,以至于我两年间看了三次第一集。
最近终于沉下心看完,集集落泪,心里却是温热的。
“世界并不都是由人眼所能看到的东西组成的。”这句话第一次出现在剧中,是从躺在病床上刚苏醒的父亲嘴里说出的,说罢给了良多1000日元。我和收到1000日元的萌江与良多一样,心那里也有点痛痛的。
人眼所看不见的东西,除了库纳这样的小精灵,幽灵或鬼怪一类,还有在一日一日生活中,渐渐忽视或忘记的“无形的感情”吧。比如,良多不小心触碰到死去的父亲的胡须,想起小时候摩挲父亲胡须的触感。稀疏平常的儿时记忆,通过相似的触感回想起的瞬间,扑面而来的只有“后悔”,为什么没再多说说话。原来,记忆和情感或家庭的无形羁绊,一直沉睡在生活的某个角落,看不见却切实存在着,心痛或后悔就是他们存在的证明,眼泪也是。
人死后会去什么地方呢?去年夏天姑父去世的时候,我问过朋友。他和沙江一样,告诉我“就是死了,结束了,没有然后了。”我不这么想,连结着生死的库纳会让我们见到逝去的人,即便是超有钱的巧克力社长也想找到库纳后见一见逝去的母亲,相信会让想念有所寄托,有些人是需要这种寄托的,比如我比如巧克力社长。龙胆花盛开的地方真的是库纳的墓吗?是的,我相信。
去年夏天,家窗外忽然出现了一只蝉,每日每日的鸣叫着。我惊讶城市高楼四周没有树,哪里来的蝉。隔了很久,看见一种说法,人逝去后会变做昆虫回到记挂的人身边。后知后觉,我想那是刚离去不久的姑父来看我了吧。
能听见库纳说话声音的萌江和良多,不相信精灵鬼怪的沙江,没有谁是正确的。正如在竹筐下乱动的小生物,没人知道它是不是戴着红色三角帽的库纳,只留下一条泥土下的通道入口,引人遐思。对了,去年夏天窗外的那只蝉,用尽力气叫了两天后,忽然不见了,仿佛不曾来过。窗外的黄色墙壁它停过的地方,颜色比周围要暗淡一些,也可能是我看错了。
说一说电视剧吧。之前看是枝裕和的书里说过《回我的家》,印象很深的有几点:1.一台摄影机完成拍摄,而不是传统电视剧的多台;2.库纳这种小精灵并没有用CG技术合成,而是真人出演,因为是枝裕和认为CG无法完全展现真实;3.沿用了《步履不停》的制作班底。《回我的家》是一部超长的是枝裕和电影,相似的生活日常,我们在他的描绘中捡拾一个个日常忽略掉的细枝末节,为剧中人物不明显的心绪起伏所感动,也温暖了自己。
片尾曲响起又是另一段捡拾:手里捧着的橡果、黄色的枫叶、汉堡肉...大地带给爷爷的雪人在剧中是化成了水,片尾出现了雪人最初被装在塑料袋里的模样,还有一餐餐饭(何况做饭的还是山口智子)等等。一直喜欢是枝裕和电影中对做饭、食物的描绘,厨房是生活中最日常的地方,再难过也会饿,食物里装满了对生活的爱。好好吃饭。
《回我的家》和我看过所有的日剧都不一样,它唤起了身体中沉睡的某种情感或记忆,犹如细针轻轻扎着心房,温暖着也微微疼痛着。即便每个人都拿好了号码牌,等着顺番消失。但我想去相信,相信世界上有一种带着三角帽的小精灵,相信龙胆花后的窃窃私语来自于他们,相信人的灵魂托身于一只黄蝴蝶,相信窗外的蝉鸣是来自我熟悉的那个人,相信生命逝去后不会消失,相信和我们挂念的逝去的人会再遇见。再遇见的地点,我会去寻找。在那之前,首先要去相信。
1. 男主角良多的睡衣是不是有点眼熟。
和步履不停中良多母亲专门为他买的款式非常相似,就领口设计稍有不同。 2. 步履不停中良多的大哥救下了一个少年,少年长大之后暂时在一家广告公司打工,而本片男主良多的工作也是广告公司。
3. 扮演坪井萌江的演员莳田彩珠在几年后的《比海更深》中扮演了良多的外甥女。
4. 萌江的老师来家访,临走时和沙江合影,使用的相机是扫街神器理光GR。而沙江平时自己用来拍美食的相机应该是佳能的某款单反。
宽叔,智子,Aoi,是枝裕和脑残粉表示好看舒服爆了~~~~~~~~~~智子胖了些,比长假时期更有味道
是一部漫长的电影,最后又是谈到后悔这个话题= =
夫妻、父女、母子、姐弟、邻居、同事,虽然关系不同亲近程度不一,但他们都在以一种无差别的近乎陌生人的温和姿态进行交流,剧中着意营造的这种人与人之间“即便是父子也不过是旁人”的疏离与淡然氛围让人着迷。在种美妙的气氛只有在客户这种怪物出现时才会被打破,传说有名为“库纳”的怪物可以克制之
是枝裕和的子役总是那么光芒万丈!
细细品尝光影的馨香,第一集到第四集很喜欢,后面就一般般了
看的时候我忍不住会想,找了这么多算是大牌的人来演,收视又不好,是不是就代表是导演的失败呢。我个人是认为挺不错的,几代人之间相区分又相联系着,画面跟故事也让人感到是日式的风格,不过说回来,假如拍成电影会更好吧
最后明白了为什么爷爷在最后的日子里望着自家后院打心底里笑起来了。[以后一定还会遇到让我打五星的剧吧,但再也不会有这样一部依依不舍地珍惜抱紧的宝物了。感激最温柔亲爱的是枝さん为今年秋冬每周送上一团精心炮制的暖融融。]不管人物性格还是相处模式良多、沙江和萌江绝对是我心目中最理想的家庭:)
gontiti的音乐也在也,这部剧一定跟,好看
10集终啊?没过瘾啊~~可以进入我个人的日剧Top 5,这才是日本,才是日本人,才是日本人的生活,日本人的幽默。
最后一集又被感动了,这是很需要心境的片。完全把剧集当电影拍,慢节奏和情节吸引力的,真当日剧看会吃不消。更像是枝裕和式的系列电影。日常生活与家庭关系仍是老话题,阿部宽的一家与父亲一家正好是大圈套小圈,且同样有很多待解决的家庭问题。难得的是还有一些有趣的小幽默。山口智子完全不老嘛
如果把它作為一部系列電影來看,那麼這部作品的價值遠遠超過了小螢幕所能承受的了。上等的配樂,不惜使用無數無劇情特寫來營造導演追求的質感,許多極富涵義的臺詞,充分顯示了導演對電影這種藝術形式的駕馭,在我這個外行人看來,整個看下來除了被節奏拖的有些犯困之外,最大的感受是兩個字:舒服。
死生契阔,最好的一幕是葬礼;日常的诗意流淌在身边,而我们浑然不觉;世界不止是眼睛看到的东西组成,情感在无声中传递感受;行走得太快,会丢失了灵魂;我们自以为很爱生命中最重要的几个人,可是其实我们一直在彼此伤害;回家永远是个美丽的词语。
一部这么美好,举重若轻,深刻而又友好的剧,无数次泪目⋯日常琐碎里的诗意,人生命里的点滴,它们都有自己的生命。后悔是爱。肉身的记忆。世界不只是看的见的东西组成的。
以后研究这个时代的日本电影肯定绕不开是枝裕和。本剧收视率虽然惨淡,但的确是十足的佳作。末尾两集稍显无力,不如前面那么紧凑,每一个细节都在解释“日本人是怎样的”。
很生活的剧,需要静下心细细品尝。看下去也不用去在意库纳究竟是否存在,因为你会被剧里的某一个小细节打动,被一个个小幽默触动笑点。最后一集看得有哭有笑,只是完结之后突然觉得好空虚!!!
我太煩miyazaki了不然都挺好的可是我還是給四顆吧
很贴心,小萝莉大爱。
夫妇之道
父子间淡淡的心结却又于细枝末节下彼此牵绊的关系成为隐藏的主线,在不疾不徐的节奏下被带出,仿佛电视剧版「步履不停」。是枝裕和对于日式家族题材的继承发扬是当代导演之最,表现是现代的,心和情绪终究是属于旧时代最浓郁最地道的日本。神级别的卡司和神级别的导演都是我的至爱,怎么可能不被打动。
好是好,但总觉得放错了地方,硬要把料亭的东西摆到快餐店,吃的人觉得失望、做的人也没得到回报啊。